【日本導演新海誠的電影敘事風格研究7200字（論文）】

日本導演新海誠的電影敘事風格研究摘要：在日本動畫電影領域，新海誠是一位新起之秀，其作品的顯著特點包括人物獨白十分特殊、情節(jié)較為簡單且畫風栩栩如生。新海誠創(chuàng)作出來的作品，故事內容比較詩意化、數(shù)字繪畫技術精湛，其作品獨樹一幟，一推出就震撼了熱愛動漫的人們，人們將其作品稱作新時代的影響文學，并將其與宮崎駿比肩，稱贊他是潛力巨大的動畫制作人。此次研究主要對其作品的敘事特點與動畫電影風格進行分析。關鍵詞：新海誠；《你的名字》；敘事風格目錄一、緒論 1（一）研究目的及意義 1（二）文獻綜述 1二、新海誠及其動畫電影 1（一）新海誠簡介 2（二）新海誠動畫電影簡介 2三、新海誠電影敘事風格研究 2（一）新海誠式動畫語言 2（二）新海誠電影總體敘事風格 3（三）新海誠顛覆傳統(tǒng)之作——《你的名字》 5四、新海誠電影對敘事內核的顛覆 6（一）時代主題 6（二）物哀美學 7（三）懷舊意識 7總結 8參考文獻 9一、緒論（一）研究目的及意義新海誠是動畫電影的新一代導演，其作品通過細膩、唯美的情感優(yōu)勢獲得了許多觀眾的喜愛。當前，商業(yè)動畫電影蓬勃發(fā)展，新海誠基于傳統(tǒng)文化、在科技不斷演進的加持下，創(chuàng)造了其獨樹一幟的動畫風格。因此，本篇文章的主要目標是對其在動畫電影中的創(chuàng)新進行詳細研究。新海誠十分關注劇本創(chuàng)作，在制作電影之時，也很關注情感內容。較之日本我國動漫業(yè)還有大量問題存在，包括風險應對機制不健全、市場定位低齡化以及市場發(fā)展不完善等。在經濟全球化的快速推進中，為了應對外國文化的沖擊，增強我國文化的抵御能力，只有積極“迎戰(zhàn)”，全面輸入我國的傳統(tǒng)文化，才能在全球市場上站穩(wěn)腳跟。對文化相近國家之間的傳播而言，新海誠動畫作品是十分有代表性的案例，其作品的營銷策略、創(chuàng)作方式對我國動漫產業(yè)的輸出與傳播具有十分重要的意義。（二）文獻綜述新海誠創(chuàng)作的作品，動靜相宜，在二者之間獲得了良好的平衡，使動畫不但獲得了擁有了繪畫的欣賞形式，而且具有電影的風格和敘事特征。因此算作是動畫作品向“靜”的回歸，使人們在紛繁復雜的動畫領域尋覓到了難得的靜謐。仇虹通過《<秒速五厘米>中的時空與速度》（2015）指出，新海誠是新時代的一位極具代表性的動畫導演，其別具一格的敘事和畫風得到了許多動漫迷的青睞；在《秒速五厘米》中,新海誠通過列車和櫻花等景物的改變和速度介紹了主人公心和心之間的距離、情感變化的速度；櫻花從樹上落下的速度為5cm/s,兩位主人公心和心之間的距離也通過這一速度不斷走遠，創(chuàng)作者借助夸張和寫實等方式、通過描述速度和時空為觀眾呈現(xiàn)了一個十分唯美的情感故事。綦鵬在《新海誠動畫電影風格與都市文化情結探究》（2016）中，主要介紹了新海誠動畫作品和相關經歷，結果顯示其動畫電影深受大眾青睞的原因是，作品展現(xiàn)了真實的生活和細膩的人文關懷；其作品具有都市文化特征的主要緣由則是日本的文化與現(xiàn)狀。二、新海誠和其動畫電影（一）新海誠簡介新海誠原名為新津誠，出生于1973年，是日本著名的動畫導演，現(xiàn)居于東京都，其畢業(yè)于日本中央大學文學部日本文學系。2002年新海誠創(chuàng)作的《星之聲》推出后受到廣泛歡迎，為其后續(xù)發(fā)展奠定了基礎,2016年導演動畫電影《你的名字》。從《秒速五厘米》起家而被人們所熟知的新海誠走出了“桌面壁紙”的作品局限，擺脫了《追逐繁星的孩子》的失敗嘗試，轉而在保持自身的“新海誠”元素的同時，完成了對作品本身的一次自我重構，《你的名字》之后，“新海誠”這個名字將成為日本動漫史上值得紀念的一筆。雖說新海誠的作品數(shù)量還不是太多,但是在動畫制作技術飛速發(fā)展的當下,他與眾不同的動畫風格及其獨立制片的制作方式已經可以代表動畫領域的一股新鮮勢力。（二）新海誠動畫電影簡介新海誠的主要動畫電影有：《星之聲》《秒速五厘米》《云之彼端，約定的地方》《追逐繁星的孩子》和《言葉之庭之庭》，隨后是2016年的《你的名字》?！缎侵暋肥切潞Ｕ\的第一部作品，講述的是唯美又神秘的科幻故事，作為一部具有科幻意味題材的動畫電影，新海誠不止是表現(xiàn)了唯美科幻的精致場景，電影中的情感色彩更是看點。而隨后推出的《秒速五厘米》，則是其創(chuàng)作巔峰時期的作品，奪得了許多獎項與贊譽,講述貴樹和明里兩位主人公從小學相識到成人三個不同卻又十分重要的階段的情感故事，以男女之間的愛戀為主題，真實的打動了每一位觀眾。新海誠制作的《言葉之庭》憑借精湛的技術與唯美的畫風全面彰顯了自己的風格，其將大量的文學氣質與作品融為一體，把文學、電影和藝術相結合，展現(xiàn)了日本民眾的審美特征與意識。三、新海誠電影敘事風格研究（一）新海誠式動畫語言1.劇本舞臺指示與臺詞是劇本的關鍵構成部分。其旁白與對話等均應用的是代言體，而歌劇主要應用的是唱詞。其中，舞臺指示即通過創(chuàng)作者的口吻進行敘述、解說，涉及時間與地點，并描述了人物的內心變化、形象風格等，還表現(xiàn)了環(huán)境與氣氛、音響效果和布景等要求。新海誠創(chuàng)作的劇本中包含了散文式的劇情，比如，“櫻花瓣飄落的速度每秒鐘5厘米”，“嗯？什么？”“聽說秒速是5厘米”。這個速度指的是櫻花從樹上落下來的速度，導演正是定于這個基調將整部動畫分為三段，巧妙的避免了新海城之前創(chuàng)作的《云之彼端?約束之地》那種長篇看了之后拖沓的感覺。三個故事單獨拆開來看也有獨立的劇情，連起來則更加彰顯了最初的主題——“心的距離”。故事雖然很平常，平常到我們似乎每個人都會經歷。2.鏡頭技法動畫電影的鏡頭語言是通過攝像機傳遞觀點，人們一般會借助攝影機的畫面領會創(chuàng)作者的意思，原因是可以借助畫面的改變與主題體會創(chuàng)作者想要傳遞的情感與理念；制作《秒速五厘米》這部作品時，特別是在第三章，作者借助了許多快切方式展現(xiàn)人物心和心之間的距離，可以使觀眾快速體會到時間在主人公身上的影響。而《櫻花抄》在一個鏡頭上由近及遠，再切換到全景模式上，過渡十分自然，也使電影更加連貫，實現(xiàn)了流暢轉場。3.畫面風格通過新海誠的處女作就可以感知其細膩唯美的風格?？催^《云之彼端?約束之地》后，這部作品給人們留下了深刻的印象，其中許多普通的場景在色調的變化下更加絢爛奪目，特別是背景的光線，由于其充分應用了明暗對比的手法，并且光線出現(xiàn)的時間等沒有遵照常規(guī)進行設置，使其視覺沖擊效果十分突出。新海誠的風格是其應用的是色彩非常鮮艷，以致于極少有人會應用。（二）新海誠電影總體敘事風格1.寫實性模擬真實也是新海誠作品中的一個突出特征。通過人文藝術而言，動畫場景是凸顯人物性格的要素之一，所以其十分注重畫面質量，并嚴格把控每一幀畫面；在其創(chuàng)作的都市動畫作品中，大致相同的場景是民眾情感出現(xiàn)共鳴的前提。新海誠有關都市體裁的作品就是都市的一個縮影，表現(xiàn)了其獨特的都市情懷，例如，在《秒速5厘米》中，如所有普通少年少女一般的貴樹和明理仿佛就是生活在身邊的人一般，就如日常生活般貼近現(xiàn)實，但他們純真的愛情卻能感染許多人，也最能夠贏得觀眾的共鳴。新海誠的作品在場景繪制上線條細膩，細節(jié)十分的精致，光線也十分有層次，打造一種照片般的真實精致感。（如圖1）。圖1《秒速5厘米》中的場景（上圖為動畫場景，下圖為生活場景）2.詩意化新海誠主要借助巧思對此薄弱之處進行弱化。從結構上來看，《秒速5厘米》這部作品中幾個短篇構建敘事的模式，超越了直觀層面的連續(xù)性，在連接故事線上，應用了各個時間中人物的情感?！堆匀~之庭》則應用和歌段落連接人物關系，在鋪墊方面運用的是零碎的對白?！赌愕拿帧吠ㄟ^靈魂的交換展開了敘事線，而其關聯(lián)又十分密切。從意象方面來看，新海誠傾向于通過月臺和天空等進行敘事與空間轉換；在這之中，比較關鍵的意象是天空，其通常和電影的核心具有十分密切的關聯(lián)。《云彼》這部作品中的天空表達了人物的羈絆和理想，天空在《秒速5厘米》這部作品中則代表了人物的思念等，在《言葉之庭》中則表達了人物際遇和思想的變化，在《追逐繁星的孩子》中表達了對生命的追求。《言葉之庭》里的天空展現(xiàn)了主人公的情緒與際遇的變遷。新海誠的作品里從來不乏對植物的細致處理，草木的每一處點綴，都有一種鮮活的生氣撲面而來，表達了他對自然美的詩意追求。在欣賞《秒速5厘米》時，人們都會感嘆櫻花飛舞的場景帶來的視覺奇觀?！堆匀~之庭》里太陽雨制造的小小彩虹，紫藤蘿環(huán)繞的亭子，形狀優(yōu)美的楓葉，給人一種月夜下傾聽詩歌般的美妙享受。電車和月臺的多次出現(xiàn)，是反映距離主題的絕佳手段。《云彼》中女主人公沿著鐵軌漸行漸遠，預示著和伙伴的分離。《秒速5厘米》中貴樹輾轉多個站臺換乘的漫長的旅途，令人印象深刻且倍感心酸。離別在鐵軌的兩端，在月臺之上，在列車的車廂紛紛上演。這些意象的選擇，是出于對故事主題的表達，敘事節(jié)奏的把握以及畫面審美多方考慮的，它們不僅讓畫面更加生動飽滿，也讓更故事更具魅力，使得敘事充滿了詩意性。（三）新海誠顛覆傳統(tǒng)之作——《你的名字》1.“孤獨感”、“時間”與“空間”在新海誠的作品中，一個十分重要的標簽就是鮮明的孤獨感，代表了其對當前社會狀況的全面思索。這在其創(chuàng)作的《她與她的貓》中有所體現(xiàn)，這部作品通過貓的視角介紹了人物心理的變化；以及《秒數(shù)五厘米》中兩位主人公的情感故事，都體現(xiàn)了濃郁的孤獨感，并且這種孤獨感在地點和時間的轉換中不斷加劇，所以以上三者是其作品中的重要元素。通過創(chuàng)作《星之聲》后，其對自己的風格有了一定認知，新海誠決定把動畫作品中的最真摯的情感展示出來；例如《秒速五厘米》，將大量與現(xiàn)實不相關的離奇事清理掉，縮短電影和現(xiàn)實的距離，以此充分展現(xiàn)人物的失落、悲觀等思想感情。在展現(xiàn)具象美時，應用了與現(xiàn)實聯(lián)系緊密的故事，可能很多人都經歷過。倘若將《秒速五厘米》看做是其在新領域的摸索，將《追逐繁星的孩子》作為向宮崎駿這位動漫大師的致敬，那么《言葉之庭》就是定型，而《你的名字》這部作品則實現(xiàn)了升華。2.“升華”而不止是“革新”較之其他創(chuàng)作者，新海誠制作的作品其顯著特點即敘事方法不同，以往的動畫導演主要應用的是線性敘事手法，例如，大家都熟知的宮崎駿相關作品《紅豬》和《風之谷》等，通過主人公來表現(xiàn)敘事情節(jié)。而新海誠則主要應用多線性敘事法，例如《星之聲》和《秒速五厘米》這兩部作品，均通過雙人的視角展現(xiàn)故事情節(jié)。因此可以說，其從最早的作品開始都應用的是這種敘事方式。但在《你的名字》這部作品中，不僅應用了該手法，而且其劇情的呈現(xiàn)手段也是該作品的一個顯著特點，大部分人都認為這部作品講究是創(chuàng)作者的一次創(chuàng)新，但本文認為，這是一次升華。認同創(chuàng)新觀點的觀眾可能覺得在這部作品中，作者的敘事變化很突兀，其以往作品中從來沒有應用過時空點頓然出現(xiàn)的方式，所以認為這是一次嘗試、創(chuàng)新。實際上，其敘事手法都是一致的，《言葉之庭》和《秒速五厘米》均使用的是多線性敘事方法，不同的是表達方式，前兩部作品情節(jié)的變化和整體背景均為現(xiàn)實世界，而《你的名字》時空點則包含了些許奇幻的意味。前幾部作品《追逐繁星的孩子》《秒速五厘米》《言葉之庭》都采用了相對的修辭手法去美化標題，通過轉喻與隱喻的手法概括作品的核心內容。相比之下，《你的名字》去掉了繁雜的敘事思考，直截了當?shù)貙⒐适碌闹黝}作為故事的標題。從初識到忘卻，再到潛意識中記憶的重塑再會，“名字”貫穿了整部影片。可以看到新海誠在這次的作品中添加了更多的思考在情節(jié)梳理上，畢竟切開時空不難，但要鏈接時空則需要有很強大的邏輯支撐?！赌愕拿帧分袑τ邳S昏的定義，以及神社的緣由等設定都為時空的對接建立了依據。從這些地方我們也看到了新海誠編劇功底的扎實，整部影片相當飽滿充實，沒有不必要的情節(jié)，所有設置都是為了故事的進展而做的鋪墊。3.在“現(xiàn)實感”和“滿足感”之間新海誠從最早的創(chuàng)作一直到現(xiàn)在，已經17年了；通過不斷的探索，其逐步對觀眾的滿足感有了更深的認知，但在其探索時也存在一些問題，即缺乏“新海誠”元素。盡管《你的名字》這部作品獲得了大眾的贊譽，但其個人風格卻不夠突出，真實感不斷被削弱，還有寄托感也在慢慢消失。這部作品應用了許多鏡頭對人物進行刻畫，并且其描述的生活也與新海誠的創(chuàng)作特征非常匹配，在此現(xiàn)實世界的襯托下，以往的情感共鳴越來越突出；尤其是男主人公在尋找女主人公時，看到的卻是隕石坑，人們此時形成的孤獨感更加強烈。所以《你的名字》也被視作其“集大成之作”。盡管很多人認為這部作品是創(chuàng)作者的巔峰之作，凸顯了其良好的敘事能力和備受青睞的場景描繪，還為觀眾呈現(xiàn)了一個節(jié)奏輕快、完整且充滿懸念的故事；但是其表現(xiàn)手法與敘事也在逐步向以往的商業(yè)動畫電影靠攏，在最后并未展現(xiàn)其紀實風格，如果依據以往的方向走，新海誠肯定會得到許多人的認可，后續(xù)動漫界也勢必會有其一席之地。但令人惋惜的是，前面還有傳奇人物宮崎駿，所以人們會認為新海誠是接班人，而并非自成一派。四、新海誠電影對敘事內核的顛覆（一）時代主題新海誠在其《秒速5厘米》、《星之聲》以及《追逐繁星的孩子》等作品中分別表現(xiàn)了幻想、科幻和架空歷史等多種風格。但透過故事情節(jié)，人們能夠確定的是新海誠作品的主要基調依舊是距離、愛情和友情等主題。其在逐步靠近現(xiàn)實世界，這可以透過其前三部作品窺探一二，其作品的主要境界就是逐步貼近其期待的情感。這種追求在《秒速5厘米》上的體現(xiàn)終于與觀眾找到了最大共鳴獲得了肯定，完成了一位游戲設計師到動畫導演的華麗轉身。而在作品《追逐繁星的孩子》中，我們可以看到畫風和故事風格上的巨大轉變，新海誠本人是渴望他的作品在風格上的轉變可以使更多不了解日本文化背景的觀眾也可以體會他的作品中想要表達的思想。因此，盡管畫風及故事風格有所轉變，但是其作品的內核依然是情感、距離與失去。（二）物哀美學新海誠創(chuàng)作的動漫作品得到了全世界許多動漫迷的喜愛，這其中不僅有其藝術表現(xiàn)方式與唯美畫風的貢獻，還有其表現(xiàn)的物哀審美形態(tài)的加持。不管是視聽語言還是畫面，其審美的重要依據都是物哀美。這些優(yōu)勢的存在既讓其作品具有深層次的文化意蘊，又讓人們在看作品的過程中感知到自己的真實生活。其作品表現(xiàn)出來的物哀美，體現(xiàn)了其對自然的美的追求，比較細膩與真實，這和我國儒家中的審美形態(tài)有些相似。因而國內觀眾也更容易理解新海誠作品中所傳達的情感和表達的主題，這也是其作品受歡迎的原因之一。新海誠作為獨立動畫制作人躋身于頂尖動畫導演的行列，在國內外獲得眾多好評和獎賞。主要因為新海誠作品中滲透的物哀，并通過物哀來延伸作品內容，增加作品層次，注重對場景的描繪，細節(jié)的把控，畫面的精致，故事情節(jié)的刻畫，人情的思考，同時又具備高超的制作技巧，使其作品具有其他動畫導演沒有的一種獨特的美的形態(tài)。新海誠式的動畫風格，為獨立動畫的發(fā)展開創(chuàng)出了一條獨特的道路。新海誠創(chuàng)作的動畫，表現(xiàn)出現(xiàn)代人的生活壓力，在觀看動畫時，能夠使處于同樣處境的現(xiàn)代人有一種違和感，會使得觀眾將自己作為動畫中的人物而融入整個動畫電影的情節(jié)中。而動畫電影情節(jié)又體現(xiàn)出物之哀的哀傷之情，觀眾一邊融入整個動畫電影中，一邊感受到物之哀而倍受感動。新海誠以與觀眾生活相符的手法創(chuàng)造出的動畫電影，讓觀眾很容易就進主動的進入情節(jié)中，是一種簡單直接，并且十分有效的方式。（三）懷舊意識 新海誠作品中的懷舊思想表達了其十分懷念美好的情感。其作品能夠與觀眾產生共鳴的原因是，此階段的友情與愛情是大多數(shù)人都有過但又失去了的。在時間魔法的作用下，人們年少時的天真與無欲無求被消磨殆盡，所以當這樣悲傷而又美好的情感出現(xiàn)在眼前時，人們才會體會到它的珍貴。在《秒速5厘米》這部電影中，貴樹自然流露出來的對現(xiàn)實的消極態(tài)度以及對逝去情感的懷念讓人印象深刻，他說，很長一段時間以來一直在前進，只為了追求那遙遠的目標，但這個目標到底是什么，還有被視作威脅的記憶，從什么地方涌現(xiàn)的都不清楚，僅僅是馬不停蹄的工作，如今才明白，那沒有了彈性的心是十分悲痛的。這種懷念與悲痛也深入到了人們的心里、無法淡去。總結新海誠作品中的永恒主題是“思念、孤獨、愛，還有就是心的距離”，在《秒速5厘米》之前，故事中人物的感情線大多是受距離限制，無論是空間上、時間上還是心理上的干涉而中斷，從而故事收尾的。但自《秒五》之后的《繁星》開始，新海誠開始在主題中加入了“聯(lián)系”。這一點在最新作《言葉之庭》中顯得最為明顯。從主人公的設置上可以看出，和新海誠舊作中的男主角的性格相差不少，在同樣保持著細膩的情感下卻顯得勇敢得多。在孝雄直接拿取雪野的食物，聽到朋友說了雪野的事情之后，等她離開立刻就去質問說雪野壞話的人。這里都可以看，女主角在孝雄說出那些話之后，也徹底釋放出了自己一直壓抑的情感。本以為雪野會坐在那個凳子上，然后這一幕就結束的，可她突然站起來跑下來去