影視剪輯藝術(shù)賞析 知到智慧樹(shù)網(wǎng)課答案

影視剪輯藝術(shù)賞析-知到答案、智慧樹(shù)答案第一章單元測(cè)試1、問(wèn)題：1.對(duì)照相技術(shù)的發(fā)明具有重要貢獻(xiàn)的發(fā)明家——尼埃普斯與達(dá)蓋爾均來(lái)自()選項(xiàng)：A:英國(guó)B:法國(guó)C:德國(guó)D:瑞典答案:【法國(guó)】2、問(wèn)題：2.1882年法國(guó)人（）發(fā)明了攝影槍,攝影槍較之那些箱式照相機(jī)，更輕、更小、更易管理。選項(xiàng)：A:布列松B:艾瑞克C:特呂弗D:馬萊答案:【馬萊】3、問(wèn)題：3.愛(ài)迪生實(shí)驗(yàn)室所推出的電影是通過(guò)()來(lái)觀看的,１８９４年４月１４日，在紐約市百老匯首次面向公眾展示。選項(xiàng)：A:活動(dòng)視鏡B:放映機(jī)C:幻燈機(jī)D:投影儀答案:【活動(dòng)視鏡】4、問(wèn)題：4.（）年12月28日晚上，盧米埃爾的電影放映機(jī)第一次在巴黎卡普辛路14號(hào)大咖啡館售票公映。選項(xiàng)：A:1898B:1895C:1893D:1892答案:【1895】5、問(wèn)題：5.1896年，梅里埃采用停機(jī)再拍的手段，攝制了影片（）。該片長(zhǎng)度只有一分十一秒，為觀眾展現(xiàn)了魔術(shù)一般的幻覺(jué)。選項(xiàng)：A:《海底兩萬(wàn)里》B:《黨同伐異》C:《奇幻森林》D:《貴婦人的失蹤》答案:【《貴婦人的失蹤》】6、問(wèn)題：6.“10分鐘營(yíng)救”是格里菲斯的代表作（《一個(gè)國(guó)家的誕生》）中的一個(gè)精彩片段，其采用了（）的剪輯手法。選項(xiàng)：A:象征蒙太奇B:錯(cuò)覺(jué)蒙太奇C:平行蒙太奇D:積累蒙太奇答案:【平行蒙太奇】7、問(wèn)題：7.前蘇聯(lián)導(dǎo)演愛(ài)森斯坦執(zhí)導(dǎo)的第一部影片《罷工》于1925年上映。片中，愛(ài)森斯坦采用（）的剪輯手法，將把隱藏在工人里的奸細(xì)，同貓頭鷹、虎頭狗的鏡頭穿插起來(lái)，以此將那些奸細(xì)比作滅絕人性的禽獸，具有深刻的諷刺意義。選項(xiàng)：A:對(duì)比蒙太奇B:叫板蒙太奇C:象征蒙太奇D:因果蒙太奇答案:【象征蒙太奇】8、問(wèn)題：8.法國(guó)導(dǎo)演特呂弗的作品《四百下》直接實(shí)踐了巴贊的電影理論，成為電影（）的典型代表。選項(xiàng)：A:新浪潮運(yùn)動(dòng)B:新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)C:先鋒派運(yùn)動(dòng)D:左岸派運(yùn)動(dòng)答案:【新浪潮運(yùn)動(dòng)】9、問(wèn)題：9.1913年9月底，由導(dǎo)演張石川和編劇鄭正秋合作拍攝的影片（）首映，這是我國(guó)第一部國(guó)產(chǎn)故事片。選項(xiàng)：A:《空谷蘭》B:《啼笑姻緣》C:《火燒紅蓮寺》D:《難夫難妻》答案:【《難夫難妻》】10、問(wèn)題：10.1948年夏天，著名電影導(dǎo)演費(fèi)穆以華藝影片公司的名義邀請(qǐng)梅蘭芳擔(dān)任主角拍攝了第一部國(guó)產(chǎn)彩色電影——戲曲片（）。選項(xiàng)：A:《城市之夜》B:《香雪?！稢:《生死恨》D:《斬經(jīng)堂》答案:【《生死恨》】第二章單元測(cè)試1、問(wèn)題：1.下列陳述中不是遠(yuǎn)景鏡頭主要作用的是（）選項(xiàng)：A:交代環(huán)境B:奠定基調(diào)C:引發(fā)思考D:展現(xiàn)人與環(huán)境的關(guān)系答案:【展現(xiàn)人與環(huán)境的關(guān)系】2、問(wèn)題：2.通常，在影片的結(jié)尾，遠(yuǎn)景鏡頭起到的作用是（）選項(xiàng)：A:交代環(huán)境B:奠定基調(diào)C:引發(fā)思考D:展現(xiàn)人與環(huán)境的關(guān)系答案:【引發(fā)思考】3、問(wèn)題：3.全景鏡頭主要用來(lái)展現(xiàn)（）選項(xiàng)：A:人物B:環(huán)境C:人與環(huán)境的關(guān)系D:對(duì)話答案:【人與環(huán)境的關(guān)系】4、問(wèn)題：4.敘事功能最強(qiáng)的一種景別是（）選項(xiàng)：A:遠(yuǎn)景B:全景C:中景D:近景答案:【中景】5、問(wèn)題：5.與推正好相反，拉鏡頭是變動(dòng)鏡頭（），使被攝主體在畫(huà)面中由近變遠(yuǎn)，由局部變?nèi)w地過(guò)程。選項(xiàng)：A:大小B:光圈C:焦距D:快門(mén)答案:【焦距】6、問(wèn)題：下列不屬于側(cè)面鏡頭主要作用的一項(xiàng)是：（）選項(xiàng)：A:交代運(yùn)動(dòng)姿態(tài)B:交代側(cè)面形象C:突出細(xì)微表情答案:【突出細(xì)微表情】7、問(wèn)題：能夠形成審視和批判感覺(jué)的鏡頭是：A仰拍鏡頭B平拍鏡頭C俯拍鏡頭D背面鏡頭選項(xiàng)：A:仰拍鏡頭B:平拍鏡頭C:俯拍鏡頭D:背面鏡頭答案:【俯拍鏡頭】8、問(wèn)題：下列使用了主客觀鏡頭的影片是（）選項(xiàng)：A:《工廠的大門(mén)》B:《祖母的放大鏡》C:《嬰兒喝湯》D:《火車到站》答案:【《祖母的放大鏡》】9、問(wèn)題：一些影片通過(guò)（）來(lái)改變前景和背景的相對(duì)清晰程度，進(jìn)一步引導(dǎo)觀眾的注意力，強(qiáng)化前景和背景的聯(lián)系。選項(xiàng)：A:移焦B:虛焦C:散焦D:追焦答案:【移焦】10、問(wèn)題：推鏡頭能把主體從環(huán)境中分離出來(lái)，順應(yīng)了觀眾自主視點(diǎn)的選擇。選項(xiàng)：A:對(duì)B:錯(cuò)答案:【錯(cuò)】第三章單元測(cè)試1、問(wèn)題：1.蒙太奇的不足之一是利用鏡頭的改變操縱了觀眾的注意力，以至于降低了觀眾的（）選項(xiàng)：A:代入性B:自主性C:沉浸性D:邏輯性答案:【自主性】2、問(wèn)題：2.由于平行蒙太奇的多條敘事線間并沒(méi)有密切的因果關(guān)系，因此常常采用一些外在手法將不同敘事線銜接起來(lái)。下述選項(xiàng)中不屬于常用手法的是（）選項(xiàng)：A:對(duì)話承接B:相似鏡頭C:相似動(dòng)作D:聲畫(huà)同步答案:【聲畫(huà)同步】3、問(wèn)題：3.在影片《大紅燈籠高高掛》中有一個(gè)片段，將多個(gè)紅燈籠被點(diǎn)亮掛起的鏡頭連續(xù)剪輯在一起，這使用了（）的剪輯手法。選項(xiàng)：A:積累蒙太奇B:平行蒙太奇C:交叉蒙太奇D:重復(fù)蒙太奇答案:【積累蒙太奇】4、問(wèn)題：4.積累蒙太奇更多應(yīng)用于影片的局部，起到（）的作用選項(xiàng)：A:提升節(jié)奏，渲染情感B:提升節(jié)奏、影片線索C:渲染情感、影片線索D:時(shí)空銜接，比喻象征答案:【提升節(jié)奏，渲染情感】5、問(wèn)題：5.在影片《大紅燈籠高高掛》中，有一個(gè)片段是頌蓮提著行李走向老爺家的畫(huà)面，而背景則是背向而去的傳統(tǒng)迎親隊(duì)伍。這采用了（）的形式。選項(xiàng)：A:“前景和背景對(duì)比”B:“聲音和畫(huà)面對(duì)比”C:“上一鏡頭和下一鏡頭對(duì)比”答案:【“前景和背景對(duì)比”】6、問(wèn)題：6.影片《喋血雙雄》中有一個(gè)片段，朋友在沒(méi)有麻醉藥的情況下為周潤(rùn)發(fā)飾演的小莊實(shí)施手術(shù)，小莊抬頭看到了教堂中的十字架，由此獲得了精神支持。這處象征蒙太奇剪輯手法與吳宇森個(gè)人的（）有密切關(guān)系。選項(xiàng)：A:教會(huì)學(xué)習(xí)經(jīng)歷B:好萊塢發(fā)展經(jīng)歷C:貧民窟成長(zhǎng)經(jīng)歷答案:【教會(huì)學(xué)習(xí)經(jīng)歷】7、問(wèn)題：7.蒙太奇的源于法語(yǔ)“Montage”，是建筑學(xué)上裝配、組合的意思。后來(lái)，這個(gè)詞語(yǔ)為電影所借用，逐漸成為影視制作的一個(gè)專用術(shù)語(yǔ)。選項(xiàng)：A:對(duì)B:錯(cuò)答案:【對(duì)】8、問(wèn)題：8.蒙太奇的特點(diǎn)之一是其改變了鏡頭的連接順序，增強(qiáng)了影片的真實(shí)性。選項(xiàng)：A:對(duì)B:錯(cuò)答案:【錯(cuò)】9、問(wèn)題：9.交叉式蒙太奇是將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起。然而不同于平行蒙太奇，交叉蒙太奇中一條線索的發(fā)展往往影響另外的情節(jié)線索。選項(xiàng)：A:對(duì)B:錯(cuò)答案:【對(duì)】10、問(wèn)題：10.錯(cuò)覺(jué)蒙太奇能夠給觀眾帶來(lái)新奇感，因此可以在一部影片中頻繁使用。選項(xiàng)：A:對(duì)B:錯(cuò)答案:【錯(cuò)】第四章單元測(cè)試1、問(wèn)題：1.動(dòng)作剪輯的主要作用包括（）選項(xiàng)：A:簡(jiǎn)化表演和拍攝B:增加動(dòng)作的流程性C:強(qiáng)化及突出動(dòng)作D:實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景間接應(yīng)答案:【簡(jiǎn)化表演和拍攝;增加動(dòng)作的流程性;強(qiáng)化及突出動(dòng)作;實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景間接應(yīng)】2、問(wèn)題：2.動(dòng)作剪輯的技巧之一就是讓每個(gè)鏡頭里包含（），從而使得動(dòng)作更為干凈、利落。選項(xiàng)：A:一個(gè)動(dòng)作B:多個(gè)動(dòng)作C:連續(xù)動(dòng)作答案:【一個(gè)動(dòng)作】3、問(wèn)題：3.下列剪輯手法中能夠用來(lái)避免“跳鏡”現(xiàn)象的是（）選項(xiàng)：A:在動(dòng)作進(jìn)行之前切換鏡頭B:在動(dòng)作進(jìn)行之中切換鏡頭C:在動(dòng)作結(jié)束后切換鏡頭答案:【在動(dòng)作進(jìn)行之中切換鏡頭】4、問(wèn)題：4.（）是指屏幕中靜態(tài)主體之間的連接線。選項(xiàng)：A:視線方向軸線B:運(yùn)動(dòng)軸線C:關(guān)系軸線答案:【關(guān)系軸線】5、問(wèn)題：5.合理“越軸”的第一種方法就是：利用（）來(lái)交代“越軸過(guò)程”，使觀眾清晰認(rèn)識(shí)到視角變化的原因。選項(xiàng)：A:攝像機(jī)鏡頭的移動(dòng)B:人物的移動(dòng)C:場(chǎng)景的變化答案:【攝像機(jī)鏡頭的移動(dòng)】6、問(wèn)題：6.合理“越軸”的第二種方法就是在兩個(gè)主體運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭中間，插入一個(gè)運(yùn)動(dòng)主體（）的鏡頭，利用這一動(dòng)作合理越軸。選項(xiàng)：A:維持原方向運(yùn)動(dòng)B:改變運(yùn)動(dòng)方向C:停止當(dāng)前運(yùn)動(dòng)答案:【改變運(yùn)動(dòng)方向】7、問(wèn)題：7.合理“越軸”的第三種方法就是，利用（）將越軸鏡頭間隔開(kāi)來(lái)，緩和越軸鏡頭給觀眾造成的視覺(jué)跳躍。選項(xiàng)：A:中性鏡頭B:前景鏡頭C:背景鏡頭D:移焦鏡頭答案:【中性鏡頭】8、問(wèn)題：8.動(dòng)作剪輯把復(fù)雜的動(dòng)作分解為多個(gè)鏡頭來(lái)拍攝，從而增加了動(dòng)作表演的難度。選項(xiàng)：A:對(duì)B:錯(cuò)答案:【錯(cuò)】9、問(wèn)題：9.跳鏡畫(huà)面容易使得觀眾從影片中脫離出來(lái)，所以通常應(yīng)該盡量避免。但部分影片為增強(qiáng)節(jié)奏感，會(huì)主動(dòng)采用跳鏡。選項(xiàng)：A:對(duì)B:錯(cuò)答案:【對(duì)】10、問(wèn)題：10.利用主觀鏡頭來(lái)銜接兩個(gè)主體位置關(guān)系顛倒的鏡頭畫(huà)面能夠分散觀眾的注意力，能緩解跳軸的沖突。選項(xiàng)：A:對(duì)B:錯(cuò)答案:【對(duì)】11、問(wèn)題：動(dòng)作剪輯的主要作用包括（）選項(xiàng)：A:簡(jiǎn)化表演和拍攝B:增加動(dòng)作的流程性C:強(qiáng)化及突出動(dòng)作D:實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景間接應(yīng)答案:【簡(jiǎn)化表演和拍攝;增加動(dòng)作的流程性;強(qiáng)化及突出動(dòng)作;實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景間接應(yīng)】12、問(wèn)題：動(dòng)作剪輯的技巧之一就是讓每個(gè)鏡頭里包含（），從而使得動(dòng)作更為干凈、利落。選項(xiàng)：A:一個(gè)動(dòng)作B:多個(gè)動(dòng)作C:連續(xù)動(dòng)作答案:【一個(gè)動(dòng)作】13、問(wèn)題：下列剪輯手法中能夠用來(lái)避免“跳鏡”現(xiàn)象的是（）選項(xiàng)：A:在動(dòng)作進(jìn)行之前切換鏡頭B:在動(dòng)作進(jìn)行之中切換鏡頭C:在動(dòng)作結(jié)束后切換鏡頭答案:【在動(dòng)作進(jìn)行之中切換鏡頭】14、問(wèn)題：（）是指屏幕中靜態(tài)主體之間的連接線。選項(xiàng)：A:視線方向軸線B:運(yùn)動(dòng)軸線C:關(guān)系軸線答案:【關(guān)系軸線】15、問(wèn)題：合理“越軸”的第一種方法就是：利用（）來(lái)交代“越軸過(guò)程”，使觀眾清晰認(rèn)識(shí)到視角變化的原因。選項(xiàng)：A:攝像機(jī)鏡頭的移動(dòng)B:人物的移動(dòng)C:場(chǎng)景的變化答案:【攝像機(jī)鏡頭的移動(dòng)】16、問(wèn)題：合理“越軸”的第二種方法就是在兩個(gè)主體運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭中間，插入一個(gè)運(yùn)動(dòng)主體（）的鏡頭，利用這一動(dòng)作合理越軸。選項(xiàng)：A:維持原方向運(yùn)動(dòng)B:改變運(yùn)動(dòng)方向C:停止當(dāng)前運(yùn)動(dòng)答案:【改變運(yùn)動(dòng)方向】17、問(wèn)題：合理“越軸”的第三種方法就是，利用（）將越軸鏡頭間隔開(kāi)來(lái)，緩和越軸鏡頭給觀眾造成的視覺(jué)跳躍。選項(xiàng)：A:中性鏡頭B:前景鏡頭C:背景鏡頭D:移焦鏡頭答案:【中性鏡頭】18、問(wèn)題：動(dòng)作剪輯把復(fù)雜的動(dòng)作分解為多個(gè)鏡頭來(lái)拍攝，從而增加了動(dòng)作表演的難度。（）選項(xiàng)：A:對(duì)B:錯(cuò)答案:【錯(cuò)】19、問(wèn)題：跳鏡畫(huà)面容易使得觀眾從影片中脫離出來(lái)，所以通常應(yīng)該盡量避免。但部分影片為增強(qiáng)節(jié)奏感，會(huì)主動(dòng)采用跳鏡。（）選項(xiàng)：A:對(duì)B:錯(cuò)答案:【對(duì)】20、問(wèn)題：利用主觀鏡頭來(lái)銜接兩個(gè)主體位置關(guān)系顛倒的鏡頭畫(huà)面能夠分散觀眾的注意力，能緩解跳軸的沖突。（）選項(xiàng)：A:對(duì)B:錯(cuò)答案:【對(duì)】第五章單元測(cè)試1、問(wèn)題：1.從來(lái)源看，影視中的聲音主要有人聲、（）和音樂(lè)三種類型。選項(xiàng)：A:對(duì)話B:器樂(lè)C:音響D:獨(dú)白答案:【音響】2、問(wèn)題：2.音響，是指在影視片中作為背景出現(xiàn)的各種聲音效果，如（）等。選項(xiàng)：A:自然音響B(tài):機(jī)械音響C:動(dòng)作音響D:特殊音響答案:【自然音響;機(jī)械音響;動(dòng)作音響;特殊音響】3、問(wèn)題：3.（）拍攝又稱越肩拍攝，就是攝像機(jī)透過(guò)一個(gè)人的肩膀去拍另外一個(gè)人物的表情。選項(xiàng)：A:正反打B:外反打C:越軸D:跳鏡答案:【外反打】4、問(wèn)題：4.（）是指那些現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中難以感到的音響，這些奇異的聲音主要是為了反映人物內(nèi)心的一些特別狀態(tài)，如噩夢(mèng)、幻覺(jué)、夢(mèng)境、或者愿望等。選項(xiàng)：A:現(xiàn)實(shí)音響B(tài):表現(xiàn)性音響C:超現(xiàn)實(shí)音響答案:【超現(xiàn)實(shí)音響】5、問(wèn)題：5.影視音響具有重要的戲劇作用，主要包括（）選項(xiàng)：A:增強(qiáng)真實(shí)感B:刻畫(huà)人物心理C:延展畫(huà)面空間D:烘托環(huán)境氛圍答案:【增強(qiáng)真實(shí)感;刻畫(huà)人物心理;延展畫(huà)面空間;烘托環(huán)境氛圍】6、問(wèn)題：6影片《巴頓芬克》中，男主角看著室內(nèi)墻壁上掛著的加利福尼亞女孩在海灘上曬日光浴的畫(huà)，畫(huà)面外則傳出海浪的聲音，此處海浪的作用是：（）選項(xiàng)：A:增強(qiáng)真實(shí)感B:刻畫(huà)人物心理C:延展畫(huà)面空間D:烘托環(huán)境氛圍答案:【延展畫(huà)面空間】7、問(wèn)題：7.（）的主要作用是把前后兩個(gè)場(chǎng)景更為緊密的聯(lián)系起來(lái)，使得場(chǎng)景間的過(guò)度更為簡(jiǎn)潔和流暢。選項(xiàng)：A:聲音滯后剪輯B:聲音先入剪輯聲音先入剪輯聲音先入剪輯答案:【聲音先入剪輯聲音先入剪輯聲音先入剪輯】8、問(wèn)題：8人聲是影視中各類人物的話語(yǔ)聲音，這些聲音既可以屬于畫(huà)面中出現(xiàn)的人物，也可以屬于畫(huà)面中并未出現(xiàn)的人物。選項(xiàng)：A:對(duì)B:錯(cuò)答案:【對(duì)】9、問(wèn)題：9后期配音給影視的拍攝制作帶來(lái)了更大的靈活性。選項(xiàng)：A:對(duì)B:錯(cuò)答案:【對(duì)】10、問(wèn)題：10.在影片中聲畫(huà)是完全同步的，不會(huì)出現(xiàn)聲畫(huà)異步的現(xiàn)象。選項(xiàng)：A:對(duì)B:錯(cuò)答案:【錯(cuò)】第六章單元測(cè)試1、問(wèn)題：《鐵道游擊隊(duì)》一片中，導(dǎo)演利用將戰(zhàn)前的訓(xùn)練環(huán)節(jié)和實(shí)戰(zhàn)的檢驗(yàn)環(huán)節(jié)緊密的連接起來(lái)，采用的時(shí)空壓縮手法是（）A借物暗示B錯(cuò)覺(jué)轉(zhuǎn)場(chǎng)C相似鏡頭選項(xiàng)：A:借物暗示B:錯(cuò)覺(jué)轉(zhuǎn)場(chǎng)C:相似鏡頭答案:【錯(cuò)覺(jué)轉(zhuǎn)場(chǎng)】2、問(wèn)題：線性時(shí)空敘事過(guò)于模式化、單一化的缺陷在下列（）情境下最為突出選項(xiàng)：A:電影的中心議題主要在對(duì)于故事本身的敘述B:電影的中心議題是對(duì)人類生活及社會(huì)狀況的反思和評(píng)價(jià)答案:【電影的中心議題是對(duì)人類生活及社會(huì)狀況的反思和評(píng)價(jià)】3、問(wèn)題：電影《公民凱恩》包含了多個(gè)相對(duì)獨(dú)立的敘述時(shí)空，但都指向同一個(gè)主體人物，這采用了（）選項(xiàng)：A:交錯(cuò)式時(shí)空結(jié)構(gòu)B:套層式時(shí)空結(jié)構(gòu)C:拼帖式時(shí)空結(jié)構(gòu)答案:【交錯(cuò)式時(shí)空結(jié)構(gòu)】4、問(wèn)題：下列不屬于套層時(shí)空結(jié)構(gòu)的影片是：（）選項(xiàng)：A:《法國(guó)中尉的女人》B:《奪命金》C:《改編劇本》D:《如果.愛(ài)》答案:【《奪命金》】5、問(wèn)題：在電影《阮玲玉》中，一方面，張曼玉飾演阮玲玉，重現(xiàn)著阮玲玉當(dāng)年的生平經(jīng)歷，另一方面，張曼玉作為生活在現(xiàn)代社會(huì)的電影人對(duì)民國(guó)時(shí)期影星阮玲玉的個(gè)人遭遇又有著自己的認(rèn)識(shí)。這屬于（）選項(xiàng)：A:交錯(cuò)式時(shí)空結(jié)構(gòu)B:套層式時(shí)空結(jié)構(gòu)C:拼帖式時(shí)空結(jié)構(gòu)D:線性時(shí)空結(jié)構(gòu)答案:【套層式時(shí)空結(jié)構(gòu)】6、問(wèn)題：下列影片中同樣具有鮮明的“拼貼”烙印的是（）選項(xiàng)：A:《重慶森林》B:《生死時(shí)速》C:《我的父親母親》D:《山楂樹(shù)之戀》答案:【《重慶森林》】7、問(wèn)題：《公民凱恩》一片中，導(dǎo)演通過(guò)春夏秋冬的四季服飾，暗示出主人公之間的情感變化