朱雀橋邊野草花(精)

烏衣巷

劉禹錫

朱雀橋邊野草花，

烏衣巷口夕陽(yáng)斜。

舊時(shí)王謝堂前燕，

飛入尋常百姓家。

哀江南（清）孔尚任哀江南孔尚任：(1648-1718),子聘之，又字季重，號(hào)東塘，別號(hào)岸唐，自稱云亭山人，清代戲曲作家、詩(shī)人，孔子64代孫。用十年時(shí)間苦心經(jīng)營(yíng)，三易其稿，于康熙三十八年（1699年）完成名著《桃花扇》。上演后，名動(dòng)京城。與洪昇并稱“南洪北孔”，《長(zhǎng)生殿》和《桃花扇》并稱清代戲曲“雙璧”?？咨腥蔚膽騽∽髌烦短一ㄉ取吠猓€有和顧彩合撰的《小忽雷》傳奇?？咨腥蔚脑?shī)文有《湖海集》《岸堂稿》《長(zhǎng)留集》等，是我們今天考查他平生思想的重要資料。李香君血濺桃花扇

共40出（其中有4出各加1出，實(shí)際共44出），寫明末復(fù)社名士侯方域，寄居南京莫愁湖畔，與秦淮名妓李香君相愛(ài)。成親之日，侯方域贈(zèng)宮扇給香君作為定情之物。奸黨余孽阮大鋮為了拉攏侯方域，出重金置辦妝奩，被李香君堅(jiān)決拒絕。阮大鋮惱羞成怒，對(duì)侯、李施加種種迫害。侯方域只身前往揚(yáng)州，投奔愛(ài)國(guó)將領(lǐng)史可法。阮大鋮仰仗馬士英的勢(shì)力，逼迫李香君嫁給新任巡撫田仰，香君誓死不從，將頭撞破，血濺宮扇。侯方域之友（楊龍友）點(diǎn)血在宮扇上畫成一枝桃花，所以稱為桃花扇。南明王朝覆滅后，侯方域在棲霞山同李香君相會(huì)。這時(shí)，復(fù)社文人死的死，散的散，愛(ài)國(guó)將領(lǐng)史可法也壯烈犧牲了，他們相對(duì)嗟嘆，百感交集，懷著亡國(guó)之恨，割斷情絲，雙雙出家?！短一ㄉ取穭∏?/p>

《桃花扇》是我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的偉大收獲之一。它把普通人的愛(ài)情遭遇和國(guó)家民族的命運(yùn)緊密地聯(lián)系在一起，頌揚(yáng)了民族氣節(jié)和愛(ài)國(guó)主義精神。它寫的愛(ài)情故事反映了17世紀(jì)末我國(guó)城市資本主義萌芽時(shí)期的自由思想。在作品中婦女的地位受到了尊重。它在廣闊的社會(huì)生活描繪中，揭示了腐朽政權(quán)必然滅亡原因。全劇結(jié)構(gòu)緊湊，富于懸念，波瀾起伏，前呼后應(yīng)，曲辭優(yōu)美，感染力強(qiáng)。因此，幾百年來(lái)在舞臺(tái)上一直有很強(qiáng)的生命力?！栋Ы稀烦鲎浴短一ㄉ取纷詈笠怀龅摹坝囗崱?又《漁樵話興亡》)；其主要內(nèi)容是：南明亡國(guó)以后，教曲師傅蘇昆生做了樵夫，說(shuō)書人柳敬亭做了漁夫。兩人在南京的龍?zhí)督舷嘤?，恰巧又遇上相識(shí)的老贊禮(祭祝時(shí)候司儀的官)，三人，湊攏飲酒敘舊，各自說(shuō)、唱。抒發(fā)亡國(guó)隱痛。老贊禮唱的是神弦歌《問(wèn)蒼天》，柳唱彈詞《秣陵秋》，蘇唱的就是本課文的一套北曲《哀江南》。

以侯、李愛(ài)情故事為線索，利用真人真事和大量文獻(xiàn)資料，形象而深刻的反映了明末黑暗、動(dòng)蕩的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，特別是著重揭露昏王當(dāng)朝，權(quán)奸掌柄，文爭(zhēng)于內(nèi)，武哄于外的腐敗政治。劇中主人公李香君，雖為歌妓，卻有明確的生活思想和是非界限。她把堅(jiān)貞的愛(ài)情與反對(duì)邪惡勢(shì)力的正義立場(chǎng)統(tǒng)一起來(lái)，不為利誘，不畏權(quán)奸，十分感人。此劇以激動(dòng)人心的愛(ài)國(guó)主義情感，富有詩(shī)意的文學(xué)語(yǔ)言，嚴(yán)謹(jǐn)別致的戲劇結(jié)構(gòu)，而與洪升的《長(zhǎng)生殿》并稱為清代戲曲的“雙璧”。主題借離合之情寫興亡之感

《哀江南》由七支曲組成，借一位教曲的藝人重游南京城所見(jiàn)所感為線索，寫南明亡國(guó)后城郊、陵墓、宮闕和往日繁華地區(qū)殘破荒涼景象，話興亡之恨，抒亡國(guó)之痛。全篇寓情于景，通篇沒(méi)有一個(gè)帶感情色彩的字眼，但陵荒殿圮、舊院等處的—片瓦礫的記錄，整個(gè)南京城傷心慘目局面的如實(shí)寫照，卻無(wú)處不傾注著濃郁的感情，使人為那悲涼的氣氛所觸動(dòng)、所感染?！短一ㄉ取啡珓∏木殴?，頗多用典，而這套曲子卻全用白描，曲詞語(yǔ)句形象，色彩凄迷，音節(jié)哀切，一字一淚，十分動(dòng)人，不愧為是全劇的壓軸套曲。

情節(jié)結(jié)構(gòu)課文由七支曲子組成。第一支曲子，是引子，寫蘇昆生重到南京所見(jiàn)的戰(zhàn)后郊外的凄涼景象，為全文定下沉郁、悲愴的基調(diào)。第二支曲子至第六支曲子，寫蘇昆生憑吊昔日國(guó)都的各處地方。重點(diǎn)寫明孝陵、明故宮的殘敗和秦淮一帶（包括長(zhǎng)板橋和舊院）的冷落。通過(guò)對(duì)比，突出地表現(xiàn)了南明興亡的歷史變遷，寓寄了無(wú)限懷念故國(guó)的哀思。第七支曲子是尾聲，寫蘇昆生憑吊南京，慨嘆南京今昔景象的變化，痛悼南明的滅亡，唱出強(qiáng)烈的亡國(guó)哀痛。結(jié)尾“殘山夢(mèng)最真，舊境丟難掉。不信這輿圖換稿。謅一套哀江南，放悲聲唱到老”，點(diǎn)明全篇主旨。今昔對(duì)比感時(shí)傷懷寄托興亡之感南京郊外明孝陵明宮殿秦淮河畔長(zhǎng)板橋舊院(芻牧之場(chǎng))(墻倒宮塌,滿地蒿萊)(沒(méi)個(gè)人影)(一堆瓦礫)(已無(wú)片板)明孝陵煙雨秦淮秦淮舊院

明孝陵石獸]明故宮秦淮河秦淮新貌秦淮夜景鑒賞情景交融

【北新水令】山松野草帶花挑，猛抬頭秣陵重到。殘軍留廢壘，瘦馬臥空壕；村郭蕭條，城對(duì)著夕陽(yáng)道。

【北新水令】山松野草帶花挑，猛抬頭秣陵重到。殘軍留廢壘，瘦馬臥空壕；村郭蕭條，城對(duì)著夕陽(yáng)道。思考：這支曲牌為全文奠定了什么基調(diào)？（注意形容詞的修飾作用）懷舊傷今沉郁、悲愴

【沽美酒】你記得跨青溪半里橋，舊紅板沒(méi)一條。秋水長(zhǎng)天人過(guò)少，冷清清的落照，剩一樹柳彎腰。

【沽美酒】你記得跨青溪半里橋，舊紅板沒(méi)一條。秋水長(zhǎng)天人過(guò)少，冷清清的落照，剩一樹柳彎腰。思考：這支曲牌勾勒了怎樣一幅景象？它蘊(yùn)涵了怎樣的感情？時(shí)過(guò)境遷感時(shí)傷懷無(wú)限悲涼

【離亭宴帶歇拍煞】俺曾見(jiàn)金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開(kāi)早，誰(shuí)知道容易冰消。眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。這青苔碧瓦堆，俺曾睡風(fēng)流覺(jué)，將五十年興亡看飽。那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰臺(tái)棲梟鳥。殘山夢(mèng)最真，舊境丟難掉，不信這輿圖換稿。謅一套《哀江南》，放悲聲唱到老。鑒賞：這支曲牌如何借助景物描寫抒發(fā)亡國(guó)之痛？

【離亭宴帶歇拍煞】俺曾見(jiàn)金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開(kāi)早，誰(shuí)知道容易冰消。眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。這青苔碧瓦堆，俺曾睡風(fēng)流覺(jué)，將五十年興亡看飽。那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰臺(tái)棲梟鳥。殘山夢(mèng)最真，舊境丟難掉，不信這輿圖換稿。謅一套《哀江南》，放悲聲唱到老。

【離亭宴帶歇拍煞】俺曾見(jiàn)金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開(kāi)早，誰(shuí)知道容易冰消。眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。這青苔碧瓦堆，俺曾睡風(fēng)流覺(jué)，將五十年興亡看飽。那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰臺(tái)棲梟鳥。殘山夢(mèng)最真，舊境丟難掉，不信這輿圖換稿。謅一套《哀江南》，放悲聲唱到老。[離亭宴帶歇拍煞]

此曲為尾聲，以今昔對(duì)比和飽蘸血淚的筆，直寫胸臆，抒發(fā)國(guó)破家亡之慟、燕去樓空之慨，總結(jié)五十年來(lái)看到的南京的盛衰興亡，啟示人們?nèi)ニ妓髂厦鳒缤龅母??！皻埳綁?mèng)最真，舊境丟難掉。不信這輿圖換稿”、“放悲聲唱到老”等句子點(diǎn)明全篇主旨?！栋Ы稀愤@套曲子是如何借景抒情的？這套曲子先鋪寫景物，寓情于景；后直抒胸臆，慷慨悲歌。自開(kāi)篇頭兩句以后，前六支曲子以教曲師傅蘇昆生游南京的蹤跡為線索，由遠(yuǎn)而近，從城郊寫到孝陵，從故宮寫到秦淮，從板橋?qū)懙脚f院，描寫南明滅亡后南京各處的凄涼景象，展現(xiàn)了南京面目全非的變化。在景物描寫中蘊(yùn)含了懷念故國(guó)的無(wú)限哀思，不言情而情自在景中。這六支曲子集中筆墨寫景，一氣貫穿，層層蓄勢(shì)，使第七支曲子的抒情水到渠成，猛然爆發(fā)，動(dòng)人心魄。這套曲子先鋪寫景物，寓情于景；后直抒胸臆，慷慨悲歌。自開(kāi)篇頭兩句以后，前六支曲子以教曲師傅蘇昆生游南京的蹤跡為線索，由遠(yuǎn)而近，從城郊寫到孝陵，從故宮寫到秦淮，從板橋?qū)懙脚f院，描寫南明滅亡后南京各處的凄涼景象，展現(xiàn)了南京面目全非的變化。在景物描寫中蘊(yùn)含了懷念故國(guó)的無(wú)限哀思，不言情而情自在景中。這六支曲子集中筆墨寫景，一氣貫穿，層層蓄勢(shì)，使第七支曲子的抒情水到渠成，猛然爆發(fā)，動(dòng)人心魄。曲一曲二——曲六

總起鋪寫

昔日故都?xì)埰评渎淝呖偨Y(jié)輿圖換稿令人欷噓寓情于景直抒胸臆小結(jié)：通過(guò)情景交融，寓理于情的高超手法，使無(wú)形的思想情思轉(zhuǎn)為鮮明的藝術(shù)形象。詩(shī)人寫景的目標(biāo)不是為了寫景，而是為了寫情，客觀景物一旦被詩(shī)人使用，就蛻掉了原來(lái)的中性性質(zhì)，浸染上了詩(shī)人的主觀感情色彩，于是便化景物為情思，使情和景渾然一體，無(wú)分你我。吊孝陵（野/焦/群／滿／枯、敗…）吊故宮（橫、倒/墮/碎/爛/……）吊秦淮（破/壞/……）吊長(zhǎng)橋（冷清清/剩/……）吊舊院（枯井頹巢…）引子（殘、廢…）尾聲（抒情總結(jié)）殘山夢(mèng)最真舊境丟難掉品昧語(yǔ)言，回答括號(hào)里的問(wèn)題。

1．山松野草帶花挑，猛抬頭秣陵重到。(這兩句在全篇中有什么作用?)

[答]提起全篇，引出下文?！懊吞ь^”三個(gè)字，即把肩挑一擔(dān)柴草,懷著亡國(guó)之痛,低頭沉思,信步走來(lái)的樵夫形象展現(xiàn)在讀者面前?！帮髁曛氐健钡摹爸亍保粌H形容了樵夫感情的突然變化，又領(lǐng)起了全篇。

2．殘軍留廢壘，瘦馬臥空壕。(加線的詞有什么修飾作用?)

[答]“殘”“廢”“瘦”“空”四個(gè)形容詞，分別修飾“軍隊(duì)“‘堡壘“‘馬“‘戰(zhàn)壕”，一詞一圖，再現(xiàn)了南明都城戰(zhàn)后的凄慘景象。3．冷清清的落照，剩一樹柳彎腰。

(想像這幅畫面，將“剩”改為“留”或“見(jiàn)”好不好，為什么?)

[解]不好。本曲是在寫南明都城戰(zhàn)后凄慘荒涼的景象。著—“剩”字，意味深長(zhǎng)，使人聯(lián)想到當(dāng)年絲絲綠柳夾岸垂翠的美景，飽含今非昔比，事過(guò)境遷，感時(shí)傷懷的無(wú)限凄涼。“?！迸c“城對(duì)著夕陽(yáng)道”同為神來(lái)之筆?！笆！保粍?dòng)，且殘余殘存。而“留”被動(dòng)主動(dòng)均可?！耙?jiàn)’’就眼前而言，沒(méi)有今昔對(duì)比意思。“留”“見(jiàn)”二字在此便遜色多了。

【離亭宴帶歇拍煞】俺曾見(jiàn)金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開(kāi)早，誰(shuí)知道容易冰消。眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。這青苔碧瓦堆，俺曾睡風(fēng)流覺(jué)，將五十年興亡看飽。那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰臺(tái)棲梟鳥。殘山夢(mèng)最真，舊境丟難掉，不信這輿圖換稿。謅一套《哀江南》，放悲聲唱到老。全段哪些地方運(yùn)用了對(duì)偶句和排比句?有什么表達(dá)效果?

【離亭宴帶歇拍煞】俺曾見(jiàn)金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開(kāi)早，誰(shuí)知道容易冰消。眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。這青苔碧瓦堆，俺曾睡風(fēng)流覺(jué)，將五十年興亡看飽。那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰臺(tái)棲梟鳥。殘山夢(mèng)最真，舊境丟難掉，不信這輿圖換稿。謅一套《哀江南》，放悲聲唱到老。

【離亭宴帶歇拍煞】俺曾見(jiàn)金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開(kāi)早，誰(shuí)知道容易冰消。眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。這青苔碧瓦堆，俺