文學(xué)：明清文學(xué)史考試試題（題庫(kù)版）

文學(xué)：明清文學(xué)史考試試題（題庫(kù)版）1、問(wèn)答題

明代傳奇的演變趨勢(shì)是什么？正確答案：①明初近百年中的雜劇創(chuàng)作幾乎是一片空白，從成化、弘治年間丘濬的《五倫全備記》和邵燦的《香囊記》開(kāi)始，才改變了這種沉寂局面，陸續(xù)出現(xiàn)了一些借（江南博哥）歷史故事宣揚(yáng)封建倫理道德和發(fā)跡變泰思想的傳奇作品。②從嘉靖年間開(kāi)始，明傳奇無(wú)論是內(nèi)容題材，還是在聲腔的演變上都發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變的標(biāo)志就是李開(kāi)先《寶劍記》、相傳為王世貞所作的《鳴鳳記》和梁辰魚(yú)《浣紗記》這三大傳奇的出現(xiàn)。③明末是傳奇創(chuàng)作更為繁榮的時(shí)期。許多著名的傳奇作家都出現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期，如萬(wàn)歷年間的湯顯祖等。很多作家在自己的創(chuàng)作實(shí)踐中逐漸形成了相似的藝術(shù)風(fēng)格，因而形成了以沈璟為代表的注重戲曲格律的吳江派和以湯顯祖為代表的注重內(nèi)容辭采的臨川派，以及講求辭藻用事的駢儷派等。2、問(wèn)答題

簡(jiǎn)述“詩(shī)界革命”的衡量標(biāo)準(zhǔn)及綱領(lǐng)。正確答案：（1）梁?jiǎn)⒊状螛?biāo)示“詩(shī)界革命”，提出詩(shī)界革命應(yīng)“新意境”、“新語(yǔ)句”、“古風(fēng)格”“三者具備”的衡量標(biāo)準(zhǔn)。（2）后來(lái)，梁修訂為“以舊風(fēng)格含新意境”，或曰“熔鑄新理想入舊風(fēng)格”，“新名詞”不再被強(qiáng)調(diào)。這一折衷性主張成了指導(dǎo)詩(shī)界革命的綱領(lǐng)。3、單選

吳敬梓號(hào)（）。A、文木山人B、柳泉先生C、漁洋山人D、我佛山人正確答案：A4、填空題

明中葉取得重大成果的散文流派是（）。正確答案：唐宋派5、填空題

清代才子佳人小說(shuō)的代表作有：“名教中人”的（）、“荻岸散人”的《平山冷燕》和《玉嬌梨》等。正確答案：好逑傳6、填空題

從白苧體產(chǎn)生到明末，南散曲成為（）的主流。正確答案：散曲7、填空題

朱笠亭（）把陳子龍列為明代最后一位大詩(shī)人。正確答案：明詩(shī)鈔8、填空題

林紓被視為“（）”的代表人物。正確答案：桐城謬種9、問(wèn)答題

《聊齋志異》與過(guò)去的志怪小說(shuō)有何不同？正確答案：《聊齋志異》采用傳奇的方法來(lái)志怪。傳統(tǒng)的志怪小說(shuō)，大抵?jǐn)⑹龉砩窆之愔?，篇幅短小又僅“粗陳梗概”，語(yǔ)言簡(jiǎn)約而顯露不出文采。而唐代的傳奇小說(shuō)則“敘述宛轉(zhuǎn)，文辭華艷”，小說(shuō)的主體是人間人事人情人態(tài)。蒲松齡借用傳奇的特長(zhǎng)，來(lái)寫花妖狐魅，使小說(shuō)內(nèi)容精彩且充實(shí)，情節(jié)離奇而生動(dòng)，展現(xiàn)出極其迷幻曲折的色彩。10、多選

以下清代詩(shī)人宗法宋詩(shī)的有（）。A、厲鶚B、翁方綱C、沈德潛D、王士禛E、錢謙益F、吳偉業(yè)正確答案：A,B,E11、填空題

（）的《三公篇》是當(dāng)時(shí)的詩(shī)歌名篇。正確答案：魏源12、問(wèn)答題

明代的戲劇形式發(fā)生了哪些變化？正確答案：（1）明代戲劇的劇種主要有雜劇和傳奇兩種形式。（2）明代雜劇在數(shù)量和質(zhì)量上比元代相對(duì)減少和蛻化。但明代雜劇的形式畢竟比元代有了一定的演進(jìn)，具體表現(xiàn)在：結(jié)構(gòu)比較自由；曲調(diào)兼用南北曲；演唱方式打破了元雜劇一個(gè)角色唱到底模式；將末尾的題目正名提到第一折前。（3）明代傳奇是指在宋元南戲基礎(chǔ)上發(fā)展形成的戲劇形式。（4）南戲與傳奇的區(qū)別：從總體上看，南戲是早期比較質(zhì)樸的民間戲劇形式，傳奇則經(jīng)由文人進(jìn)行了雅化，體制更為宏偉，藝術(shù)上趨于精美。（5）明代傳奇與雜劇在形式上的區(qū)別：體制規(guī)模上，明傳奇一般都在幾十出以上。曲調(diào)曲牌上，明傳奇不受限制，可以“借宮犯調(diào)”。演唱方式上，傳奇有多種演唱方式。角色行當(dāng)上，明傳奇比雜劇的劃分更為細(xì)致。13、問(wèn)答題

明代長(zhǎng)篇小說(shuō)繁榮的原因和特點(diǎn)是什么？正確答案：明代長(zhǎng)篇小說(shuō)有兩個(gè)引人注意而又密切相關(guān)的現(xiàn)象：一是從《三國(guó)演義》和《水滸傳》問(wèn)世后到弘治前這一百多年的時(shí)間里，長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作基本上是一片空白；二是從弘治到萬(wàn)歷這一百三十多年的時(shí)間，又突然冒出了數(shù)以百計(jì)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，出現(xiàn)了明代長(zhǎng)篇小說(shuō)的繁盛時(shí)期。除了通常講的這個(gè)時(shí)期社會(huì)經(jīng)濟(jì)新的資本主義因素導(dǎo)致城市經(jīng)濟(jì)繁榮、市民階層的壯大和思想解放思潮的原因外，還有幾個(gè)影響小說(shuō)規(guī)模營(yíng)作的直接原因。①統(tǒng)治者對(duì)小說(shuō)的控制程度。明初統(tǒng)治者在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的高壓政策是造成明初一百多年小說(shuō)沉寂的局面的根本原因。到明代中葉以后，隨著統(tǒng)治者政治的腐敗，其統(tǒng)治駕御能力和實(shí)際工作效率受到很大削弱，客觀上會(huì)刺激小說(shuō)的興盛發(fā)達(dá)。②社會(huì)對(duì)商品經(jīng)濟(jì)看法的變化。明代中葉后，整個(gè)社會(huì)對(duì)商品經(jīng)濟(jì)的認(rèn)識(shí)有了一個(gè)極大的飛躍和提高。③小說(shuō)生產(chǎn)能力的因素。小說(shuō)寫作的整體水平、社會(huì)上對(duì)小說(shuō)地位的認(rèn)識(shí)，以及印刷手段的因素等等，也影響了小說(shuō)的生產(chǎn)。14、填空題

明代英雄傳奇小說(shuō)主要集中在說(shuō)唐、說(shuō)岳和說(shuō)楊三大系列上。說(shuō)唐系列包括（）等，說(shuō)岳系列有熊大木的（），這是歷史上第一部以岳飛故事為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)，明代以楊家將故事為題材的小說(shuō)有兩種，一種是熊大木的《北宋志傳》（又稱《楊家將傳》），一種是《楊家府世代忠勇通俗演義》。正確答案：大唐秦王詞話；大宋中興通俗演義15、問(wèn)答題

《紅樓夢(mèng)》中描寫的愛(ài)情有什么意義？正確答案：《紅樓夢(mèng)》的思想內(nèi)容是中國(guó)古代小說(shuō)中最復(fù)雜的。它以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵愛(ài)情故事為主線，表面看來(lái)似乎與一般的才子佳人小說(shuō)沒(méi)有太大的區(qū)別，但實(shí)際上，卻與一般的才子佳人小說(shuō)有著本質(zhì)的區(qū)別。這就是它的著眼點(diǎn)并不在愛(ài)情，而是以愛(ài)情為線索，通過(guò)賈府由盛而衰的描寫，展現(xiàn)了賈寶玉和一群紅樓女子以及許多人的悲劇命運(yùn)、廣大《紅樓夢(mèng)》的人物塑造具有突出的成就。《紅樓夢(mèng)》與前人塑造的人物的最大不同在于它的人物具有復(fù)雜的性格，而不是臉譜化的。以前的小說(shuō)所塑造的人物往往好壞分明，陣營(yíng)清楚，而《紅樓夢(mèng)》中打破了好人一切都好，壞人一切皆壞的寫法。一大批的典型人物都具有高度的復(fù)雜性、鮮明的個(gè)性和充分的真實(shí)性。16、問(wèn)答題

《三言》在哪些方面體現(xiàn)了馮夢(mèng)龍的文學(xué)思想？正確答案：馮夢(mèng)龍的文學(xué)思想主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：（1）他將李贄的“童心說(shuō)”貫徹落實(shí)到文學(xué)領(lǐng)域，提出尚“真”主“情”的文學(xué)思想。（2）他明確地將通俗文學(xué)的歸宿概括為“適俗”的思想，主張將社會(huì)教化內(nèi)容以通俗易懂的形式表現(xiàn)出來(lái)。（3）他從時(shí)代發(fā)展、文學(xué)進(jìn)化的角度闡述通俗文學(xué)值得肯定的原因所在。17、填空題

（）傾心詞曲，時(shí)人稱為“樂(lè)王”，其散曲以《滑稽余韻》較有特色，共136首，用北曲小令寫成，每首寫一個(gè)行業(yè)。正確答案：陳鐸18、名詞解釋

譴責(zé)小說(shuō)正確答案：魯迅治小說(shuō)史時(shí)與《儒林外史》相比較時(shí)，提出的小說(shuō)類型概念。其命意與諷刺小說(shuō)相類，都在于對(duì)社會(huì)時(shí)政、風(fēng)俗之弊惡的揭露與糾彈。但其“度量技術(shù)”遠(yuǎn)不及諷刺小說(shuō)，“辭氣浮露，筆無(wú)藏鋒，甚且過(guò)甚其辭，以合時(shí)人嗜好”。19、問(wèn)答題

簡(jiǎn)述明代散曲發(fā)展四個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)及代表作家。正確答案：明初影響最大的散曲作者是皇室貴族朱有燉，以音律諧美著稱，語(yǔ)言風(fēng)格追蹤馬致遠(yuǎn)、貫云石的豪放一派。內(nèi)容以描寫豪門貴族歌樓舞榭的生活和游山玩水的閑情逸致為多，散發(fā)著一種雍容華貴、放逸閑適的情調(diào)。嘉靖前后明代散曲進(jìn)入最為興盛的時(shí)期，著名的曲家，有沈仕、楊慎、馮惟敏、薛論道、梁辰魚(yú)，作品的風(fēng)格也更為多樣化。晚明文人散曲充滿煙霞?xì)夂妥詩(shī)省⑼媸?、悲苦的末世色彩，藝術(shù)上徹底雅化、程式化，較前一階段反呈衰退之勢(shì)。晚明散曲較著名的作者有趙南星和施紹莘。20、問(wèn)答題

簡(jiǎn)述“三言”“二拍”的藝術(shù)成就。正確答案：一是熠熠生輝的人物形象。“三言”對(duì)人物的刻劃是多角度和全方位的，“三言”、“二拍”在情節(jié)的設(shè)置和敘述上，比此前的小說(shuō)有了新的突破。情節(jié)結(jié)構(gòu)更加追求完整與曲折，既行云流水，亦波譎云詭；每于意料之外，又在事理之中。“三言”、“二拍”的成功，不只是人物描寫和情節(jié)設(shè)計(jì)上，但凡小說(shuō)的構(gòu)件、要素，諸如語(yǔ)言的、環(huán)境的、心理的等等都取得了的成功，也因此對(duì)后來(lái)的小說(shuō)創(chuàng)作形成了巨大的影響。21、填空題

徐渭是第一個(gè)大量寫作短劇的作家，《四聲猿》中只有《女狀元》為五折，其余均為一、二折。《女狀元》首開(kāi)以南曲寫（）的先例。正確答案：雜劇22、填空題

明代民歌在形式上包括民間流行的俗曲和民間謠諺兩種，內(nèi)容以（）。正確答案：情歌為主23、問(wèn)答題

《桃花扇》的創(chuàng)作意旨是什么？正確答案：《桃花扇》劇作通過(guò)復(fù)社名士侯方域與秦淮名妓李香君的愛(ài)情故事反映南明王朝旋立旋亡的歷史，“借離合之情，寫興亡之感”。作者明確宣布：“《桃花扇》一劇皆南朝新事，父老猶有存者。場(chǎng)上歌舞，局外指點(diǎn)，知三百年之基業(yè)隳于何人，敗于何事，消于何年，歇于何地。不獨(dú)令觀者感慨涕零，亦可懲創(chuàng)人心，為末世之一救矣?！北磉_(dá)了通過(guò)戲劇形式總結(jié)歷史教訓(xùn)和抒發(fā)興亡之感的創(chuàng)作意旨。24、填空題

我國(guó)古代小說(shuō)名著中，唯一著作權(quán)不存爭(zhēng)議的是（），作者是（）。正確答案：儒林外史；吳敬梓25、問(wèn)答題

明代傳奇與雜劇在形式上有何明顯區(qū)別？正確答案：明傳奇比明雜劇更為自由和靈活。明傳奇的規(guī)模更加龐大，可以幾十出以上。在曲調(diào)曲牌上，明傳奇可以借宮犯調(diào)，不像雜劇那樣一折只能使用同一宮調(diào)；角色行當(dāng)上，明傳奇的劃分更為細(xì)致，除了生旦凈末丑貼外等基本類型外，又分為小生，小外，老旦，小旦，副凈，副末等；總體而言，明傳奇在體制上兼取了南戲與雜劇之長(zhǎng)而又有所超越，從而受到了從文人到一般民眾的喜愛(ài)。26、單選

《金瓶梅》現(xiàn)存最早刻本為（）《金瓶梅詞話》本。A、萬(wàn)歷二十年（1592）B、萬(wàn)歷四十五年（1617）C、萬(wàn)歷十七年（1589）D、萬(wàn)歷三十七年（1609）正確答案：B27、問(wèn)答題

簡(jiǎn)析《紅樓夢(mèng)》對(duì)人物命運(yùn)悲劇的揭示和解決方式。正確答案：（1）《紅樓夢(mèng)》對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)悲劇意識(shí)的最大突破，在于它徹底拋棄了了那種自欺欺人，始終幻想喜從天降的淺薄悲劇意識(shí)。將人生無(wú)處不在的悲劇現(xiàn)象上升到哲學(xué)高度來(lái)認(rèn)識(shí)其永恒的不幸。（2）王國(guó)維曾借叔本華的悲劇理論，認(rèn)為悲劇有三種，最可怕的是由于劇中之人物的位置和關(guān)系而不得不然的悲劇，那是人人無(wú)法躲避的人生悲劇。而《紅樓夢(mèng)》正是這種悲劇。（3）曹雪芹以賈寶玉