2024年古風(fēng)特點(diǎn)有哪些特征3篇

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古風(fēng)的特點(diǎn)有哪些特征1

主要特點(diǎn)是：

(1)不但可以用*韻，也可以用仄韻;

(2)用韻比較寬泛，不受韻書(shū)的限制;

(3)不拘*仄;

(4)不拘對(duì)仗;

(5)不拘字?jǐn)?shù)。

古體詩(shī)是與近體詩(shī)相對(duì)而言的詩(shī)體。近體詩(shī)形成前，各種詩(shī)歌體裁。也稱古詩(shī)、古風(fēng)，有“歌”、“行”、“吟”三種載體。

四言詩(shī)，在近體詩(shī)中已經(jīng)不存在了，雖不加“古”字，但不言而喻，就知道是古體詩(shī)?！对?shī)經(jīng)》中收集的上古詩(shī)歌以四言詩(shī)為主。兩漢、魏、晉仍有人寫(xiě)四言詩(shī)，曹操的《觀滄?！?、陶淵明的《停云》都是四言詩(shī)的典型例子。

五言和七言古體詩(shī)作較多，簡(jiǎn)稱五古、七古。

五古最早產(chǎn)生于漢代?！豆旁?shī)十九首》都是五言古詩(shī)。漢代以后，寫(xiě)五言古詩(shī)的人很多。南北朝時(shí)的詩(shī)大都是五言的，唐代及其以后的古體詩(shī)中五言的也較多。而七古的產(chǎn)生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多見(jiàn)。到了唐代，七古大量地出現(xiàn)，唐人又稱七古為長(zhǎng)句。

雜言詩(shī)也是古體詩(shī)所獨(dú)有的。詩(shī)句長(zhǎng)短不齊，有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習(xí)慣上歸入七古一類。《詩(shī)經(jīng)》和漢樂(lè)府民歌中雜言詩(shī)較多。

漢魏以來(lái)樂(lè)府詩(shī)配合音樂(lè)，有歌、行、曲、辭等。唐人樂(lè)府詩(shī)多不合樂(lè)。唐宋時(shí)代的雜言詩(shī)形式多種多樣：有七言中雜五言的，如李白的《行路難》;有七言中雜三言的，如張耒的《牧牛兒》;有七言中雜三、五言的，如李白的《將進(jìn)酒》;有七言中雜二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》;有以四、六、八言為主雜以五、七言的，如李白的《蜀道難》。

此外，古絕句在唐時(shí)也有作者;都屬古體詩(shī)范圍。古體詩(shī)在發(fā)展過(guò)程中與近體詩(shī)有交互關(guān)系，南北朝后期出現(xiàn)了講求聲律、對(duì)偶，但尚未形成完整的格律，介乎古體、近體之間的新體詩(shī)。唐代一部分古詩(shī)有律化傾向，乃至古體作品中常融入近體句式。但也有些古詩(shī)作者有意識(shí)與近體相區(qū)別，多用拗句，間或散文來(lái)避律。

古風(fēng)的特點(diǎn)有哪些特征3篇擴(kuò)展閱讀

古風(fēng)的特點(diǎn)有哪些特征3篇（擴(kuò)展1）——潮劇的特點(diǎn)有哪些藝術(shù)特征3篇

潮劇的特點(diǎn)有哪些藝術(shù)特征1

《琵琶記》(演蔡伯喈、趙五娘故事)，是一個(gè)在*民間廣泛流傳的故事。宋代南戲已把它搬上舞臺(tái)，明代徐渭《南詞敘錄》中所錄的早期戲文《趙貞女蔡二郎》，就是演“伯喈棄親背婦，為暴雷震死”的故事。可惜這個(gè)被稱為“戲文之首”的早期劇本，沒(méi)有流傳下來(lái)。見(jiàn)的到《琵琶記》，是元代末年浙江人高則誠(chéng)(高明)，根據(jù)《趙貞女蔡二郎》重新編寫(xiě)的。明清以來(lái)，《琵琶記》在各地演出中，經(jīng)過(guò)不斷的修改，不同的刊物刻本不下數(shù)十種，其中保存、或接近高則誠(chéng)原本(即元本)的，有陸貽典鈔校的《新刊元本蔡伯喈琵琶記》(簡(jiǎn)稱陸鈔本)，和嘉靖刻本《新刊巾箱蔡伯喈琵琶記》(簡(jiǎn)稱巾箱本)兩種。而揭陽(yáng)出土的這個(gè)抄本，經(jīng)專家考證，認(rèn)為是繼陸鈔本和巾箱本之后的第三種“元本”，是一個(gè)獨(dú)立的系統(tǒng)，也是“琵琶記現(xiàn)存最早的舞臺(tái)演出本”，“對(duì)研究《琵琶記》的版本、文學(xué)、唱腔、表演各方面的發(fā)展演變，提供了大量的證據(jù)”。

出土的《劉希必金釵記》(即《劉文龍》，演劉希必與發(fā)妻蕭氏的故事)，是一個(gè)在《永樂(lè)大典》、《南詞敘錄》等史籍記載已佚的宋元南戲劇本。寫(xiě)本的末頁(yè)有“宣德七年六月口日晨勝寺梨園置立”字樣。宣德是明宣宗朱瞻基年號(hào)。宣德七年，即公元1432年。定本的全題是《新編全像南北插科忠孝正字劉希必金釵記》。《劉希必金釵記》是劇本的全稱;“新編全像南北插科忠孝正字”，是書(shū)坊廣告性的文字，元明小說(shuō)戲曲刊物刻本，常在首頁(yè)上刊上這類廣告式的文字。這段書(shū)坊廣告的文字也抄在這個(gè)寫(xiě)本上，說(shuō)明這個(gè)寫(xiě)本來(lái)源于刊物本。

這雖是一個(gè)寫(xiě)本，但從文獻(xiàn)價(jià)值上來(lái)說(shuō)，卻有重要的意義，因?yàn)槲覈?guó)宋元南戲劇本，在宋元時(shí)未有刊刻本流傳。明初編纂的《永樂(lè)大典》，抄錄有宋元南戲三十三本，但已散失。見(jiàn)到的三個(gè)宋元南戲劇本《張協(xié)狀元》、《宦門子弟錯(cuò)立身》、《小孫屠》，是嘉靖年間重抄本。而出土的《劉希必金釵記》，就是繼《張協(xié)狀元》、《宦門子弟錯(cuò)立身》、《小孫屠》之后，第四本宋元南戲劇本。這是從文獻(xiàn)價(jià)值來(lái)說(shuō)。如果從文物意義來(lái)說(shuō)，“是迄今所現(xiàn)的戲曲劇本中，無(wú)論是刊印本或是手寫(xiě)本，都是時(shí)代最早的第一個(gè)古本”，比被認(rèn)為我國(guó)年代最早的戲文刻本明代成化年間刊物的《白兔記》，還早三十多年，在我國(guó)戲曲文獻(xiàn)寶庫(kù)中，是十分珍貴的海內(nèi)孤本。

此外經(jīng)典劇目有《荔鏡記》《告親夫》《劉明珠》《蘇六娘》《井邊會(huì)》《蘆林會(huì)》《楊令婆辯本》《鬧釵》《掃窗會(huì)》《辭郎洲》等

其中《楊令婆辯本》、《掃窗會(huì)》、《鬧釵》被稱為“百花園中的三塊寶石”。

“微型潮劇”鐵枝木偶戲

潮州鐵枝木偶戲俗稱“紙影戲”，是我國(guó)木偶藝術(shù)的稀有品種，也是潮州潮汕民間戲劇藝術(shù)的一朵瑰麗之花。系由南宋時(shí)期隨中原移民傳入的皮影戲演變而來(lái)。清代以后，為滿足觀眾視覺(jué)欣賞需要，藝人們逐漸把舞臺(tái)蒙上的白紙去掉，把偶像從*面改為圓身，于是“捆草為身、扎紙為手、削木為足、塑泥為頭”，在當(dāng)時(shí)稱為“圓身紙影”。

到二十世紀(jì)初，潮州一帶的鐵枝木偶戲班紛紛參照當(dāng)時(shí)的戲劇舞臺(tái)，改用繡簾作為幕布，臺(tái)上再擺上小桌子、小道具用于表演，偶身也改用木頭削制，曲調(diào)改唱潮劇曲目，至此潮州木偶戲就初步形成了。

潮州鐵枝木偶偶像由連在后面的三枝鐵枝操縱，保留了皮影操縱特點(diǎn);劇目、表演動(dòng)作、音樂(lè)唱腔與潮劇相同。

由于隨著人們藝術(shù)欣賞時(shí)尚的改變，演出市場(chǎng)日益萎縮;木偶班大多為半農(nóng)半藝，是松散形業(yè)余藝術(shù)團(tuán)體，對(duì)木偶戲的研究傳承具有一定難度，特別是一些高難表演技藝面臨失傳，必須采取有效措施加以保護(hù)、傳承。

潮劇的特點(diǎn)有哪些藝術(shù)特征2

潮俗好戲之風(fēng)，由來(lái)已久。清康熙藍(lán)鹿州《潮州風(fēng)俗考》載：“梨園婆娑，無(wú)日無(wú)之……舉國(guó)喧闐，晝夜無(wú)間?！薄盁o(wú)日無(wú)之”說(shuō)明演戲的頻繁性;“晝夜無(wú)間”記錄了日夜連演通宵達(dá)旦的淫濫程度。舊時(shí)村鎮(zhèn)“請(qǐng)戲”，分“日夜戲”與“午夜戲”兩種。前者從上午10時(shí)起鼓，至午餐歇鼓;下午3時(shí)左右續(xù)演，至晚餐歇鼓，晚上7時(shí)多夜戲開(kāi)始，一直演至翌晨天明為止。后者從下午3時(shí)左右起鼓，至晚餐歇鼓;晚上夜戲一樣演至天明。

潮俗祭祀之風(fēng)甚熾。舊時(shí)的演戲活動(dòng)，多圍繞著祭祀活動(dòng)舉行。

祭祀對(duì)象大抵兩個(gè)方面：一是姓氏宗族祖先;一是村社的社神(俗稱“地頭神”)以及其它各類神明。潮地人文有其特點(diǎn)，歷來(lái)是“聚族而居”，因而宗祠和神廟(俗稱“老爺宮”)星羅棋布，大異他州，祭祀活動(dòng)也很有組織。宋元以前每逢祭祀須“奏音聲、以謝神貺”，大概到了明代以后，這種“奏音聲”便多被戲曲所代替。

《揭陽(yáng)縣志·風(fēng)俗》載：“仲春祭先祖，是月多演戲;諺謂‘正月燈，二月戲’。”可是辛亥革命以后，宗族祭祖的演戲活動(dòng)已日見(jiàn)減少，而配合祭神謝神的演戲習(xí)俗仍十分活躍。及至抗戰(zhàn)開(kāi)始，潮汕淪陷，民生困苦，戲班大批流散，這個(gè)習(xí)俗才大大衰減。

“正月游神戲”

正月在過(guò)去農(nóng)事還不忙，潮汕各地普遍舉行游神的娛樂(lè)活動(dòng)，音樂(lè)舞蹈與戲劇活動(dòng)最為熱鬧。但潮陽(yáng)卻是“正月游燈，二月游神”。

“三月媽生戲”

潮州、揭陽(yáng)、汕頭沿海各地遍立“天后圣母”廟。舊歷三月廿三日為圣母神誕，俗謂“媽生”，皆極隆重;演戲謝神，尤以漁民區(qū)為甚。

“五月龍船戲”

舊歷五月初五，潮州、揭陽(yáng)、汕頭各地水鄉(xiāng)普遍舉行賽龍舟活動(dòng)，有些村社并要請(qǐng)戲湊熱鬧，有的向鄰村借龍舟，也得以戲還禮。

丟彩

丟彩即喝彩，是潮劇觀眾的一種習(xí)俗?！案?jìng)以青蛙白鏹擲歌臺(tái)上，貧者輒取巾幘衣帶便面香囊擲之，名曰丟彩。次日，則計(jì)其所值而贖之，伶人受值稱謝，爭(zhēng)以為榮。”這是乾隆《潮州府志·社會(huì)》所記載的現(xiàn)象。清代末期則“隨棚惡少，三五成群，俗謂之交沙客;擲果拋衣，以博小旦一顧，謂之謝目箭。”(王定鎬：《鱷渚摭譚》)喝彩捧場(chǎng)習(xí)俗，一直延續(xù)到建國(guó)后。

潮劇的特點(diǎn)有哪些藝術(shù)特征3

1、角色

潮劇行當(dāng)齊全，生、旦、凈、丑各有應(yīng)工的首本戲，表演細(xì)膩生動(dòng)，身段做工既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌揭?guī)范，又富于寫(xiě)意性，注重技巧的發(fā)揮，其中丑行和花旦的表演藝術(shù)尤為豐富，具有獨(dú)特的風(fēng)格和地方色彩。

從表演上來(lái)看，潮劇的腳色行當(dāng)中以生、旦、丑最具地方特色。生旦戲《掃窗會(huì)》被譽(yù)為*戲曲以歌舞演故事的典型代表;潮劇丑角分為十類，其中項(xiàng)衫丑的扇子功蜚聲南北，為世所稱。老丑戲《柴房會(huì)》中，丑角的溜梯功為潮劇所獨(dú)有，在戲曲界享有盛譽(yù)。

潮劇在過(guò)去一直實(shí)行童伶制，小生、青衣、花旦均由兒童藝人擔(dān)任，這些藝人長(zhǎng)大后，聲音改變，即被淘汰，這一體制嚴(yán)重阻礙潮劇藝術(shù)的發(fā)展。新*成立后，廢除了童伶制，并在各方面銳意改革，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀演員，使潮劇這一古老藝術(shù)煥發(fā)出新的光彩。

2、唱腔

潮劇演唱用真聲，唱念用古譜"二四譜"，韻味濃郁。唱腔是以曲牌聯(lián)綴為主的曲牌體和板腔體的聯(lián)和體制，至今仍保留著一唱眾合(幫腔)，二、三人合唱一曲或曲尾的形式，風(fēng)格獨(dú)特，表現(xiàn)力很強(qiáng)。

早期潮劇的"幫聲"，即登臺(tái)演員唱至最精彩片段時(shí)后臺(tái)眾聲"齊唱"相和的現(xiàn)象，在其他戲曲中甚為少見(jiàn)，是潮劇的特點(diǎn)之一。

3、音樂(lè)

潮劇音樂(lè)屬曲牌聯(lián)套體，唱南北曲，聲腔曲調(diào)優(yōu)美，輕俏婉轉(zhuǎn)，善于抒情。清代中葉以后，它又吸收板腔體音樂(lè)，顯得靈活多姿。潮劇中有傳統(tǒng)曲牌二百多支，樂(lè)曲一千多首，是研究*戲曲聲腔的重要資料。

伴樂(lè)部分，保留了較多唐宋以來(lái)的古樂(lè)曲，又不斷吸收了潮州大鑼鼓樂(lè)、廟堂音樂(lè)、民間小調(diào)樂(lè)曲等，音樂(lè)曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，管弦樂(lè)和打擊樂(lè)配合和諧，善于表現(xiàn)感情的變化。

潮劇的伴奏樂(lè)器隨著時(shí)代的發(fā)展和文化的交流而不斷發(fā)展豐富。二十世紀(jì)二十年代以前，樂(lè)器只有竹弦、嗩吶、椰胡和月琴，以竹弦為領(lǐng)奏樂(lè)器。二三十年代，竹弦被二弦取代;月琴為揚(yáng)琴取代，還增加了大笛和小笛。四十年代開(kāi)始，有增加二胡、琵琶和大胡。潮劇曲牌很多，板式多變，常用二板、二板慢、三板慢等板式。

根據(jù)樂(lè)器的不同組合，傳統(tǒng)的劇目又分為大鑼?xiě)?、小鑼?xiě)颉⑻K鑼?xiě)?大鑼?xiě)蜃罹咛厣沧顬楣爬?，善于表現(xiàn)低沉氣氛、悲怨情緒，小鑼輕巧，蘇鑼氣氛莊嚴(yán)。

古風(fēng)的特點(diǎn)有哪些特征3篇（擴(kuò)展2）——倉(cāng)儲(chǔ)的特點(diǎn)有哪些特征3篇

倉(cāng)儲(chǔ)的特點(diǎn)有哪些特征1

⒈整合裝運(yùn)整合是倉(cāng)儲(chǔ)的一個(gè)經(jīng)濟(jì)利益，通過(guò)這種安排，整合倉(cāng)庫(kù)接收來(lái)自一系列制造工廠指定送往某一特定額的材料，然后把它們整合成單一的一票裝運(yùn)，其好處是，有可能實(shí)現(xiàn)最低的運(yùn)輸費(fèi)率，并減少在顧客的收貸站臺(tái)處發(fā)生擁塞。

2.加工/延期倉(cāng)庫(kù)還可以通過(guò)承擔(dān)加工或參與少量的制造活動(dòng)，被用來(lái)延期或延遲生產(chǎn)。

3.堆存這種倉(cāng)儲(chǔ)服務(wù)的直接經(jīng)濟(jì)利益從屬于這樣一個(gè)事實(shí)，即對(duì)于所選擇的業(yè)務(wù)來(lái)說(shuō)儲(chǔ)存是至關(guān)重要的。

倉(cāng)儲(chǔ)的特點(diǎn)有哪些特征2

柱式倉(cāng)庫(kù)

構(gòu)造呈柱形或球形，主要用來(lái)儲(chǔ)存石油、天然氣、液體化工產(chǎn)品等的倉(cāng)庫(kù)。

簡(jiǎn)易倉(cāng)庫(kù)

構(gòu)造簡(jiǎn)單，造價(jià)低廉，包括一些固定或活動(dòng)的簡(jiǎn)易貨棚等，一般是提供臨時(shí)使用的一種倉(cāng)庫(kù)。

露天倉(cāng)庫(kù)

即露天料場(chǎng)，以露天儲(chǔ)存為主。有的會(huì)設(shè)有圍墻，有的沒(méi)有圍墻。

*房倉(cāng)庫(kù)

*房倉(cāng)庫(kù)是指?jìng)}庫(kù)建筑物是*房，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，喲小高度一般不超過(guò)5-6米的倉(cāng)庫(kù)。這類倉(cāng)庫(kù)建筑費(fèi)用便宜，人工操作比較方便，*現(xiàn)有大量的*房倉(cāng)庫(kù)。

樓房倉(cāng)庫(kù)

樓房倉(cāng)庫(kù)是指建筑結(jié)構(gòu)在兩層或以上的倉(cāng)庫(kù)。這類倉(cāng)庫(kù)可以減少土地的使用面積，進(jìn)出庫(kù)作業(yè)可以采用機(jī)械化或半機(jī)械化，但作業(yè)成本相對(duì)較高。

高層貨架倉(cāng)庫(kù)

高層貨架倉(cāng)庫(kù)是指以高層貨架為主而組成的倉(cāng)庫(kù)。建筑本身是*房結(jié)構(gòu)，內(nèi)部貨架層數(shù)較多，具有可以保管10層左右貨架或托盤(pán)的能力，這類倉(cāng)庫(kù)一般配備揀選式巷道堆垛起重機(jī)等自動(dòng)化設(shè)備，是一種發(fā)達(dá)國(guó)家普遍采用的先進(jìn)倉(cāng)庫(kù)，可實(shí)現(xiàn)機(jī)械化和自動(dòng)化操作。

古風(fēng)的特點(diǎn)有哪些特征3篇（擴(kuò)展3）——側(cè)柏樹(shù)的特點(diǎn)有哪些特征3篇

側(cè)柏樹(shù)的特點(diǎn)有哪些特征1

常綠喬木，高達(dá)20m，胸徑1m以上。幼樹(shù)樹(shù)冠卵狀圓錐形，老樹(shù)樹(shù)呈冠不規(guī)則廣圓形。樹(shù)皮灰褐色，薄條片狀裂。景觀用途,側(cè)柏樹(shù)姿優(yōu)美，枝葉蒼翠是我國(guó)最古老的園林樹(shù)種這一。用于陵園、墓地、廟宇作基礎(chǔ)材料，常列植、叢植或群植樹(shù).

側(cè)柏為溫帶陽(yáng)性樹(shù)種，栽培、野生均有。喜生于濕潤(rùn)肥沃排水良好的鈣質(zhì)土壤耐寒、耐旱、抗鹽堿，在*地或懸崖峭壁上都能生長(zhǎng);在干燥、貧脊的山地上，生長(zhǎng)緩慢，植株細(xì)弱。淺根性，但側(cè)根發(fā)達(dá)，萌芽性強(qiáng)、耐修剪、壽命長(zhǎng)，抗煙塵，抗二氧化硫、氯化氫等有害氣體.

側(cè)伯柏科，側(cè)柏屬，常綠喬木，高可達(dá)20米，葉扁*，鱗形，兩面同形，雌雄同株，分布甚廣。木材堅(jiān)實(shí)、細(xì)致，有芳香，耐腐性強(qiáng)。其根、葉、樹(shù)皮、種仁等均可入藥。多人工林或庭院栽植，樹(shù)形美觀耐修剪，耐旱、耐寒，適應(yīng)性強(qiáng)，常作園林綠化和綠籬樹(shù)樹(shù)種.

藥物名稱：.側(cè)柏葉.藥物別名：.扁柏、香柏、片柏、片松。英文名稱：.cebaiye.說(shuō)明：.苦、澀，微寒。歸肺、肝、大腸經(jīng)。功用作用：.1.涼血止血：主治血熱妄行引起的吐血、咳血、鼻衄、尿血、崩漏等多種出血證。2.祛痰止咳：近年用治痰咳氣喘。

側(cè)柏樹(shù)的特點(diǎn)有哪些特征2

側(cè)柏在園林綠化中，有著不可或缺的地位?？捎糜谛械?、亭園、大門兩側(cè)、綠地周圍、路邊花壇及墻垣內(nèi)外，均極美觀。小苗可做綠籬，隔離帶圍墻點(diǎn)綴。在城市綠化中是常用的植物，側(cè)柏對(duì)污濁空氣具有很強(qiáng)的耐力，在市區(qū)街心、路旁種植，生長(zhǎng)良好，不礙視線，吸附尖埃，凈化空氣側(cè)柏叢植于窗下、門旁，極具點(diǎn)綴效果。夏綠冬青，不遮光線，不礙視野，尤其在雪中更顯生機(jī)。側(cè)柏配植于草坪、花壇、山石、林下，可增加綠化層次，豐富觀賞美感。它的耐污染性，耐寒性，耐干旱的特點(diǎn)在北方綠化中，得以很好的發(fā)揮。在北京、天津、河南、遼寧等省市有眾多使用側(cè)柏綠化的優(yōu)秀案例，側(cè)柏是綠化道路，綠化荒山的首選苗木之一。使用側(cè)柏，作為綠化苗木，優(yōu)點(diǎn)是成本低廉，移栽成活率高，貨源廣泛。

古風(fēng)的特點(diǎn)有哪些特征3篇（擴(kuò)展4）——明清玉的特點(diǎn)有哪些特征(菁選3篇)

明清玉的特點(diǎn)有哪些特征1

明清時(shí)期玉器與當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)書(shū)法以及工藝雕刻緊密聯(lián)系，全面繼承了前代玉器多種碾工和技巧。并有顯著的發(fā)展與提高，碾法突出體量感，并追求工筆畫(huà)功力。其玉質(zhì)之美、品種之多、應(yīng)用之廣都是空前絕后。

清代是中國(guó)玉器發(fā)展史上的鼎盛時(shí)期。清代玉器玉質(zhì)之美、雕琢之精、設(shè)計(jì)之巧、造型之奇、紋飾之多集歷代之大成。傳統(tǒng)的線刻、浮雕、鏤雕等工藝被發(fā)揮地淋漓盡致。制作較明代更加規(guī)整細(xì)致，陰刻線條連貫性較好，一氣呵成。地子干凈*整，構(gòu)圖繁縟復(fù)雜。實(shí)地陽(yáng)紋玉器很多。拋光細(xì)膩，玉表光澤多呈蠟質(zhì)或油脂狀。

明清玉的特點(diǎn)有哪些特征2

管鉆痕跡。管鉆是重要的玉器制作工具之一。明代玉匠常以管鉆鉆成的陰刻深凹痕表現(xiàn)動(dòng)物圖案中的眼睛、牙齒、身上的花紋，仿古器上的谷紋、乳釘紋和蓮蓬上的蓮子等物。如內(nèi)蒙古博物院館藏乳釘紋青玉雙耳杯。

線條特征。陰刻線痕多寬而深，線條很有力度，筆筆見(jiàn)鋒直來(lái)直去。歧出、過(guò)界、錯(cuò)刀等工藝上的瑕疵很常見(jiàn)。見(jiàn)北京青龍橋董四墓村出土的鳳紋玉珩局部。

拋光工藝特征?！盎ㄏ聣夯ā庇衿鞯纳蠈蛹y飾皆拋光細(xì)致，泛有玻璃狀的光澤;下層紋飾和地子多為亞光狀態(tài)。此外打洼工藝留下的凹槽內(nèi)也常泛有“玻璃光”。

明清玉的特點(diǎn)有哪些特征3

仿漢佩開(kāi)片厚、刀法和紋飾都不比漢代流暢風(fēng)格，陰刻線也無(wú)漢代般纖細(xì)

合符為清代創(chuàng)新

蝴蝶紋晚清盛行

清代龍?zhí)攸c(diǎn)：口張開(kāi)，齊齒，兩綹毛發(fā)后披，滿身鱗紋

清代玉獸，似獅有角，較獅更威武，背有棱脊

古風(fēng)的特點(diǎn)有哪些特征3篇（擴(kuò)展5）——矮柳的特點(diǎn)有哪些特征(菁選3篇)

矮柳的特點(diǎn)有哪些特征1

細(xì)長(zhǎng)型葉片，葉綠色，需要充足光線及良好的`水質(zhì)，栽培容易。

這最矮的樹(shù)叫矮柳，生長(zhǎng)在高山凍土帶。它的莖匍伏在地面上，抽出枝條，長(zhǎng)出象楊柳一樣的花序，高不過(guò)5厘米。如果拿杏仁桉的高度與矮柳相比，一高一矮相差15000倍。與矮柳差不多高的矮個(gè)子樹(shù)，還有生長(zhǎng)在北極圈附近高山上的矮北極樺。

高山植物為什么長(zhǎng)不高呢?因?yàn)槟抢锏臏囟葮O低，空氣稀薄，風(fēng)又大，陽(yáng)光直射，所以，只有那些矮小的植物，才能適應(yīng)這種環(huán)境

矮柳的特點(diǎn)有哪些特征2

一般的樹(shù)木能長(zhǎng)到20-30米高。在溫帶的樹(shù)林下，生長(zhǎng)一種小灌木，叫紫金牛，綠葉紅果，人們都很喜愛(ài)它，常常把它作為盆景。它長(zhǎng)得最高也不過(guò)30厘米，因此，大家給它起一個(gè)綽號(hào)，叫它“老勿大”。其實(shí)“老勿大”比起世界最矮的樹(shù)來(lái)，要高6倍。

這最矮的樹(shù)叫矮柳，生長(zhǎng)在高山凍土帶。它的莖匍伏在地面上，抽出枝條，長(zhǎng)出象楊柳一樣的花序，高不過(guò)5厘米。如果拿杏仁桉的高度與矮柳相比，一高一矮相差15000倍。與矮柳差不多高的矮個(gè)子樹(shù)，還有生長(zhǎng)在北極圈附近高山上的矮北極樺，據(jù)說(shuō)那里的蘑菇，長(zhǎng)得比矮北極樺還要高。高山植物為什么長(zhǎng)不高呢?因?yàn)槟抢锏臏囟葮O低，空氣稀薄，風(fēng)又大，陽(yáng)光直射，所以，只有那些矮小的植物，才能適應(yīng)這種環(huán)境。

矮柳的特點(diǎn)有哪些特征3

以插枝或側(cè)芽繁殖。

栽培要點(diǎn)：碳酸鹽硬度：3°dH～1l°dH

酸堿度(pH值)：6.8～8.5

水溫：20～30℃

光照：中、強(qiáng)光照

栽培難易度：容易

特點(diǎn)：適應(yīng)能力很強(qiáng)。

古風(fēng)的特點(diǎn)有哪些特征3篇（擴(kuò)展6）——芭蕉樹(shù)的特點(diǎn)有哪些特征(菁選3篇)

芭蕉樹(shù)的特點(diǎn)有哪些特征1

芭蕉科，芭蕉屬。常綠大型多年生草木。莖高達(dá)3～4米，不分枝，叢生。葉大，長(zhǎng)可達(dá)3米，寬約40厘米，呈長(zhǎng)橢圓形，有粗大的主脈，兩側(cè)具有*行脈，葉表面淺綠色，葉背粉白色。

入夏，葉叢中抽出淡黃色的大型花?！胺鍪杷茦?shù)，質(zhì)則非木，高舒垂蔭”，是前人對(duì)芭蕉的形、質(zhì)、姿的形象描繪。

芭蕉樹(shù)的特點(diǎn)有哪些特征2

芭蕉最適宜植于小型庭院的`一角或窗前墻邊，假山之畔。不宜成行栽植，宜散點(diǎn)或幾株叢植，綠蔭如蓋，炎夏中令人頓生清涼之感。芭蕉和香蕉同屬一科，外形相似，果實(shí)可以食用(果肉個(gè)體外型和香蕉相似，但偏短小，味道相較于香蕉別有風(fēng)味。我國(guó)云南等地均有專門種植栽培。有一定的藥用價(jià)值。

藥用價(jià)值

芭蕉和香蕉同屬一科，外形相似，但是果實(shí)可以食用，有一定的藥用價(jià)值。

氣味甘、大寒、無(wú)毒。

功能主治

1、一切腫毒。用芭蕉根搗爛涂患處。

2、流動(dòng)性紅色風(fēng)疹。治方同上。

3、風(fēng)火牙痛及蟲(chóng)牙痛。用芭蕉根取汁一碗，煎熱含漱。

4、消渴，骨節(jié)煩熱。用芭蕉根搗汁，隨時(shí)飲一、二合。

5、血淋澀痛。用芭蕉根、旱蓮草等分，水煎服。一天服兩次。

6、腫毒初發(fā)。用芭蕉葉燒存性，研末，和生姜汁涂搽。

7、心痹痛。用芭蕉花燒存性，研末。每服二錢，鹽湯送下。

芭蕉樹(shù)的特點(diǎn)有哪些特征3

常常與孤獨(dú)憂愁特別是離情別緒相聯(lián)系。

南方有絲竹樂(lè)《雨打芭蕉》，表凄涼之音。李清照曾寫(xiě)過(guò)："窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有舍情。"把傷心、愁悶一股腦兒傾吐出來(lái)，對(duì)芭蕉為怨悱。

吳文英《唐多令》："何處合成愁?離人心上秋?？v芭蕉，不雨也颼颼。"

葛勝?zèng)_《點(diǎn)絳唇》："閑愁幾許，夢(mèng)逐芭蕉雨。"雨打芭蕉本來(lái)就夠凄愴的，夢(mèng)魂逐著芭蕉葉上的雨聲追尋，更令人覺(jué)得凄惻。

古風(fēng)的特點(diǎn)有哪些特征3篇（擴(kuò)展7）——紫砂的特點(diǎn)有哪些特征(菁選2篇)

紫砂的特點(diǎn)有哪些特征1

紫砂特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)致密，接近瓷化，強(qiáng)度較大，顆粒細(xì)小，斷口為貝殼狀或石狀，但不具有瓷胎的半透明性.

紫砂陶還有一個(gè)特點(diǎn)，就是把詩(shī)情畫(huà)意由雕刻藝人直接刻畫(huà)在紫砂陶土上。最早見(jiàn)于明代、清初，一些文人雅士吟詩(shī)作畫(huà)、題詩(shī)記事于壺上，并有留言作為饋贈(zèng)珍品，那時(shí)以陳曼生、子冶為最，他們推動(dòng)了在紫砂陶上陶