教師公開招聘考試（小學(xué)美術(shù)）模擬試卷22

教師公開招聘考試（小學(xué)美術(shù)）模擬試卷22一、單項選擇題(本題共20題，每題1.0分，共20分。)1、畫家魯本斯是歐洲美術(shù)史上()風(fēng)格的代表人物。A、洛可可B、巴洛克C、新古典主義D、浪漫主義標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識點解析：魯本斯是佛蘭德斯畫家，巴洛克畫派早期的代表人物，他的繪畫著眼于生命力與感情的表達(dá)。2、法國浪漫主義油畫作品《梅杜薩之筏》的作者是()A、安格爾B、達(dá)維特C、德拉克洛D、席里柯標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識點解析：《梅杜薩之筏》是席里柯最具代表性的作品。取材于當(dāng)時“梅杜薩號”遠(yuǎn)洋船觸礁事件，表現(xiàn)遇難船員乘木筏在海上漂流13天后，終于看到救援船只的一剎那，人們所表現(xiàn)出的激情和求生的渴望。3、宋元是山水畫的鼎盛時期，其中以畫“寒林平遠(yuǎn)”著稱的畫家是()A、閻立本B、李成C、張擇端D、趙孟頫標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識點解析：李成是北宋初年著名的山水畫家，以畫“寒林平遠(yuǎn)”著稱，強調(diào)以近景、中景，由近及遠(yuǎn)按比例逐漸放小的方式來描繪北方平原蒼茫的地形面貌，代表作有《讀碑窠石圖》等。4、油畫《教皇英諾森十世》是17世紀(jì)()畫家委拉斯貴支的作品。A、意大利B、西班牙C、法國D、佛蘭德斯標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識點解析：委拉斯貴支是西班牙17世紀(jì)代表畫家，《宮娥》《教皇英諾森十世》《紡織女》《酒神巴庫斯》都是其代表作品。5、法國新古典主義作品《荷拉斯兄弟的誓言》的作者是()A、安格爾B、達(dá)維特C、德拉克洛D、戈雅標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識點解析：暫無解析6、超現(xiàn)實主義繪畫《記憶的永恒》的作者是()A、波洛克B、蒙克C、康定斯基D、達(dá)利標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識點解析：達(dá)利是一位具有非凡才能和想象力的藝術(shù)家，他的繪畫追求極度的無條理性，運用分解、綜合和意識流的手法描繪夢境和幻想，以似是而非的客觀真實記錄了他主觀的奇思妙想，代表作有《記憶的永恒》《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)言》等。7、19世紀(jì)后期，由于西方工業(yè)革命的影響，傳統(tǒng)的寫實繪畫受到?jīng)_擊，現(xiàn)代繪畫逐漸成為主流，其中以印象派影響最大。下面哪些屬于印象派的代表畫家()A、雷諾阿、莫奈、盧梭B、莫奈、畢加索、達(dá)利C、莫奈、馬蒂斯、杜尚D、莫奈、雷諾阿、德加標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識點解析：盧梭屬于巴比松畫派，畢加索屬于立體派，達(dá)利屬于超現(xiàn)實主義，馬蒂斯屬于野獸派，杜尚是達(dá)達(dá)主義的代表人物。莫奈、雷諾阿、德加屬于印象派，故答案是D。8、我國現(xiàn)存最大最完整的古建筑群是()A、北京故宮B、西安古城C、山西平遙古城D、北京天壇標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識點解析：北京故宮舊稱紫禁城，是明清兩代的皇宮，也是我國現(xiàn)存規(guī)模最大最完整的古建筑群。整個建筑群氣勢宏偉豪華，布局開闊對稱，內(nèi)外裝飾壯麗輝煌，是我國古代建筑藝術(shù)的精華。9、“三礬九染”是中國畫的哪種技法名稱()A、青綠山水B、工筆C、寫意D、白描標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識點解析：工筆重彩要精確表現(xiàn)物象形體結(jié)構(gòu)，取得明朗、潤麗、厚重的藝術(shù)效果，須從反復(fù)渲染、逐遍積旋中獲得，古稱“三礬九染”。10、現(xiàn)存陵墓雕刻中，()代霍去病墓前雕刻，是我國雕刻史上最杰出的作品之一。A、商B、秦C、漢D、宋標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識點解析：暫無解析11、圓明園將園外西側(cè)的玉泉山、玉峰塔和田園景色皆納入視野之中，擴大景觀范圍，是什么造園手法()A、以小見大B、掇山掘池C、借景D、道法自然標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識點解析：暫無解析12、漢字的發(fā)展軌跡大體是()A、陶器文字—甲骨文—金文—簡帛文—小篆B、甲骨文—簡帛文—金文—小篆—陶器文字C、簡帛文—陶器文字—甲骨文—小篆—金文D、金文—甲骨文—小篆—陶器文字—簡帛文標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識點解析：暫無解析13、雞和吉，魚和余等民間年畫采用的是()的藝術(shù)語言。A、象征B、隱喻C、夸張D、諧音標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識點解析：年畫具有一定程式化的造型、特定的圖形就有特定的象征意義，形與形的組合也會產(chǎn)生一定的象征意義。相似的還有羊，讀音近“祥”，有吉祥之意。14、“巡回展覽畫派”的代表人物是()A、莫奈B、庫爾貝C、杜米埃D、列賓標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識點解析：“巡回畫派”是19世紀(jì)俄羅斯最重要的畫派，列賓是該畫派的代表畫家。莫奈是印象主義畫家，庫爾貝和杜米埃是現(xiàn)實主義畫家。15、五代人物畫杰作《韓熙載夜宴圖》的作者是()A、顧閎中B、張擇端C、顧愷之D、張萱標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識點解析：《韓熙載夜宴圖》是五代南唐畫家顧閎中的代表作。16、()時代是山水畫大發(fā)展和成熟的階段。A、秦漢B、宋C、明清D、五代、兩宋標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識點解析：宋元是山水畫的高峰期，也是山水畫大發(fā)展和成熟的時期。17、元代畫家強調(diào)個人情感的抒發(fā)和個性風(fēng)格的呈現(xiàn)，在倪瓚所畫的《六君子圖》中，六“君子”是指以下哪六種樹木()A、松、柏、洋、槐、楠、榆B、松、槐、楠、榆、橡、樟C、松、槐、楠、柏、樟、榆D、松、槐、樟、柳、柏、榆標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識點解析：《六君子圖》畫了松、柏、樟、楠、槐、榆六種樹木，以表達(dá)自己做人的志趣。18、《秋郊飲馬圖》是元代畫家()的作品。A、趙孟頫B、王蒙C、黃公望D、倪瓚標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識點解析：《秋郊飲馬圖》是趙孟頫的鞍馬人物畫代表作。19、王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的()、蘇軾的《黃州寒食詩帖》被稱為“天下三大行書”。A、《苦筍帖》B、《祭侄文稿》C、《參政帖》D、《禮碑帖》標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識點解析：暫無解析20、被稱為“東方維納斯”的盧舍那大佛所在的石窟是()A、莫高窟B、云岡石窟C、龍門石窟D、麥積山石窟標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識點解析：盧舍那大佛，位于洛陽龍門西山南部山腰的奉先寺，是龍門石窟藝術(shù)水平最高、整體設(shè)計最嚴(yán)密、規(guī)模最大的一處。二、填空題(本題共6題，每題1.0分，共6分。)21、1923年河南新鄭出土的蓮鶴方壺屬于_______時期的器物。FORMTEXT標(biāo)準(zhǔn)答案：春秋知識點解析：暫無解析22、隋代展子虔的作品《_______》是現(xiàn)存卷軸山水畫中最古老的一幅。FORMTEXT標(biāo)準(zhǔn)答案：游春圖知識點解析：暫無解析23、根特市圣貝文大教堂的祭壇畫《_______》，是尼德蘭文藝復(fù)興時期畫家揚．凡．?？说淖髌贰ORMTEXT標(biāo)準(zhǔn)答案：根特祭壇畫知識點解析：暫無解析24、康斯特布爾以_______手法描繪農(nóng)村的景色。FORMTEXT標(biāo)準(zhǔn)答案：寫實知識點解析：暫無解析25、法國巴比松畫派的主將是_______，而另一位畫家_______，則被譽為“畫水的貝多芬”。FORMTEXT標(biāo)準(zhǔn)答案：盧梭；杜比尼知識點解析：暫無解析26、墨分五色，分別為焦、_______、重、_______、清，中國畫用墨方法：_______、積墨、_______、飛墨等。FORMTEXT標(biāo)準(zhǔn)答案：濃；淡；潑墨；破墨知識點解析：暫無解析三、簡答題(本題共2題，每題1.0分，共2分。)27、簡述我國古代雕塑發(fā)展的幾個時期。標(biāo)準(zhǔn)答案：(1)迷茫彷徨的史前雕塑；(2)神秘猙獰的商周雕塑；(3)恢宏莊重的秦代雕塑；(4)天人合一的漢代雕塑；(5)魏晉南北朝雕塑；(6)豐富多彩的隋唐雕塑；(7)人神求真的宋代雕塑；(8)元明清雕塑。知識點解析：暫無解析28、什么是色彩的三要素?簡述“無彩色”和“有彩色”。標(biāo)準(zhǔn)答案：(1)色彩的三要素是色相、明度和純度。色相也叫色澤，是指色彩的相貌，是區(qū)別這一顏色與另一顏色的名稱，是顏色的基本特征，反映顏色的基本面貌。明度也叫亮度，是指色彩的明暗程度。純度是指一種顏色的飽和程度，也稱彩度或者色度，表示色彩的鮮艷或者渾濁。(2)無彩色指顏料中的黑、白兩色以及由這兩色按不同比例混合而成的各種深淺程度不同的系列顏色。有彩色包括在可見光譜中的全部色彩，常見的有紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等顏色。知識點解析：暫無解析四、論述題(本題共1題，每題1.0分，共1分。)29、兩宋時期出現(xiàn)了哪些具有影響力的文人畫家?他們的藝術(shù)主張是什么?標(biāo)準(zhǔn)答案：宋代文人士大夫把繪畫進一步視為文化修養(yǎng)和風(fēng)雅生活的重要部分，一些文人名士的詩文書畫活動非常活躍，其代表人物有李公麟、蘇軾、米芾、米友仁、文同等人。他們大多都有精深的文化修養(yǎng)和書法造詣，繪畫多為寄興抒情之作，題材偏重墨竹、墨梅、山水樹石及花卉，追求主觀情趣的表現(xiàn)，反對過分拘泥于形似的描摹，藝術(shù)上力求洗去鉛華而趨于平淡素顏，力倡天真清新的風(fēng)格。李公麟臨摹古畫用絹本著色，忠實于原作的風(fēng)格，而個人創(chuàng)作則多為墨筆在紙上作畫。這種不著彩色而完全以墨筆線描塑造形象的畫法稱為“白描”，既精密嚴(yán)謹(jǐn)，注重格法技巧，又包含著文人士大夫的審美情致。作品有紙本白描《五馬圖》《臨韋偃牧放圖》等。蘇軾的繪畫理論散見于其詩歌、散文、題跋等處，蘇軾極力強調(diào)神似，強調(diào)繪畫的抒情達(dá)意作用，從而扯起了宋代文人畫理論的大旗。在題畫詩《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》中，蘇軾提到：“論畫以形似，見與兒童鄰。賦詩必此詩，定知非詩人?！碧K軾認(rèn)為：以形似為標(biāo)準(zhǔn)去評價繪畫，就等于如兒童一樣目光短淺、缺少見識。倡導(dǎo)詩、書、畫相互融合，為文人寫意理論推波助瀾，也是蘇軾論畫的一方面。蘇軾推崇唐代詩人、畫家王維，原因正在于王維能將詩與畫融會貫通。這種貫通極大地擴展了詩畫的內(nèi)涵，符合文人畫的主張。米芾的詩文書畫以不蹈前人為標(biāo)榜，他認(rèn)為山水畫“古今相師，少有出塵格者”，他借鑒董源的山水畫法，又根據(jù)自己對江南山水的感受，以水墨揮灑點染表現(xiàn)煙雨掩映樹木，信筆作畫而不求工細(xì)；米友仁畫山水亦“點滴煙云，草草而成”，自題為“墨戲”。這種以落茄(即墨點)表