基于中外電視動畫的特點(diǎn)探討

第第頁基于中外電視動畫的特點(diǎn)探討隨著電視機(jī)的發(fā)展，長篇系列動畫片跟隨者中國電影動畫發(fā)展的步伐也發(fā)展起來，1984年至1987年間，中國制作了第一部作為電視放映的系列動畫《黑貓警長》，開始了中國電視動畫的歷史。其實(shí)1981年的木偶動畫系列片《阿凡提》作為最高水平作品和夸張的表現(xiàn)手法，幽默的語言，生動的表現(xiàn)了新疆維吾爾族的傳說阿凡提的故事，直到現(xiàn)在都深受中國觀眾的喜愛。1986年中國電視動畫又出現(xiàn)了一部經(jīng)典電視動畫片《葫蘆娃兄弟》，留給一代青年人無數(shù)美好回憶。隨后還有傳統(tǒng)和現(xiàn)代繪畫技法相結(jié)合而制作完成的13集動畫片《邋遢大王奇遇記》，相比較過去的動畫片制作，這部動畫從故事設(shè)計，人物形象設(shè)計都更加接近當(dāng)時社會，這也體現(xiàn)了當(dāng)時動畫片制作者對現(xiàn)代社會觀眾需求的關(guān)注度不斷地提高。1989年到1992年，有著名的"故事大王"鄭淵潔創(chuàng)作的動畫片《舒克和貝塔》兩只小老鼠的故事成功出世了。接著1990年至1994年，鄭淵潔又制作了動畫片《魔方大廈》，雖然在當(dāng)時時代背景下好壞評價一半一半，但是總的來說故事情節(jié)新穎，裝飾畫風(fēng)格畫面極具個人風(fēng)格特點(diǎn)，故事情節(jié)緊湊，富有極高的觀賞價值時又帶有深刻的教育意義，是中國少有的優(yōu)秀電視系列動畫片。隨后中國動畫進(jìn)入到繁榮，高產(chǎn)的時期，但是日本，美國等國外優(yōu)秀作品對中國的市場的沖擊不可小看。繁榮的背后，對比世界舞臺電視動畫的繁榮景象，中國電視動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展還是落后的。到了21世紀(jì)，劇場動畫和電視動畫緊隨時代步伐，利用各種高科技手段作品數(shù)量猛增，但是優(yōu)秀的動畫片為數(shù)不多。但是隨著國產(chǎn)動畫片《喜羊羊與灰太狼》電視動畫片的出現(xiàn)，明顯的看出了中國電視動畫產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步。作品題材和人物形象設(shè)計和傳統(tǒng)中國動畫形象比較，都有很大的變化。在中國電視動畫一片繁華的背后，也有不光彩的抄襲事件頻頻發(fā)生，或者優(yōu)秀作品只是曇花一現(xiàn)，動畫產(chǎn)業(yè)鏈無能力維持和發(fā)展的現(xiàn)象。因此在這個新紀(jì)元時代，中國電視動畫片雖然取得了很多輝煌的成績，但是在創(chuàng)作設(shè)計的特色，產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展管理上面還有很長的一段路需要探索學(xué)習(xí)。

中國電視動畫特點(diǎn)簡述

1.劇本的特點(diǎn)

提到劇本的特點(diǎn)，其實(shí)就是動畫片的敘事性，也就是動畫片故事情節(jié)的特點(diǎn)。中國動畫片的特點(diǎn)大多是寓教于樂形式。談?wù)撝袊鴦赢嬈墓适虑楣?jié)描寫，其實(shí)不得不聯(lián)系到中國的文化背景。中國歷史悠久，長期以來受到類似于儒家，道教等倫理思想的影響，強(qiáng)調(diào)個人犧牲和奉獻(xiàn)，并且思想較外國相比相對保守。這就造成了國內(nèi)大多電視動畫片故事情節(jié)主線相似，形式單一，缺乏高級趣味性。并且動畫片受眾面窄，沒有好的劇本開拓更多的成年人動畫市場。從過去傳統(tǒng)中國動畫和現(xiàn)代動畫比較來看，現(xiàn)代動畫在劇本的設(shè)計上甚至需要向后看，和前輩多學(xué)習(xí)。例如《阿凡提》，《邋遢大王的故事》，《葫蘆娃兄弟》等動畫，不但人物角色設(shè)計等非常出色，故事情節(jié)，結(jié)構(gòu)設(shè)計不拘于簡單的英雄主義，或者一味的低級搞笑，更多的是情節(jié)設(shè)計的合理性，故事描述自然，引人入勝。如今紅遍大江南北的電視動畫片《喜洋洋與灰太狼》，故事情節(jié)描述的并未特別合理，很多情節(jié)銜接牽強(qiáng)，并且一味的無厘頭的搞笑情節(jié)甚至有模仿美國動畫《貓和老鼠》的嫌疑。還有三維動畫片《熊出沒》，故事情節(jié)單調(diào)離譜，一味的滑稽表演令人乏味。三維動畫《秦時明月》在劇本設(shè)計上有了大大的突破，動畫片不局限于一條主線，情節(jié)豐富。其實(shí)根據(jù)中國深厚的文化積淀，有著無數(shù)的題材適合現(xiàn)代電視動畫工作者去發(fā)掘，重要的是需要動畫工作者有心去發(fā)現(xiàn)，整理，改良研究，而非用東施效顰的方式才能有優(yōu)秀的作品。

2.人物場景設(shè)計特點(diǎn)

若說劇本是動畫片的靈魂，那么人物及場景設(shè)計就是動畫片的血與肉。特別是動畫片的人物設(shè)計。中國電視動畫片發(fā)展至今不過30年光景，但是隨著時代的發(fā)展有了明顯的變化。以下用列表的方式舉例分析各個年代代表電視動畫片人物形象及場景的設(shè)計特點(diǎn)。

通過以上的簡單分析，不難看出，中國電視動畫形象及場景的設(shè)計隨時代變化，也同樣的發(fā)展著，從過去傳統(tǒng)形象，漸漸地設(shè)計元素更加多元化，更具有設(shè)計感。但是同時，動畫片中的中國特色也逐漸在消失。所以，動畫片創(chuàng)作上不斷追求創(chuàng)新突破的同時，更要研究如何去糟留益，看來中國電視動畫在中國特色如何表現(xiàn)得更加符號化的方面需要更多努力。

外國電視動畫特點(diǎn)簡述

1.日韓電視動畫特點(diǎn)簡述

漫畫王國日本可以算是電視動畫的王國。動畫片類型豐富，產(chǎn)業(yè)鏈成熟。在日本，一部雜志漫畫暢銷后，通過電視動畫片的形式在電視臺播出，隨后同本漫畫的影響力得到擴(kuò)散和穩(wěn)固，接著不斷開發(fā)劇場版動畫片和周邊產(chǎn)品，極大地滿足了愛好者的需求，并且拓展了動畫片的影響力，得到更大利益。特別是具體要漫畫的獨(dú)創(chuàng)性和審美性的招貼，同時具有豐富邏輯內(nèi)涵的故事極大地獲取了觀者的同理心，使得民族，國家和文化間的距離縮到最小，因此日本動畫快速的擴(kuò)散到了世界上。日本動畫形象的設(shè)計極具日本特點(diǎn)，大多數(shù)動畫角色女生具有占有臉部一半大小的眼睛，甜美溫柔的笑容，連人物的肢體語言也都極富有日本民族特點(diǎn)。并且日本優(yōu)秀電視動畫的故事情節(jié)曲折，耐人尋味，具有很強(qiáng)的吸引力和觀賞性。韓國的漫畫電影在1990年才開始，并且國內(nèi)創(chuàng)作了大量作品。韓國電視動畫發(fā)展較晚，大部分作品受到日本作品的影響，風(fēng)格上傾向于日本風(fēng)格。創(chuàng)作題材偏重于人性思考。隨著時代科技的進(jìn)步，韓國三維動畫的發(fā)展迅猛，已經(jīng)躋身于世界先進(jìn)水平。因此，利用高科技三維動畫制作渲染技術(shù)，韓國動畫片《倒霉熊》受到了大量好評。動畫片臺詞簡單，多用行為傳達(dá)幽默的故事情節(jié)，并且人物形象設(shè)計簡練，形象印象深刻，可謂是少有的三維動畫佳作。并且2012年新推出的三維系列短片動畫片《兩只蟲子》，也運(yùn)用了《倒霉熊》的創(chuàng)作手法，大多用動作等肢體語言，巧妙地連接著故事情節(jié)。韓國動畫電影公司生產(chǎn)電影動畫的同時主要制作電視動畫。通過電視動畫的附加價值和乘數(shù)效應(yīng)達(dá)到盈利目的，但是如果這種方式失敗的話，也會承受巨大的損失。

2.歐美電視動畫的特點(diǎn)

最先進(jìn)入到中國動畫市場的莫屬歐美動畫了。說到歐美電視動畫，特別是美國，不得不說到迪斯尼動畫公司。迪斯尼動畫的創(chuàng)作基本是營造出一種獨(dú)特的設(shè)計效果，就是題材的藝術(shù)化再創(chuàng)造。代表作就是《人魚公主》，在迪斯尼的創(chuàng)造下，原作的人魚公主化作泡沫的結(jié)局變成了團(tuán)員大結(jié)局。美國動畫片也有大多數(shù)來自于漫畫，例如《蜘蛛俠》，《蝙蝠俠》等等，這些漫畫都被做成了系列電視動畫和電影動畫播出。中國80后年輕人最為熟悉的美國電視系列動畫是《忍者神龜》。幾位生存在下水道的烏龜，懲惡揚(yáng)善，聲張正義。并且動畫片結(jié)合了中國功夫，故事題材新穎，這正和美國的多元化社會背景有關(guān)。因此，動畫制作者的思維更加開闊，利用各種素材的藝術(shù)化再創(chuàng)造，相互融合，達(dá)到了意想不到的效果。美國動畫的主要特點(diǎn)還有突出個人英雄主義神話色彩，這結(jié)合了歐美國家人的性格特點(diǎn)，利用觀眾的同理心，使得無數(shù)的有著同樣夢想的觀眾著迷動畫。歐洲動畫中《鼴鼠》是最早引進(jìn)到中國的歐洲電視動畫片。故事講述了一只鼴鼠的生活趣事，鼴鼠形象雖然設(shè)計簡單，但是結(jié)合有趣的故事情節(jié)，使得動畫片在短時間內(nèi)展現(xiàn)出無窮的樂趣，并且故事內(nèi)容很多值得觀眾思考。歐美國家由于開放的社會形勢，張揚(yáng)的個性，相對于日韓國家的題材上更多的偏于科幻系列，人物形象設(shè)計方面也更加富有現(xiàn)代感，或者有的具有歐洲特點(diǎn)。#p#分頁標(biāo)題#e#

結(jié)論

20世紀(jì)80年代到21世紀(jì)初，中國動畫逐漸從大熒屏轉(zhuǎn)向小熒屏，急速發(fā)展，并且得到了國家政策的支持。首先，根據(jù)調(diào)查，全國所有頻道的少兒節(jié)目中，動畫片的播出和收視比重都是最大的。2010年我國擁有電視臺272座，電視綜合人口覆蓋率為97．23％。其中，中國專有的少兒卡通頻道5座，省級少兒頻道18個，除此之外，各級頻道還都擁有自辦的少兒欄目。日漸完善的電視動畫播映體系為中國電視動畫的發(fā)展提供了有利的條件。并且國家規(guī)定在各個電視臺必須在規(guī)定時間內(nèi)只能播放國產(chǎn)動畫，進(jìn)一步的保護(hù)了國產(chǎn)動畫的發(fā)展，免受到國外動畫的沖擊，也同時為了防止國內(nèi)兒童對國外文化的無選擇的接受造成的不良后果，從而更有效的，規(guī)律的規(guī)劃動畫市場和教育等。盡管中國國內(nèi)對于動畫片不管是政策上，還是財政上都給了大力的支持，但是，中國現(xiàn)代電視動畫面對的不僅僅是精良的、有著豐富內(nèi)涵的優(yōu)秀創(chuàng)作團(tuán)隊的缺失，而是一種中國文化培養(yǎng)的缺失。中國動畫市場上不乏"唯利是圖"的商