《現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》課件-第十二章 中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況

第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況現(xiàn)代設(shè)計(jì)史

中國的設(shè)計(jì)狀況港澳臺(tái)地區(qū)的設(shè)計(jì)狀況010201中國的設(shè)計(jì)狀況第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況現(xiàn)代設(shè)計(jì)史主要內(nèi)容紡織印染業(yè)的發(fā)展與新興花色品種服飾設(shè)計(jì)水平的提高重點(diǎn)服飾設(shè)計(jì)水平的提高難點(diǎn)建筑藝術(shù)的變遷與建筑裝飾的興起伴隨近代手工業(yè)和對外貿(mào)易發(fā)展起來的藝術(shù)設(shè)計(jì)建筑藝術(shù)的變遷與建筑裝飾的興起服飾設(shè)計(jì)水平的提高1.中國的設(shè)計(jì)狀況近代中國的藝術(shù)設(shè)計(jì)始終伴隨著近代中國的手工業(yè)和對外貿(mào)易而發(fā)展。（1）伴隨近代手工業(yè)和對外貿(mào)易發(fā)展起來的藝術(shù)設(shè)計(jì)在資本主義機(jī)器工業(yè)的刺激和影響下，中國手工業(yè)也走出了長期衰退、凋敝的困境，得到新生。又由于此時(shí)民族傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代工業(yè)文明的不斷碰撞，使曾經(jīng)封閉的宮廷手工藝生產(chǎn)迅速地社會(huì)化，商品化，失去禁錮的能工巧匠組織起商會(huì)、工場或作坊參與到手工業(yè)的生產(chǎn)行列。結(jié)果現(xiàn)代設(shè)計(jì)史發(fā)展背景第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況現(xiàn)代設(shè)計(jì)史民族意識(shí)到了20世紀(jì)初葉，中國工商業(yè)開始呼吁民族意識(shí)，強(qiáng)調(diào)對商品、招貼、圖案的設(shè)計(jì)，汲取外來文化改變其中的不足。這些工商業(yè)倡導(dǎo)者不僅在精神領(lǐng)域中積極推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步，而且通過實(shí)體的設(shè)計(jì)來改變對民眾生活的影響。以往人們只把“工藝美術(shù)”設(shè)計(jì)視為局限在紫禁城皇宮之內(nèi)的宮廷工藝，此時(shí)開始轉(zhuǎn)向具有商品屬性的社會(huì)商品。在社會(huì)認(rèn)同下，商品設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)乃至裝潢的意思得到重視與提升。第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況1.中國的設(shè)計(jì)狀況（1）伴隨近代手工業(yè)和對外貿(mào)易發(fā)展起來的藝術(shù)設(shè)計(jì)由于抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，攪亂了由近代手工業(yè)促進(jìn)發(fā)展起來的藝術(shù)設(shè)計(jì)的脈絡(luò)，手工藝人為了生活所迫不得不改行或流離失所，在此狀況下的藝術(shù)設(shè)計(jì)境況十分慘淡。抗戰(zhàn)勝利以后，國內(nèi)政局不穩(wěn)，國民黨政府忙于內(nèi)戰(zhàn)，無暇顧及恢復(fù)生產(chǎn)，近代工藝與設(shè)計(jì)遭受嚴(yán)重摧殘，其規(guī)模只局限在少數(shù)幾個(gè)大城市中，最后不得不走向衰落。戰(zhàn)爭影響現(xiàn)代設(shè)計(jì)史翻開近代史，舉凡與我國藝術(shù)設(shè)計(jì)相關(guān)的重大展事有二：一是辛亥革命之前清政府舉辦的南洋勸業(yè)會(huì)；另一則是其后為20世紀(jì)新興經(jīng)濟(jì)大國展示強(qiáng)勢籌辦的巴拿馬賽會(huì)。

重大活動(dòng)清朝末年，兩次鴉片戰(zhàn)爭后，我國被迫成為開放的國際市場，外強(qiáng)內(nèi)弱引發(fā)工商業(yè)界對民族產(chǎn)業(yè)的觸動(dòng)。提出振興實(shí)業(yè)以救國家的主張。在這樣的背景下，清光緒三十四年（1908年），赴歐洲各國考察歸來的端方奉命任兩江總督，兼任南洋通商大臣，上奏皇上籌辦勸業(yè)會(huì)。清光緒三十四年十一月奏準(zhǔn)籌備南洋勸業(yè)會(huì)。南洋勸業(yè)會(huì)第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況1.中國的設(shè)計(jì)狀況（1）伴隨近代手工業(yè)和對外貿(mào)易發(fā)展起來的藝術(shù)設(shè)計(jì)全稱“太平洋萬國巴拿馬博覽會(huì)”，是美國為慶祝巴拿馬運(yùn)河正式通航而舉辦的一次空前盛會(huì)。1912年，我國表示參加這一盛會(huì)，并通知各地積極籌備。巴拿馬賽會(huì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況1.中國的設(shè)計(jì)狀況（1）伴隨近代手工業(yè)和對外貿(mào)易發(fā)展起來的藝術(shù)設(shè)計(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史清末民初，我國手工業(yè)生產(chǎn)方式的變革與外貿(mào)發(fā)展是促進(jìn)藝術(shù)設(shè)計(jì)行業(yè)進(jìn)步的主要因素。舊的行會(huì)手工業(yè)和農(nóng)民家庭手工業(yè)在此時(shí)期已演變?yōu)橘Y本主義的工場手工業(yè)和近代家庭勞動(dòng)，另一部分尚未發(fā)展到此程度的手工業(yè)也通過“包買主”的活動(dòng)，被逐步納入資本主義發(fā)展的范圍和軌道，這是手工業(yè)發(fā)展歷史上的一個(gè)很大的進(jìn)步。由此，促使機(jī)器紡織業(yè)、工場型的陶瓷業(yè)大力發(fā)展，在這樣大規(guī)模生產(chǎn)過程中，便分化出藝術(shù)設(shè)計(jì)的環(huán)節(jié)。發(fā)展進(jìn)步制瓷業(yè)在仿古、顏色釉、彩繪方面也都設(shè)立有專業(yè)部門，促使這幾項(xiàng)工藝取得較大成就。同時(shí)涌現(xiàn)出一批杰出的藝人，他們在美術(shù)瓷和精細(xì)瓷制作上，打破了普通日用瓷和精細(xì)瓷的界限，促進(jìn)了制瓷技術(shù)的提高。由于仿古瓷和美術(shù)瓷設(shè)計(jì)制作工藝的精良，使中國瓷器維持了一定的市場，保存了民族遺產(chǎn)。第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況1.中國的設(shè)計(jì)狀況（1）伴隨近代手工業(yè)和對外貿(mào)易發(fā)展起來的藝術(shù)設(shè)計(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況1.中國的設(shè)計(jì)狀況（1）伴隨近代手工業(yè)和對外貿(mào)易發(fā)展起來的藝術(shù)設(shè)計(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史設(shè)計(jì)類別正是由于近代手工業(yè)與對外貿(mào)易的相伴相生，才促使藝術(shù)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出多樣化的局面、所涉及的品種也大大的超過了歷朝歷代。除傳統(tǒng)的陶瓷、紡織、漆藝、景泰藍(lán)、金銀器皿、家具、手飾等外，在交通工具上已有火車、輪船甚至軍艦的設(shè)計(jì)制造，建筑上更是形成這一時(shí)期較具特色的設(shè)計(jì)風(fēng)格，藝術(shù)設(shè)計(jì)教育的各類學(xué)校也應(yīng)運(yùn)而生，形成了藝術(shù)設(shè)計(jì)教育的基本體系。代表人物這一時(shí)期還涌現(xiàn)了像雷圭元、鄭可、沈福文、陳之佛、梅健鷹、張仃、吳勞、張光宇、張正宇、徐百益等一批近現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)事業(yè)的奠基人。第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況1.中國的設(shè)計(jì)狀況（1）伴隨近代手工業(yè)和對外貿(mào)易發(fā)展起來的藝術(shù)設(shè)計(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史技術(shù)改進(jìn)近代史上的紡織印染業(yè)，伴隨著近代手工業(yè)與及其工業(yè)的發(fā)展，處于重要的歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期。棉織行業(yè)1885年，在外國輸華商品中，棉制品躍為第一位。七八十年代洋紗、洋布擠占土紗、土布市場，導(dǎo)致土紗、土布織業(yè)逐步解體。鴉片戰(zhàn)爭前,棉紡織以農(nóng)民的家庭手工業(yè)為主，未曾出現(xiàn)過資本主義手工織布工場。戰(zhàn)后,隨著洋紗、洋布的輸入和國內(nèi)棉紡織廠的建立，農(nóng)村中的家庭手紡業(yè)被首先摧毀。扎花行業(yè)手工軋花歷來是農(nóng)民的家庭副業(yè)，鴉片戰(zhàn)爭后逐漸被淘汰。1895年，上海商人陳悅周用國外輸入的新式腳踏軋花機(jī)，開設(shè)恒沅軋花廠，將收購的籽棉加工成皮棉，獲取厚利。以后資本主義的手工軋花工場陸續(xù)設(shè)立。（2）紡織印染業(yè)的發(fā)展與新興花色品種第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況1.中國的設(shè)計(jì)狀況現(xiàn)代設(shè)計(jì)史繅絲行業(yè)繅絲原為農(nóng)民家庭副業(yè)。鴉片戰(zhàn)爭后，生絲產(chǎn)量和出口量激增。1861年，外商首先在上海設(shè)立近代繅絲廠，中國最早的民族近代工業(yè)也創(chuàng)始于繅絲業(yè)，但農(nóng)村手工繅絲業(yè)仍長期維持。1872年后，從國外引進(jìn)效率較高的足踏繅絲車到廣東，便有商人設(shè)立資本主義的手工繅絲廠。但其生產(chǎn)技術(shù)發(fā)展遲緩，未能形成規(guī)模的近代繅絲廠。晚清時(shí)，蘇州等地以絲綢商業(yè)資本“紗緞莊”即“帳房”作為包買主，所組織的分散形式的絲織手工工場，已有大量發(fā)展。20世紀(jì)初從國外引進(jìn)手拉式絲織業(yè)后，蘇杭等地出現(xiàn)了帳房合伙開設(shè)的手拉機(jī)絲織工場。1916年上海率先使用電力絲織機(jī)，各地手工工場競相效仿，蘇杭等地的絲織工場也過渡為近代絲織工廠。第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況（2）紡織印染業(yè)的發(fā)展與新興花色品種1.中國的設(shè)計(jì)狀況絲織行業(yè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史染稠行業(yè)上海開埠后，綢莊開設(shè)日多，染綢業(yè)務(wù)也日益增加。1890年，上海有手工染綢工場9家，如從蘇州遷來的張玉堂染綢坊，雇工20多人，分工較細(xì)。1920年后，向近代染綢廠過渡，生產(chǎn)效率提高10倍，質(zhì)量也有所提高。到1928年，上海規(guī)模較大的染綢工場都已向近代染綢廠過渡。但內(nèi)地仍多為手工染綢工場或作坊。第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況（2）紡織印染業(yè)的發(fā)展與新興花色品種1.中國的設(shè)計(jì)狀況現(xiàn)代設(shè)計(jì)史紡織印染由于生產(chǎn)工藝與生產(chǎn)方式的改進(jìn)與提高，對于紡織印染產(chǎn)品的花色種類提出了新要求，尤其是衣著面料的花樣翻新更是要適時(shí)變換。當(dāng)時(shí)的流行花樣有富貴根、四則龍、福壽三多、團(tuán)鶴、樵杉長春、聞喜莊、五子奪魁、歡天喜地、松鶴遐齡、富貴白頭、大菊花、大山水、大河圖、大壽考、大博古圖、大八寶、大八吉、花卉草蟲、羽毛鱗介、錦文等。第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況1.中國的設(shè)計(jì)狀況（2）紡織印染業(yè)的發(fā)展與新興花色品種現(xiàn)代設(shè)計(jì)史解讀人物在染織的花色品種不斷豐富的基礎(chǔ)上，近代服飾業(yè)有了較大的提高。五彩繽紛的現(xiàn)代服裝終于沖垮了歷代積習(xí)下來的衣冠等級制度。此時(shí)期可謂是我國服裝改制的一個(gè)新的歷史時(shí)期。第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況1.中國的設(shè)計(jì)狀況（3）服飾設(shè)計(jì)水平的提高中山裝，是這一時(shí)期男子服飾變革中的一個(gè)代表樣式，由于是孫中山親自設(shè)計(jì)，又親自帶頭在各種場合穿著的新款服裝，被世人譽(yù)為“中山國服”。中山裝的形制是在西裝基本款形基礎(chǔ)上又揉合了中國傳統(tǒng)文化意識(shí)，整體廓形呈墊肩收腰，均衡對稱，穿著穩(wěn)重大方。男裝制服現(xiàn)代設(shè)計(jì)史時(shí)世女裝伴隨著辛亥革命而來的思想解放與女權(quán)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)起云涌，舊式觀念已被打破，新的觀念在嘗試和碰撞中開始形成。女裝在這一時(shí)期比較突出的款式有三類。一類是由滿族女裝演變而來的旗袍風(fēng)行于市，逐漸成為時(shí)裝且不衰；另一類是短襖套裙的女子裝束；再一類是標(biāo)榜為新穎的女子時(shí)世裝，即上衣下褲。第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況1.中國的設(shè)計(jì)狀況（3）服飾設(shè)計(jì)水平的提高現(xiàn)代設(shè)計(jì)史新興產(chǎn)業(yè)據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，近代新出現(xiàn)的工藝行業(yè)有20余種，藝術(shù)設(shè)計(jì)自然也就圍繞著這些產(chǎn)品的開發(fā)而有所作為。從嚴(yán)格意義上說，具有中國本土意識(shí)的產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)在這一時(shí)期仍未形成，只是處于產(chǎn)品藝術(shù)設(shè)計(jì)的萌芽階段，或仿制加工階段。第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況1.中國的設(shè)計(jì)狀況（4）新興產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)與藝術(shù)設(shè)計(jì)的新發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)史平面設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)工業(yè)獲得發(fā)展的同時(shí)，資本主義的商品經(jīng)濟(jì)也相應(yīng)地日趨繁榮。城市經(jīng)濟(jì)的繁榮對商業(yè)美術(shù)的發(fā)展起到了促進(jìn)作用。如：照相布景、舞臺(tái)美術(shù)、書籍裝幀、商業(yè)廣告、商品包裝等涉及行業(yè)興旺一時(shí)。第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況1.中國的設(shè)計(jì)狀況（4）新興產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)與藝術(shù)設(shè)計(jì)的新發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)史技術(shù)引進(jìn)第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況1.中國的設(shè)計(jì)狀況（4）新興產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)與藝術(shù)設(shè)計(jì)的新發(fā)展清末的洋務(wù)運(yùn)動(dòng)，是封建社會(huì)末期一次經(jīng)濟(jì)變革，所引進(jìn)西方的先進(jìn)機(jī)器裝備、技術(shù)和管理方法，實(shí)則是一次勇敢的實(shí)踐。它開啟了我國近代工業(yè)的先河，揭開了我國工業(yè)文明的曙光，是一種歷史的進(jìn)步。現(xiàn)代設(shè)計(jì)史代表作品第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況1.中國的設(shè)計(jì)狀況（4）新興產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)與藝術(shù)設(shè)計(jì)的新發(fā)展洋務(wù)運(yùn)動(dòng)通過將官辦軍工業(yè)轉(zhuǎn)為官辦民用企業(yè)，使企業(yè)獲得巨大利潤，同時(shí)也直接刺激了一些有眼光的官僚、地主投資辦廠熱情。他們開始投資于近代企業(yè)，召集民間資本，發(fā)展資本主義。因而可以說，洋務(wù)運(yùn)動(dòng)是我國近代巨大社會(huì)變革的開始，是我國社會(huì)重要進(jìn)程的標(biāo)志之一，也是我國工業(yè)設(shè)計(jì)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)孕育的土壤。現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況1.中國的設(shè)計(jì)狀況（4）新興產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)與藝術(shù)設(shè)計(jì)的新發(fā)展商業(yè)招貼1834年上海開埠，隨著西方殖民者的經(jīng)濟(jì)侵略，現(xiàn)代意義上的商業(yè)廣告開始傳入上海，并以燎原之勢很快興旺起來。1872年3月27日《申報(bào)》創(chuàng)刊號上的20則廣告，商品形象和推銷口號并重，文字?jǐn)⑹鲒呄蚝啙?，版式裝幀講究，可以說是現(xiàn)代圖文廣告的原形?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)史第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況1.中國的設(shè)計(jì)狀況（4）新興產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)與藝術(shù)設(shè)計(jì)的新發(fā)展書籍裝幀我國近代書籍裝幀設(shè)計(jì)的風(fēng)格特色，可以概括為東方式的淡雅、樸素和內(nèi)斂風(fēng)格。現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況工藝引進(jìn)19世紀(jì)末，西方先進(jìn)的金屬凸版印刷技術(shù)和石印技術(shù)傳入我國，書籍裝幀逐漸脫離傳統(tǒng)的線裝形式，趨向于現(xiàn)代的鉛印平裝本?！拔逅摹边\(yùn)動(dòng)前后，新文化運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展使書籍裝幀設(shè)計(jì)藝術(shù)進(jìn)入了新的局面，它打破傳統(tǒng)，從技術(shù)到藝術(shù)形式都為新文化書籍服務(wù)。魯迅在中國近代書籍裝幀設(shè)計(jì)上有著重大貢獻(xiàn)。魯迅把書籍看作是一個(gè)完美的整體。所以從插圖、封面、題字、裝飾、版式、標(biāo)點(diǎn)，直到紙張、裝訂、書邊裁切都非常細(xì)心考究。他提倡自己畫插圖，精于印刷工藝，所以在書籍裝幀上有很多獨(dú)到之處。不得不說魯迅是現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計(jì)的倡導(dǎo)者和奠基人。1.中國的設(shè)計(jì)狀況（4）新興產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)與藝術(shù)設(shè)計(jì)的新發(fā)展1.中國的設(shè)計(jì)狀況（4）新興產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)與藝術(shù)設(shè)計(jì)的新發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況1.中國的設(shè)計(jì)狀況（5）建筑藝術(shù)的變遷與建筑裝飾的興起現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況建筑特點(diǎn)清末民初，西方建筑樣式和建筑技術(shù)在中國出現(xiàn)，使得幾千年發(fā)展而來的傳統(tǒng)建筑形式開始發(fā)生急劇變化。其間在中國形成了三種類型的建筑風(fēng)格，即外來式建筑、中國固有式建筑及中西混合式建筑（又稱現(xiàn)代中國式）。在民初年間，前兩種較為多見。1.中國的設(shè)計(jì)狀況（5）建筑藝術(shù)的變遷與建筑裝飾的興起現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況外來建筑所謂外來式，即外國列強(qiáng)在中國各租界按照他們審美觀念建造的異于中國傳統(tǒng)式的建筑。這類建筑模仿歐洲文藝復(fù)興風(fēng)格和具有折中主義風(fēng)格的西方建筑形式，雖采用現(xiàn)代建筑的鋼筋混凝土材料和鋼結(jié)構(gòu)，卻往往用石頭墻面將建筑包砌起來，以體現(xiàn)古典建筑的龐大氣勢。這類建筑設(shè)計(jì)師大多為西方建筑師。這種風(fēng)格與特點(diǎn)對我國近代前期建筑形式有很大影響。1.中國的設(shè)計(jì)狀況（5）建筑藝術(shù)的變遷與建筑裝飾的興起現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況中國建筑中國固有式建筑，并不是純傳統(tǒng)的“宮室式”，而實(shí)際上是一種受著西方建筑思潮強(qiáng)烈影響而形成的一種近于折衷主義的新形式。在這批中國固有式建筑形式中，最值得稱道的是中山陵的設(shè)計(jì)建造。它是在崇尚歐化風(fēng)氣中回歸到民族風(fēng)格的成功范例1.中國的設(shè)計(jì)狀況（5）建筑藝術(shù)的變遷與建筑裝飾的興起現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況中國建筑隨著近代建筑向高層空間的發(fā)展，紀(jì)念碑式“崇高之美”的建筑審美意識(shí)結(jié)伴而生，構(gòu)成了城市近代化的時(shí)代風(fēng)貌。在建筑中實(shí)際功用任務(wù)得以解決后，不可避免地與藝術(shù)設(shè)計(jì)的思想結(jié)合起來。作為社會(huì)物質(zhì)文化的一部分，建筑作品同時(shí)也是藝術(shù)作品，在它的形式中反映出社會(huì)意識(shí)來。作為建筑形象的一個(gè)主要組成部分，現(xiàn)代建筑裝飾工程隨之興起。近代史中充分運(yùn)用建筑裝飾的優(yōu)秀建筑：上海匯豐銀行、沙遜大廈、國際飯店、大理石大廈、石樂門舞廳、北京的大陸銀行、青島的圣米厄爾教堂、天津的老西開教堂、哈爾濱的中東鐵路管理局辦公樓等等。中國建筑優(yōu)秀建筑1.中國的設(shè)計(jì)狀況（5）建筑藝術(shù)的變遷與建筑裝飾的興起現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況1.中國的設(shè)計(jì)狀況（5）建筑藝術(shù)的變遷與建筑裝飾的興起現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況室內(nèi)設(shè)計(jì)在西方現(xiàn)代建筑技術(shù)和材料傳入的同時(shí)，推動(dòng)了我國室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展。隨著通商口岸的開放和租借區(qū)的形成，西方傳統(tǒng)的磚石墻承重和木屋架屋蓋的結(jié)構(gòu)形式開始在我國出現(xiàn)。隨著各主要商埠城市殖民化程度的不斷加深，租界區(qū)內(nèi)的國際化程度也在不斷提高，銀行、郵局、百貨公司、博物館、體育館、俱樂部、電影院等過去中國從未出現(xiàn)過的商業(yè)、文化和娛樂模式帶來了全新的建筑類型。在各類新型建筑技術(shù)的帶動(dòng)下，我國現(xiàn)代建筑材料制造業(yè)也開始逐步發(fā)展起來。在室內(nèi)裝飾材料方面，西方建筑室內(nèi)常用的石材、鐵藝、油漆以及木夾板等裝飾材料開始大量出現(xiàn)。1.中國的設(shè)計(jì)狀況（5）建筑藝術(shù)的變遷與建筑裝飾的興起現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況02港澳臺(tái)地區(qū)的設(shè)計(jì)狀況第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況現(xiàn)代設(shè)計(jì)史主要內(nèi)容澳門地區(qū)現(xiàn)代藝術(shù)成就臺(tái)灣地區(qū)現(xiàn)代藝術(shù)成就重點(diǎn)難點(diǎn)香港地區(qū)現(xiàn)代藝術(shù)成就香港地區(qū)現(xiàn)代藝術(shù)成就香港地區(qū)現(xiàn)代藝術(shù)成就1.香港地區(qū)現(xiàn)代藝術(shù)成就自英國強(qiáng)占開埠以來至1950年代，香港地區(qū)由于特殊的地緣和行政歸屬關(guān)系，其美術(shù)教育和藝術(shù)設(shè)計(jì)教育作為香港文化的重要組成部分，接受次生的西方文化的影響早在英國侵占香港不久后就開始了，只是難以形成大氣候。教會(huì)學(xué)校旨在傳播教義的教育卻在客觀上開啟了香港美術(shù)和設(shè)計(jì)教育接受西方影響的先河。（1）香港地區(qū)歷史傳承從地緣關(guān)系而言，香港是珠江三角洲的組成部分，從文化的角度來看，香港的主流文化仍然是嶺南文化的一支。在被割占之前，其經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)政治制度與祖國大陸一脈相承，其藝術(shù)設(shè)計(jì)教育也是中華師徒問藝、父子相傳的古老形式。現(xiàn)代設(shè)計(jì)史發(fā)展背景第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況20世紀(jì)初期最先對香港的美術(shù)和藝術(shù)設(shè)計(jì)教育形成直接影響的是一批歸國留學(xué)生、內(nèi)地新式學(xué)堂畢業(yè)的青年學(xué)子以及去香港謀生的內(nèi)地美術(shù)人員，他們通過開辦專門的私立美術(shù)學(xué)校、設(shè)帳授徒等多種形式，為香港的美術(shù)教育和藝術(shù)設(shè)計(jì)教育奠定了最廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)。學(xué)校設(shè)立西方影響1.香港地區(qū)現(xiàn)代藝術(shù)成就（1）香港地區(qū)歷史傳承現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況現(xiàn)代設(shè)計(jì)史教育階段香港地區(qū)的藝術(shù)設(shè)計(jì)教育主要有兩個(gè)階段第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況a早期的藝術(shù)設(shè)計(jì)教育（20世紀(jì)50年代前）教育情況1.香港地區(qū)現(xiàn)代藝術(shù)成就（2）香港地區(qū)教育階段b現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)教育的發(fā)展（20世紀(jì)50年代—至今）20世紀(jì)50、60年代隨著香港經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、港人教育的覺醒以及歐美設(shè)計(jì)教育的影響，港英政府開始關(guān)注藝術(shù)設(shè)計(jì)教育，推動(dòng)“美術(shù)教育”轉(zhuǎn)向“設(shè)計(jì)教育”，派送負(fù)責(zé)教育的官員去澳洲、英國等地進(jìn)修和考察設(shè)計(jì)課程潘宏強(qiáng)、潘展模、郭婉嫻等是香港“美術(shù)教育”轉(zhuǎn)向“設(shè)計(jì)教育”的主要推手。靳埭強(qiáng)、王無邪、陳幼堅(jiān)等中堅(jiān)力量迅速成長起來代表人物大一設(shè)計(jì)學(xué)院、正行設(shè)計(jì)學(xué)院等私立設(shè)計(jì)學(xué)院以及香港理工大學(xué)的設(shè)計(jì)學(xué)院（太古設(shè)計(jì)學(xué)院）等相關(guān)學(xué)校、院系迅速崛起，所培養(yǎng)的人才服務(wù)于香港的產(chǎn)業(yè)界、廣告界、包裝界等行業(yè)領(lǐng)域，成為香港經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化進(jìn)步的重要力量。院校設(shè)置現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況1.香港地區(qū)現(xiàn)代藝術(shù)成就（2）香港地區(qū)教育階段現(xiàn)代設(shè)計(jì)史在20世紀(jì)80年代之前，澳門根本沒有專門的美術(shù)院校，更沒有進(jìn)一步的設(shè)計(jì)學(xué)院甚至設(shè)計(jì)專業(yè)，除卻傳統(tǒng)的師徒制教育，近現(xiàn)代化的藝術(shù)設(shè)計(jì)教育幾乎空白。

發(fā)展背景一國兩制、澳人治澳”的政治框架使得澳門高等教育必須立即承擔(dān)起培養(yǎng)澳人高級人才的重任，為此，1988年澳門政府收購東亞大學(xué)（今澳門大學(xué)），它標(biāo)志著澳門高等教育進(jìn)入公營和全面發(fā)展的時(shí)期。這為澳門藝術(shù)設(shè)計(jì)教育的肇始提供了契機(jī)。設(shè)計(jì)教育第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況2.澳門地區(qū)現(xiàn)代藝術(shù)成就（1）澳門地區(qū)歷史傳承現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況2.澳門地區(qū)現(xiàn)代藝術(shù)成就（2）澳門地區(qū)藝術(shù)教育1989年澳門政府創(chuàng)立“視覺藝術(shù)學(xué)院”，1990年該校開設(shè)相關(guān)設(shè)計(jì)課程，標(biāo)志著澳門正規(guī)藝術(shù)設(shè)計(jì)教育的出現(xiàn)。1993年學(xué)校并入澳門理工學(xué)院，稱“澳門理工學(xué)院視覺藝術(shù)學(xué)校”。目前該校已經(jīng)成長為澳門地區(qū)發(fā)展藝術(shù)設(shè)計(jì)教育、培養(yǎng)藝術(shù)設(shè)計(jì)專門人才和各類社會(huì)藝術(shù)人才的主要基地。澳門地區(qū)的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)教育雖然起步較晚，但是與世界接軌迅速。

教育情況現(xiàn)代設(shè)計(jì)史臺(tái)灣地區(qū)的藝術(shù)設(shè)計(jì)教育主要分為三個(gè)階段：教育階段第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況3.臺(tái)灣地區(qū)現(xiàn)代藝術(shù)成就（1）臺(tái)灣地區(qū)歷史傳承a甲午戰(zhàn)爭之前根植于祖國大陸的傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計(jì)教育；b日據(jù)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)教育；c臺(tái)灣光復(fù)后的藝術(shù)設(shè)計(jì)教育；臺(tái)灣文化作為閩廣江浙泛文化根脈的延續(xù)，甲午戰(zhàn)爭之前，其藝術(shù)設(shè)計(jì)教育與祖國大陸一樣傳承著師徒問業(yè)、藝徒相授的古老形式。文化特點(diǎn)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第十二章

中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概況3.臺(tái)灣地區(qū)現(xiàn)代藝術(shù)成就（1）臺(tái)灣地區(qū)歷史傳承教育情況美術(shù)教育史和藝術(shù)設(shè)計(jì)教育史發(fā)端的重要人物是伊澤修二，1897年開設(shè)的藝術(shù)設(shè)計(jì)教育的前身———圖畫教育的體系。1896年，臺(tái)灣首次發(fā)行的報(bào)紙