在小小說的空白中遨游

在小小說的空白中遨游填寫結(jié)尾填寫開頭填寫標(biāo)題填寫細(xì)節(jié)結(jié)尾填空訓(xùn)練小小說的結(jié)尾是最具藝術(shù)魅力的，往往能發(fā)人深省，啟人深思，給人獨(dú)特的藝術(shù)享受，讓讀者回味無窮。呼應(yīng)前文天呵！我非常難過地注意到：在我說蔣介石三個(gè)字時(shí)，他那坐在輪椅中的上身，仍然向前一挺，作了個(gè)立正的姿勢?！读⒄泛魬?yīng)前文呼應(yīng)前文，無論是呼應(yīng)標(biāo)題、開頭、或者文章的某一情節(jié)，都能收到內(nèi)容完整、主旨突出、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男Ч?。寓情于?/p>

我馬上裹上那件100元的夾襖，離開了她的小店。店外，寒風(fēng)嗖嗖的刮著，而那件夾襖在寒風(fēng)的吹徹下，顯得那么蒼白無力?！秲r(jià)值100元的友誼》寓情于景結(jié)尾不明朗點(diǎn)題，而是轉(zhuǎn)而把觀點(diǎn)、情感寄托在環(huán)境描寫中，這樣不僅能從側(cè)面委婉表達(dá)主題，含蓄雋永，還能顯得言盡而意深，讓人回味無窮。意外陡轉(zhuǎn)“美金還是人民幣？”這店老板，也就是長久香燭壽衣店的老板，一邊搬弄著他那些紙糊冥物，一邊問。

“用美金吧！”男的說?！睹澜疬€是人民幣》意外陡轉(zhuǎn)意外陡轉(zhuǎn)的好處在于：①它使平淡的故事情節(jié)陡然生出波瀾，如石破天驚，猛烈撞擊讀者的心靈，產(chǎn)生震撼人心的力量。②同時(shí)，這個(gè)陡轉(zhuǎn)又與前文的伏筆處處照應(yīng)，使文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，雖在意料之外，卻在情理之中。卒章顯志父親就轉(zhuǎn)身走了。父親回來的時(shí)候衣服臟兮兮的。兒子皺著眉說：怎么了？父親拍打了一下，說，沒啥，摔了一跤。兒子加重語氣：爹，別再惦記抓賊了。

父親說，嗯，不抓了。父親就轉(zhuǎn)身走了。路燈下，黑瘦的女人急走著，回頭看看老人真得不見了，這才放慢了腳步。她竊竊私語：凈賺100，不過有這老頭，看來明天要另找個(gè)地方了?！陡赣H的守候》卒章顯志小小說的結(jié)尾，字?jǐn)?shù)雖少，但意韻豐富，甚而可能以瞬間的變化來感染讀者。不同的結(jié)尾會(huì)讓小小說展現(xiàn)不同的立意方向，產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。殊途同歸小小說的結(jié)尾要講究一個(gè)深度，要表現(xiàn)人類普遍性的東西。它體現(xiàn)了作者對(duì)世界、人生、社會(huì)的觀察與認(rèn)知的深度和把握能力。開頭填空訓(xùn)練小小說的開頭第一段甚至第一句話就要立刻抓住讀者的眼睛?？桃馍壳橐埠?，故弄玄虛也好，莫名其妙也好，只要能給人以非一口氣看完這篇小小說不可的欲望和沖動(dòng)，就成功了。

開頭可以是主旨總括，暗示人物命運(yùn)走向；可以是開門見山，直奔小說內(nèi)容；可以是環(huán)境渲染，奠定全文基調(diào)；可以是精彩對(duì)話，揭示人物性格；也可以是懸念設(shè)置，吊足讀者胃口。總之，體現(xiàn)了一個(gè)作家進(jìn)入小小說世界的方式和角度有多么巧妙。開頭填空訓(xùn)練景物渲染式空中溢滿寒風(fēng)猙獰的微笑。光禿禿的樹干冷得瑟瑟發(fā)抖，發(fā)出凄厲無助的嗚咽。空中布滿鉛色的烏云，嚴(yán)密密地壓在頭頂上。要下雪了。我立在風(fēng)中，臉被刀子樣的風(fēng)扎得生痛生痛。寒冬景物渲染式礁盤其實(shí)是個(gè)小島，白白的珊瑚礁冒出海面聚成一堆兒，像一片白云在天邊浮著。沒水，沒樹，沒草，甚至沒土，就馱著一幫子海軍陸戰(zhàn)隊(duì)的兵。這是青年作家陸穎墨的獲獎(jiǎng)小小說《礁盤》的開頭，六十來個(gè)字，就把地處赤道的小島的嚴(yán)酷環(huán)境寫了出來，而且還點(diǎn)出了海軍陸戰(zhàn)隊(duì)，預(yù)示著故事將發(fā)生在他們身上。人物總括式

老田頭一輩子勤耕苦作，老實(shí)儉樸。但脾氣犟，愛認(rèn)個(gè)死理兒，人們都叫他倔老漢。刁民老田頭人物總括式鄭洪杰的小小說《六嫂子》：六嫂子是村里最俊的小媳婦，當(dāng)年嫁來戴樓時(shí)，一村人都跑來看，半個(gè)月絡(luò)繹不絕?，F(xiàn)在六嫂子已30歲了，生了兩個(gè)孩子，可還是風(fēng)韻十足，俊俏迷人。秦德龍的小小說《藝術(shù)家》：藝術(shù)家老丁，不住大城市也不住中小城市，而住在鄉(xiāng)野小村。不西裝革履，不長發(fā)髯須，天天陪老婆喝面湯，喝完一碗湯，摸摸肚皮硬邦邦。這種開頭筆法可能是最古老最傳統(tǒng)的技巧了。但這類開頭切記一定要抓住人物的特征來寫，或形象，或性格，或身份，總之要有與眾不同的東西。巧設(shè)懸念式可以說，馮吉那一刻是絕對(duì)有預(yù)感的，要不，怎么會(huì)喊出那句話呢?昏迷了十八天巧設(shè)懸念式我真不該停下汽車，可是她站在那里憂郁無助的樣子，叫人看了于心不忍。這是美國“懸念大師”希區(qū)柯克《竊賊的浪漫史》的開頭。這個(gè)開頭之所以吸引人，就在于讀者會(huì)想為什么不該停車呢，停車后會(huì)有什么浪漫或恐怖的后果呢﹖不由你不往下深究一番。社會(huì)背景式一般人家生孩子，都是請(qǐng)老娘。什么人家請(qǐng)哪位老娘，差不多都是固定的。一家宅門的大少奶奶、二少奶奶、三少奶奶，生的少爺、小姐，差不多都是一個(gè)老娘接生的。老娘要穿房入戶，生人怎么行?老娘也熟知各家的情況，哪個(gè)年長的女傭人可以當(dāng)她的助手，當(dāng)“抱腰的”，不須臨時(shí)現(xiàn)找。而且，一般人家都迷信哪個(gè)老娘“吉祥”，接生順當(dāng)?！夏锛夜┲妥幽锬?，天天燒香。誰家會(huì)請(qǐng)一個(gè)男性的醫(yī)生來接生呢?——我們那里學(xué)醫(yī)的都是男人，只有李花臉的女兒傳其父業(yè)，成了全城僅有的一位女醫(yī)人。她也不會(huì)接生，只會(huì)看內(nèi)科，是個(gè)老姑娘。男人學(xué)醫(yī)，誰會(huì)去學(xué)產(chǎn)科呢?都覺得這是一樁丟人沒出息的事，不屑為之。陳小手經(jīng)典著作之經(jīng)典開頭許多年之后，面對(duì)行刑隊(duì)，奧雷良諾·布恩地亞上校將會(huì)回想起，他父親帶他去見識(shí)冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午?！ǜ鐐惐葋啠R爾克斯《百年孤獨(dú)》作者獨(dú)創(chuàng)了從未來的角度回憶過去的新穎倒敘手法。短短的一句話，容納了未來、過去和現(xiàn)在三個(gè)時(shí)間層面，而作家則隱匿在“現(xiàn)在”的敘事角度。正月十五。

長安。

卓東來關(guān)了門，把這長安古城中千年不變的風(fēng)雪關(guān)在門外，脫下他那件以紫絨為面作成的紫貂斗篷，掛在他左手一個(gè)用紫檀木枝做成的衣架上，轉(zhuǎn)過身時(shí)，右手已拿起一個(gè)紫銅火鉗，把前面一個(gè)紫銅火盆里終日不滅的爐火撥得更旺些。

——（臺(tái)灣）古龍《英雄無淚》

古龍這個(gè)開頭實(shí)在是妙，一個(gè)千年不變，一個(gè)終日不滅，一個(gè)關(guān)在門外，一個(gè)撥得更旺。寥寥數(shù)語，境界全出。我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說：我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！ǚ▏┈敻覃愄亍ざ爬埂肚槿恕芬?yàn)闀r(shí)間的塵封、記憶的積壓以及對(duì)歷史俯瞰式的洞察力，愛的激情被表現(xiàn)得豐富深邃、充滿張力。這種非線型的、把故事寓于情緒之中的如泣如訴的寫法對(duì)傳統(tǒng)的文學(xué)閱讀是當(dāng)頭一棒，全世界的讀者都驚奇于這種杜拉斯式的寫法。一天早晨，格里高爾?薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來,發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。——（奧地利）卡夫卡《變形記》在一個(gè)荒誕的情境中一個(gè)讓人驚艷的開頭展開了。它超越了時(shí)空的限制，對(duì)事件的交代極其模糊，不指明具體的時(shí)間、地點(diǎn)和背景，甚至泯滅了幻象和日常生活