鋼琴教學(xué)法智慧樹(shù)知到期末考試答案章節(jié)答案2024年云南藝術(shù)學(xué)院

鋼琴教學(xué)法智慧樹(shù)知到期末考試答案+章節(jié)答案2024年云南藝術(shù)學(xué)院大型樂(lè)曲類教材的核心曲目是回旋曲

答案:錯(cuò)丁善德于1953年創(chuàng)作的兒童組曲《快樂(lè)的節(jié)日》，延續(xù)了“節(jié)日歌舞”的內(nèi)容和風(fēng)格特點(diǎn)，表現(xiàn)了少年兒童的幸福生活。

答案:對(duì)新中國(guó)成立后，社會(huì)環(huán)境日益穩(wěn)定繁榮，音樂(lè)方面的建設(shè)也進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期，中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。

答案:對(duì)樂(lè)曲類教材的曲目,涵括了整個(gè)鋼琴藝術(shù)史的各個(gè)階段,是每個(gè)時(shí)代鋼琴技術(shù)發(fā)展?fàn)顩r和音樂(lè)風(fēng)格的真實(shí)展示。

答案:對(duì)大型樂(lè)曲的演奏訓(xùn)練,也應(yīng)遵守由易到難的系統(tǒng)性教學(xué)原則,要有一個(gè)從初級(jí)、中級(jí)到高級(jí)教材順序培養(yǎng)的過(guò)程。

答案:對(duì)《和平進(jìn)行曲》最早出版于1915年1月，刊登在《科學(xué)》雜志的第一卷第一期。

答案:對(duì)齊爾品來(lái)中國(guó)，給中國(guó)鋼琴音樂(lè)帶來(lái)了一個(gè)歷史的“拐點(diǎn)”。

答案:對(duì)趙元任作為中國(guó)早期音樂(lè)家、作曲家、教育家，創(chuàng)作了大量作品，其中包括《小朋友進(jìn)行曲》《第一新疆舞曲》《偶成》《和平進(jìn)行曲》等。

答案:錯(cuò)改革開(kāi)放時(shí)期鋼琴創(chuàng)作觀念的更新和技法的創(chuàng)新，使得民族風(fēng)格的表現(xiàn)又具有了一定的時(shí)代性。

答案:對(duì)文革后期創(chuàng)作出一批具有中國(guó)民族音樂(lè)特色的鋼琴改編作品，有些作品直到現(xiàn)在還有一定的影響力

答案:對(duì)《流星》創(chuàng)作于1930年2月，是唐學(xué)詠歸國(guó)前夕創(chuàng)作的一首中國(guó)風(fēng)格樂(lè)曲。

答案:對(duì)高平的《舞狂》屬于當(dāng)代中國(guó)創(chuàng)作鋼琴曲

答案:對(duì)當(dāng)代以中國(guó)鋼琴教師為主體的教學(xué)隊(duì)伍基本確立，并且逐漸形成了新且獨(dú)特的鋼琴教學(xué)體系。

答案:對(duì)《學(xué)詠鋼琴散曲集》標(biāo)志了中國(guó)近現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)由零散創(chuàng)作的時(shí)代，走向了正規(guī)出版鋼琴書(shū)籍的時(shí)期。

答案:對(duì)江定仙創(chuàng)作作品包括（）

答案:搖籃曲;煙波江上下面關(guān)于觸鍵方式與作品的聯(lián)系，正確的是（）

答案:旋律用臂重觸鍵;所有的觸鍵方式在作品演奏中應(yīng)當(dāng)自如的配合;輕巧的經(jīng)過(guò)句用指力觸鍵;演奏者可以本能的為其演奏的作品選擇合適的觸鍵方式18世紀(jì)中葉有哪幾種音樂(lè)風(fēng)格并行于歐洲？（）

答案:動(dòng)力風(fēng)格;華麗風(fēng)格;情感風(fēng)格對(duì)于樂(lè)譜中的的各種力度標(biāo)記，下列說(shuō)法正確的是（）

答案:指各個(gè)聲部綜合的音響效果;不是特指?jìng)€(gè)別聲部的音響對(duì)馬思聰《三首舞曲》描述正確的是（）

答案:《巾舞》具有回旋曲式的結(jié)構(gòu)原則，如譜例中出現(xiàn)的“主部疊句”在全曲出現(xiàn)了多次，之間插入了不同的插部;《杯舞》是一首溫婉細(xì)膩、優(yōu)雅動(dòng)人的慢板舞曲，令人聯(lián)想起民間“杯盤舞”的優(yōu)美舞姿和悅耳音響。;《鼓舞》是《三首舞曲》中最為精彩、最為成熟的，這是一首粗獷的鋼琴“托卡塔”，鋼琴是在模仿民間打擊樂(lè)和吹鼓樂(lè);是一部很特別的鋼琴作品，由《鼓舞》《巾舞》和《杯舞》三首樂(lè)曲組成大型樂(lè)曲類教材的核心曲目是（）

答案:古典奏鳴曲;變奏曲鋼琴的音樂(lè)表現(xiàn)力是演奏者表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容的能力，主要包括（）。

答案:音樂(lè)的理解力;音樂(lè)的感受力對(duì)丁善德創(chuàng)作的兒童組曲《快樂(lè)的節(jié)日》描述正確的是（）

答案:組曲中的每一首樂(lè)曲結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)明，樂(lè)思簡(jiǎn)練，音樂(lè)形象集中;延續(xù)了《第一新疆舞曲》“節(jié)日歌舞”的內(nèi)容和風(fēng)格特點(diǎn)，表現(xiàn)了少年兒童的幸福生活;每段音樂(lè)各有個(gè)性和形象，組合起來(lái)又是一部反映兒童新生活的鋼琴組曲;兒童組曲由《郊外去》《撲蝴蝶》《跳繩》《捉迷藏》和《節(jié)日舞》五段音樂(lè)組成對(duì)《流星》描述正確的是（）

答案:主旋律為五聲音階;采用了四、五度和音與不協(xié)和的音響;從頭至尾有“鑼鼓聲”相伴奏;《流星》創(chuàng)作于1930年2月，是一首中國(guó)風(fēng)格的樂(lè)曲，作于唐學(xué)詠歸國(guó)前夕在教學(xué)中對(duì)于“放松”這一概念，下面表述正確的是（）

答案:具備使彈奏的全部肌肉放松，得心應(yīng)手的指揮任何一部分肌肉的運(yùn)動(dòng)和協(xié)調(diào)各類觸鍵的方式中運(yùn)用最廣的觸鍵方式是（）

答案:手力觸鍵手和手臂的重量得到利用和重視是從下面哪些鋼琴家和教師開(kāi)始的？（）

答案:肖邦、李斯特以下作品中，（）不是陳培勛創(chuàng)作的？

答案:《太極》通過(guò)（）可以加強(qiáng)兩手的相對(duì)獨(dú)立性。

答案:分手練習(xí)《第一新疆舞曲》是中華人民共和國(guó)成立之后最早產(chǎn)生的鋼琴曲，充滿了舞蹈性和歌唱性，其載歌載舞的音樂(lè)形象對(duì)于新時(shí)代來(lái)說(shuō)具有典型的示范意義，曾經(jīng)成為中華人民共和國(guó)成立初期音樂(lè)創(chuàng)作結(jié)構(gòu)的“范式”。

答案:對(duì)在《納木錯(cuò)》中，作曲家為了體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)音調(diào)和現(xiàn)代感的結(jié)合，在作品中吸取藏族古音階的音程元素，以中國(guó)五聲音階片段相疊置的手法，產(chǎn)生奇妙的異域色彩，從而形成一種“和諧之中的不和諧”感，表現(xiàn)了西藏“納木錯(cuò)”湖中水的形態(tài)和靈性。

答案:對(duì)《春舞》是以少數(shù)民族風(fēng)格來(lái)反映時(shí)代題材的代表性鋼琴作品

答案:對(duì)黎英海在中國(guó)旋律配置和聲方面進(jìn)行了民族化的大膽探索，取得了豐碩的成果。

答案:對(duì)巴赫的48首《平均律鋼琴曲集》，已經(jīng)形成了由淺入深、從初級(jí)到高級(jí)程度的，全套復(fù)調(diào)訓(xùn)練曲目。他這套自成系統(tǒng)的傳統(tǒng)教材，包含了所有鍵盤學(xué)習(xí)者必須解決的復(fù)調(diào)性、裝飾性、斷連性、即興性和歌唱性等技術(shù)課題。

答案:對(duì)在黃安倫的音樂(lè)美學(xué)觀念上，他不能接受現(xiàn)代音樂(lè)狂潮，堅(jiān)持站在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，繼承傳統(tǒng)音樂(lè)的偉大精神。

答案:對(duì)鋼琴是最具西方特色的樂(lè)器之一

答案:對(duì)改革開(kāi)放初期的鋼琴音樂(lè)作品大多以國(guó)外優(yōu)秀音樂(lè)為素材進(jìn)行創(chuàng)作

答案:錯(cuò)跳音屬于斷奏的一種，彈奏時(shí)要盡量將手指遠(yuǎn)離鍵盤彈下去。

答案:錯(cuò)丁善德的代表作品包括：鋼琴組曲《春之旅》《思春》《新疆舞曲》等。這些鋼琴作品，引領(lǐng)了“新中國(guó)”鋼琴風(fēng)格的基本面貌。

答案:錯(cuò)《和平進(jìn)行曲》是中國(guó)最早的鍵盤作品

答案:對(duì)大型樂(lè)曲與中小型樂(lè)曲兩類教材,屬于藝術(shù)表演類作品。

答案:對(duì)換指動(dòng)作要做到平穩(wěn)、迅速，手腕要起到平穩(wěn)的傳遞作用，換手指不用提前準(zhǔn)備。

答案:錯(cuò)練習(xí)曲是鋼琴教材的重要成分

答案:對(duì)《偶成》是一首無(wú)標(biāo)題鋼琴小曲

答案:對(duì)琶音的練習(xí)直接雙手合奏效果好。

答案:錯(cuò)建國(guó)后產(chǎn)生的各類鋼琴曲數(shù)量總計(jì)達(dá)三百首之多，但卻缺乏大量?jī)?yōu)秀的鋼琴改編曲。

答案:錯(cuò)三度雙音連奏時(shí)既要彈奏整齊又要保證力量流暢地轉(zhuǎn)移，穿跨的手指不要彈出重音。

答案:對(duì)和弦練習(xí)先彈原位和弦后彈轉(zhuǎn)位和弦，先彈大小三和弦后彈各類七和弦、九和弦。

答案:對(duì)《假日心境》是我國(guó)第一首單獨(dú)出版的鋼琴曲

答案:錯(cuò)巧妙運(yùn)用（）技巧來(lái)彈奏鋼琴中裝飾音的辦法是很重要的。

答案:手腕;手指對(duì)《學(xué)詠鋼琴散曲集》描述正確的是（）

答案:該散曲集作者是唐學(xué)詠;是中國(guó)作曲家出版的第一本鋼琴小曲集以下哪些作品是巴赫的作品（）

答案:《德國(guó)組曲》;《創(chuàng)意曲集》;《英國(guó)組曲》;《小前奏曲與賦格》視奏時(shí)有關(guān)（）等都要表現(xiàn)出來(lái)，養(yǎng)成邊看邊彈的好習(xí)慣。

答案:時(shí)值;音符;表情記號(hào);術(shù)語(yǔ)源自于舒曼的鋼琴套曲特征，哪些說(shuō)法正確（）

答案:性格變奏的手法深刻而全面的揭示了人的內(nèi)心體驗(yàn)和各種心理狀態(tài);在形式上既松散自由，又有一定的統(tǒng)一性;音樂(lè)風(fēng)格中充滿了隱喻性;每一首獨(dú)立個(gè)性的小曲通過(guò)變奏曲式的發(fā)展，在一個(gè)總的標(biāo)題下統(tǒng)一起來(lái)練習(xí)跳音首先要慢，把（）都放松。

答案:肩關(guān)節(jié);肘關(guān)節(jié);腕關(guān)節(jié)在音樂(lè)史上，下列選項(xiàng)中俄羅斯的強(qiáng)力集團(tuán)是哪幾位作曲家？（）

答案:鮑羅廷;穆索爾斯基;里姆斯基-科薩科夫;居伊;巴拉基列夫?qū)τ谪惗喾业诙r(shí)期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中的貢獻(xiàn)，哪一些（）說(shuō)法是正確的

答案:從情感內(nèi)容出發(fā)，對(duì)古典奏鳴曲曲式進(jìn)行了大膽的突破;進(jìn)一步擺脫了舊有的形式的束縛和傳統(tǒng)手法的影響以下屬于改革開(kāi)放時(shí)期創(chuàng)作鋼琴曲的是（）

答案:《嘉陵江幻想曲》;《太極》;《春舞》黎英海編寫(xiě)的理論著作有（）

答案:《五聲音調(diào)鋼》;《漢族調(diào)式及其和聲》在19和20世紀(jì)，習(xí)慣將鋼琴練習(xí)曲冠以標(biāo)題性的作曲家有（）

答案:李斯特;拉赫瑪尼諾夫相對(duì)于海頓的鋼琴奏鳴曲，莫扎特的鋼琴奏鳴曲有以下的（）觀點(diǎn)是正確的。

答案:結(jié)構(gòu)規(guī)模的擴(kuò)大;出現(xiàn)了主題性格的對(duì)比;形式的均衡統(tǒng)一;在呈示部中奠定了具有獨(dú)立性的第二主題對(duì)《牧童短笛》描述正確的是（）

答案:齊爾品曾將這首鋼琴曲帶到歐洲演奏并在日本出版;三段體結(jié)構(gòu);是中國(guó)鋼琴作品成功創(chuàng)作的范例之一四種觸鍵的作用方式和功能指令有哪些（）：

答案:手力觸鍵，手和手指從腕部用力開(kāi)始來(lái)下鍵，在下鍵的那一刻有一個(gè)自然拱起的傾向。;全臂觸鍵，手臂和手在下鍵的時(shí)候共同作用，這種觸鍵多用于力度要求大的樂(lè)句和歌唱性的旋律。;臂落觸鍵，前臂和手腕下落的時(shí)候推下琴鍵，而不是敲下琴鍵，在第二和第三類的觸鍵方式當(dāng)中，主要用于音樂(lè)當(dāng)中跑動(dòng)或者是經(jīng)過(guò)型的樂(lè)。;指力觸鍵，觸鍵手腕要放松，只有手指的運(yùn)動(dòng)專門用于產(chǎn)生最輕層次的聲音，鋼琴演奏技巧在曲目中體現(xiàn)為（）、雙音、跳音、輪指、裝飾音、三連音等。

答案:音階;分解和弦;琶音;八度對(duì)《新霓裳羽衣舞》描述正確的是（）

答案:是蕭友梅的作品中少見(jiàn)的追尋中國(guó)風(fēng)格的作品之一;我國(guó)第一首單獨(dú)出版的鋼琴曲;由于作者是想模仿唐代大曲的結(jié)構(gòu)，因此鋼琴曲《新霓裳羽衣舞》的曲式是多段體（除序奏和尾聲外），由十二段音樂(lè)構(gòu)成主體部分。;在20世紀(jì)20年代的中國(guó)鋼琴創(chuàng)作中是結(jié)構(gòu)最大的一首在同構(gòu)聯(lián)覺(jué)的音響對(duì)比實(shí)驗(yàn)中，協(xié)和音程可以感受感受到的是（）

答案:光滑和平坦的心理聯(lián)想，;單純協(xié)和簡(jiǎn)單和低密度的音響以下哪一些作曲家和他們的作品受到舒伯特浪漫鋼琴小品的脈絡(luò)影響而發(fā)展壯大起來(lái)？（）

答案:門德?tīng)査傻摹稛o(wú)詞歌》;舒曼的《鋼琴套曲》;肖邦的《夜曲》鋼琴樂(lè)曲在演奏當(dāng)中處理得當(dāng)，以下哪些說(shuō)法是正確的（）

答案:并且可以讓我們的欣賞者聽(tīng)出不同的聲部;應(yīng)該讓各個(gè)聲部在整體中形成一定的位置關(guān)系關(guān)于趙元任創(chuàng)作的鋼琴曲《偶成》，描述正確的是（）

答案:實(shí)際上是一首無(wú)標(biāo)題的鋼琴小曲;旋律全部是五聲音階，徵調(diào)式，裝飾音的運(yùn)用完全是模仿中國(guó)音樂(lè)的“潤(rùn)腔”風(fēng)格;《偶成》極具中國(guó)風(fēng)格特色腔”風(fēng)格;旋律來(lái)看，采用了“天津快板”的伴奏音樂(lè)指力觸鍵最早是產(chǎn)生在（）時(shí)期

答案:早期的鋼琴和其前身?yè)粝夜配撉僖约皳芟夜配撉僖韵伦髌分?，（）不是桑桐?chuàng)作的？

答案:《搖籃曲》以下作品中，（）是趙曉生創(chuàng)作的？

答案:《太極》要學(xué)會(huì)分手、分句、分段、分（）練習(xí)彈奏。

答案:聲部宣傳了德國(guó)優(yōu)秀的古典主義音樂(lè)傳統(tǒng)，并且恢復(fù)了約塞巴赫的聲譽(yù)指的是哪一位作曲家（）

答案:門德?tīng)査伞吨袊?guó)組曲》由（）段組成？

答案:四在舒伯特晚期的鋼琴奏鳴曲中，受哪一位作曲家的影響比較大？（）

答案:貝多芬結(jié)束了鋼琴藝術(shù)史上光輝的古典時(shí)期，同時(shí)又開(kāi)辟了通往浪漫時(shí)期的道路，說(shuō)的是哪一位作曲家？（）

答案:貝多芬被稱為波蘭的民族魂的鋼琴樂(lè)曲是哪一種？（）

答案:波羅乃茲用新的音響色彩的探索為后繼者展現(xiàn)了新的天地，大量運(yùn)用半音的手法動(dòng)搖了維也納古典樂(lè)派牢固確立的自然音標(biāo)體系，指的是哪一位作曲家（）

答案:肖邦平時(shí)所說(shuō)的鋼琴教材“四大件”是指

答案:復(fù)調(diào)曲;大中小型樂(lè)曲;練習(xí)曲巴洛克復(fù)調(diào)音樂(lè)成就的最高體現(xiàn)者是（）

答案:巴赫巴赫的作品是復(fù)調(diào)類教材曲目的主體

答案:對(duì)鋼琴教材可以分為哪兩類

答案:藝術(shù)性鋼琴曲;訓(xùn)練型鋼琴曲下列哪種曲目不屬于大型樂(lè)曲類教材的基本曲目

答案:練習(xí)曲大型樂(lè)曲與中小型樂(lè)曲這兩類教材其實(shí)都是藝術(shù)表演類作品,只是規(guī)模大小有別

答案:對(duì)斯卡拉蒂的奏鳴曲，最初的名稱叫“練習(xí)曲”

答案:對(duì)克列門蒂的一些練習(xí)曲教材，當(dāng)初也被稱為“前奏曲”

答案:對(duì)中小型樂(lè)曲類教材的特點(diǎn)有

答案:精巧的技術(shù)、生動(dòng)的音樂(lè)性和鮮明的音樂(lè)形象;展示每個(gè)時(shí)代鋼琴技術(shù)發(fā)展?fàn)顩r和音樂(lè)風(fēng)格;篇幅不長(zhǎng),易于被理解和表現(xiàn);廣泛的題材、多樣的風(fēng)格和豐富的技巧最早以練習(xí)曲體裁寫(xiě)成的鋼琴曲是（）

答案:巴赫《平均律鋼琴曲集》里的前奏曲黎英海所創(chuàng)作的作品有（）

答案:藏族民歌;山西繡荷包;安徽山歌在賀綠汀所創(chuàng)作的眾多作品中，他的成名曲是（）

答案:牧童短笛陳培勛創(chuàng)作的鋼琴作品包括

答案:雙飛蝴蝶;思春;平湖秋月;旱天雷作曲家江定仙不僅創(chuàng)作了眾多作品，而且還培育了一代優(yōu)秀的學(xué)生，他的學(xué)生包括（）等

答案:謝功成;吳祖強(qiáng);儲(chǔ)望華;王震亞中國(guó)第一本鋼琴曲集（）

答案:學(xué)詠鋼琴散曲集下列哪些是21世紀(jì)以后創(chuàng)作的中國(guó)鋼琴曲

答案:高平《舞狂》;葉小綱《納木錯(cuò)》;陳其鋼《京劇瞬間》堅(jiān)持“以美育代替宗教”教育理念的音樂(lè)家是（）

答案:蔡元培馬思聰創(chuàng)作的《三首舞曲》由（）組成

答案:巾舞;鼓舞;杯舞《偶成》發(fā)表在下列哪本雜志（）

答案:科學(xué)鋼琴初步進(jìn)入中國(guó)人生活的時(shí)間為（）

答案:19世紀(jì)確立了古鋼琴巴洛克奏鳴曲這一體裁的作曲家是（）

答案:庫(kù)堖鍵盤樂(lè)器的歷史發(fā)展反映了人們?cè)谝繇憣徝郎系脑鯓拥淖非?，以下說(shuō)法正確的是（）

答案:是對(duì)音量的追求;追求樂(lè)器演奏者之間的關(guān)系的追求;是對(duì)聲音色彩變化的追求，表現(xiàn)在對(duì)管風(fēng)琴，羽管鍵琴和電子琴變音音栓的增加上巴洛克一詞在音樂(lè)上指的是（）

答案:早期的巴洛克音樂(lè)受益于文藝復(fù)興晚期的風(fēng)格主義;巴洛克音樂(lè)家努力想通過(guò)藝術(shù)的模仿感情而打動(dòng)聽(tīng)眾;表達(dá)某種主要的情感，即當(dāng)時(shí)所謂的音樂(lè)渲染連接卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫與貝多芬之間橋梁的作曲家是（）

答案:海頓阿爾貝蒂低音指的是（）

答案:分解和弦的伴奏音型巴洛克古鋼琴組曲的標(biāo)準(zhǔn)固定形式是（）

答案:阿勒曼德-庫(kù)朗特-薩拉班德-吉格現(xiàn)代鋼琴在哪一年成為了取代古鋼琴的主要鍵盤樂(lè)器（）

答案:1770年現(xiàn)在我們常用的編入莫扎特鋼琴奏鳴曲集主要鋼琴奏鳴曲有（）首？

答案:18首被人們稱為柏林巴赫或者漢堡巴赫的是（）

答案:卡爾菲利普-埃曼努埃爾-巴赫斯卡拉蒂的奏鳴曲具有以下（）哪些特征

答案:是二部曲式的單樂(lè)章樂(lè)曲;是古奏鳴曲，有時(shí)會(huì)被標(biāo)上更具體的標(biāo)題彈（）就像手被燙著，有種急速收回的感覺(jué)。

答案:跳音運(yùn)用手臂的（）彈八度會(huì)給彈奏帶來(lái)動(dòng)作上的慣性，從而減輕技巧的難度。

答案:重量在演奏音樂(lè)作品之前，必須達(dá)到人、琴、()的統(tǒng)一

答案:技琶音練習(xí)中拇指的移動(dòng)和其他手指的（）是動(dòng)作的關(guān)鍵。

答案:跨越（）是鋼琴演奏的靈魂，是音樂(lè)作品深刻語(yǔ)境與高超演奏技巧相結(jié)合的產(chǎn)物。

答案:音樂(lè)表現(xiàn)力在彈奏和弦時(shí)手腕要保持與手掌和手指（）的位置。

答案:平行練習(xí)（），會(huì)使所有手指都能得到練習(xí)。

答案:音階倚音分為前倚音和后倚音，是在樂(lè)譜上用（）標(biāo)記。

答案:小音符合理的選擇（）能夠使人迅速地聯(lián)想到琴鍵相應(yīng)的排列，易于記憶，這樣彈奏就容易熟練。

答案:指法在演奏的時(shí)候，需要運(yùn)用音樂(lè)思維，借助高超的()，增強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)力，將音樂(lè)內(nèi)容充分表達(dá)出來(lái)。

答案:演奏技術(shù)抬高手指的訓(xùn)練方法其教學(xué)目的是（）

答案:為了糾正學(xué)生手指含混不清的毛病以肖邦的《華麗圓舞曲》（Op34.No2）為例，對(duì)于和聲性類型的音樂(lè)，下列描述正確的是（）

答案:共可以分為四個(gè)旋律層次;不同聲部分別使用不同的觸鍵方式;最簡(jiǎn)單的形式是由和弦支持的旋律或經(jīng)過(guò)句以李斯特《愛(ài)之夢(mèng)》之三為例，下列說(shuō)法正確的是（）

答案:棟主旋律用全臂觸鍵，低音的對(duì)位旋律用臂落觸鍵;高音和弦用手力觸鍵，分解和弦應(yīng)指力觸鍵在樂(lè)譜上，小連線通常用（）觸鍵方式完成

答案:手力觸鍵和臂落相結(jié)合關(guān)于臂落觸鍵，下列表述正確的是（）

答案:作用于琴鍵的力量主要來(lái)自于手腕和手臂;這種觸鍵的方式的特點(diǎn)是上臂、前臂、手腕、手和手指密切的結(jié)合在一起黏