12第十二章 小說寫作

寫作基礎(chǔ)教程第十二章

小說寫作第一節(jié)

小說的含義及特征一、小說的含義小說是運用敘述語言和典型化的方法，以塑造人物形象為主，通過故事情節(jié)的描述和具體環(huán)境的描寫，形象而深刻地反映社會生活的文學(xué)樣式。

我國的“小說”一詞最早見于《莊子·外物》篇：“飾小說以干縣令，其于大達亦遠矣?！?/p>

班固《漢書·藝文志》：“小說家者流，蓋出于‘稗官’,街談巷語，道聽途說者之所造也?！且跃痈橐?，然亦弗滅也。閭里小知者之所及，亦使綴而不忘，如或一言可采，此亦芻莞狂夫之議也?！睎|漢桓譚《新論》：“小說合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家，有可觀之辭?！濒斞浮吨袊≌f史略》：“諸書大抵或托古人，或記古事，托人者似子而淺薄，記事者近史而悠謬者也?！睎|漢桓譚《新論》：“小說合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家，有可觀之辭?！濒斞浮吨袊≌f史略》：“諸書大抵或托古人，或記古事，托人者似子而淺薄，記事者近史而悠謬者也?！蔽覈≌f的發(fā)展大約經(jīng)歷了這樣幾個階段：上古神話傳說——魏晉南北朝“志怪”“志人”小說——唐代傳奇——宋代話本——明清章回小說——近現(xiàn)代小說。二、小說的特征(一)廣泛、多面、完整、細致地再現(xiàn)社會生活(二)心靈化的虛構(gòu)世界(三)以人物、情節(jié)、環(huán)境為構(gòu)成要素第二節(jié)

小說的種類一、以篇幅長短和容量大?。洪L篇、中篇、短篇及微型小說(一)長篇小說1.篇幅長，容量大2.情節(jié)復(fù)雜、曲折、完整，結(jié)構(gòu)宏偉龐雜3.人物眾多，關(guān)系復(fù)雜4.主題的多義性(二)中篇小說中篇小說在篇幅長短、題材巨細、情節(jié)繁簡、人物多寡諸方面都介于長篇小說和短篇小說之間，字數(shù)一般在3萬字到10萬字。它反映的社會生活內(nèi)容不及長篇小說廣泛，又比短篇小說反映面更寬；故事情節(jié)沒有長篇小說復(fù)雜曲折，又比短篇小說細致完整；人物關(guān)系不及長篇小說復(fù)雜，但活動天地比短篇小說廣闊。

(三)短篇小說短篇小說字數(shù)一般在2000字以上，3萬字以內(nèi)，是內(nèi)容凝練、形式短小的敘事型文學(xué)作品。它取材廣泛而嚴(yán)格，紛繁復(fù)雜的社會生活都可以納入其選材的范圍。但是，作者又要以獨特的眼光和嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)去選取生活中最有價值最有意義的一個點或一個橫斷面來反映時代、反映社會、反映人生。因而，事件單一，情節(jié)單純、緊湊，場面集中，人物較少，結(jié)構(gòu)簡單，絕少枝蔓，是其反映生活的一大特色。

(四)微型小說微型小說又稱“小小說”“袖珍小說”,高爾基把它稱為“小小的短篇”。微型小說是一種篇幅超短(千字以內(nèi))、內(nèi)容精悍、人物集中、寓意深刻、主干突出、線索分明、結(jié)構(gòu)奇妙、文筆洗練優(yōu)美的小說。它只截取生活中具有特征意義的一個片段或一幅剪影，一個鏡頭或一朵浪花，是生活的“瞬間藝術(shù)”,其美學(xué)特征是簡潔美、單純美、奇崛美。二、以內(nèi)容不同分為社會小說、歷史小說、科幻小說、推理小說等(一)社會小說以現(xiàn)實社會生活為題材的小說即社會小說，或稱“問題小說”。其特點是現(xiàn)實感、時代感強，直接觸及當(dāng)今社會生活中的主要問題。如路遙的《平凡的世界》、陳忠實的《白鹿原》、余華的《許三觀賣血記》、莫言的《蛙》等均屬社會小說。(二)歷史小說以歷史故事為題材進行再創(chuàng)作的小說。其特點是歷史與小說藝術(shù)的有機結(jié)合。它的創(chuàng)作方法是必須既深入歷史又跳出歷史?！吧钊搿笔菫榱搜芯坎牧?、忠于史實；“跳出”是要按小說藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律進行想象和虛構(gòu)，創(chuàng)造出有血有肉、栩栩如生的人物來。如二月河的清代帝王系列歷史小說《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》。(三)科幻小說用幻想的形式，表現(xiàn)人類在未來世界的物質(zhì)精神文化生活和科學(xué)技術(shù)遠景，其內(nèi)容交織著科學(xué)事實和預(yù)見、想象，是隨著近代科學(xué)技術(shù)的蓬勃發(fā)展而產(chǎn)生的一種文學(xué)樣式。它雖然是作家的幻想，但又深深扎根于現(xiàn)實的土壤之中。(四)推理小說以推理手法探索和追究犯罪或案件的社會原因，揭示社會矛盾和斗爭的一種小說。推理小說于20世紀(jì)二三十年代在歐美得到發(fā)展，六七十年代以來在日本風(fēng)行。推理小說的內(nèi)容大體與偵探小說一致，主要區(qū)別在于它注重科學(xué)的邏輯推理，運用推理手段撥開疑云迷霧，揭示案情和破案過程。此外，按表現(xiàn)重心，可把小說分為情節(jié)小說、無情節(jié)小說、性格小說、心態(tài)小說、意象小說等；按現(xiàn)代表現(xiàn)手法，還可分為反小說、非小說、意識流小說等。第三節(jié)

小說的人物塑造一、寫好人物是小說寫作的核心人物，作為小說作品藝術(shù)形象的主體，是小說創(chuàng)作所要描寫的主要對象。小說創(chuàng)作歸根結(jié)底是要通過描寫人物的命運、人物的活動及其相互間的關(guān)系來反映和表現(xiàn)生活。作家的大部分心血都傾注在人物形象的身上，小說寫作中的其他種種因素，都必須圍繞人物及其相互間的關(guān)系展開并為塑造人物形象服務(wù)。

二、小說人物的類型愛德華·摩根·福斯特在《小說面面觀》提出：扁平人物和圓形人物。(一)扁平人物稱為‘性格’人物，而現(xiàn)在有時被稱作類型人物或漫畫人物。他們只是為了“表現(xiàn)一個簡單的意念或特性”,甚至簡直就是為了某一個固定念頭而生活在種種的矛盾沖突之中。

(二)圓形人物圓形人物是指人物性格比較豐滿，表達出了人物的復(fù)雜性和多面性。這類人物的特點是性格有形成與發(fā)展的過程。圓形人物的基本特征是：圓形人物的塑造打破了好的全好、壞的全壞的簡單分類方法，按照生活的本來面目去刻畫人物形象，更真實、更深入地揭示人性的復(fù)雜、豐富，具有更高的審美價值。

三、小說人物的塑造(一)創(chuàng)造典型人物典型人物，就是一定時代某一類人的共同性格(精神狀態(tài))和鮮明的個性的統(tǒng)一。雜取法；原型法；異類組合法

(二)掌握人物塑造的表達方式1.概括介紹。通過一件或數(shù)件事情，概括地展示出人物的性格、思想、品質(zhì)、習(xí)慣等。概括介紹可由作者直接介紹，也可通過作品中人物之口間接介紹。2.肖像描寫。對人物的外在特征即容貌、服飾、姿態(tài)、神情、風(fēng)度等方面的描寫。3.行動描寫。人物的行動能充分展示人物的思想性格。4.細節(jié)描寫。生動而典型的細節(jié)，最能展示人物的個性特征，優(yōu)秀作品總是離不開好的細節(jié)描寫。5.心理描寫。即描寫人物在特定環(huán)境中的內(nèi)心活動。6.語言描寫。即描寫人物的語言和對話。第四節(jié)

小說情節(jié)的提煉一、情節(jié)的含義及要求情節(jié)是小說的骨架和重要組成部分，是人物思想和行為的具體反映。情節(jié)是小說所描寫的人與人之間或人與自然之間各種關(guān)系形成的一系列事件的發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)尾的過程。1.以矛盾沖突為基礎(chǔ)。情節(jié)的基礎(chǔ)是現(xiàn)實生活中的矛盾沖突。2.服從于刻畫人物性格的需要。應(yīng)既使情節(jié)轉(zhuǎn)化為性格，又使性格融會于情節(jié)之中，以便更好地反映人物的命運和特定歷史條件下的社會關(guān)系。3.服從于表現(xiàn)主題的需要。提煉情節(jié)是理解、把握作品內(nèi)容和表現(xiàn)主題的重要環(huán)節(jié)。二、情節(jié)結(jié)構(gòu)形態(tài)(一)線型結(jié)構(gòu)線型結(jié)構(gòu)又分單線型結(jié)構(gòu)和復(fù)線型結(jié)構(gòu)。單線型結(jié)構(gòu)指構(gòu)成小說情節(jié)的線索只有一條，情節(jié)單純，線索明晰，小說自始至終圍繞中心人物展開，使主題在完整的情節(jié)描寫和人物刻畫中表現(xiàn)出來。這是中國小說創(chuàng)作的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)模式。復(fù)線結(jié)構(gòu)的小說有兩條主要線索。(二)網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)就是三條或者三條以上線索互相交叉發(fā)展，盤根錯節(jié)，猶如蛛網(wǎng)?！端疂G傳》《紅樓夢》《戰(zhàn)爭與和平》《綠房子》等巨著，都采用了網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)把紛繁復(fù)雜的生活內(nèi)容和人物關(guān)系用蛛網(wǎng)式線索組織起來。(三)輻射式結(jié)構(gòu)輻射式結(jié)構(gòu)的特點是作者的“透視點”很集中，整篇小說的情節(jié)線索都從這一點散射出去。王蒙和諶容對這種結(jié)構(gòu)方式運用得很嫻熟。如《人到中年》的復(fù)雜內(nèi)容是從陸文婷躺在床上的追憶中散射出去的。意識流小說常用這種結(jié)構(gòu)方式。(四)板塊式結(jié)構(gòu)板塊式結(jié)構(gòu)是作者在小說中隨意地寫出一個人物或一段情節(jié)，然后擱在一邊；或隨意寫出某種心理或場景，又擱在一邊。這些描寫自成系統(tǒng)，有一定的獨立性和特定的內(nèi)容，形成一個穩(wěn)定的板塊。三、常用的情節(jié)技巧(一)定點定點，即選好角度，也就是作者確定從何入手來表現(xiàn)主題。任何事物都是具有多種規(guī)定性的矛盾統(tǒng)一體，從不同的角度入手，可以表現(xiàn)出截然不同的主題。錢鐘書《圍城》(二)懸念要寫好故事，情節(jié)要編織得生動、曲折、有吸引力，作者就要學(xué)會組織矛盾、制造懸念，用“藏底”的方法吸引讀者。魯迅的《藥》(三)轉(zhuǎn)折“文似看山不喜平”,尤其是小說，更要求起伏跌宕，講求突出波瀾。或先驚而后喜，或始疑而終信，或喜極而生悲，或預(yù)成而卻敗。最忌平鋪直敘、一覽無余。多寫曲折既有利于反映客觀事物的復(fù)雜性，又有利于表現(xiàn)人物的思想性格，還能增強作品的趣味性，強烈地吸引著讀者。(四)巧合巧合是利用生活中的偶然事件來結(jié)構(gòu)故事情節(jié)的技巧。它以削弱因果聯(lián)系、犧牲部分合理性為代價，換取小說中人物的集中、情節(jié)的凝練、矛盾的強化。巧合使矛盾糾葛更復(fù)雜，為人物性格的展示增添了新的情景，為故事情節(jié)的推進添加了新的契機。(五)剪裁剪裁是剔去情節(jié)上的枯枝敗葉、駢拇枝指，突出主干，使情節(jié)高度集中。首先，線索要單純，特別是短篇小說，不能反映廣闊的社會生活面和內(nèi)容過多，描寫的人物一般采用單線發(fā)展的形式；其次，要省略情節(jié)發(fā)展過程中不必要的過程敘述，即凡情節(jié)中讀者可以想見到的，就不必作正面的文字交代；再次，場面要集中，不要頻繁轉(zhuǎn)換場面。四、學(xué)會虛構(gòu)(一)根據(jù)表現(xiàn)主題的需要進行虛構(gòu)(二)根據(jù)人物性格進行虛構(gòu)(三)根據(jù)推測進行虛構(gòu)第五節(jié)小說的環(huán)境描寫環(huán)境，是作品中的人物賴以生存和活動的場所。小說中所描寫的環(huán)境應(yīng)該是典型的。所謂典型環(huán)境，就是指那種經(jīng)過典型化了的、能夠反映一定歷史時期的特殊本質(zhì)和歷史發(fā)展趨勢的自然環(huán)境和社會環(huán)境。一、自然環(huán)境的描寫自然環(huán)境描寫是指對山川草木、日月星辰、季節(jié)景象等自然景物的描寫。自然景色具有鮮明的地域特色。茂林修竹、崇山峻嶺、大漠孤煙、長河落日、海潮澎湃、湖光瀲滟，皆可增添作品鮮明的地方色彩，對加強真實感，顯示人物的心緒和思想，渲染氣氛，都有極大的作用。二、社會環(huán)境的描寫社會環(huán)境描寫是指對風(fēng)俗人情、住所陳設(shè)、人物關(guān)系、時代背景等方面的描寫。社會環(huán)境是人物性格形成和變化的舞臺，是故事情節(jié)生長的園地。寫好社會環(huán)境，人物性格、故事情節(jié)便有了依據(jù)，更符合歷史發(fā)展的必然。三、場面描寫場面描寫是指在一定的時間和環(huán)境中，對以人物為中心的生活場面所作的具體描寫。場面由“人”“事”“景”構(gòu)成，以敘述、描寫為主，兼有抒情、議論。場面描寫分全景式、特寫式兩種，要求層次清晰、主次分明、重點突出。四、環(huán)境描寫的要求(一)反映時代特征(二)表現(xiàn)人物性格(三)追求詩的意境范文選1.聶華苓《珊珊，你在哪兒?》P2472.王安憶《長恨歌》P2543.[美]凱特·肖班《一小時的故事》P256思考與練習(xí)一、名詞解釋1.小說2.典型人物3.情節(jié)4.科幻小說二、填空1.我國“小說”一詞最早見于

。

2.我國古代認為“小說”是

,其躋身于文學(xué)之林是

的事。3.

、

和

被稱為小說創(chuàng)作三要素。4.從篇幅的長短和容量的大小上看，小說可分為

和

。

5.小說情節(jié)提煉的要求有

和

。三、判斷(正確的畫“√”,錯誤的畫“×”)1.小說是對生活的鏡面式的反映和被動描摹，以真實反映生活為其根本特征。()2.長篇小說一般除了表現(xiàn)一個主題之外，不能表現(xiàn)次要主題或副主題。()3.微型小說有簡潔美、單純美、奇崛美的美學(xué)特征。()4.“雜取法”就是從許多個同類人物中抽取出他們最本質(zhì)的共同特征綜合在一個人身上以塑造出典型人物的方法。()5.環(huán)境描寫要為表現(xiàn)人物性格和小說主題服務(wù)。()思考與練習(xí)四、問答1.小說具有哪些基本特征?2.為什么說寫好人物是小說創(chuàng)作的核心?3.提煉小說情節(jié)有哪些要求?4.小說有哪幾種結(jié)構(gòu)形態(tài)?5.小說中的環(huán)境描寫有些什么要求?五、讀寫訓(xùn)練認真閱讀微型小說《在柏林》,請就其思想內(nèi)容與藝術(shù)特點寫一篇千字左右的小說評論。在柏林一列火車緩慢地駛出柏林，車廂里盡是婦女和孩子，幾乎看不到一個健壯的男子。在一節(jié)車廂里，坐著一位頭發(fā)灰白的戰(zhàn)時后備役老兵，坐在他身旁的是個身體虛弱而多病的老婦人。顯然她在獨自沉思，旅客們聽