《中西服裝發(fā)展史》教案

專業(yè)課程授課教師教案(2013學(xué)年第-學(xué)期)

教師姓名_課程中西服裝發(fā)展史專業(yè)班級(jí)

學(xué)教學(xué)

教學(xué)過(guò)程

時(shí)內(nèi)容

【教學(xué)目的】

1、掌握人類的服裝動(dòng)機(jī)與人類服裝發(fā)展的一般規(guī)律。

2、熟悉影響人類服裝變化的主要因素。

3、了解服裝起源與人類勞動(dòng)的關(guān)系與服裝變化的現(xiàn)象。

【教學(xué)重點(diǎn)】人類服裝發(fā)展的一般規(guī)律

【教學(xué)難點(diǎn)】影響人類服裝變化的主要因素

【教學(xué)內(nèi)容】：

第一章人類服裝的起源

一、服裝的概念、功能及構(gòu)成

二、原始社會(huì)的服飾狀況

1、裸態(tài)生活期

第，.2、獸皮葉草與裝飾期

章人3、纖維織物期

類服裝三、原始人類的服裝動(dòng)機(jī)

的起源1、生理需求論

(1)氣候適應(yīng)說(shuō)

(2)身體保護(hù)說(shuō)

22、心理需求論

(1)護(hù)符說(shuō)

第二章(2)象征說(shuō)

人類服(3)裝飾審美說(shuō)

裝的共3、性需求論

性特征(1)遮羞說(shuō)

(2)吸引說(shuō)

四、服裝起源與人類勞動(dòng)的關(guān)系

在勞動(dòng)的過(guò)程中，產(chǎn)生了人與纖維、獸皮接觸、結(jié)合的機(jī)會(huì)，促進(jìn)

人類產(chǎn)生了服裝的動(dòng)機(jī)，并在勞動(dòng)中繼續(xù)發(fā)展。

第二章人類服裝的共性特征

一、影響人類服裝變化的主要因素

1、環(huán)境因素

(1)自然環(huán)境

(2)社會(huì)環(huán)境

(3)功能環(huán)境

二、服裝變化的現(xiàn)象

1、阻力與動(dòng)力的矛盾

2、漸變與激變交叉

3、外因與內(nèi)因的沖突

三、人類服裝發(fā)展的一般規(guī)律

1、模仿從眾與標(biāo)新立異的規(guī)律

2、趨簡(jiǎn)求便與裝飾求美的規(guī)律

3、順應(yīng)環(huán)境與內(nèi)因支配規(guī)律

4、融合吸收與自我傳承的規(guī)律

5、符號(hào)標(biāo)示與個(gè)性自由的規(guī)律

6、發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀與淘汰陳舊的規(guī)律

【作業(yè)】

1、簡(jiǎn)述原始人類的服裝動(dòng)機(jī)。

2、簡(jiǎn)述人類服裝發(fā)展的一般規(guī)律。

【教學(xué)目的】了解原始社會(huì)和奴隸社會(huì)服飾的基本形制。

【教學(xué)重點(diǎn)】中國(guó)服裝初始時(shí)期在工具材料技術(shù)上的表現(xiàn)以及冕服的體

征

(教學(xué)難點(diǎn)】?jī)煞N基本服裝形制的形態(tài)特征以及在中國(guó)服裝史的地位

【教學(xué)內(nèi)容工

第三章原始社會(huì)服裝

一、最早的縫紉工具和身體飾物

AtV------士1、最早的縫紉工具；骨針

第二早

2、身體飾物

原始社

(1)裝飾品；項(xiàng)鏈

會(huì)服裝

(2)耳飾、手飾、臂飾

(3)裝飾材料

奴第四

3章奴0公

隸社會(huì)

服裝一

一積淀

與定型

—、紡織工具與麻、毛、絲織物

1、骨梭

SI-I心34

2、紡墜

3、織機(jī)(織布機(jī))

4、纖維和織物

(1)纖維

(2)毛

(3)絲

第四章奴隸社會(huì)服裝

一、原始信仰及其對(duì)服裝觀念的影響

1、服裝體現(xiàn)了對(duì)自然和祖先的崇敬

(1)冕服形制采用玄衣穗裳。形制和色彩代表天地，體現(xiàn)對(duì)天地

的崇拜。

(2)天子冕冠前后各垂12旋，代表一年12個(gè)月的天文觀，體現(xiàn)

對(duì)天的崇拜。

(3)天子冕服上的12種紋飾(十二章)，體現(xiàn)對(duì)自然的崇拜。十

二章：日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝yi、藻、火、粉米、楠山、

敲flio

(4)冕服配蔽膝是對(duì)祖先的崇敬和祈求

2、服裝體現(xiàn)了陰陽(yáng)五行說(shuō)的宇宙觀

二、禮制與冠服制度

1、冕服

2、弁服

3、玄端（元端）

4、深衣

5、裘服

6、命婦服

三、冕服

冕服由冕冠、上衣下裳，拔（山）、舄（xi）、帶等組成。

2-37抖”位.名稱@明Ki（以

麻代“立奉《歷代帝皇劇》中的的

武*尚，6炎KRI為依據(jù)）

四、兩種基本服裝形制

中國(guó)古代服裝從款式分為兩種：“上衣下裳”形制和“上下連屬”

形制.

五、服飾禮儀與社會(huì)民俗

【作業(yè)】

1、名詞解釋①禮制、②正色、③弁服、④深衣、⑤命婦服、⑥十二章

紋、⑦冕旅、⑧笄、⑨脛衣、⑩夾衣（11）衽、?裳、?五服。

2、為什么說(shuō)追溯服裝體現(xiàn)的原始信仰對(duì)認(rèn)識(shí)我國(guó)服裝文化具有重要意

義？并分析其具體內(nèi)容。

3、什么是冕服?簡(jiǎn)述其形制和種類。

4、簡(jiǎn)述上衣下裳和上下連屬兩種基本形制及其對(duì)我國(guó)歷代服裝產(chǎn)生的

影響。

5、夏商西周的民俗民風(fēng)是如何影響服飾禮儀的?請(qǐng)舉例說(shuō)明。

【教學(xué)目的】掌握戰(zhàn)國(guó)、秦、漢、魏晉南北朝時(shí)期的服裝及服飾品特征,

了解絲綢的發(fā)展，充分認(rèn)識(shí)絲綢之路的開(kāi)辟及意義。

【教學(xué)重點(diǎn)】楚漢文化與袍服之間的關(guān)系

【教學(xué)難點(diǎn)】秦、漢、魏晉南北朝時(shí)期的時(shí)尚在男女服裝上的體現(xiàn)

【教學(xué)內(nèi)容】：

第五章封建社會(huì)前期服裝

一、絲綢與絲綢之路

1、絲綢紡織的空前發(fā)展、絲綢之路的開(kāi)辟

2、平紋織物

3、絞絲織物

4、提花織物

5、染色多層織物一一錦

首先，絲綢之路是中國(guó)與西方世界相互了解的最早窗口之一。絲綢

之路開(kāi)通后，中國(guó)的絲織品在歐洲享有盛譽(yù)，中國(guó)文化影響了東亞許多

國(guó)家和地區(qū)，在世界文化交往的歷史上是有非常的意義的事件。

其次，絲綢之路是中國(guó)古代西域少數(shù)民族接受先進(jìn)文化、了解外部世界

的通道。

二、楚漢袍服

1、楚文化與楚袍、漢文化與漢袍

（1）楚文化與楚袍

楚文化在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期發(fā)展到鼎盛，高超的絲織和絲繡水平，是這一時(shí)

第五章期的重要標(biāo)志之一。

公元前3世紀(jì)一公元前4世紀(jì)，戰(zhàn)國(guó)中晚期，楚文化鼎盛時(shí)期，直

裾為當(dāng)時(shí)的時(shí)尚款。

楚袍紋樣南方山川迤邈、風(fēng)光奇瑰的風(fēng)格，國(guó)人敬鬼好巫，崇日尚

赤的地方特色。

封建色彩特點(diǎn)：黑紅為名貴色彩，明暗相襯，對(duì)比強(qiáng)烈。

社會(huì)前

期服裝

楚國(guó)男子的曲裾深衣穿曲裾深衣的楚國(guó)婦女

（湖南長(zhǎng)沙子彈庫(kù)楚墓出土帛畫）（湖南長(zhǎng)沙陳家大山楚墓出土帛畫）

(2)漢文化與漢袍

源于楚文化，史官文化，特點(diǎn)多為寫實(shí)性，樸厚，宏偉而飛動(dòng)，破

除陳舊、創(chuàng)建新風(fēng)具有宏偉氣魄和積極樂(lè)觀的時(shí)代精神的文化。

漢袍形制：承襲了秦代禮儀，以袍服為主，受楚袍影響最大。分曲裾交

領(lǐng)和直裾交領(lǐng)，皆右衽，袖和領(lǐng)都有花邊，以菱紋、方格紋為多，比衣

服的花紋顯得素淡。

漢袍曲裾：衣襟右側(cè)連綴一塊三角形的帛，使衣襟延長(zhǎng)，尖端繞至

身后再?gòu)淖笠赶吕@至身前。稍短曲裾只繞至身后止。

漢袍直裾：楚袍的延續(xù)，自西漢至東漢逐漸普及，最終取代曲裾袍，成

為主流服裝款式。

三、魏晉南北朝衣衫

四、男子冠巾與時(shí)尚

1、漢代冠制、帽與巾

小包帕朱子幅巾周巾浩然巾

2、短衣、佩劍及帶鉤

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期南北地域分裂，各國(guó)衣冠異制，最為突出的是北方改穿胡

服。

春秋時(shí)期青銅器鑄造業(yè)十分發(fā)達(dá)，劍的大量產(chǎn)生，使佩劍成為一種

時(shí)尚流行。

帶鉤形制：用青銅做成，固定在革帶的一端，束腰時(shí)把帶鉤鉤住革

帶另一端的環(huán)或孔，與今天所使用的皮帶類似。

五、女子發(fā)式及時(shí)尚

1、發(fā)式：女子無(wú)冠，以發(fā)笄固定，其發(fā)式成為發(fā)髻。

(1)、商周發(fā)髻：以梳辮為主，卷曲垂于肩或盤成頂心髻，加骨笄

橫貫其間來(lái)固定。

(2)、戰(zhàn)國(guó)發(fā)髻：1、在背后編發(fā)中結(jié)成雙環(huán)

2、下垂做圓錐形

3、雙辨搭在胸前在辮梢上接以假發(fā)延長(zhǎng)至膝

(3)、漢代發(fā)髻：大致分為兩種，一垂背后，一盤于頭頂

2、步搖：古代婦女的一種首飾。取其行步則動(dòng)搖，故名。其制作

多以黃金屈曲成龍鳳等形，其上綴以珠玉。六朝而下，花式愈繁，或伏

成鳥獸花枝等，晶瑩輝耀，與釵細(xì)相混雜，簪于發(fā)上。

【作業(yè)】

1、簡(jiǎn)述絲綢之路的作用和影響。

2、簡(jiǎn)述楚漢袍服所依賴的文化背景以及它們各自的特點(diǎn)與相互關(guān)系。

3、什么是大袖衫，有什么特點(diǎn)。

4、簡(jiǎn)述封建社會(huì)前期男子的冠，女子的發(fā)式及其主要的時(shí)尚特點(diǎn)。

【教學(xué)目的】了解封建社會(huì)中期紡織印染的空前發(fā)展，掌握唐宋時(shí)期重

要的特色織物及其特點(diǎn)，了解唐代官服的品級(jí)特征，掌握唐代女服女妝

的特點(diǎn)；掌握宋代女服的特點(diǎn)，了解開(kāi)放唐風(fēng)給服飾帶來(lái)的影響，了解

宋代服飾時(shí)代特征的根源。

【教學(xué)重點(diǎn)】唐宋著名的織物繚綾和宋緯的特點(diǎn)，唐宋官服的特點(diǎn)，唐

代女服、女妝的特點(diǎn)；宋代褶子的特點(diǎn)。

【教學(xué)難點(diǎn)】唐代官服、唐代女妝的特點(diǎn)

【教學(xué)內(nèi)容】：

一、紡織印染與衣料

1、紡織印染的空前發(fā)展。

隋、唐時(shí)代的染織工藝又達(dá)到了一個(gè)新的水平?？楀\由于發(fā)明了緯

線提法，使錦紋的配色和圖案更加豐富多彩。

2、唐綾宋絳新品紛呈

3、衣料上的紋飾與圖案

衣料上的紋樣與圖案最能表現(xiàn)時(shí)代的風(fēng)尚，反映出社會(huì)文化的主流

傾向?？楀\紋樣中最具代表性的聯(lián)珠紋，以及對(duì)稱格式的圖案組織一

第六章陵陽(yáng)公樣

3封建

社會(huì)中

期服裝

二、唐宋官服

官服是服飾中較為重要的一項(xiàng)內(nèi)容，在一定程度上對(duì)社會(huì)主流服裝

產(chǎn)生導(dǎo)向作用或支配作用。官服又服從于官僚體制的變化，是官服的具

體表現(xiàn)。

1、唐宋官僚體制

唐宋官僚機(jī)構(gòu)的改革，對(duì)服裝產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，這種規(guī)范化、簡(jiǎn)約

化、明了化的官僚機(jī)制和一大套詳細(xì)而完備的官服制度，使服裝的符號(hào)

性更為鮮明突出，數(shù)百年官服的威風(fēng)不減成為后來(lái)歷代封建王朝的典

范。

2、唐代官服

(1)、圓領(lǐng)長(zhǎng)袍；領(lǐng)座、袖口、衣裾邊緣貼邊

(2)、前后直裁，前后襟下緣各用一整幅布，橫接成橫斕(斕衫袍),

革帶束腰，衣袖分直袖式和寬袖式

(3)、直窄袖，寬袖，皆可穿

(4)、配烏皮六合靴

3、宋代官服

官服包括祭服、朝服、公服、時(shí)服

三、唐代女服

唐代是中國(guó)服裝文化史上最為發(fā)達(dá)的階段。政治開(kāi)放，思想活躍,

服裝款式也比前朝解放的多，唐朝女裝可以稱為時(shí)裝，變化迅速展示性

強(qiáng)?；瘖y美容的流行也非一般年代可比。

初唐時(shí)，女裝就不再流行深衣,而改為上衣下裙，上身著窄小的“襦”。

唐代女裝基本形制：領(lǐng)口很低，更有一種u型領(lǐng)，把整個(gè)前胸都袒

露出來(lái)，在襦的外面，套兩襠或半臂，都是短袖外衣，領(lǐng)口低于內(nèi)襦,

所以雖有披帛（長(zhǎng)圍巾）半圍，前胸仍裸露著。

四、唐代女妝

1、發(fā)式（髻、鬟與鬢）

2、發(fā)飾（簪、釵、步搖、鈿、梳篦）

3、面妝（敷面、畫眉、點(diǎn)唇、貼面）

五、宋代女服

封建社會(huì)的衰敗，政治上保守，程朱理學(xué)的思想禁錮，加之對(duì)外的

投降退讓，使中國(guó)服飾文化日漸肅殺，款式和色彩再也沒(méi)有唐代那樣開(kāi)

放和豐富多彩了。宋代女裝色彩比較素雅，小襦襖與槽子造型趨于瘦長(zhǎng),

另一種性感服飾文化色出現(xiàn)：纏足。（妓女多，色情行業(yè)興盛，青樓服

飾文化）

宋代婦女的一般服飾：

（1）、襦襖：襦是一種短衣，平時(shí)一般作為褻衣（內(nèi)衣）在后

期被穿在外面。

（2）、衫一般上衣，羅衫

（3）、袍（僅宮廷樂(lè)女穿用）

（4）、背子（男做便服或穿用在禮服里面，女作常服及常禮服

穿用）長(zhǎng)袖，長(zhǎng)衣身，腋下開(kāi)胯，腋下和背后綴有帶子，做裝

飾用，腰間系結(jié)帛。

（5）、領(lǐng)形直領(lǐng)對(duì)襟，斜領(lǐng)交襟，盤領(lǐng)交襟

（6）、半臂對(duì)襟式男女均用半袖長(zhǎng)衣

（7）、背心襁襠男女均用

（8）、圍腰腰上黃

（9）、裙郁金香染的黃裙最貴，紅裙歌姬樂(lè)女

（10）、褲褲有襠短褲稱為禪

（11）、足履纏足之風(fēng)盛行穿鞋多繡風(fēng)頭

六、服飾時(shí)尚與百工百衣

1、胡風(fēng)盛行

胡服的便利和舒適合體受到中原人民的歡迎，胡人的其他生活、藝

術(shù)也逐漸隨著民族的融合而進(jìn)入中原，被漢人所接受。唐代婦女的胡服

通常是由錦繡帽、窄袖跑、條紋褲、軟綿靴組成套服。

2、時(shí)世妝

當(dāng)時(shí)女子物衣著鮮艷，面妝也是艷如霞光的赭面妝，這是盛唐時(shí)期

流行的女子面妝。

3、百工百衣

【作業(yè)】

1、簡(jiǎn)述唐宋衣料織物的種類及特點(diǎn)。

2、唐宋官僚機(jī)構(gòu)體制對(duì)官服產(chǎn)生了怎樣的影響？具體表現(xiàn)在那些方

面？

3、唐代服飾具有怎樣的歷史地位？造就唐代服飾豐富多彩的因素有哪

些？結(jié)合女裝與女妝加以具體說(shuō)明。

4、為什么宋代稍子在當(dāng)時(shí)的服裝中最具有時(shí)代特色？宋代服飾風(fēng)格與

唐代相比有哪些異同？

5、什么是胡服？為什么唐代會(huì)盛行胡服？

【教學(xué)目的】了解封建社會(huì)后期衣料與圖案的新變化，認(rèn)識(shí)遼、金、元

的服飾特征，掌握明清官服形制、明清婦女服裝特征。

【教學(xué)重點(diǎn)】元代服飾的特點(diǎn)，明代的補(bǔ)服制度，明代女子服飾的特點(diǎn),

清代滿族男子和女子服飾的特點(diǎn)，吉祥圖案及寓意。

【教學(xué)難點(diǎn)】遼金元時(shí)期面料紋樣的變化，補(bǔ)子的文化意義，清代服飾

風(fēng)俗.

【教學(xué)內(nèi)容】：

一、衣料與圖案的新變化

1、棉花的推廣普及為服裝衣料帶來(lái)革命性的變化

2、絲織物的發(fā)展

3,衣料紋樣與吉祥圖案

二、遼、金、元的民族服裝

1、遼國(guó)契丹族服裝與發(fā)式

契丹族服裝一般為長(zhǎng)袍左衽，圓領(lǐng)窄袖，下穿褲，褲放靴筒之內(nèi)。

女子在袍內(nèi)著裙，亦穿長(zhǎng)簡(jiǎn)皮靴。

2、金國(guó)女真族服裝

服裝主要采用獸皮制作，特別是到了冬天,不分貴賤都穿獸皮服裝,

就連褲子和襪子也都用毛皮制成，以擋風(fēng)寒的侵襲。

第七章

封建社

會(huì)后期

3服裝

3、元代蒙古族服裝

蒙古族男女均以長(zhǎng)袍為主，樣式較遼為大。

三、明代官服

朱元璋推翻元朝，建立大明帝國(guó)后，先是禁胡服、胡語(yǔ)、胡姓，繼

而又以明太祖的名義下詔：“衣冠悉如唐代漢制”。

明代官服胸前和背后縫綴的補(bǔ)子為當(dāng)時(shí)服飾的一大特色。以動(dòng)物為

標(biāo)志區(qū)分等級(jí)，文官繡禽，武官繡獸，袍色花紋、首服、佩綬、笏板等

都有具體規(guī)定。

四、明代婦女服裝

1、貴族婦女服裝中的鳳冠與霞帔

冠服：皇后、皇妃、命婦，皆有冠服，一般為真紅色大袖衫，深青

色背子，加彩繡帔子，珠玉金鳳冠，金繡花紋履。

2、一般婦女服裝與褶子

明代婦女的服裝，主要有衫、襖、霞帔、背子、比甲及裙子等。衣

服的基本樣式，大多仿自唐宋，一般都為右衽，恢復(fù)了漢族的習(xí)俗。

1、清代官服

1、改冠易服

清代官服主要品種為長(zhǎng)袍馬褂，袖端呈馬蹄形是歷代不曾有過(guò)的。

長(zhǎng)袍造型簡(jiǎn)練，立領(lǐng)直身，偏大襟，前后衣身有接縫，下擺有兩開(kāi)衩、

四開(kāi)衩和無(wú)開(kāi)衩幾種類型。馬褂作為外用，有單、夾、棉幾種不同形式,

一般采用較素的顏色。

皇帝有時(shí)還賞穿黃馬褂，以示特別恩寵。影響所及，其他顏色的馬

褂遂在官員土紳中逐漸流行，成為一般的禮服。四、五品以上官員還項(xiàng)

掛朝珠，用各種貴重珠寶、香木制成，構(gòu)成清代官服的又一特點(diǎn)。絲紡

繡染及各種手工專業(yè)的進(jìn)步，為清代服飾品種的豐富創(chuàng)造了條件。

2、剃發(fā)蓄辮與變通措施

3、清冠服制繁緡龐雜、冠帽、袍褂與補(bǔ)服

因其禮節(jié)輕重，其形制差別主要表現(xiàn)在頂部修飾上。頂珠、花翎與

補(bǔ)子一樣是區(qū)分官階的重要標(biāo)志之一。為適應(yīng)不同氣候其材料選用不

同。因此又分為冬夏兩種，冬戴暖帽，夏戴涼帽。

一頂珠

清朝補(bǔ)服，也叫“補(bǔ)褂”，為無(wú)領(lǐng)、對(duì)襟，其長(zhǎng)度比袍短、比褂長(zhǎng),

前后各綴有一塊補(bǔ)子，清朝補(bǔ)子比明朝略小，，是清代主要的一種官服,

穿著的場(chǎng)所和時(shí)間也較多。凡補(bǔ)服都為石青色。補(bǔ)子是區(qū)分官職品級(jí)的

主要標(biāo)志。

六、清代婦女服裝

1、滿族女服

滿族婦女為不分衣裳的長(zhǎng)袍，常加罩一件短的或長(zhǎng)至腰間的坎肩。

長(zhǎng)袍，袖端及衣襟、衣裾也鑲上各色邊緣，領(lǐng)間常圍一條圍巾，開(kāi)始較

為寬大，逐漸變?yōu)樾⊙怼：笱葑優(yōu)闈h族婦女的主要服飾之一，即所謂

“旗袍”。滿族的女式旗鞋，腳穿2至4寸高的“花盆底”，用木制，中

部鑿成馬蹄式，故又叫“馬蹄底”。

2、漢族女服

清初漢族婦女服裝承明代樣式，后來(lái)受滿族婦女服裝影響，發(fā)生變

化，保留漢服傳統(tǒng)，又吸收了滿族服裝的優(yōu)質(zhì)因素。漢族女子上身著襖、

衫，下身束裙為主。

襖有大襖小襖之分，小襖內(nèi)穿，大襖外穿。多為右衽大襟，衣長(zhǎng)至

膝或更下，袖口初尚小，后漸大，至清末又復(fù)短小，衣領(lǐng)有高低變化。

并在衣襟、袖口有寬邊鑲滾。

漢族婦女在康熙、雍正時(shí)期還保留明代款式，時(shí)興小袖衣和長(zhǎng)裙；

乾隆以后，衣服漸肥漸短，袖口日寬，再加云肩，花樣翻新無(wú)可底止；

到晚清時(shí)都市婦女已去裙著褲，衣上鑲花邊、滾牙子，一衣之貴大都花

在這上面。

3,女服衣襟與衣紐

七、明清服飾時(shí)尚

男子巾帽、男子衣履

【作業(yè)】

1、元代的衣料織物發(fā)生的重大變化表現(xiàn)在哪里？其原因有哪些？

2、簡(jiǎn)述遼、金、元時(shí)期的服裝狀況。

3、簡(jiǎn)述明代衣料紋樣圖案的特點(diǎn)、種類及社會(huì)意義。

4、明代服飾在繼承傳統(tǒng)上有哪些變化？請(qǐng)結(jié)合官服以及貴族婦女服

飾的種類、形制、配件等方面的內(nèi)容給予說(shuō)明。

5、簡(jiǎn)述補(bǔ)子的特征及其在中國(guó)官定制中的歷史地位與意義。

6、清代是如何強(qiáng)制改官易服的，它反映了服飾變化中怎樣的規(guī)律？簡(jiǎn)

述變異后的清代宮服的具體形制。

7、請(qǐng)簡(jiǎn)述清代女子服裝的種類和特點(diǎn)，試分析滿漢兩族婦女為什么能

夠長(zhǎng)期保持其原有的服裝形式？

【教學(xué)目的】了解鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、辛亥革命對(duì)服裝的影響，掌握民國(guó)時(shí)期男

子服裝樣式，掌握新文化運(yùn)動(dòng)對(duì)女裝的影響，認(rèn)識(shí)中國(guó)服裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

及解放初到改革開(kāi)放時(shí)期的服裝。

【教學(xué)重點(diǎn)】中國(guó)近代男裝和女裝的銳變與革新；民國(guó)時(shí)期旗袍的發(fā)展

變化

【教學(xué)難點(diǎn)】新思想新觀念在服裝上的影響。

【教學(xué)內(nèi)容】：

一、晚清時(shí)期服裝

1、鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后傳統(tǒng)的服制發(fā)生動(dòng)搖

中國(guó)進(jìn)入了近代。帝國(guó)主義的侵略，逐步使我國(guó)淪為半封建半殖民

地的地位。同時(shí)，西方資本主義文化的影響也日趨擴(kuò)大，衣冠服飾隨之

而發(fā)生變化。婦女發(fā)飾，隨著社會(huì)風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變而不斷變化。

早期，服裝式樣變異甚少，民間仍然是長(zhǎng)袍馬褂為男子服飾；女子

則上襖下裙。

2、西風(fēng)東漸對(duì)晚清服飾的影響

3、軍服和學(xué)生服及青年女裝的娘變

第八章

近代社

會(huì)服裝

二、辛亥革命后的男裝

1、民國(guó)時(shí)期的男子中士禮服

民國(guó)男子服飾主要有馬褂和長(zhǎng)衫。用作禮服的馬褂、長(zhǎng)衫，其款式、

質(zhì)料、顏色及尺寸等都有一定的各式。如馬褂，一般都用黑色絲麻棉毛

制品為之，對(duì)襟窄袖，下長(zhǎng)至腹，前襟釘鈕扣五粒。長(zhǎng)衫則用藍(lán)色，其

形制為大襟右衽，長(zhǎng)至踝上二寸，袖長(zhǎng)與馬褂并齊。在下擺左右兩側(cè)開(kāi)

衩。用作便服的馬褂、長(zhǎng)衫，顏色可以不拘。

1911年10月10日，武昌起義爆發(fā)，全國(guó)各地紛紛響應(yīng)。與清初

強(qiáng)迫漢人剃發(fā)相比較，辛亥革命也把頭發(fā)看成是個(gè)人的政治宣言，獨(dú)立

各省很自然地把標(biāo)志漢人臣服于滿清朝廷的辮子作為革命目標(biāo)，“剪辮

子”立刻成為“革新”的標(biāo)志。一時(shí)間，剪辮子成了一股浪潮，這從當(dāng)

時(shí)坊間流傳一句笑談可以窺得一二一一“不剪發(fā)不算革命。并且也不算

時(shí)髦，走不進(jìn)大衙門去說(shuō)話，走不進(jìn)學(xué)堂去讀書?！敝袊?guó)人留辮子的歷

史折騰了三百多年，到此終于落下了帷幕。

2、短裝盛行、發(fā)式與冠帽

三、新文化運(yùn)動(dòng)后的婦女服飾

1、新文化運(yùn)動(dòng)對(duì)婦女的影響

2、襖裙與衫褲、女學(xué)生裝、時(shí)裝、發(fā)式、配飾與鞋

四、近代中國(guó)民族服裝的發(fā)展

1、近代中國(guó)服裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

2、中山裝

當(dāng)時(shí)的中國(guó)思想對(duì)外來(lái)服裝的改造，這種服裝好看、實(shí)用、方便、

省錢，不像西裝那樣，除上衣、襯衣外，還要硬領(lǐng)，這些東西多是進(jìn)口

的（當(dāng)時(shí)這些東西多從外國(guó)進(jìn)口），費(fèi)事費(fèi)錢。

1922-1924年，立領(lǐng)翻領(lǐng)/無(wú)袋4袋/無(wú)袋褶加袋褶

flnJ/7紐。

款式；對(duì)稱西式結(jié)構(gòu)，翻領(lǐng)，4袋一一國(guó)之四維，上2小袋，倒山形筆

架式袋蓋一一尊重知識(shí)（分子），下兩大袋，琴式，衣襟5紐一一民國(guó)

5權(quán)分立，3袖紐一一三民主義

2,旗袍

從20世紀(jì)20年代至四十年代末，中國(guó)旗袍風(fēng)行了二十多年，款式

幾經(jīng)變化，如領(lǐng)子的高低、袖子的短長(zhǎng)、開(kāi)衩的高低，使旗袍徹底擺脫

了老式樣，改變了中國(guó)婦女長(zhǎng)期以來(lái)束胸駝背的舊貌，讓女性體態(tài)與曲

線美充分顯示出來(lái)，正適合當(dāng)時(shí)的風(fēng)尚，為女性解放立了大功。

旗袍源于旗人之袍，而北京是旗人聚居最多之地，所以直至清末民

初，旗袍是屬于京派文化的。清代的旗人之袍包括男袍和女袍，但由于

旗袍是女裝，所以也可以說(shuō)旗袍源于旗女之袍。清初較為瘦長(zhǎng)緊窄小袖

素簡(jiǎn)的旗女之袍，到了清末已變得寬大繁褥。辛亥革命之后，旗人多棄

袍服而著大褂與褲，故20世紀(jì)10年著旗袍者極少，20年代才略有回

復(fù)。

清末滿族旗女穿的旗袍，特點(diǎn)是寬大、平直，下長(zhǎng)至足，材料多用

綢緞，衣上繡滿花紋，領(lǐng)、袖、襟、裾都滾有寬闊的花邊。

二十年代，旗袍開(kāi)始普及。其樣式與清末旗裝沒(méi)有多少差別。但不

久，袖口逐漸縮小，滾邊也不如從前那樣寬闊。至二十年代末，因受歐

美服裝的影響，旗袍的樣式也有了明顯的改變，如有的縮短長(zhǎng)度、有的

收緊腰身等等。到了三十年代初，旗袍已經(jīng)盛行。當(dāng)時(shí)的樣式變化主要

集中在領(lǐng)、袖及長(zhǎng)度等方面。先流行高領(lǐng)，領(lǐng)子越高越時(shí)髦，即使在盛

夏，薄如蟬翼的旗袍也必配上高聳及耳的硬領(lǐng)。漸而又流行低領(lǐng)，領(lǐng)子

越低越“摩登”，當(dāng)?shù)偷綄?shí)在無(wú)法再低的時(shí)候，干脆就穿起沒(méi)有領(lǐng)子的

旗袍。袖子的變化也是如此，時(shí)兒流行長(zhǎng)的，長(zhǎng)過(guò)手腕；時(shí)兒流行短

的，短至露肘。

到了20世紀(jì)30年代，旗袍款式的變化主要集中在領(lǐng)、袖及長(zhǎng)度等

方面。先是流行高領(lǐng)，漸而又流行低領(lǐng)，甚至流行起沒(méi)有領(lǐng)子的旗袍。

袖子的變化也是如此，時(shí)而流行長(zhǎng)的，長(zhǎng)過(guò)手腕；時(shí)而流行短的，短至

露肘。至于旗袍的長(zhǎng)度，更有許多變化，在一個(gè)時(shí)期內(nèi)，曾經(jīng)流行長(zhǎng)的,

走起路來(lái)無(wú)不衣邊掃地以后，又流行短的，但通常都在膝蓋以上。

現(xiàn)代意義的旗袍，誕生于20世紀(jì)初葉，盛行于三四十年代，是中

國(guó)女性服裝的代表。學(xué)界把上個(gè)世紀(jì)20年代看作旗袍流行的起點(diǎn)，三

十年代它到了頂峰狀態(tài)，很快從發(fā)源地上海風(fēng)靡至全國(guó)各地。由于上海

一直崇尚海派的西式生活方式，以致后來(lái)出現(xiàn)了“改良旗袍”，從遮掩

身體的曲線到顯現(xiàn)玲瓏突兀的女性美，使旗袍徹底擺脫了舊有模式，成

為中國(guó)女性獨(dú)具民族特色的“國(guó)服”。

旗袍走向經(jīng)典的過(guò)程，可說(shuō)在30年代已基本完成，40年代是其黃

金時(shí)代在時(shí)間上的延續(xù)。

五、20世紀(jì)下半葉服裝

1、解放初到文革前的服裝

2、文化大革命時(shí)期的服裝

3、改革開(kāi)放時(shí)期的服裝

【作業(yè)】

1、晚清至辛亥革命前后男裝發(fā)生了怎樣的變化？舉例說(shuō)明，并分析其

變化的原因？

2、簡(jiǎn)述中山裝和旗袍的特點(diǎn)和影響。從它們的演變過(guò)程中你怎樣理解

民族服裝的發(fā)展？

3、新中國(guó)的服裝經(jīng)歷了哪幾個(gè)階段？改革開(kāi)放后又出現(xiàn)了哪些變化？

其原因是什么？

4、從中國(guó)近現(xiàn)代服裝的銳變與革新中，你是怎樣理解服裝發(fā)展與社會(huì)

變化的關(guān)系？如何正確處理服裝變革中繼承傳統(tǒng)與創(chuàng)新、民族與時(shí)代的

關(guān)系？

【教學(xué)目的】了解西方古代服裝的源頭與遷徙，掌握古代西亞、北非、

歐洲的服裝和飾品特征及代表

【教學(xué)重點(diǎn)】古代西亞和北非的服裝特點(diǎn)。

【教學(xué)難點(diǎn)】古代西方包纏式服飾的穿法。

【教學(xué)內(nèi)容】：

第九章一、古代西亞與北非服裝

1古代服1、古西亞的地理位置和的民族宗教

裝2、古西亞男裝、女裝特點(diǎn)(蘇美爾、巴比倫、亞述、波斯)

(1)蘇美爾服飾

男人一一裹裙，一直到纏繞到底部邊緣，露肩，而其余的織物從掛

在腰間、皮帶、赤腳、長(zhǎng)頭發(fā)，成流蘇狀。

女人一一包裹服裝，不露肩，就像一整塊布，從她的肩膀上面覆蓋

下來(lái)，頭發(fā)纏裹她的頭，赤腳。

(2)、巴比倫服飾

服裝面料與圖案都有了較大的變化，以棉，亞麻為衣料，取代了原

來(lái)的羊毛衣料，服裝的造型也有了改變，衣服的垂褶更加豐富。巴比

倫穿這種纏繞式的衣服，衣長(zhǎng)至膝下，稱為卷衣。

(3)亞述服飾：種類繁多的服飾

（4）、波斯服飾

長(zhǎng)袍袖子開(kāi)始出現(xiàn)。衣服下擺不像以前那樣纏裹蓬松的那么夸張.。

在這個(gè)階段逐漸形成不“褲”形。

3、北非古埃及的主要服飾

由于古埃及天氣炎熱，服飾具有三個(gè)特點(diǎn)：寬敞、輕盈、省布。布

料決定地位，法老的衣服用細(xì)軟的亞麻布制作，還用金絲來(lái)裝飾。

古埃及男子服飾：赤膊，下身包纏式圍裙，通常采用亞麻布。法

老褶裙后會(huì)垂下獅尾，士兵則穿著帶有條紋的或彩色布料的褶裙?？ɡ?/p>

西里斯，征戰(zhàn)美索不達(dá)米亞的戰(zhàn)利品。筒型上衣，穿在半身圍裙外的

罩衣，長(zhǎng)而寬松，沒(méi)有褶皺紋樣，腰上纏繞著毒蛇的圖案。

古埃及女子服飾：貼身長(zhǎng)裙，以直筒裙為主，在一側(cè)縫合，從胸一

直垂至腳踝。緊身直筒裙上做很多固定褶皺，貴族用漂白的亞麻布做成

褶衣，上漿固定。

古埃及裝飾：宗教因素，出于愛(ài)干凈的需要，男子剃光，女子剪短,

假發(fā)，假胡子成裝飾品。新埃及王朝時(shí)期，假發(fā)發(fā)展到極致，鑲黃金飾

代，五彩玻璃，珠寶。

二、古代歐洲的服裝

1、克里特島地區(qū)的服裝

2、古希臘的主要服裝

多里克式希頓用毛織物，衣褶厚重、粗獷，具有簡(jiǎn)樸、莊重的男性

特征。愛(ài)奧尼克式希頓用亞麻織物，衣褶細(xì)膩豐富，具有柔和、優(yōu)雅

的女性特征。

?，敿儯捍┰谙ｎD外面的所有外衣，廣義上也泛指矩形布料一般

為方形的毛織物，大體上長(zhǎng)約3至5.5米，寬約1至2米。穿著大致

分：全身包裹式、肩部固定式、單肩式、雙肩披掛式。

4、古羅馬的主要服裝

古羅馬服飾特點(diǎn)一一豪華富麗、莊嚴(yán)。古羅馬十分崇拜紫色，但與

希臘相同，以白色和乳白色為主體。

托加：它是世界上最大的衣服，同時(shí)羅馬法律規(guī)定只有羅馬男公民

才能穿。

帕拉：古羅馬女公民制定的服裝。披肩外衣，與希臘的?，敿円粯?

穿在丘尼卡或者斯托拉外面。

【作業(yè)】

1、簡(jiǎn)述古希臘的服裝特點(diǎn)，并比較希頓的兩種樣式的形制與審美特點(diǎn)。

2、簡(jiǎn)述克里特人的服飾特點(diǎn)

【教學(xué)目的】充分認(rèn)識(shí)拜占廷藝術(shù)及拜占廷服裝風(fēng)格,掌握拜占廷時(shí)期、

羅馬式時(shí)期、哥特式時(shí)期服飾文化與造型，了解東西文化交融的歷史背

景，兩維造型跨越到三維造型的重要意義。

【教學(xué)重點(diǎn)】羅馬式、哥特式的服裝樣式

【教學(xué)難點(diǎn)】中世紀(jì)藝術(shù)對(duì)服裝的影響

【教學(xué)內(nèi)容】：

一、拜占廷服裝

第十章

2中世紀(jì)

服裝

2、拜占廷時(shí)代的主要服裝及特征

拜占庭時(shí)期的飾物

拜占廷時(shí)代初期的服裝基本上延用羅馬帝國(guó)末期的樣式，但隨著基

督教文化的展開(kāi)和普及，其服裝就逐漸失去了古羅馬服裝的樸素和單

純，造型變得呆板、僵硬。而色彩絢麗、華美，流蘇、滾邊以及寶石裝

飾非常普遍。

穿達(dá)爾瑪提卡的男子著丘尼克和雷茲的男子

二、5~12世紀(jì)的西歐服裝

1、民族大遷徙與十字軍東征對(duì)服裝的影響

在民族大遷徙中將北方體型服裝即包裹四肢的服裝帶到了南方，改

變了南方原來(lái)寬松服裝體系，并逐漸成為西方服裝的主流,直至影響到

當(dāng)代人類衣生活。

東方的一些先進(jìn)生產(chǎn)技術(shù)傳到西方，并逐漸改變了以往的生活方

式,在衣食住行方面更加追求奢侈豪華。

兩個(gè)重要?dú)v史事件給西方服裝的發(fā)展過(guò)程帶來(lái)一線曙光,從而促進(jìn)

了西方服裝的發(fā)展,具有劃時(shí)代的意義。

2、早期北歐人的服裝

地處于嚴(yán)寒地帶，首先從御寒的生存目的出發(fā)，形成了封閉式的、

窄小緊身的、四肢分別包裝的體行型樣式，為了便于活動(dòng)，這種體形型

自然分成上衣和下衣二部式結(jié)構(gòu)。

4、羅馬式時(shí)期服裝和飾物

羅馬式時(shí)代的服裝文化是南方型的羅馬文化與北方型的日耳曼文

化和由十字軍帶回來(lái)的東方拜占庭文化的融合。

羅馬式時(shí)代的服裝特征是男女同型，除男子穿褲子外，幾乎沒(méi)有明

顯的性差?；酒贩N有內(nèi)衣一一鮮茲，外衣一一布里奧、斗篷一一曼特。

三、哥特式時(shí)期服裝

1、哥特式藝術(shù)及服裝風(fēng)格

強(qiáng)調(diào)垂直線和銳角建筑風(fēng)格反映了基督教盛行時(shí)代的觀念和中世

紀(jì)城市發(fā)展的物質(zhì)文化風(fēng)貌。

2、哥特式時(shí)期的主要服裝和飾物

家徽?qǐng)D案稱為顯示自己身份和所屬家族的標(biāo)志。

圖案紋樣題材以動(dòng)、植物為主，鷹和獅最為常見(jiàn)，也有天體和人物

圖案。

裝飾方法是自前中心和腰圍線把衣服分割成上下、左右四個(gè)部分左

右各用不同色地，然后從肩到腳，通身補(bǔ)上或刺繡上被放大的大型家徽

圖案。

【作業(yè)】

1、簡(jiǎn)述拜占庭服裝風(fēng)格

2、簡(jiǎn)述拜占庭時(shí)期的服飾特征

3、簡(jiǎn)述哥特式藝術(shù)極其影響下的服裝形態(tài)特征？

4\為什么說(shuō)哥特式服裝是由古代向近代跨越的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)？

第十一【教學(xué)目的】充分了解文藝復(fù)興時(shí)期的歷史文化背景及對(duì)服裝的影響,

2章近代掌握文藝復(fù)興時(shí)期、巴羅克時(shí)期、洛可可時(shí)期的服裝造型特征。

前期服

裝【教學(xué)重點(diǎn)】巴洛克時(shí)期的服飾風(fēng)格和服裝形制特征。洛可可時(shí)期服飾

的特點(diǎn)，西方近代男子三件套禮服的形成及發(fā)展變化。

【教學(xué)難點(diǎn)】文藝復(fù)興在服裝的表現(xiàn)，巴洛克藝術(shù)對(duì)服裝產(chǎn)生的影響；

西方近代女裝的發(fā)展變化。

【教學(xué)內(nèi)容】：

一、文藝復(fù)興時(shí)期的服裝

1、文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景（意大利風(fēng)、德意志風(fēng)、西班牙風(fēng)時(shí)

代）

2、文藝復(fù)興時(shí)期的服裝

文藝復(fù)興時(shí)期，人們追求人的個(gè)性，反對(duì)宗教對(duì)人的束縛。中世紀(jì)

那種把人的形體層層掩蓋的服裝，在人文主義的光輝下黯然失色，人們

開(kāi)始通過(guò)服裝表現(xiàn)人體的形體美、曲線美。

文藝復(fù)興對(duì)服裝的影響有其積極的一面，它把服裝的本質(zhì)發(fā)掘出來(lái)

并予以美化和市俗化；也有消極的一面，部分服裝忽略了服裝的實(shí)用功

能，而盲目追求其視覺(jué)享受，為后來(lái)西方服裝中的夸張形式鋪墊了道路。

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七?一一一

二、巴羅克時(shí)期的服裝

1、巴羅克時(shí)期的文化背景

2、巴羅克時(shí)期的服裝（荷蘭風(fēng)、法國(guó)風(fēng)時(shí)代）

巴洛克藝術(shù)充滿雄偉、壯麗和豪放的底蘊(yùn)，在富麗堂皇中顯現(xiàn)剛健

雄風(fēng)。

它是一種激情的藝術(shù)，它打破理性的寧?kù)o和諧，具有濃郁的浪漫主

義色彩，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力。

在服飾上也一改以前灰暗而直板的藝術(shù)風(fēng)格,把目光從人體移到了

人與自然的聯(lián)系上。

服裝變得自然、松弛的同時(shí)，裝飾得到了很大程度的重視并趨向奢

侈。

(1)、前期男子服飾

荷蘭式服裝的特色為3L-蕾絲、皮革、長(zhǎng)發(fā)。

荷蘭時(shí)期特征主要是領(lǐng)子。因?yàn)槟菚r(shí)荷蘭盛行的大的披在肩上帶花

邊的方形領(lǐng)子。稱為拉巴(rabat),

這個(gè)時(shí)期男子的外套是繁多裝飾性強(qiáng)的排扣，同時(shí)褲子到膝蓋的長(zhǎng)

度，褲腿包裹著大腿，下面是長(zhǎng)襪。

(2)、中后期男子服飾

主要一點(diǎn)就是緞帶的使用，大量的緞帶，大量的花邊。歷史上沒(méi)有

一個(gè)時(shí)期的男人像這個(gè)時(shí)候一般嫵媚化。

男裝最大的特點(diǎn)就是大袖子花邊了，帶馬刺的靴子也成了時(shí)髦，還

有羽毛大帽子和佩劍。

巴洛克后期開(kāi)始時(shí)興領(lǐng)飾，把一塊細(xì)布打摺圍在脖子上，用花邊緞

帶扣住。這就是領(lǐng)帶的前身。

(3)、女子服飾

擺脫了過(guò)于人為夸張的特點(diǎn)，丟棄了寬大的裙撐，腰線上移，收腰

不十分明顯，使女子外形變得平緩、柔和和圓渾。

上衣有的是齊脖子的花邊大領(lǐng)，有的完全坦露到胸口。袖子也很有

特點(diǎn)，一節(jié)節(jié)的箍起來(lái)，一層層的裝飾花邊.

法國(guó)風(fēng)格女裝的特點(diǎn)是大量褶皺和花邊。無(wú)數(shù)的花飾。

領(lǐng)口邊緣用花邊鑲嵌，或是系一小段絲綢打上花結(jié)。襯衫肥大，袖

子有長(zhǎng)有短，都鑲著大量花邊，有時(shí)候袖子打成很多段，每段都鑲嵌花

邊，非常華麗。

3、巴羅克時(shí)期的發(fā)型、化妝和服飾品

三、洛可可時(shí)期的服裝

1、洛可可時(shí)期的文化背景

2、洛可可時(shí)期的服裝

洛可可特點(diǎn)是在圖案造型上運(yùn)用凸起的貝殼紋樣曲線和呈鋸齒狀

的葉子，C形、S形和渦旋狀曲線紋飾婉蜒反復(fù)。創(chuàng)造出一種非對(duì)稱的、

富有動(dòng)感的、自由奔放而又纖細(xì)、輕巧、華麗繁復(fù)的裝飾樣式。

巴洛克那洋溢的生氣、莊重的量感和男性的尊大感，都洛可可的艷

麗而纖弱柔和的女性風(fēng)格所取代。

(1)、女子服裝

奧爾良公爵攝政時(shí)代(1715?1730),此時(shí)女裝有兩個(gè)明顯的特征，

在后背領(lǐng)窩處有份量很大的箱形裳褶，從肩部直至地面，造型優(yōu)美流暢。

由于宮廷畫家瓦托選擇了這種女裝造型作為其繪畫的對(duì)象，故此被

稱為瓦托羅布。

這種優(yōu)雅的樣式特別受到路易十五的蓬巴杜夫人喜愛(ài)，宮廷及貴

夫人競(jìng)相穿用而流行了幾十年。

路易十五時(shí)代(1730?1770)一百多年前的裙撐又一次出現(xiàn)，并成

了后來(lái)幾十年中女服不可缺少的重要道具。

巴尼爾裙撐一-1740年后，裙撐逐漸變成前后扁平，左右橫寬的

橢圓形，據(jù)說(shuō)最寬竟達(dá)4m。

緊身胸衣--經(jīng)過(guò)改良，胸衣由后面系戴，下部呈尖三角形，鯨須

豎直嵌入，尺寸貼身，比較舒適。

路易十六時(shí)代(1770?1789),這是洛可可風(fēng)結(jié)束、新古典主義服

飾樣式興起的轉(zhuǎn)換期。這個(gè)時(shí)期開(kāi)始從洛可可“優(yōu)美但輕薄”的文化

向“樸素、高尚、平靜而偉大”的古典文化轉(zhuǎn)移，此傾向被稱為新古典

主義。

波蘭式羅布一T776年受波蘭服裝影響出現(xiàn)了波蘭式羅布，其特征

是裙子在后側(cè)分兩處像幕布或窗簾似的向上提起，臀部出現(xiàn)三個(gè)柔和地

鼓起的布團(tuán)。

if；

卡拉科--這是吸收男服的機(jī)能性形式的女茄克一卡拉科，它上半

身緊身合體，下擺呈波浪形外張，衣長(zhǎng)及臀，有長(zhǎng)袖和七分袖.

巴斯?fàn)枠邮揭籘780年，出現(xiàn)臀墊取代裙撐，后臀部又一次膨脹起

來(lái)，這種前腹稍平后臀翹起的裙形稱為巴斯?fàn)枠邮健?/p>

（2）、男子服裝

比一-鳩斯特科爾改稱“阿比”，造型同前，收腰，下擺向外張，

呈波浪狀，為使臀部外張，在衣擺里加馬尾襯和硬麻布或插入鯨須。后

中縫和兩側(cè)縫在下擺都有開(kāi)禊，一般無(wú)領(lǐng)或裝小立領(lǐng)。

夫拉克一-18世紀(jì)中葉，男上衣去掉多余的量，衣擺不那么向外張,

緩解緊束的腰身，這種上衣稱夫拉克。

這種服裝的特點(diǎn)在于門襟自腰圍線開(kāi)始斜向后下方，是下一時(shí)代燕

尾服的先聲，現(xiàn)代晨禮服的始祖。

4、洛可可時(shí)期的發(fā)型、化妝和服飾品

洛可可時(shí)期的尖頭高跟鞋,織錦緞刺繡加上緞帶蝴蝶結(jié)，優(yōu)雅秀麗。

高發(fā)髻一-高發(fā)髻用馬毛做墊或用金屬絲作撐，然后在上面覆蓋自

己的頭發(fā)或加上假發(fā)，并且挖空心思地做出許多特制的裝飾物，如山水

盆景、田園風(fēng)光和揚(yáng)帆行駛的三桅海軍戰(zhàn)艦等。

【作業(yè)】

1、文藝復(fù)興對(duì)服裝產(chǎn)生了怎樣的影響？

2、為什么17世紀(jì)法國(guó)成為世界時(shí)尚中心

3、簡(jiǎn)述巴洛克藝術(shù)風(fēng)格在服裝中的具體表現(xiàn)

4、簡(jiǎn)述洛可可服裝風(fēng)格特點(diǎn)

5、比較分析巴洛克服裝與洛可可服裝的異同

【教學(xué)目的】了解工業(yè)革命的歷史背景及對(duì)服裝的影響掌握，認(rèn)識(shí)19

世紀(jì)男裝的娉變與女裝的流行，了解時(shí)裝設(shè)計(jì)師的產(chǎn)生及影響。

【教學(xué)重點(diǎn)】各個(gè)時(shí)期主要的女裝樣式及其特征；19世紀(jì)著名的服裝

設(shè)計(jì)師及其設(shè)計(jì)風(fēng)格。

第十二【教學(xué)難點(diǎn)】20世紀(jì)西方女裝的發(fā)展演變。

章【教學(xué)內(nèi)容】：

一、工業(yè)革命及其對(duì)服裝的影響

近代后工業(yè)革命的歷史背景及其對(duì)服裝的影響

期服裝工業(yè)革命對(duì)西方服裝發(fā)展帶來(lái)深刻影響及變化，直接影響表現(xiàn)在如

縫紉機(jī)、服裝設(shè)備、燃料、面料等科學(xué)技術(shù)對(duì)服裝所帶來(lái)的變化。

間接影響主要是產(chǎn)業(yè)革命改變了人們的生活方式和思想觀念，從而

也影響了人們的衣生活。

二、男裝的娘變

男裝現(xiàn)代形態(tài)的服裝變化及飾物

法國(guó)大革命廢止過(guò)去衣服強(qiáng)制法，推行服裝民主化，黑色服裝上升

為禮儀場(chǎng)合的正式服色，并迅速流行具有權(quán)威地位。

平民階層服裝成為時(shí)尚。

雅各賓派革命者的服裝最具代表性，上衣叫做卡爾瑪尼奧爾

(carmagnole),本來(lái)是意大利工人的夾克裝：夾克駁頭很寬，挖兜，

有金屬或骨制紐扣。褲子叫龐塔龍(pantaloon),直筒長(zhǎng)褲，褲腳肥大,

腰臀部較寬松，常用紅、藍(lán)、白三色條紋毛織物裁制，象征革命。

夫拉克此時(shí)也開(kāi)始流行，夫拉克18世紀(jì)下半葉就曾出現(xiàn)，十年的

演變又出現(xiàn)新的樣式：

前襟從高腰身處斜著向后裁下來(lái)，衣長(zhǎng)短到膝蓋，后片有箱型普利

茲褶和開(kāi)鍥。豎領(lǐng)，扣子一直扣到頸部但穿時(shí)或不扣或扣兩粒，敞開(kāi)衣

襟時(shí)露出里面的基萊。基萊多用條紋面料制作。

18257850年社會(huì)處于風(fēng)云變幻時(shí)期，男裝出現(xiàn)收細(xì)腰身，聳起肩

部造型，三件套向修長(zhǎng)風(fēng)格發(fā)展。

夫拉克的駁頭翻折到腰際，前襟敞開(kāi)不扣露出基萊。衣后的燕尾的

長(zhǎng)短不一，或至膝窩，或至膝上。肩部加墊肩，袖山彭起，加上收腰使

上身呈現(xiàn)倒三角造型。

19世紀(jì)40年代中期夫拉克的高領(lǐng)變成翻駁領(lǐng)和現(xiàn)在西服領(lǐng)相同，

龐塔龍有寬褲腿和錐形褲兩種，多用條格毛料制作。

19世紀(jì)50年代出現(xiàn)的實(shí)證主義和現(xiàn)實(shí)主義思潮在男裝中有所反

映，三件套的套裝最終得到確立。

三件套的確立標(biāo)志有兩點(diǎn)：一是用同色、同質(zhì)面料制作；二是形成

按用途穿相應(yīng)套裝的習(xí)慣，即分社交場(chǎng)合和穿衣時(shí)間來(lái)選擇套裝，成為

一種禮儀習(xí)慣。

這時(shí)期藝術(shù)上出現(xiàn)印象主義思潮，男裝穩(wěn)定，并一直延續(xù)到20世

紀(jì)。

套裝的變化只在細(xì)部或是面料的更新?；R不再是裝飾重點(diǎn)，注意

力轉(zhuǎn)移到上衣和褲子的質(zhì)地顏色上，并以同色同質(zhì)為美。

19世紀(jì)將近結(jié)束時(shí)，歐洲男子的典型著裝形象是：

頭上禮帽，盡管高筒、矮筒、寬檐、窄檐不斷有所變化，但基本樣

式未改。上衣有單排扣、雙排扣之分。

里面是潔凈的襯衣，襯衣領(lǐng)口處有一個(gè)非常寬大的活結(jié)領(lǐng)帶。

領(lǐng)帶結(jié)是整套服裝中十分醒目的一處裝飾。

褲子的尺寸更加趨于以舒適為標(biāo)準(zhǔn)。褲管正中開(kāi)始有筆挺的褲線。

傳說(shuō)是愛(ài)德華王子一條久放疊折的褲子，褲管前后形成很深的折痕。當(dāng)

他穿上帶褲線的褲子走到公開(kāi)場(chǎng)合后，立即引起人們的效仿。

如果出門，要穿上雙排扣禮服大衣，佩上帶鏈的懷表，有人還拿著

手杖，但手杖已不如以前那么普遍了。

這種男子著裝形象，就是19世紀(jì)風(fēng)卷世界各地的所謂“西裝”樣

式。

三、女裝的流行

1、新古典主義時(shí)期

這十年間的服裝仍受新古典主義影響，漸漸出現(xiàn)所謂的帝政樣式，

高腰身以突出胸高，細(xì)長(zhǎng)裙子上白蘭瓜形的短帕夫袖，方形領(lǐng)口很低很

大，展現(xiàn)女人的迷人胸脯。

裙長(zhǎng)不再拖地，下擺變寬，加有飛邊、蕾絲。披巾是這時(shí)期不可缺

少的裝飾物，材料有開(kāi)司米、薄毛織物、白色絲綢等。

2、浪漫主義時(shí)期女裝的特征

繼新古典主義思潮后法國(guó)又產(chǎn)生了浪漫主義藝術(shù)思潮，其中絢麗的

想象、夸張的形象和奔放的語(yǔ)言是最為顯著的特點(diǎn)。

浪漫主義反對(duì)新古典主義的法則，追求幻想的主觀情感的東西，在

服裝上力圖創(chuàng)造風(fēng)韻獨(dú)具而又柔情萬(wàn)種的風(fēng)格。精致而又不奢華，夸張

而又不怪異，奔放而又不扭捏，成為浪漫主義時(shí)裝的特點(diǎn)。

3、巴斯?fàn)枙r(shí)期的女裝特征

這一時(shí)期克里若林消失，取而代之的是合體連衣裙的普林塞斯

(princessdress),突出特點(diǎn)是臀部突起，這種與上世紀(jì)出現(xiàn)過(guò)的臀

墊巴斯?fàn)栂嗨?，都認(rèn)為是巴斯?fàn)柕膹?fù)活，所以把這一時(shí)期稱為巴斯?fàn)枙r(shí)

期。此時(shí)與突出臀部相呼應(yīng)的是要求女子挺胸收腹，為達(dá)到這種前挺后

翹的外形特征，緊身胸衣仍是不可少的重要服裝。極端的這種追求外形

特征就把女性身體側(cè)面輪廓改變成具有S型特點(diǎn)的柔美曲線。

5、S形時(shí)期的服裝特征

這一時(shí)期藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了新的思潮即新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。其特點(diǎn)就是否定

傳統(tǒng)的造型樣式，采用流暢的曲線造型突出線性裝飾風(fēng)格。

服裝受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響能體現(xiàn)曲線美的女裝最受欣賞。女子上身用

緊身胸衣把胸部托起，腰部勒細(xì)，背部沿脊背自然下垂至臀部外擴(kuò)，劃

出優(yōu)美的曲線。連衣裙的袖子為羊腿袖，稱作gigotsleeve。

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四、時(shí)裝設(shè)計(jì)師

1,時(shí)裝設(shè)亍上師的產(chǎn)生及巴黎高級(jí)時(shí)裝店

2、同時(shí)期）［他設(shè)計(jì)師

【作業(yè)】

1、工業(yè)革命對(duì)口g方服裝產(chǎn)生了怎樣的影響？具體表現(xiàn)在哪些方面？

2、法國(guó)大革命,t男裝式樣有怎樣的影響？具有怎樣的意義？

3、近代后期女裝的流行經(jīng)歷了哪幾個(gè)時(shí)期？并簡(jiǎn)述各時(shí)期的具體內(nèi)容。

4、為什么西方19世紀(jì)出現(xiàn)了服裝設(shè)計(jì)師，他們的出現(xiàn)對(duì)服裝的發(fā)展有

何重要意義？

【教學(xué)目的】掌握女裝的現(xiàn)代化、細(xì)長(zhǎng)形與軍服式、迪奧時(shí)代、流行的

轉(zhuǎn)化以及流行的多樣化時(shí)代的服飾特征，了解世界大戰(zhàn)、工業(yè)發(fā)展、女

權(quán)主義的歷史背景及對(duì)服裝的影響。

［教學(xué)重點(diǎn)］了解這一時(shí)期的代表設(shè)計(jì)師及其代表作

【教學(xué)難點(diǎn)】正確認(rèn)識(shí)高級(jí)服裝

第十三【教學(xué)內(nèi)容】：

章20一、世紀(jì)之交與第一次世界大戰(zhàn)間的服裝

4

世紀(jì)服1、從傳統(tǒng)型向現(xiàn)代型過(guò)渡的女裝

裝（上）（1）、第一階段（1907年以前）

服裝仍然流行上世紀(jì)末S型樣式，服裝的造型基本相同，緊湊的上

身、寬大的裙子、高聳的衣領(lǐng)，強(qiáng)調(diào)胸部，臀部突出，小腹平直，夸張

的帽子上有復(fù)雜而龐大的鴕鳥毛或鸚鵡毛裝飾。

整個(gè)設(shè)計(jì)的核心內(nèi)涵，就在于緊貼身體，把女性的身體都束縛成為

一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的式樣。

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(2)、第二階段(1907—1914年)

把婦女從緊身胸衣中解放出這階段女裝變化最顯著的特點(diǎn)是流行

了數(shù)十年的S型服裝逐漸消退，緊身胸衣得到改良，其線條趨于直線，

在年輕女性與中老年婦女穿著行為的激烈較量中，女裝從豐胸、束腰、

翹臀的傳統(tǒng)形態(tài)向平胸、松腰、束臀的現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)變。

1907年，特別強(qiáng)調(diào)s型曲線的服裝之風(fēng)逐漸趨緩，女裝長(zhǎng)度向下

延伸，腰圍放大，臀圍收縮。

1908年女裝繼續(xù)向放松腰身的直線形轉(zhuǎn)化，裙子也開(kāi)始離開(kāi)地面，

露出鞋面。

1909年以后緊裹臀部和腿部的蹣跚裙出現(xiàn)，迅速成為流行時(shí)尚。

女裝的領(lǐng)口變大，配飾品也流行新藝術(shù)風(fēng)格的珠寶和用絲帶串起來(lái)的彩

珠鏈等。

(3)、第三階段(第一次世界大戰(zhàn)期間至戰(zhàn)后)

女裝向簡(jiǎn)潔、輕便的方向發(fā)展。

1914年戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)以后，優(yōu)雅繁冗的服飾很快被適應(yīng)戰(zhàn)時(shí)環(huán)境的著

裝所取代，裙子長(zhǎng)度變短，露出雙腳和踝關(guān)節(jié)。

1915年，女裙長(zhǎng)度縮短至小腿部位。戰(zhàn)爭(zhēng)期間婦女參加工作穿起

了工作服，常見(jiàn)的工作裝造型為寬松、有袋、長(zhǎng)及小腿肚的大衣，有的

還穿長(zhǎng)褲，與衣服配套的是長(zhǎng)統(tǒng)靴。

在戰(zhàn)前幾年和戰(zhàn)爭(zhēng)期間，衣服和裙子都變得瘦而短，兩件套的衣服

很常見(jiàn)。帽子在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，逐漸變小。

而且女士服裝的樣式也模仿男士的制服?？偟膩?lái)說(shuō)，時(shí)裝變得更加

直挺，去除了不必要的裝飾。

戰(zhàn)爭(zhēng)徹底改變了這一時(shí)期女性的整體形象，西方女裝從此趨于功能

化和輕便化，初步完成向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)變。在西方女裝由傳統(tǒng)型邁向現(xiàn)

代型的發(fā)展進(jìn)程中，不難看出變化的關(guān)鍵是對(duì)緊身胸衣的改造及處置；

變化的基礎(chǔ)是生活方式與著裝觀念改變；變化的契機(jī)是婦女地位的提高

與第一次。

2、緊身胸衣的變化與取締

這個(gè)在西方女裝舞臺(tái)上雄霸了300多年的塑身衣具，為塑造女性理

想形象起到了極其重要的作用，在它即將退出歷史舞臺(tái)以前無(wú)疑是這個(gè)

時(shí)期不可缺少的一種時(shí)尚。

3、女式長(zhǎng)褲與箭牌襯衫

20世紀(jì)以來(lái)，婦女服裝的一個(gè)重大突破就是長(zhǎng)褲逐步成為重要內(nèi)

容之一。

在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后，越來(lái)越多的女性開(kāi)始視長(zhǎng)褲為正式服

裝，時(shí)裝設(shè)計(jì)師也把長(zhǎng)褲作為一個(gè)設(shè)計(jì)的要素來(lái)看待。女性長(zhǎng)褲的發(fā)展

與普及和婦女的解放程度是相輔相成的?？梢哉f(shuō)婦女越解放，長(zhǎng)褲也就

越流行。

在歐洲一直作為內(nèi)衣的襯衫被美國(guó)人作為外衣穿著，并開(kāi)始在世界

普及開(kāi)來(lái)。

箭牌領(lǐng)(arrowcollars)就是在這種潮流下出現(xiàn)的。箭牌領(lǐng)源于男

土襯衫上一種經(jīng)過(guò)上漿處理的可拆卸領(lǐng)子，1820年美國(guó)的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)

出了類似于現(xiàn)代男士襯衫的可拆卸領(lǐng)子，從而成為箭牌領(lǐng)的范本。

5、設(shè)計(jì)名師與服裝品牌

二、20世紀(jì)20年代的服裝

1、現(xiàn)代女裝形態(tài)的確立與巴黎高級(jí)時(shí)裝業(yè)的興盛

2、時(shí)尚與流行、名師與品牌

1910年，可可?香奈兒在巴黎開(kāi)設(shè)了一家女裝帽店，憑著非凡的

針線技巧，香奈兒小姐縫制出款式簡(jiǎn)潔耐看的帽子。

當(dāng)時(shí)女士們已厭倦了花俏的飾邊，所以香奈兒設(shè)計(jì)的帽子對(duì)她們來(lái)

說(shuō)猶如甘泉一般。短短一年內(nèi)，香奈兒生意節(jié)節(jié)上升。

于是她把店搬到氣質(zhì)更時(shí)尚的RueCambon區(qū)，至今這區(qū)仍是香奈兒總

部所在地。

1914年，可可?香奈兒開(kāi)設(shè)了兩家時(shí)裝店，影響后世深遠(yuǎn)的時(shí)裝

品牌“Chanel”宣告正式誕生。

三、20世紀(jì)30年代與第二次世界大戰(zhàn)期間的服裝

20世紀(jì)30年代，女裝“男孩似的”風(fēng)格開(kāi)始消失，直線被曲線所

代替，女性身體的優(yōu)美線條又重新顯現(xiàn)。

特別是晚禮服，后背袒露幾乎至腰，無(wú)袖，腰和臀部都是緊裹的，

有時(shí)在肩部還要飾以狹窄的緞帶或碩大的人造花，至臀部展寬。

2、時(shí)尚與流行、名師與品牌

四、第二次世界大戰(zhàn)后及20世紀(jì)50年代的服裝

1、女裝的優(yōu)雅時(shí)代與鼎盛的高級(jí)時(shí)裝業(yè)

20世紀(jì)50年代的女裝更加趨向隨意、自由。這期間，除了出現(xiàn)腋

部寬松，袖口收緊的“主教袖”以外，直立衣領(lǐng)重新出現(xiàn)。

女裙仍到小腿肚中間，而且比較寬松。

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2、時(shí)尚與流行、名師與品牌

【作業(yè)】

1、簡(jiǎn)述20世紀(jì)30年代女裝的特點(diǎn)

2、簡(jiǎn)述夏奈爾設(shè)計(jì)風(fēng)格

3、試說(shuō)明“新風(fēng)貌”出現(xiàn)的歷史背景和款式特點(diǎn)。

4、迪奧主要貢獻(xiàn)

5、簡(jiǎn)述伊夫.圣洛朗的設(shè)計(jì)特點(diǎn)

【教學(xué)目的】了解20世紀(jì)50-70年代文化藝術(shù)和青年運(yùn)動(dòng)對(duì)服裝的影

響，掌握此時(shí)期的主要服裝風(fēng)格與流派，充分認(rèn)識(shí)20世紀(jì)后期的服裝

的多元化及代表設(shè)計(jì)師。

［教學(xué)重點(diǎn)】了解這一時(shí)期的代表設(shè)計(jì)師及其代表作

【教學(xué)難點(diǎn)】把握好多元化和大眾化時(shí)代的設(shè)計(jì)方向

【教學(xué)內(nèi)容】：

一、20世紀(jì)60年代的服裝

1、年輕風(fēng)潮對(duì)服裝的影響

60年代中期開(kāi)始的“年輕風(fēng)潮”起源于50年代末美國(guó)“垮掉的一代”

第十四興起的避世運(yùn)動(dòng)，發(fā)展至今已成為一種“亞文化現(xiàn)象”，這場(chǎng)風(fēng)潮由于

章20

4對(duì)素食、環(huán)境保護(hù)以及和平的興趣而在青年文化中占據(jù)了一個(gè)永久的地

世紀(jì)服

位。它與當(dāng)時(shí)校園里的反傳統(tǒng)、反體制運(yùn)動(dòng)和黑人解放運(yùn)動(dòng)一樣都標(biāo)志著

裝（下）

青年人對(duì)社會(huì)底層的關(guān)注，對(duì)人民權(quán)利的興趣，對(duì)消費(fèi)文化的拒絕，對(duì)生

態(tài)平衡的關(guān)心。受這種亞文化的影響，也出現(xiàn)了很多新的思想、新的藝

術(shù)模式，波普藝術(shù)、歐普藝術(shù)、搖滾音樂(lè)、街頭時(shí)裝等都誕生于此時(shí)。

60年代這個(gè)時(shí)期是一個(gè)“反文化”的年代，其特質(zhì)是將“年輕文化”、

“大眾文化”、?陛自由”、“女權(quán)運(yùn)動(dòng)”四者相融合，時(shí)代的主角是戰(zhàn)

后出生的年輕一代，是他們顛覆了傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)理念。隨著成衣業(yè)的興起，

高級(jí)時(shí)裝一統(tǒng)天下的時(shí)代宣告結(jié)束，一個(gè)更加民主化、大眾化、多樣化、

國(guó)際化的時(shí)代到來(lái)了。

3、名師與品牌

安德烈?庫(kù)雷熱(AndreCourreges,1923一)安德烈?庫(kù)雷熱

1923年生于法國(guó)，1950年求學(xué)于巴倫夏加門下，經(jīng)過(guò)11年的縫紉制作

實(shí)踐，于1961年在巴黎開(kāi)設(shè)了自己的時(shí)裝店，從而開(kāi)始了他成功的時(shí)裝

設(shè)計(jì)生涯。庫(kù)雷熱的作品非常準(zhǔn)確地迎合了60年代的氛