元代美術(shù)課件

元代美術(shù)中國美術(shù)史ChinesearthistoryChinesearthistory

元代美術(shù)社會背景（一）元代政治經(jīng)濟(jì)概況

元代（1279-1368）是中國第一個(gè)由少數(shù)民族統(tǒng)治中央政府的封建王朝，由于元初蒙古貴族廢除科舉制度，又將百姓非為蒙古、色目、漢人、南人四等，南人地位最低，從而造成江南文人“學(xué)而優(yōu)則仕”美夢的破產(chǎn)。為了吐露胸中的不平，文人以畫寄托思想成為風(fēng)尚，給元代繪畫帶來了以文人畫為主流的重要轉(zhuǎn)折。同時(shí)，元代南北一統(tǒng)，疆域擴(kuò)大，各民族間的美術(shù)交流日益頻繁，涌現(xiàn)出一批酷愛中原傳統(tǒng)書畫的少數(shù)民族美術(shù)家。（二）元代的文化風(fēng)尚

元代是我國歷史上最開放的時(shí)期，也是我們統(tǒng)一的多民族國家形成的重要時(shí)期。剽悍、質(zhì)樸的草原文化與成熟、豐富的中原文化的碰撞，為中華民族的燦爛文化增添了許多新鮮內(nèi)容。在元代文化體制中，農(nóng)耕文化與游牧文化的并存，既行漢法，又有“國俗”（蒙古法），蒙漢二元性是元代文化的基本特征。（三）文人畫的高峰

元代取消了畫院制度，文人畫興起，人物畫相對減少。繪畫注重詩書畫的結(jié)合，舍形取神，簡逸為上，重視情感的發(fā)揮，審美趣味發(fā)生了顯著的變化。山水方面，初期的錢選，趙子昂，高克恭等對唐，五代，宋以來的山水畫的繼承和發(fā)展進(jìn)行了認(rèn)真的探索。中后期，黃公望，王蒙，吳鎮(zhèn)，倪瓚，元末四大家出現(xiàn)，在趙子昂的基礎(chǔ)上又個(gè)具特色和創(chuàng)造，以簡練超脫的手法，把中國山水畫提高到了一個(gè)新的高度，對明清的影響極大。元代山水畫家還有商琦，曹知白，朱德潤，唐棣，孫君澤，盛懋，陸廣，馬琬，陳汝言，方從義等，還有工樓臺界畫的王振鵬，李容瑾，夏永，朱玉等。人物畫的畫家有劉貫道，何澄，錢選，趙子昂，任仁發(fā)，周朗，顏輝，張渥，衛(wèi)九鼎，王繹等。花鳥畫以梅蘭竹石為主體的文人畫廣泛流行，講求自然和筆墨情趣。許多山水畫家也兼擅水墨花鳥和梅蘭竹石。著名畫家有錢選，陳琳，王淵，張中，李息齋，趙子昂，柯九思，吳鎮(zhèn)，顧安，倪瓚，張遜，鄒復(fù)雷，王冕等。元代美術(shù)的三大特征一、遺民美術(shù)的崛起二、文人美術(shù)的昌盛三、宗教美術(shù)的開放態(tài)勢Chinesearthistory元初遺民畫鄭思肖錢選等元代美術(shù)（1271－1368）

元代美術(shù)鄭思肖(1241-1318)宋末詩人、畫家。連江（今屬福建）人。元軍南侵時(shí)，曾向朝廷獻(xiàn)抵御之策，未被采納。宋亡后改名思肖，表示思念趙宋，取“肖”從“趙”之意。字憶翁，表示不忘故國；日常坐臥，也要向南背北。鄭思肖擅長作墨蘭，花葉蕭疏而不畫根土，意寓宋土地已被掠奪。

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遺民畫

元代美術(shù)鄭思肖墨蘭錢選(約1239-1299)宋末元初畫家。字舜舉，號王潭、霄川翁，號習(xí)懶翁，湖州人。南宋景定間鄉(xiāng)貢進(jìn)士。南宋亡，自謂“恥作黃金奴”，甘心“老作畫師頭雪白”，隱于繪事以終其身。善畫人物、花鳥、蔬果和山水。創(chuàng)作力求擺脫南宋畫院習(xí)尚，主張參酌北宋、五代及唐人之法。人品和畫品稱譽(yù)當(dāng)時(shí)。傳世作品有《浮玉山居圖》、《桃枝松鼠圖》《梨花圖》、《林檎山雀圖》、《草蟲圖》、《八花圖》等。

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遺民畫

元代美術(shù)錢選山水

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遺民畫

元代美術(shù)錢選山水《山居圖》錢選

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遺民畫

元代美術(shù)錢選山水草蟲圖錢選

卷紙本設(shè)色縱26．8厘米橫120厘米

(美)底特律美術(shù)館藏花鳥蟲圖卷高克恭高克恭(1248－1310)，元代畫家。字彥敬，號房山道人。居燕京，晚年寓錢塘。工畫山水，初學(xué)米芾、米友仁，晚年上溯董源、巨然，兼學(xué)王庭筠、萬慶父子。筆墨蒼潤，氣韻閑逸。亦善墨竹，風(fēng)格近文同。其畫至元代后期已不易得，多見贗本。傳世作品有《云橫秀嶺圖》、《墨竹坡石圖》、《春山晴雨圖》等。高克恭《云橫秀嶺圖》元高克恭春山晴雨軸臺北故宮博物元高克恭夏山過雨圖仿米芾山水圖軸（舊傳高克恭元高克恭墨竹坡石圖軸Chinesearthistory元畫領(lǐng)袖趙孟頫元代美術(shù)（1271－1368）

元代美術(shù)如果說蘇軾是文人畫的積極提倡者，那么開文人畫風(fēng)氣的當(dāng)推趙孟頫。

趙孟頫，字子昂，號松雪道人、水精官道人，湖州。宋太祖十一世孫。宋亡，歸里閑居。元世祖忽必烈搜訪“遺逸”，經(jīng)程鉅夫薦舉，始任兵部郎中。延祐三年(1316)，元仁宗又將趙孟頫晉升為翰林學(xué)士承旨、榮祿大夫，官居從一品。至此，趙氏政治地位達(dá)到了一生中的頂峰。趙氏晚年名聲顯赫，“官居一品，名滿天下”。封魏國公，謚文敏。Chinesearthistory

趙孟頫在藝術(shù)主張上標(biāo)榜“古意”，謂“若無古意，雖工無益”。從文人的審美情趣出發(fā)，提倡繼承唐與北宋繪畫，重視神韻，追求清雅樸素的畫風(fēng)，反對宋代院畫過分追求形似和纖巧；他又強(qiáng)調(diào)書法與繪畫的關(guān)系，將書法用筆進(jìn)一步引進(jìn)繪畫之中，加強(qiáng)其藝術(shù)表現(xiàn)力．

藝術(shù)特征

元代美術(shù)

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趙孟頫

元代美術(shù)趙孟頫鵲華秋色圖

畫家用寫意筆法畫出山石樹木，脫去精勾密皴之習(xí)，然而參以董源筆意，樹干只作簡略的雙鉤，樹葉用墨點(diǎn)草草而成。山巒用細(xì)密柔和的皴線畫出山體的凹凸層次，然后用淡彩、水墨渾染，使之顯得濕潤融合，草木華滋。

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趙孟頫

元代美術(shù)趙孟頫鵲華秋色圖

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趙孟頫

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鵲華秋色圖

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鵲華秋色圖

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元代美術(shù)趙孟頫秋郊飲馬圖卷此圖布局講究藏露，中景露地不露天，林木、坡石、人馬置于右半部，人馬向左方走，把來處藏于畫外。左方只露出樹干和溪水，把樹干和遠(yuǎn)山遠(yuǎn)水藏于畫外。堤岸、溪水向左方延伸，通過岸上兩馬的奔逐，點(diǎn)出境外尚有無限景物，畫似盡而意未盡。

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趙孟頫

元代美術(shù)趙孟頫秋郊飲馬圖卷

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趙孟頫

元代美術(shù)趙孟頫秋郊飲馬圖卷

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趙孟頫

元代美術(shù)趙孟頫春山圖

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趙孟頫

元代美術(shù)趙孟頫春山圖

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元代美術(shù)趙孟頫春山圖

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元代美術(shù)趙孟頫雙松平原圖

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元代美術(shù)趙孟頫雙松平原圖

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元代美術(shù)趙孟頫雙松平原圖

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趙孟頫

元代美術(shù)趙孟頫雙松平原圖以書入畫——書畫同源

石如飛白木如籀，寫竹還與八法通，若也有人能會此，方知書畫本來同。趙孟頫《秀石疏林圖》元趙孟頫蘭石圖卷上海博物館

竹樹野石圖Chinesearthistory元代美術(shù)趙孟頫

竹樹野石圖Chinesearthistory元代美術(shù)趙孟頫

竹樹野石圖Chinesearthistory元代美術(shù)趙孟頫

竹樹野石圖Chinesearthistory元代美術(shù)趙孟頫紅衣羅漢圖

元

趙孟頫

管道昇

—石破垂竹Chinesearthistory元代美術(shù)趙孟頫

管道昇

—石破垂竹Chinesearthistory元代美術(shù)趙孟頫

管道昇

—石破垂竹Chinesearthistory元代美術(shù)趙孟頫

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趙孟頫

元代美術(shù)管道昇－竹Chinesearthistory元四家黃公望吳鎮(zhèn)倪瓚王蒙元代美術(shù)（1271－1368）

元代美術(shù)Chinesearthistory“元四家”山水重于筆墨，講求風(fēng)格，在作品中通過山水抒發(fā)理想，并題跋詩文加以闡述。形式上重水墨，或稍加淡色淺絳，形成不同面貌。情感上多流于傷感、淡泊、孤獨(dú)，反映了時(shí)代動亂中的情緒。藝術(shù)功能上標(biāo)榜“寫胸中逸氣”，“自娛”,而不趨附社會審美愛好。四家的藝術(shù)觀和畫風(fēng)對明代江浙一帶的文人畫發(fā)展有著巨大的影響。元代美術(shù)（1271－1368）

元代美術(shù)元四家之首——黃公望黃公望（1269-1354），江蘇常熟人。字子久，號一峰、大癡道人。中年當(dāng)過中臺察院椽吏，后皈依"全真教"，在江浙一帶賣卜。擅畫山水，師法董源、巨然，兼修李成法，得趙孟頫指授。所作水墨畫筆力老道，簡淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世稱“淺絳山水”。晚年以草籀筆意入畫，氣韻雄秀蒼茫。

黃公望富春山居圖Chinesearthistory元代美術(shù)元四家長636.9厘米，高33厘米以蕭散之筆，發(fā)蒼渾之氣，得自然之趣.

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趙孟頫

元代美術(shù)黃公望富春山居圖

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趙孟頫

元代美術(shù)黃公望富春山居圖

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趙孟頫

元代美術(shù)黃公望富春山居圖

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趙孟頫

元代美術(shù)黃公望富春山居圖

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元代美術(shù)黃公望富春山居圖

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元代美術(shù)黃公望富春山居圖

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趙孟頫

元代美術(shù)黃公望富春山居圖

剩山卷浙江博物館藏

淺絳山水_黃公望淺絳山水是在水墨勾勒、皴染的基礎(chǔ)上敷以赭石為主色的淡彩山水畫。這種著色方法，始于五代董源，盛于元代黃公望。元四家——吳鎮(zhèn)吳鎮(zhèn)(1280—1554)，字仲圭，號梅花道人、梅沙彌，自題其墓為“梅花和尚之塔”，嘉興人。隱居鄉(xiāng)里，曾在村塾中教書。去錢塘等地賣卜，一生清貧。本與盛懋比門而居，四方以金帛求盛畫者甚眾，而吳鎮(zhèn)之門闃然，妻頗鄙之，吳說“二十年后，不復(fù)爾?！焙蠊缙溲裕撩鞔曌u(yù)鵲起。為人抗簡孤潔，雖有勢者不能奪。擅畫水墨山水。師法巨然，間學(xué)馬遠(yuǎn)、夏圭的斧劈皴和刮鐵皴，善用濕墨表現(xiàn)山川林木郁茂景色，筆力雄勁，墨氣沉厚。傳世作品有《雙檜平遠(yuǎn)圖》、《漁父圖》、《墨梅圖》等。吳鎮(zhèn)漁父圖大都會

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元四家

元代美術(shù)吳鎮(zhèn)漁父圖

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元四家

元代美術(shù)吳鎮(zhèn)漁父圖

《漁父圖》

此圖取景于江南一帶水鄉(xiāng)。高樹兩本聳立湖畔，樹下置一茅棚，有小徑穿越敞棚可達(dá)湖邊，湖沿蒲草萋萋，隨風(fēng)搖拂，對江平沙曲岸，遠(yuǎn)岫遙岑，更遠(yuǎn)處一巒秀起，山色入湖，扁舟一葉，水波漣漪之中，生動地描繪出“放歌蕩漾蘆花風(fēng)”的情意。筆法圓潤，意境幽深。畫風(fēng)師法巨然而又有變化。此圖是吳鎮(zhèn)63歲時(shí)的作品，已形成其代表性的風(fēng)格，是一幀風(fēng)情閑逸、清光宜人的佳作。元四家——倪瓚倪瓚(約1306-1374)，元末書畫家、詩人。初名埏，字元鎮(zhèn)，號云林子、幻霞子、荊蠻民、經(jīng)鋤隱者等，無錫人。家豪富，筑“云林堂”、“清悶閣”，收藏圖書文玩，并為吟詩作畫之所。擅畫水墨山水，宗法董源，參以荊浩、關(guān)仝技法，用筆方折，創(chuàng)“折帶皴”寫山石，畫樹木則兼師法李成。所作多取材于太湖一帶景色，疏林坡岸，淺水遙岑，意境清遠(yuǎn)蕭疏，自謂“逸筆草草，不求形似?！庇霉P輕而松，燥筆多，潤筆少，墨色簡淡，卻厚重清溫，無纖細(xì)浮薄之感，能以淡墨簡筆，有神地籠罩住整個(gè)畫面，識者謂其“天真幽淡，似嫩實(shí)蒼?！边@種“簡中寓繁”的風(fēng)格，對明清文人水墨山水畫影響頗大。

倪瓚－漁莊秋霽圖Chinesearthistory元代美術(shù)元四家仆之所謂畫者不過逸筆草草不求形似聊以自娛耳Chinesearthistory元代美術(shù)元四家

倪瓚－漁莊秋霽圖Chinesearthistory元代美術(shù)元四家

倪瓚－漁莊秋霽圖

倪瓚－容膝齋畫Chinesearthistory元代美術(shù)元四家Chinesearthistory元代美術(shù)元四家

倪瓚－容膝齋畫Chinesearthistory元代美術(shù)元四家

倪瓚－容膝齋畫Chinesearthistory元代美術(shù)元四家

倪瓚倪瓚紫芝山房圖軸臺北故宮博物院元四家——王蒙王蒙，元末畫家。字叔明，號香光居士，湖州人。趙孟頫甥。元末官理問，嗣棄官隱居臨平黃鶴山，自號黃鶴山樵。明初出任泰安知州廳事，嘗與郭傳、知聰觀畫于胡惟庸家，洪武十八年受胡案累，死于獄中。強(qiáng)記力學(xué)，善詩文、書法。工人物，尤擅山水，得外祖趙孟頫法，更參酌唐宋諸家，以董源、巨然為宗，縱逸多姿，逾越松雪規(guī)格，變古創(chuàng)法，自立門戶，對明清及近代山水畫影響甚大。Chinesearthistory元代美術(shù)元四家

王蒙－清卞隱居圖

此圖繪畫家家鄉(xiāng)吳興的卞山景色。山勢崢嶸，重山復(fù)嶺，林木茂密，懸瀑深溪，背山臨流處結(jié)屋數(shù)間，堂內(nèi)一人抱膝倚床而坐，表現(xiàn)了文人適性悠閑的隱居生活。此圖深邃幽雅，縱逸多姿，技法融合董源、巨然、郭熙、趙孟頫等名家之長，干濕互用，披麻皴、解索皴、牛毛皴、卷云皴、渾點(diǎn)、圓點(diǎn)、破竹點(diǎn)、破墨點(diǎn)等靈活變化，形成和諧的統(tǒng)一。圖中繁密充盈，氣勢雄偉，表現(xiàn)了江南山嶺渾厚蒼潤的特點(diǎn)。這是作者風(fēng)格成熟期的精心之作。董其昌詩題為“天下第一王叔明”。Chinesearthistory元代美術(shù)元四家

王蒙－清卞隱居圖Chinesearthistory元代美術(shù)元四家

王蒙－清卞隱居圖Chinesearthistory元代美術(shù)元四家

王蒙－清卞隱居圖葛稚川移居圖王蒙立軸紙本設(shè)色橫58厘米縱139厘米北京故宮博物院藏此圖表現(xiàn)葛洪攜子侄徙家于羅浮山煉丹的故事。畫中重山復(fù)嶺，飛瀑流泉，以細(xì)筆勾皴，略帶小斧劈；丹柯碧樹，用雙鉤填色；人物雖小但勾描工中帶拙，形神兼?zhèn)?。山石純用水墨，僅樹木、人物、屋宇處施以淡赭、花青和紅色，是王蒙山水畫又一風(fēng)格之杰作。畫右上自識“葛稚川移居圖。蒙昔年與日章畫此圖，已數(shù)年矣。今重觀之，始題其上。王叔明識?！盋hinesearthistory元代美術(shù)元四家

王蒙－花溪漁隱圖Chinesearthistory元代美術(shù)元四家

王蒙－花溪漁隱圖Chinesearthistory元代美術(shù)元四家

王蒙－花溪漁隱圖Chinesearthistory元代美術(shù)元四家

王蒙－春山讀書圖Chinesearthistory元代美術(shù)元四家

王蒙－春山讀書圖Chinesearthistory元代美術(shù)元四家

王蒙－夏山隱居圖Chinesearthistory元代美術(shù)元四家

王蒙－夏山隱居圖Chinesearthistory元代美術(shù)元四家

王蒙－夏山隱居圖Chinesearthistory元代美術(shù)元四家

王蒙－夏山隱居圖元王蒙素庵圖紙本水墨設(shè)色136.5x44.8厘米美國大都會博物館藏Chinesearthistory元水墨花鳥王冕柯九思王淵等元代美術(shù)（1271－1368）

元代美術(shù)元代花鳥畫家——王冕王冕(1187-1359)，字元章，號老村、煮石山農(nóng)、會稽外史，浙江諸暨人，出生農(nóng)家，幼年窮困，白日為人牧牛，晚上即就寺中長明燈下讀書，終為當(dāng)時(shí)有名的詩人。他擅畫墨梅、竹石。墨梅師法宋揚(yáng)無咎，傳世作品有《南枝早春圖》、《墨梅圖》等。

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花鳥梅竹

元代美術(shù)王冕

《墨梅圖》

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元代美術(shù)王冕

《墨梅圖》

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元代美術(shù)王冕

《墨梅圖》

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元代美術(shù)王冕

《墨梅圖》

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元代美術(shù)王冕

《墨梅圖》Chinesearthistory元代美術(shù)花鳥梅竹

王冕《墨梅圖》Chinesearthistory元代美術(shù)花鳥梅竹

王冕《墨梅圖》Chinesearthistory元代美術(shù)花鳥梅竹

王冕《墨梅圖》Chinesearthistory元代美術(shù)花鳥梅竹

王冕《墨梅圖》

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花鳥梅竹

元代美術(shù)王冕

《梅花水仙》

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元代美術(shù)王冕

《梅花水仙》

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花鳥梅竹

元代美術(shù)王冕

《梅花水仙》Chinesearthistory元代美術(shù)花鳥梅竹

王冕《墨梅圖》Chinesearthistory元代美術(shù)花鳥梅竹

王冕《墨梅圖》Chinesearthistory元代美術(shù)花鳥梅竹

王冕《墨梅圖》Chinesearthistory元代美術(shù)花鳥梅竹

王冕《墨梅圖》Chinesearthistory元代美術(shù)花鳥梅竹

王冕《墨梅圖》

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花鳥梅竹

元代美術(shù)王冕

《梅花水仙》元代畫家——柯九思柯九思(1290-1343)，字敬仲，號丹丘生、五云閣吏，臺州仙居人。博學(xué)能文，曾官奎章閣鑒書博士。精鑒賞古物書畫，墨竹師文同。亦擅畫墨花、山水。傳世畫跡有《清悶閣墨竹圖》、《晚香高節(jié)圖》、《雙竹圖》等。橫竿晴翠圖柯九思立軸

紙本水墨縱51．7厘米

橫32．5厘米

(日)大阪市立美術(shù)館藏

此圖竹枝一竿，取勢自上傾下，又旋而翻上，用筆蒼勁，除主干用墨稍淡外，枝葉皆以濃墨為之，表現(xiàn)出堅(jiān)韌頑強(qiáng)的精神力量，實(shí)是作者寄情筆墨的用心之作。其藝術(shù)表現(xiàn)手法乃效擬宋人文同，而較之