宋代文學(xué)詩(shī)詞

第一章

宋代文學(xué)概說(shuō)一、宋代社會(huì)文化背景崇文抑武的國(guó)策；城市經(jīng)濟(jì)的繁榮；民族矛盾的激化；理學(xué)的興盛；高度成熟的文化。崇文抑武的國(guó)策“杯酒釋兵權(quán)”；官僚大多出身于文人；文官待遇的優(yōu)厚；軍事力量的孱弱。2、城市經(jīng)濟(jì)的繁榮手工業(yè)和商業(yè)的繁榮；士大夫優(yōu)裕的生活；詞的興盛與傳播。3、高度成熟的文化天水一朝人智之活動(dòng)與文化之多方面，前之漢唐，后之元明，皆所不逮也。——王國(guó)維華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于趙宋之世。——陳寅恪宋代文學(xué)成就宋代文學(xué)在中國(guó)文學(xué)發(fā)展史上處于轉(zhuǎn)型時(shí)期，一方面?zhèn)鹘y(tǒng)的詩(shī)、文和源于民間的詞已經(jīng)高度成熟、定型，另一方面新興的話(huà)本小說(shuō)、戲劇等敘事文學(xué)開(kāi)始登上文學(xué)殿堂，為后世元、明、清文學(xué)重心的轉(zhuǎn)移奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。二、宋代文學(xué)成就——詩(shī)歌①宋代非常種重視詩(shī)歌創(chuàng)作。詩(shī)人眾多，著作大盛。而且，宋詩(shī)也表現(xiàn)出不同于唐詩(shī)的獨(dú)特風(fēng)貌。清吳之振《宋詩(shī)鈔》說(shuō)：“宋人之詩(shī)，變化于唐，而出其所自得，皮毛落盡，精深獨(dú)存。②與唐詩(shī)相比，宋詩(shī)呈現(xiàn)出以文字為詩(shī)、以議論為詩(shī)、以才學(xué)為詩(shī)的特點(diǎn)。③唐詩(shī)以豐神情韻擅長(zhǎng)，宋詩(shī)多以筋骨思理見(jiàn)勝。宋詩(shī)內(nèi)斂溫和，平淡瘦勁；唐詩(shī)外揚(yáng)熱烈、色澤豐美。各有千秋，各有所長(zhǎng)。二、宋代文學(xué)成就——散文宋代散文成就超過(guò)唐文，表現(xiàn)在：①文體多樣化。歐蘇吸收駢文辭采、聲調(diào)之長(zhǎng)，以構(gòu)筑古文的節(jié)奏韻律之美。②融合古文的議論、敘事和抒情三種功能，使古文的實(shí)用價(jià)值和審美價(jià)值更好地結(jié)合起來(lái)。如歐蘇之文。③風(fēng)格豐富多彩，整體上平易暢達(dá)，簡(jiǎn)潔明快，更切于實(shí)用，奠定了以古文為主，駢文為輔的文章局面。二、宋代文學(xué)成就——詞①流派眾多，名家輩出，佳作如林。②完成了詞體的建設(shè)，藝術(shù)手段成熟。詞的聲律、章法、句法都建立了嚴(yán)格的規(guī)范。③在題材和風(fēng)格上，開(kāi)拓了廣闊的領(lǐng)域。題材應(yīng)有盡有。風(fēng)格上婉約和豪放，清新與秾麗并存。三、宋詞的繁盛和發(fā)展1、宋詞的繁盛①詞是宋代最引人注目，最具代表意義的文學(xué)樣式。宋代是詞創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期。據(jù)唐圭璋《全宋詞》輯錄宋詞作者一千三百余人，詞作兩萬(wàn)余首。②宋詞名家輩出，佳作如林，流派紛呈，風(fēng)格各異，影響深遠(yuǎn)。清人焦循把宋詞與唐詩(shī)、元曲并提為“一代之勝”，王國(guó)維把宋詞作為“一代之文學(xué)”宋詞繁盛的原因①唐五代詞的傳承與影響②宋代城市經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)展③宋代社會(huì)的階級(jí)特點(diǎn)④宋代文人的創(chuàng)作心態(tài)宋詞的發(fā)展①北宋前期詞壇概況：北宋前期，詞的創(chuàng)作出現(xiàn)興盛的局面，柳永、晏殊、歐陽(yáng)修等代表著這一時(shí)期詞壇的最高成就。其中，晏殊、歐陽(yáng)修、張先承襲了晚唐以來(lái)的婉約詞風(fēng)，詞作多為小令，題材不外是花前樽下、兒女情長(zhǎng)，風(fēng)格旖旎柔婉，但他們?cè)诶^承中也有局部拓新，主要是在抒情深度和表現(xiàn)手法上有所發(fā)展。柳永則更多地繼承了民間詞的傳統(tǒng)，多寫(xiě)長(zhǎng)調(diào)慢詞，題材以男女艷情、市民生活為主，為宋詞的長(zhǎng)足發(fā)展開(kāi)辟了道路。②北宋中后期詞壇概況：北宋中后期是兩宋詞史上多種風(fēng)格并存、名家輩出的繁榮期、創(chuàng)造期。這期間最重要的詞人是蘇軾。蘇軾對(duì)詞進(jìn)行了根本的改造和全面的革新，打破了詞體的題材內(nèi)容的局限，拓新了詞的意境；沖決了詞為艷科的藩籬，在婉約詞家之外另立豪放一派；提高了詞的品位，使詞在一定程度上突破了音律的束縛，成為獨(dú)立的新詩(shī)體。秦觀(guān)、黃庭堅(jiān)、賀鑄、周邦彥的詞作各具特色，自成一家。秦觀(guān)詞多寫(xiě)男女情愛(ài)的悲苦與失志文士的幽怨，情韻兼勝，詞境凄婉，一向被認(rèn)為是婉約派的正宗。周邦彥被推崇為北宋婉約詞的“集大成者”，其詞作重法度，講格律，進(jìn)一步深化了詞藝，是后來(lái)格律詞派之先導(dǎo)。③南宋前期詞壇概況：南宋前期，主要詞人有張?jiān)?、張孝祥、岳飛、朱敦儒、李清照等。張?jiān)伞埿⑾榈热嗽谏裰蓐懗?、?guó)難當(dāng)頭之際，繼承蘇軾的豪放詞風(fēng)，給詞作注入了鮮明的時(shí)代性和強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗性，在內(nèi)容上多寫(xiě)亡國(guó)之痛、鄉(xiāng)關(guān)之思以及恢復(fù)中原、抗敵御悔之情，詞風(fēng)一變而為慷慨悲壯，為中期愛(ài)國(guó)詞的先聲。此期詞壇成就最高、卓然自立的是女詞人李清照，其詞由寫(xiě)閨情轉(zhuǎn)向家國(guó)之恨。化俗為雅，清婉疏淡，語(yǔ)言功力深湛，號(hào)稱(chēng)“易安體”，與秦觀(guān)等一起被推為“當(dāng)行本色”的婉約正宗。④南宋中后期詞壇概況：南宋中后期，主要詞人有辛棄疾、陳亮、劉過(guò)、姜夔、吳文英、張炎等。辛棄疾橫世杰出，奏響了愛(ài)國(guó)詞的最強(qiáng)音，標(biāo)志著宋詞的創(chuàng)作又進(jìn)入了一個(gè)高峰期，他以文為詞，空前地解放了詞體，增強(qiáng)了詞的藝術(shù)表現(xiàn)力；辛詞多抒寫(xiě)報(bào)國(guó)之志與失意之悲；詞風(fēng)以悲慨雄放、沉郁蒼涼為主，并形成了一個(gè)以辛棄疾為中心的辛派詞人，陸游、陳亮、劉過(guò)都屬辛派詞人，風(fēng)格之激越雄壯與辛詞相近。南宋后期的劉克莊、劉辰翁、文天祥等為辛派后勁。姜夔是與辛棄疾雙峰并峙的另一詞壇領(lǐng)袖，姜夔上承周邦彥之精工，進(jìn)一步深化詞藝，其詞格律謹(jǐn)嚴(yán)、清空峭拔，虛靈疏淡，被奉為雅詞之典范。姜夔的追隨者吳文英、張炎、周密、王沂孫等，同屬格律詞派詞人，重視格律技巧，其詞凄涼哀怨、情調(diào)高雅脫俗、格調(diào)空靈低婉。他們作為兩宋詞史的終結(jié)者，寫(xiě)下了重要的最后一頁(yè)。第二章（北宋前期詞）富貴閑雅的晏殊詞①題材：題材較狹窄，以閑情、艷情為主，內(nèi)容不外吟風(fēng)弄月、傷離傷別。②特色：情中有思。他的詞能從平常景物中見(jiàn)出生命之憂(yōu)思，并與情愛(ài)失意相結(jié)合。寫(xiě)出了艷情的深意。③風(fēng)格：珠圓玉潤(rùn)。晏殊詞寫(xiě)男女戀情時(shí)，不太描寫(xiě)女性的容貌色相，過(guò)濾五代“花間詞”的輕佻艷冶，著重表現(xiàn)抒情主體的情思。雅俗并存的歐陽(yáng)修詞①主要內(nèi)容：男女艷情、閑情逸趣。歐詞大都寫(xiě)燕酣之樂(lè)或離別之愁，題材范圍比較狹窄。②風(fēng)格特征：清新明媚、深婉含蘊(yùn)。深情婉約、格調(diào)清麗的一面，但有時(shí)寫(xiě)得較放肆，近于香艷，甚至近俗。③詞史地位：疏雋開(kāi)子瞻，深婉開(kāi)少游。歐陽(yáng)修對(duì)詞作的革新，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是擴(kuò)大了詞的抒情功能，沿著李煜詞所開(kāi)辟的方向，進(jìn)一步用詞抒發(fā)自我的人生感受；二是改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開(kāi)拓，而與柳永詞相互呼應(yīng)。三、范仲淹、宋祁、張先的詞炎《詞源》說(shuō)：“夢(mèng)窗詞如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，碎拆下來(lái)，不成片段?！雹偎季S方式反?；夯瘜?shí)景為虛幻，又化虛幻為實(shí)景，創(chuàng)造夢(mèng)幻般的詞境。有意避免感情直露，隱藏抒情線(xiàn)索。具有模糊性和多義性的特點(diǎn)。（八聲甘州·陪庾幕諸公游靈巖）②章法結(jié)構(gòu)：注重作品的整體性表現(xiàn)效果，打破常態(tài)，把不同時(shí)空的情事、場(chǎng)景濃縮統(tǒng)攝于同一畫(huà)面之中。（鶯啼序）③追求語(yǔ)言的生新奇異，密麗深隱，且多用僻典。語(yǔ)言的搭配、字句的組合，往往打破正常的語(yǔ)序和邏輯慣例，完全憑主觀(guān)心理感受隨意組合。如“落絮無(wú)聲春墮淚”。語(yǔ)言又富有強(qiáng)烈的色彩感、裝飾性和象征性，字面華麗，含意曲折。（風(fēng)入松）第六章（宋代詩(shī)歌）宋詩(shī)概說(shuō)：變化唐音成宋調(diào)——宋詩(shī)的特點(diǎn)：宋代非常種重視詩(shī)歌創(chuàng)作。詩(shī)人眾多，著作大盛。據(jù)統(tǒng)計(jì)，宋代詩(shī)人有6800多人，為唐人的3倍，存詩(shī)15萬(wàn)首，也是唐詩(shī)的3倍。而且，宋詩(shī)也表現(xiàn)出不同于唐詩(shī)的獨(dú)特風(fēng)貌。宋詩(shī)異于唐詩(shī)的特點(diǎn)反映出宋代詩(shī)人有意識(shí)地?cái)[脫唐詩(shī)的樊籬，走出唐詩(shī)影響的陰影，另辟蹊徑，開(kāi)創(chuàng)詩(shī)歌創(chuàng)作新風(fēng)；宋代詩(shī)人的慘淡經(jīng)營(yíng)使宋詩(shī)別開(kāi)生面，于唐詩(shī)美學(xué)境界之外另辟新境。南宋·嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話(huà)·詩(shī)辨》：“夫詩(shī)有別材，非關(guān)書(shū)也；詩(shī)有別趣，非關(guān)理也。然非多讀書(shū)，多窮理，則不能極其至?！?shī)者，吟詠情性也?！T公作奇特解會(huì)，遂以文字為詩(shī)，以才學(xué)為詩(shī)，以議論為詩(shī)。夫豈不工，終非古人之詩(shī)也?！雹僖晕淖譃樵?shī)：以文字為詩(shī)即詩(shī)的散文化，就是用散文的遣詞造句、篇章結(jié)構(gòu)之法做詩(shī)。唐杜甫已開(kāi)端，到韓愈所發(fā)展，至蘇軾大放厥詞，成一代之大觀(guān)?！耙晕臑樵?shī),自昌黎始,自東坡益大放厥詞。”(清·趙翼（毆北詩(shī)話(huà)》)②以議論為詩(shī)：所謂“以議論為詩(shī)”，就是在詩(shī)中直接發(fā)表議論，從而闡明某種道理。宋詩(shī)中的議論、說(shuō)理特征非常突出，許多詩(shī)作涉及社會(huì)問(wèn)題，具體政事、生活見(jiàn)解，表達(dá)作者看法。宋詩(shī)尚議、尚理，具有理趣。③以才學(xué)為詩(shī)：詩(shī)人逞才好學(xué)，喜歡掉書(shū)袋，資書(shū)以為詩(shī)。詩(shī)歌多使事用典，充滿(mǎn)濃厚的書(shū)卷氣。唐音宋調(diào)兩相衡——宋詩(shī)的評(píng)價(jià)：①宋詩(shī)長(zhǎng)期以來(lái)遭到鄙?、谇宕_(kāi)始，宋詩(shī)才開(kāi)始真正受到重視。③現(xiàn)當(dāng)代，理性評(píng)價(jià)宋詩(shī)。唐詩(shī)和宋詩(shī)，他們是兩個(gè)不同時(shí)態(tài)的詩(shī)歌藝術(shù)品種。它們代表者不同的社會(huì)生活與時(shí)代風(fēng)尚、審美情趣，它們各具風(fēng)貌，各有短長(zhǎng)。宋詩(shī)是頗具魅力而又頗有爭(zhēng)議的一代詩(shī)歌。宋詩(shī)的長(zhǎng)處，不在情韻而在思理，宋詩(shī)沒(méi)有唐詩(shī)的熱烈奔放；也沒(méi)有唐詩(shī)的色澤豐美。但它同樣是古典詩(shī)歌美學(xué)的一大范式，對(duì)后代詩(shī)歌影響深遠(yuǎn)。從繼承到創(chuàng)新——宋詩(shī)的發(fā)展歷程：宋初三體：白體、西昆體、晚唐體。白體以王禹偁為代表，詩(shī)法白居易。西昆體以楊億、等為代表師法李商隱。晚唐體以林逋為代表，師法賈島、姚合。北宋中期：梅堯臣、蘇舜欽、歐陽(yáng)修崛起，矯正西昆之弊端，開(kāi)創(chuàng)宋詩(shī)新風(fēng)。開(kāi)一代宋詩(shī)之面目。始于梅堯臣、蘇舜欽，歐陽(yáng)修作為詩(shī)文革新領(lǐng)袖，開(kāi)一代宋詩(shī)風(fēng)氣，王、蘇也興起于詩(shī)壇。北宋后期：宋詩(shī)的鼎盛階段、宋詩(shī)風(fēng)格的成熟期，宋詩(shī)向前推進(jìn)一步。蘇黃影響最大。王安石的“荊公體”、蘇軾的“東坡體”、黃庭堅(jiān)的“山谷體”，江西詩(shī)派的創(chuàng)作各具特色。南宋前期以中興四大家為代表，繼北宋后期之后，出現(xiàn)第二個(gè)繁榮發(fā)展時(shí)期。南渡初的一些詩(shī)人。陸游、楊萬(wàn)里、范成大等人通過(guò)對(duì)蘇黃詩(shī)風(fēng)的反思和對(duì)江西詩(shī)派的批評(píng)，走上自我創(chuàng)新之路，陸游的愛(ài)國(guó)主義的詩(shī)史、楊萬(wàn)里的“誠(chéng)齋體”、范成大的田園詩(shī)等獨(dú)具一格。南宋后期永嘉四靈，以姚合、賈島為宗，主張自吐性情詩(shī)作多流連光景、山水田園、羇旅情思，缺乏時(shí)代風(fēng)云與社會(huì)內(nèi)容。江湖詩(shī)人戴復(fù)古、劉克莊等，浪跡江湖的失意文人，模擬之習(xí)，境界不高。宋末的愛(ài)國(guó)詩(shī)人文天祥、汪元量等志士奔赴國(guó)難、慷慨悲歌。詩(shī)作是時(shí)代的悲歌。蘇軾詩(shī)歌：蘇軾詩(shī)歌的創(chuàng)新成就：題材的擴(kuò)展，內(nèi)涵的加深①反映民生疾苦，揭露官吏橫征暴斂等政治內(nèi)容的詩(shī)。②通過(guò)描繪日常生活和自然景物抒發(fā)人生情懷和生活哲理的詩(shī)。③題畫(huà)、論詩(shī)、評(píng)書(shū)法之類(lèi)表達(dá)自己藝術(shù)見(jiàn)解、審美情趣和人生體驗(yàn)的詩(shī)。詩(shī)歌藝術(shù)上的開(kāi)拓：①以文為詩(shī)。②以議論為詩(shī)。寓抽象的哲理于具體的形象之中；融枯燥的哲理于動(dòng)人的情感之中。③藝術(shù)手法的運(yùn)用；多種藝術(shù)風(fēng)格的自由發(fā)展。出人意外的聯(lián)想，新奇巧妙的比喻。黃庭堅(jiān)與江西詩(shī)派：黃庭堅(jiān)的詩(shī)學(xué)觀(guān)念：溫柔敦厚的詩(shī)學(xué)觀(guān)念；黃庭堅(jiān)的詩(shī)法江西詩(shī)派：北宋后期的詩(shī)歌流派，南宋初，呂本中作《江西詩(shī)社宗派圖》，將20多個(gè)詩(shī)人集中在一起，稱(chēng)作江西詩(shī)派。以杜甫為祖，以黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義為宗。（元方回《瀛奎旅髓》提出“一祖三宗”之說(shuō)）主張自成一家，字字有來(lái)歷，點(diǎn)鐵成金、追求形式美。江西詩(shī)派在詩(shī)學(xué)觀(guān)念與寫(xiě)作風(fēng)格上大體一致，并產(chǎn)生了重大影響。楊萬(wàn)里的詩(shī)歌創(chuàng)作：楊萬(wàn)里的創(chuàng)作道路經(jīng)歷了三個(gè)階段：初學(xué)江西詩(shī)派，再學(xué)晚唐體，最終融會(huì)各家，而主張師法自然，自成一體，即“誠(chéng)齋體”?！罢\(chéng)齋體”的特點(diǎn)：①以“活法”為詩(shī)，師法自然，善于敏感發(fā)現(xiàn)和捕捉自然萬(wàn)物與日常生活中出現(xiàn)的富于情趣和美感地景象。②想象豐富，意境新穎。③具有幽默詼諧地情趣。④語(yǔ)言平易淺近，自然活潑。范成大的詩(shī)歌創(chuàng)作：范成大的名作有兩組，一組是出使金國(guó)時(shí)寫(xiě)的愛(ài)國(guó)詩(shī)篇，飽含愛(ài)國(guó)熱情，名為《使金七十二絕句》。另一組是《四時(shí)田園雜興六十首》。范成大田園詩(shī)的意義：對(duì)農(nóng)村生活作全方位的描寫(xiě)，比較完整地反映了田園鄉(xiāng)村地生活面貌。不僅寫(xiě)農(nóng)村風(fēng)光、農(nóng)家勞動(dòng)，歲時(shí)風(fēng)俗，還寫(xiě)貪官污吏、苛捐雜稅、天災(zāi)人禍等災(zāi)難，深化了田園詩(shī)的主題。這對(duì)陶淵明、王維是一種突破。用組詩(shī)形式抒寫(xiě)，平易通俗，自然生動(dòng)，清新輕巧，富于民歌風(fēng)味。陸游的詩(shī)歌創(chuàng)作：陸游的生活道路：平生萬(wàn)里心，執(zhí)戈王前驅(qū)。童年時(shí)即立下抗金雪恥、恢復(fù)中原的壯志，青少年時(shí)以詩(shī)名。29考中進(jìn)士，后因支持張浚北伐而被罷官。丈夫五十功未立，拔刀獨(dú)立顧八荒。46歲入蜀，來(lái)到抗金前線(xiàn)，激發(fā)出旺盛詩(shī)情，形成豪放悲壯詩(shī)風(fēng)。后發(fā)覺(jué)恢復(fù)無(wú)望，以頹放自任。王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁。66歲，退居山陰，寫(xiě)了大量田園詩(shī)。85歲抱恨辭世。陸游詩(shī)歌創(chuàng)作的分期：放翁凡三變，少工藻繪，中務(wù)宏肆，晚造平淡。（趙翼《毆北詩(shī)話(huà)》①早期：從曾幾學(xué)江西詩(shī)法，求煉字、造句、用典、對(duì)仗等藝術(shù)技巧。②中期：入蜀是其詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)折