電視劇《裝臺(tái)》觀后感

電視劇《裝臺(tái)》觀后感著名影星張嘉益和閆妮領(lǐng)銜主演的電視劇《裝臺(tái)》在央視一套上映，故事情節(jié)幽默詼諧，演員演技上乘，在新時(shí)代的大背景下，演繹出一個(gè)世人之前很少聽說過的行業(yè)，而且在劇中不忘時(shí)時(shí)展現(xiàn)出西安的風(fēng)土人情和城市風(fēng)貌，讓我們這些“老陜”們，倍感親切，看的津津有味。

有感于對(duì)電視劇的樂視，買來了原著拜讀，卻發(fā)現(xiàn)原著和改編后的電視劇在劇情和人物方面大相徑庭，視若異出。

經(jīng)過這段時(shí)間的追劇，在電視上展現(xiàn)的只有光鮮靚麗，而在的筆下，從冬天寫到了清明，小說的主色調(diào)永遠(yuǎn)是灰暗陰冷，人物是在灰色地帶的城中村中生活著為了討生活而奮力抗?fàn)幍摹暗讓尤恕?。主人公刁大順雖為城中村房主（不是房東），卻也要為了生活奔波，既沒有過著靠房租而享受安逸生活，還要忍受各種狠人地謾罵、扇耳光和克扣血汗錢。

看過原著，才能感受出所揭露的社會(huì)的陰暗層面，很真實(shí)，很觸動(dòng)。

一，冷酷

第一，小說故事情節(jié)有兩條主線，一條是順子在舞臺(tái)上所要進(jìn)行的裝臺(tái)工作，重點(diǎn)是編排秦腔劇團(tuán)的曲目《人面桃花》，被體制內(nèi)的人物壓榨，另外還有三處活計(jì)，一是給房地產(chǎn)公司演出，因?yàn)檠莩龉咎佣?，工錢無處追討，二是給廟宇裝臺(tái)，因?yàn)槭窒露兆育}齪之事，順子頂著香爐被罰跪一天一夜，三是城南村主任家過事，被城外的農(nóng)民欺凌。另一條則是他不得不面對(duì)的家長(zhǎng)里短，被第一個(gè)老婆拋棄，和女兒菊花相依為命，第二個(gè)老婆雖然賢惠但是過早去世，把留下的一個(gè)韓梅撫養(yǎng)長(zhǎng)大，第三位溫順漂亮，卻遭到自己容貌不佳的、淪為大齡剩女的大女兒刁菊花的百般刁難。

第二，人物造型，首先是那個(gè)心里扭曲的菊花，她把蔡素芬和韓梅視為眼中釘，惡語(yǔ)相向，挑起家中頻頻大戰(zhàn)。令人發(fā)指的是甚至虐殺韓梅母親收養(yǎng)的流浪狗“小黑”，書中的描寫慘無人道，不忍直視，完全和電視劇中抱去寵物醫(yī)院的情節(jié)相反。如果說人物的對(duì)話可以算作故事情節(jié)的一部分，作為久居長(zhǎng)安的人，恐怕也從來沒有聽過這么惡毒的話語(yǔ)。而電視劇中將其表現(xiàn)的還算是有良心，不時(shí)地表現(xiàn)出“善良”的一面，諸如在知道韓梅結(jié)婚在農(nóng)家后，忍不住流下眼淚的情節(jié)，甚至對(duì)在書中死于她手的“小黑”也是關(guān)懷備至的給于療傷。

其次是刁大軍，從傳說中的澳門回來后，整天的喝酒賭博泡澡，光鮮其外，卻在過年前給順子留了上百萬的賭債逃遁，在其病危之時(shí)，順子被他在珠海的房東聯(lián)系上，方才知道大軍從未住在澳門，只是常去澳門賭場(chǎng)而已，劇中還是給其帶著美妙的光環(huán)。

第三，“疤叔”是一個(gè)專業(yè)開賭場(chǎng)的賭徒，從來不在白天出門，沒有了電視劇中的喜劇成分，在書中只有寥寥可數(shù)的幾句話，除了給順子撂下他哥欠債還錢的狠話，就是最后面對(duì)刁大軍死前的可怖面容。

編劇后期添加的人物：富二代、“丹丹”、疤叔的前妻等以及由此而衍生出人物和情節(jié)，全部帶有喜劇色彩，是為了化解書中的冷酷而添加。

二、冷漠

原著中，人和人的關(guān)系沒有親情可言，呈現(xiàn)的全部都是殘酷的現(xiàn)實(shí)，順子的裝臺(tái)，總是不順，辛苦的血汗錢沒有幾次能順利的拿到手，順子被劇團(tuán)的人呼來喝去時(shí)，被廟里的大和尚扇耳光時(shí)，只有逆來順受的接受。

他為了生活，一次次的下跪，向任何難為他的人下跪，向他無法應(yīng)對(duì)的局面下跪，甚至在他的兩個(gè)女兒面前也是無奈的下跪，懇求她們，這哪里是演員張嘉益的高大形象所能表現(xiàn)的。由于無法忍受刁菊花的冷漠和刁難，蔡淑芬在大年之夜離開了順子，再無音信。原著中刁大軍得了不治之癥，房東的冷漠，逼著順子帶回來；

疤叔的冷漠，把垂死之人唯一值錢的物件從大軍的胸前，手腕，無名指上抹下來：

“疤叔收了項(xiàng)鏈，卻并沒有離開的意思，而是把眼睛，又追光燈似的，集中到了刁大軍戴戒指和玉鐲子的左右手上。

刁大軍說：我總得……給順子……留點(diǎn)念想吧……”

在大軍彌留之際的表現(xiàn)，將一個(gè)城中村的黑老大形象表現(xiàn)的徹頭徹尾。

不管是冷酷還是冷漠，都如同兩把枷鎖緊緊的桎梏著主人公順子的生活。

原著陳彥，曾任陜西戲曲討論院院長(zhǎng)，著名劇作家，創(chuàng)作的《西京往事》、《遲開的玫瑰》、《大樹西遷》、《大樹小樹》等戲劇和電視劇作品，曾獲得“曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”、“文華編劇獎(jiǎng)”。前期作品《主角》還獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

創(chuàng)作《裝臺(tái)》這部小說的動(dòng)機(jī)，在后記中有專門提及：“在文藝團(tuán)體生活過幾十年，當(dāng)離開的時(shí)候，…….有一群人總在我的眼前晃悠，他們是這個(gè)群體以外的人，但又是這個(gè)群體不可分割的一部分，他們就是裝臺(tái)人。”，“裝臺(tái)人與舞臺(tái)上的表演，完全是兩個(gè)系統(tǒng)、兩個(gè)概念的的運(yùn)動(dòng)。裝臺(tái)人永遠(yuǎn)不知道，……那些大小演員到底想要表演什么，就需要這么壯觀的景致和舞臺(tái)，而舞臺(tái)上表演的的各色人等，也永遠(yuǎn)不知道這臺(tái)是誰裝的……兩條線在我看來，永遠(yuǎn)都是平行的交匯不起來的，這就是我想寫裝臺(tái)人的原因?！?，出于長(zhǎng)期的接觸和對(duì)裝臺(tái)人認(rèn)可，是寫作的目的。

面對(duì)同樣的題材，兩種不同的表現(xiàn)方法，反映是兩種心態(tài)，我們可以想象，在面對(duì)裝臺(tái)的群體時(shí)，更多的看到了社會(huì)的冷酷的一面，為了更真實(shí)的展現(xiàn)他們的生活，用了大量的筆墨表現(xiàn)的都是社會(huì)的陰暗和無情，以引起讀者的悲憫和思考。

莫言說：揭露社會(huì)陰暗面是文學(xué)作品應(yīng)該發(fā)揮的功能。作家就是社會(huì)的良心和秘書。如果一個(gè)社會(huì)的文藝作品只有歌舞升平，那么這個(gè)社會(huì)一定是有問題的。只有時(shí)時(shí)反映社會(huì)的問題和關(guān)注底層人民，才能更好的促進(jìn)社會(huì)的進(jìn)展。

那么通過順子這個(gè)人物，想要傳達(dá)什么含義呢？

一個(gè)人無論身在何種處境，只要保持內(nèi)心的一份善良，依然值得尊敬，雖然順子活的很卑微，但是因?yàn)檫@一份善良，他在心中才是最體面的人。順子在作品中處處受人欺凌，但是他依然堅(jiān)強(qiáng)的隱忍，讀者在其中感受到的是他的善良，這種善良是他扛起生活重?fù)?dān)的基石，這份善良是他面對(duì)生活的強(qiáng)大內(nèi)心，不管女兒菊花對(duì)他的呵斥，還是劇務(wù)主任對(duì)他的辱罵和毆打，他都選擇了善良的面對(duì)，這是一種中國(guó)勞動(dòng)人民千年以來忍辱負(fù)重的善良，這份善良使中華民族砥礪前行，在大