《書(shū)籍設(shè)計(jì)》中職全套教學(xué)課件

書(shū)籍設(shè)計(jì)全套可編輯PPT課件目錄01020304書(shū)籍設(shè)計(jì)概述05書(shū)籍設(shè)計(jì)元素構(gòu)成書(shū)籍版式設(shè)計(jì)書(shū)籍設(shè)計(jì)的探索與創(chuàng)新書(shū)籍設(shè)計(jì)作品賞析全套可編輯PPT課件PART01書(shū)籍設(shè)計(jì)概述第一節(jié)書(shū)籍設(shè)計(jì)基本原理第二節(jié)中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程第三節(jié)外國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程全套可編輯PPT課件第一節(jié)書(shū)籍設(shè)計(jì)基本原理全套可編輯PPT課件第一節(jié)書(shū)籍設(shè)計(jì)基本原理1.書(shū)籍的概念書(shū)籍是指用文字、圖片和符號(hào)，在一定材料上記錄知識(shí)、表達(dá)思想感情的載體，是人類(lèi)傳播思想、傳播知識(shí)和積累文化的手段。2.書(shū)籍裝幀的概念“幀”為量詞，一幀為一張。書(shū)籍裝幀是指用線將多幀裝訂起來(lái)，附上書(shū)皮，貼上書(shū)簽，并進(jìn)行具有保護(hù)功能的裝飾。一、書(shū)籍設(shè)計(jì)的相關(guān)概念全套可編輯PPT課件第一節(jié)書(shū)籍設(shè)計(jì)基本原理3.書(shū)籍設(shè)計(jì)的概念書(shū)籍設(shè)計(jì)是藝術(shù)設(shè)計(jì)和印刷裝訂的結(jié)合，包括對(duì)開(kāi)本、字體、版面、插圖、封面、護(hù)封以及紙張、印刷、裝訂、材料等的設(shè)計(jì)，是從原稿到成書(shū)的一項(xiàng)整體設(shè)計(jì)工作，如圖1-1-1所示。全套可編輯PPT課件第一節(jié)書(shū)籍設(shè)計(jì)基本原理1.閱讀功能當(dāng)今的書(shū)籍面貌豐富多彩、變化萬(wàn)千，但無(wú)論書(shū)籍形態(tài)如何變化，設(shè)計(jì)風(fēng)格如何更新，書(shū)籍最終都是用來(lái)閱讀的。閱讀方便、便于攜帶、整體美觀始終是至關(guān)重要的，這也是書(shū)籍設(shè)計(jì)最基本的功能。二、書(shū)籍設(shè)計(jì)的功能第一節(jié)書(shū)籍設(shè)計(jì)基本原理書(shū)籍設(shè)計(jì)師呂敬人先生在“翻開(kāi)——當(dāng)代中國(guó)書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)展”上講道：“翻開(kāi)即閱讀，書(shū)籍必須要在翻開(kāi)之后才能逐頁(yè)展示其面貌。書(shū)不是一個(gè)擺設(shè)，書(shū)應(yīng)該是讓人閱讀的，從閱讀中獲得知識(shí)，從閱讀中得到愉悅。”書(shū)籍設(shè)計(jì)的閱讀功能即把書(shū)稿以一種精準(zhǔn)、富有藝術(shù)美感的形式傳達(dá)給讀者，并且能夠使讀者在最短的時(shí)間內(nèi)通曉書(shū)中的要義及內(nèi)容，它在書(shū)籍內(nèi)容與讀者之間架起了一座溝通的橋梁，讀者在獲取知識(shí)的同時(shí)，也獲得了美的享受，如圖1-1-2所示。第一節(jié)書(shū)籍設(shè)計(jì)基本原理第一節(jié)書(shū)籍設(shè)計(jì)基本原理2.保護(hù)功能保護(hù)功能是書(shū)籍設(shè)計(jì)的另一個(gè)基本功能。書(shū)籍設(shè)計(jì)是對(duì)文字、圖形、材料、裝訂技術(shù)等方面的全方位探究，通過(guò)設(shè)計(jì)使這些元素之間的關(guān)系更加完善、和諧、統(tǒng)一，之后通過(guò)裝訂將單張的書(shū)頁(yè)制作成冊(cè)，這樣書(shū)籍在翻閱、運(yùn)輸時(shí)就不容易被破壞，同時(shí)還能方便讀者保存和收藏，如圖1-1-3所示。第一節(jié)書(shū)籍設(shè)計(jì)基本原理3.促銷(xiāo)功能設(shè)計(jì)精美的書(shū)籍可以更好地吸引讀者的注意力，促使讀者購(gòu)買(mǎi)書(shū)籍，如圖1-1-4所示。第一節(jié)書(shū)籍設(shè)計(jì)基本原理4.審美功能書(shū)籍經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)人員精心設(shè)計(jì)后，書(shū)籍形式會(huì)變得更加耐人尋味，文字、圖片、色彩、版式等各視覺(jué)元素交相呼應(yīng)，書(shū)籍設(shè)計(jì)的審美功能由此得以體現(xiàn)，如圖1-1-5所示。第一節(jié)書(shū)籍設(shè)計(jì)基本原理1.分析書(shū)稿內(nèi)容與立意將書(shū)籍手稿及全部信息資料（如圖片、文字等）由編輯部門(mén)轉(zhuǎn)入設(shè)計(jì)部門(mén)，設(shè)計(jì)人員仔細(xì)地閱讀分析書(shū)稿內(nèi)容與立意，找到創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，通過(guò)構(gòu)思搭建使書(shū)籍成為作者和讀者之間溝通的橋梁。2.進(jìn)行溝通和交流書(shū)籍不是設(shè)計(jì)人員的個(gè)人藝術(shù)品，它表現(xiàn)的是書(shū)籍作者的思想。因此，設(shè)計(jì)人員必須與作者進(jìn)行溝通和交流，才能保證書(shū)籍內(nèi)容的完整呈現(xiàn)。其次還需要與編輯部門(mén)在出版規(guī)范、開(kāi)本尺寸、印刷工藝及用紙等方面進(jìn)行溝通，以便設(shè)計(jì)人員在設(shè)計(jì)時(shí)能更好地定位。三、書(shū)籍設(shè)計(jì)的程序第一節(jié)書(shū)籍設(shè)計(jì)基本原理3.創(chuàng)意方案探討設(shè)計(jì)人員在與作者及編輯部門(mén)充分溝通的基礎(chǔ)上確定了書(shū)籍設(shè)計(jì)的立意和定位，書(shū)籍的設(shè)計(jì)工作就正式開(kāi)始了，具體包括：研究文稿和插圖，進(jìn)行前期的方案設(shè)計(jì)，通過(guò)草圖的形式把方案表達(dá)出來(lái)；錄入所有的文稿，整體設(shè)計(jì)正文版式，并對(duì)插圖的使用進(jìn)行計(jì)劃；導(dǎo)入作者或編輯部門(mén)提供的所有圖片；與作者及編輯部門(mén)商討書(shū)籍封面的印刷工藝，如是否需要燙印或者覆膜等，根據(jù)印刷工藝適當(dāng)調(diào)整封面用色，還要注意內(nèi)頁(yè)的排版在符合出版社要求的情況下，需正確傳達(dá)作者的意圖或需求等。第一節(jié)書(shū)籍設(shè)計(jì)基本原理4.書(shū)籍效果制作書(shū)籍設(shè)計(jì)進(jìn)入計(jì)算機(jī)效果制作階段的具體工作包括：設(shè)計(jì)樣頁(yè)，并打樣；根據(jù)樣頁(yè)對(duì)原始文件進(jìn)行總體調(diào)整，然后與編輯部門(mén)進(jìn)行溝通確認(rèn)；進(jìn)行整體定版設(shè)計(jì)，并打樣送編輯部門(mén)進(jìn)行文字校對(duì)；對(duì)作者或編輯部門(mén)無(wú)法提供的圖片部分進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)意；將所有插圖進(jìn)行修正處理；調(diào)整全部圖文，并打樣送編輯部門(mén)進(jìn)行圖文校對(duì)。5.修訂與打樣書(shū)籍初稿設(shè)計(jì)完成后，需對(duì)所有書(shū)頁(yè)和四封進(jìn)行校正、打樣；與生產(chǎn)部門(mén)聯(lián)系，進(jìn)行拼版、出片、印制樣稿；所有設(shè)計(jì)完成后，與編輯部門(mén)、作者一起進(jìn)行最后的審查核對(duì)；書(shū)籍設(shè)計(jì)經(jīng)過(guò)作者肯定及編輯部門(mén)確認(rèn)后，最后進(jìn)入印刷及印后工藝階段。第二節(jié)中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程第二節(jié)中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程書(shū)籍與人們的生活息息相關(guān)，歷經(jīng)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，書(shū)籍逐步演化成今天的樣子。我國(guó)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在書(shū)籍設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程中積淀了深厚的文化底蘊(yùn)。如圖1-2-1、圖1-2-2所示。第二節(jié)中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程中國(guó)書(shū)籍的源頭可以追溯到3000多年前用刀鍥刻在龜甲和獸骨上，而后煅燒的甲骨文，如圖1-2-3所示。后來(lái)又出現(xiàn)了銘文、金文以及盛行于秦漢的石刻文字。一、中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)的早期形式第二節(jié)中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程1.簡(jiǎn)策簡(jiǎn)策是中國(guó)書(shū)籍早期的裝訂形式之一，從簡(jiǎn)策開(kāi)始，書(shū)籍具有了一定的形制。簡(jiǎn)策始于商代，一直延續(xù)到后漢。簡(jiǎn)策是用竹做的書(shū)，即將竹竿截?cái)嗯杉?xì)竹板，在竹板上寫(xiě)字，這片竹板叫作“簡(jiǎn)”，用繩將簡(jiǎn)依次編連，上下各一道，再用繩子的一端將簡(jiǎn)扎成一束，就叫作“策”，成為一冊(cè)書(shū)，如圖1-2-4所示。漢代的簡(jiǎn)策已經(jīng)十分規(guī)范，先有兩片空白的簡(jiǎn)，稱(chēng)為贅簡(jiǎn)，目的是保護(hù)里面的簡(jiǎn)，相當(dāng)于現(xiàn)在的護(hù)封，然后是篇名、作者、正文，如圖1-2-5所示。第二節(jié)中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程第二節(jié)中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程2.卷軸裝春秋時(shí)期，私人著作逐漸增多，人們對(duì)書(shū)籍便于攜帶的要求逐漸增強(qiáng)，于是出現(xiàn)了在絲織品上書(shū)寫(xiě)的書(shū)籍。絲織品當(dāng)時(shí)有帛、縑、素等。帛柔軟輕便，攜帶和保存都很方便，帛書(shū)的左端包一根細(xì)木棒做軸，從左向右卷起，成為卷軸，卷口用簽條標(biāo)上書(shū)名，如圖1-2-6所示。但帛造價(jià)昂貴，不利于廣泛使用。西漢時(shí)人們開(kāi)始試用各種纖維造紙，東漢的蔡倫發(fā)明了造紙術(shù)。第二節(jié)中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程第二節(jié)中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程3.經(jīng)折裝和旋風(fēng)裝經(jīng)折裝和旋風(fēng)裝產(chǎn)生于唐代后期，是從卷軸裝到冊(cè)頁(yè)裝的過(guò)渡形式。卷軸裝的書(shū)籍，如果要查閱中間某一段，必須從頭打開(kāi)，很不方便。于是原來(lái)卷軸裝中的長(zhǎng)卷紙就按一定的寬度被反復(fù)折疊，首尾粘在厚紙板上，有時(shí)再裱以織物或色紙作為封面，這就是經(jīng)折裝，如圖1-2-7所示。第二節(jié)中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程第二節(jié)中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程旋風(fēng)裝實(shí)際上是經(jīng)折裝的變形。它是用一張大紙對(duì)折起來(lái)，一半粘在書(shū)的最前面，另一半從書(shū)的右邊包到背面，粘在末頁(yè)。如果從第一頁(yè)翻起，一直翻到最后，仍可接連翻到第一頁(yè)，循環(huán)往復(fù)不間斷，故而得名，如圖1-2-8所示。第二節(jié)中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程4.蝴蝶裝和線裝唐代初期雕版印刷術(shù)發(fā)明，這一發(fā)明是書(shū)籍史上的一個(gè)重大事件。書(shū)籍的形式由卷軸裝演變?yōu)閮?cè)頁(yè)，并出現(xiàn)分欄形式以及統(tǒng)一的版式和插圖。冊(cè)頁(yè)是現(xiàn)代書(shū)籍的主要形式。蝴蝶裝簡(jiǎn)稱(chēng)蝶裝，又稱(chēng)粘頁(yè)，因翻動(dòng)時(shí)像蝴蝶展翅而得名，如圖1-2-9、圖1-2-10所示。第二節(jié)中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程第二節(jié)中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程明代開(kāi)始出現(xiàn)線裝書(shū)，至清代線裝書(shū)盛行。線裝書(shū)不用整紙裹書(shū)，而是將前后分開(kāi)為封面和封底，用刀將上下及書(shū)脊切齊，打孔穿線，訂成一冊(cè)，如圖1-2-11所示。線裝的裝訂方式一般有四眼訂法、六眼訂法和八眼訂法，可以用絲織品包書(shū)角。第二節(jié)中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程1.重視封面設(shè)計(jì)隨著大眾文化的流行，我國(guó)開(kāi)始出現(xiàn)一批與線裝書(shū)不同形態(tài)的現(xiàn)代書(shū)籍?，F(xiàn)代書(shū)籍一改古代書(shū)籍設(shè)計(jì)不太重視書(shū)籍封面、只在封面題寫(xiě)書(shū)目的傳統(tǒng)，開(kāi)始對(duì)封面的設(shè)計(jì)予以相當(dāng)?shù)闹匾?，使之成為展示?shū)籍內(nèi)容和吸引讀者的一種手段。例如，1926年陶元慶設(shè)計(jì)的《故鄉(xiāng)》封面（見(jiàn)圖1-2-12）開(kāi)書(shū)籍裝幀藝術(shù)新風(fēng)之先河，標(biāo)志著我國(guó)的書(shū)籍設(shè)計(jì)進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)代。二、中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)的現(xiàn)代形式第二節(jié)中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程2.藝術(shù)家和文化名人參與書(shū)籍設(shè)計(jì)在古代，書(shū)籍設(shè)計(jì)大多是交給工匠們?nèi)プ觥＿@種情況到20世紀(jì)初發(fā)生了變化，一批留學(xué)歸來(lái)的藝術(shù)家、文化名人，如魯迅、徐志摩、豐子愷、李叔同、聞一多、葉淺予等人也參與到書(shū)籍設(shè)計(jì)中。藝術(shù)家與文化名人的參與，使書(shū)籍設(shè)計(jì)的整體藝術(shù)水平得到提高，如圖1-2-13所示。第二節(jié)中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程第二節(jié)中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程3.書(shū)籍裝訂形式發(fā)展為簡(jiǎn)裝與精裝簡(jiǎn)裝也稱(chēng)平裝，是現(xiàn)代書(shū)籍普遍采用的一種裝幀形式。平裝書(shū)內(nèi)頁(yè)紙張為雙面印，大紙折頁(yè)后把每個(gè)印張于書(shū)籍處截齊，騎馬鎖線，裝上護(hù)封后，除書(shū)背以外的三邊截齊便可成書(shū)。精裝書(shū)的內(nèi)頁(yè)與平裝書(shū)一樣，多為鎖線訂，書(shū)背還要粘貼一條布，以便牢固地連接和保護(hù)。護(hù)封用材厚而堅(jiān)硬，封面和封底分別與書(shū)籍的首、尾頁(yè)相粘，護(hù)封書(shū)籍與書(shū)頁(yè)書(shū)脊不相粘，以便翻閱時(shí)不致總是牽動(dòng)內(nèi)頁(yè)，比較靈活。精裝書(shū)的書(shū)脊有平脊和圓脊之分，平脊多采用硬紙板做護(hù)封的里襯，形狀平整；圓脊多用牛皮紙、革等較具韌性的材料做書(shū)脊的里襯，以便起抓。封面與書(shū)脊之間還要壓槽、起脊，以便打開(kāi)封面。精裝書(shū)制作精美、不易折損，便于長(zhǎng)久使用和保存。第二節(jié)中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程4.書(shū)籍設(shè)計(jì)內(nèi)涵進(jìn)一步擴(kuò)展20世紀(jì)60年代末到80年代初，書(shū)籍的整體設(shè)計(jì)一直比較薄弱，民族風(fēng)格不是很明顯。20世紀(jì)90年代，我國(guó)的書(shū)籍設(shè)計(jì)慢慢地向系統(tǒng)設(shè)計(jì)——封面、書(shū)脊、封底、環(huán)襯、勒口等方面擴(kuò)大，進(jìn)而包括了內(nèi)文版式、書(shū)籍材料、印刷工藝等，書(shū)籍設(shè)計(jì)的內(nèi)涵進(jìn)一步擴(kuò)展。第三節(jié)外國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程第三節(jié)外國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程公元前3000年，古埃及人發(fā)明了象形文字，書(shū)寫(xiě)在古莎草紙上，當(dāng)時(shí)這種紙?jiān)诘刂泻Ｑ匕稄V泛使用，由此形成的書(shū)籍形式是書(shū)卷，平均6米或7米長(zhǎng)，最長(zhǎng)的45米左右，如圖1-3-1所示。西方早期文化就是通過(guò)這種寫(xiě)滿(mǎn)文字的書(shū)卷流傳下來(lái)的。在巴比倫使用的書(shū)籍是由許多刻有楔形文字的泥板組成的，由于其實(shí)用價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于由莎草紙制成的書(shū)卷，所以在幾千年的競(jìng)爭(zhēng)中書(shū)卷戰(zhàn)勝了泥板。一、古代的書(shū)籍第三節(jié)外國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程圖1-3-1莎草紙書(shū)卷殘片上的象形文字第三節(jié)外國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程公元前200年，小亞細(xì)亞地區(qū)的帕加馬人發(fā)明了羊皮紙。羊皮紙比莎草紙薄而且結(jié)實(shí)得多，便于兩面記載和折疊，且可采取冊(cè)籍的形式。冊(cè)籍翻閱起來(lái)比卷軸容易，便于查閱、收藏和攜帶。1—4世紀(jì)，地中海地區(qū)是莎草紙和羊皮紙混用的狀態(tài)，并逐漸呈現(xiàn)出后者取代前者的趨勢(shì)。而后，羅馬帝國(guó)崩潰，中世紀(jì)到來(lái)，羊皮紙書(shū)寫(xiě)迎來(lái)黃金時(shí)代。羊皮紙取代莎草紙是從西歐逐漸蔓延至地中海其他地區(qū)的。那時(shí)期出現(xiàn)的冊(cè)籍形式與今天的書(shū)籍很相似。冊(cè)籍出現(xiàn)后，卷軸的形式并沒(méi)有完全消失，兩種書(shū)籍形式共存了兩三個(gè)世紀(jì)，如圖1-3-2所示。二、冊(cè)籍的誕生第三節(jié)外國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程圖1-3-2羊皮紙冊(cè)籍與羊皮紙卷軸第三節(jié)外國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程中世紀(jì)時(shí)期的歐洲將書(shū)籍看得非常神圣，認(rèn)為書(shū)籍是神話的載體，所以不惜工本地加以裝飾，大大推動(dòng)了書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展。書(shū)籍封面起著保護(hù)、裝飾的作用，這一時(shí)期的書(shū)籍封面材料多用皮革，有時(shí)配以金屬的角鐵使之更加堅(jiān)固。黃金、象牙、寶石等貴重材料也常用來(lái)美化封面，以體現(xiàn)書(shū)籍所有者尊貴的社會(huì)地位，如圖1-3-3至圖1-3-5所示。三、中世紀(jì)時(shí)期的書(shū)籍第三節(jié)外國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程第三節(jié)外國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程第三節(jié)外國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程12世紀(jì)城市的復(fù)興，隨之而來(lái)大學(xué)的建立，使人們對(duì)書(shū)籍的需求猛增，13世紀(jì)中國(guó)的造紙術(shù)傳入歐洲，這些客觀需求與條件促進(jìn)了新的印刷技術(shù)的誕生。德國(guó)發(fā)明出了金屬活字版印刷術(shù)，但此時(shí)印刷出來(lái)的書(shū)籍，還要靠手工繪制上插圖、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)甚至裝飾性的字母，如圖1-3-6、圖1-3-7所示。四、古騰堡時(shí)期的書(shū)籍第三節(jié)外國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程第三節(jié)外國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程第三節(jié)外國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程14—16世紀(jì)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)風(fēng)行，這時(shí)歐洲書(shū)籍設(shè)計(jì)的發(fā)展形成兩種截然不同的類(lèi)型：平民化的實(shí)用書(shū)籍類(lèi)型和收藏版的豪華書(shū)籍類(lèi)型。書(shū)籍設(shè)計(jì)師與印刷商、出版商密切合作，對(duì)書(shū)籍設(shè)計(jì)進(jìn)行積極探索。新的書(shū)籍品種不斷出現(xiàn)，書(shū)價(jià)降低，書(shū)籍日趨平民化，形成實(shí)用型書(shū)籍類(lèi)型。此類(lèi)書(shū)籍開(kāi)本相對(duì)較小，可以拿在手中，鉛字印刷，并且配有插圖，印刷質(zhì)量較好。修改文字內(nèi)容第三節(jié)外國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)使書(shū)籍日趨平民化的同時(shí)，歐洲一些國(guó)家的設(shè)計(jì)師們，喜歡把有收藏價(jià)值的書(shū)籍裝幀得非常華麗，在書(shū)籍封面上飾以金銀珠寶，因所花時(shí)間多、造價(jià)昂貴，只能為少數(shù)貴族所享用，所以這些豪華型的書(shū)籍又稱(chēng)為王室書(shū)籍。此類(lèi)書(shū)籍表現(xiàn)風(fēng)格多樣，主要有巴洛克風(fēng)格和洛可可風(fēng)格，其封面的制作工藝精美，堪稱(chēng)一絕。但此類(lèi)書(shū)籍的缺點(diǎn)也是明顯的，表現(xiàn)在書(shū)籍設(shè)計(jì)內(nèi)涵淺薄，大多沿用中世紀(jì)傳統(tǒng)煩瑣的裝飾，缺乏靈感與生氣等，如圖1-3-8至圖1-3-10所示。第三節(jié)外國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程第三節(jié)外國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程第三節(jié)外國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程19世紀(jì)末20世紀(jì)初興起了“現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動(dòng)”，書(shū)籍設(shè)計(jì)隨之進(jìn)入現(xiàn)代化階段。先進(jìn)的機(jī)械化印刷術(shù)取代了手工印刷術(shù)，印刷水平有了極大提高，鋅版制造術(shù)、絲網(wǎng)印刷技術(shù)以及膠版印刷技術(shù)的發(fā)明與普及，大大促進(jìn)了西方現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)的發(fā)展，如圖1-3-11所示。六、西方現(xiàn)代的書(shū)籍第三節(jié)外國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程此時(shí)期書(shū)籍已成為社會(huì)信息傳達(dá)最重要的媒介。面對(duì)新的閱讀環(huán)境，現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)師們力求以獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言創(chuàng)造出個(gè)性鮮明的作品，書(shū)籍設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出豐富多彩的時(shí)代風(fēng)格，如俄羅斯的構(gòu)成主義、荷蘭的風(fēng)格派、德國(guó)包豪斯風(fēng)格派等，如圖1-3-12至圖1-3-14所示。第三節(jié)外國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程第三節(jié)外國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程此時(shí)期的藝術(shù)家們不僅自己繪制、書(shū)寫(xiě)、雕版，還親自印刷、裝訂，制作出形態(tài)多樣的書(shū)籍。畢加索、米羅、馬蒂斯、夏加爾、萊熱等藝術(shù)家均在此行列，如圖1-3-15至圖1-3-17所示。第三節(jié)外國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展歷程PART02書(shū)籍設(shè)計(jì)元素構(gòu)成第一節(jié)書(shū)籍封面第二節(jié)書(shū)籍目錄第三節(jié)書(shū)籍插圖第四節(jié)書(shū)籍其他設(shè)計(jì)元素第一節(jié)書(shū)籍封面第一節(jié)書(shū)籍封面書(shū)籍的組成部分包括封面、護(hù)封、腰封、勒口、環(huán)襯、扉頁(yè)、書(shū)芯、封底、書(shū)脊等，如圖2-1-1所示。第一節(jié)書(shū)籍封面1.封面的組成廣義的封面包括前封、書(shū)脊、封底、前勒口和后勒口5個(gè)組成部分。狹義的封面單指前封，如圖2-1-2所示。一、封面的組成與作用第一節(jié)書(shū)籍封面第一節(jié)書(shū)籍封面2.封面的作用封面占據(jù)了書(shū)籍第一形象的重要位置，具有宣傳性、解讀性和保護(hù)性等多重作用。（1）宣傳性宣傳性作用即廣告作用，是書(shū)籍封面的首要作用。書(shū)籍作為一種文化商品，好的內(nèi)容固然重要，但如果沒(méi)有一個(gè)能吸引讀者注意力的封面，也可能埋沒(méi)于書(shū)架中。因此，設(shè)計(jì)人員應(yīng)在遵循書(shū)籍內(nèi)容的前提下，對(duì)封面進(jìn)行精心而獨(dú)具創(chuàng)意的設(shè)計(jì)，達(dá)到吸引讀者，進(jìn)而促進(jìn)購(gòu)買(mǎi)的效果，如圖2-1-3所示。第一節(jié)書(shū)籍封面第一節(jié)書(shū)籍封面（2）解讀性解讀性作用即書(shū)籍封面與書(shū)稿內(nèi)容的交融，它是對(duì)書(shū)稿內(nèi)容概括而精準(zhǔn)的解讀。書(shū)籍封面是書(shū)籍形象的首要體現(xiàn)，優(yōu)秀的書(shū)籍封面可以將視覺(jué)美感與文化內(nèi)涵結(jié)合起來(lái)，清晰準(zhǔn)確地傳達(dá)書(shū)籍的具體信息，包括書(shū)名、作者、出版社以及書(shū)籍的主要思想和內(nèi)容等，實(shí)現(xiàn)封面形式與書(shū)籍內(nèi)容的完美結(jié)合，如圖2-1-4所示。第一節(jié)書(shū)籍封面第一節(jié)書(shū)籍封面（3）保護(hù)性保護(hù)性作用是指封面對(duì)書(shū)芯的適當(dāng)保護(hù)，這一重要作用可以說(shuō)是封面存在的基礎(chǔ)。書(shū)籍封面的保護(hù)性主要體現(xiàn)在設(shè)計(jì)中合理運(yùn)用各種不同的材料和工藝技術(shù)，同時(shí)表現(xiàn)出獨(dú)特的美感，如圖2-1-5所示。第一節(jié)書(shū)籍封面1.突出和強(qiáng)化主題前封的設(shè)計(jì)要注意將各個(gè)元素合理安排，按照主次之分、強(qiáng)弱關(guān)系依次進(jìn)行排版，注重實(shí)用性與審美性的有機(jī)結(jié)合，并清晰地傳達(dá)書(shū)籍主題。在突出和強(qiáng)化主題時(shí)，文字作為信息的載體，在前封中既要突出醒目，又要讓版面層次清晰、整潔而不雜亂。一般書(shū)名宜采用加大、加粗字號(hào)，或者將書(shū)名文字進(jìn)行藝術(shù)化處理，以增強(qiáng)書(shū)籍的可識(shí)別性，如圖2-1-6所示。二、前封第一節(jié)書(shū)籍封面2.內(nèi)容與形式統(tǒng)一對(duì)前封進(jìn)行設(shè)計(jì)，必須充分理解書(shū)籍的題材、內(nèi)容、風(fēng)格，以及了解讀者人群等相關(guān)信息，做到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，整體風(fēng)格與書(shū)籍類(lèi)型、用途相協(xié)調(diào)（見(jiàn)圖2-1-7）。第一節(jié)書(shū)籍封面3.適當(dāng)留白留白是設(shè)計(jì)中一個(gè)重要的空間觀念，適當(dāng)?shù)牧舭卓梢愿玫匾r托主體。在書(shū)籍前封設(shè)計(jì)中，可以選擇運(yùn)用留白的處理手法，給人以視覺(jué)上的美感，并給讀者留下思考和緩沖的空間，如圖2-1-8所示。4.構(gòu)思新穎書(shū)籍前封設(shè)計(jì)巧妙、立意新穎，能夠給讀者耳目一新的感覺(jué)，但注意不能為了形式而忽視內(nèi)容的表達(dá)，一味地將時(shí)下的流行元素拼湊，這樣的書(shū)籍前封則會(huì)失去實(shí)際意義?？筛鶕?jù)書(shū)籍內(nèi)容，運(yùn)用夸張、比喻、象征、抽象、寫(xiě)實(shí)等不同的手法進(jìn)行前封設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出新穎美觀的前封樣式，如圖2-1-9所示。第一節(jié)書(shū)籍封面第一節(jié)書(shū)籍封面書(shū)籍的封底延續(xù)了前封的圖案、色彩、版式等視覺(jué)傳達(dá)信息，和前封共同構(gòu)成一個(gè)整體。在進(jìn)行書(shū)籍封底設(shè)計(jì)時(shí)須注意分清前封和封底的主次關(guān)系，以前封設(shè)計(jì)為主，封底對(duì)前封起輔助作用，不可喧賓奪主。有些封底設(shè)計(jì)得非常簡(jiǎn)潔，甚至只是一個(gè)小小的圖案或者圖標(biāo)，但同樣具有很好的視覺(jué)效果，如圖2-1-10、圖2-1-11所示。三、封底第一節(jié)書(shū)籍封面第一節(jié)書(shū)籍封面第一節(jié)書(shū)籍封面1.相同或類(lèi)似設(shè)計(jì)書(shū)籍前封和封底的設(shè)計(jì)相同或類(lèi)似，如圖2-1-12、圖2-1-13所示。第一節(jié)書(shū)籍封面第一節(jié)書(shū)籍封面2.分割設(shè)計(jì)以一張完整的畫(huà)面將封面分成前封、書(shū)脊和封底三部分，分別進(jìn)行排版設(shè)計(jì)，如圖2-1-14、圖2-1-15所示。第一節(jié)書(shū)籍封面第一節(jié)書(shū)籍封面3.縮小版設(shè)計(jì)書(shū)籍封底應(yīng)用前封縮小版的圖案、文字或小標(biāo)志進(jìn)行設(shè)計(jì)，與書(shū)籍前封形成對(duì)比呼應(yīng)，如圖2-1-16所示。第一節(jié)書(shū)籍封面書(shū)脊也叫書(shū)背，是前封和封底的連接部分。書(shū)脊與切口相對(duì)，猶如圖書(shū)的背脊，故而得名。書(shū)脊具有保護(hù)訂口和便于陳列、檢索的作用，如圖2-1-17所示。四、書(shū)脊第一節(jié)書(shū)籍封面1.精裝書(shū)封面特點(diǎn)精裝書(shū)的封面選材和工藝技術(shù)比較復(fù)雜，用材一般比較厚重堅(jiān)硬，在外觀設(shè)計(jì)上更具創(chuàng)意，也更精美。書(shū)名常會(huì)用到金粉、燙印、電化鋁等裝飾手法，扉頁(yè)、環(huán)襯常常留白較多，封面與書(shū)脊間常會(huì)壓槽、起脊，如圖2-1-18所示。精裝書(shū)的封面主要包括內(nèi)封、護(hù)封、腰封等組成部分。五、精裝書(shū)封面第一節(jié)書(shū)籍封面（1）內(nèi)封內(nèi)封是指精裝書(shū)的硬皮部分，常采用紙面、布面或皮面。在書(shū)籍設(shè)計(jì)中，比起護(hù)封，精裝書(shū)內(nèi)封的設(shè)計(jì)一般更貼近書(shū)籍內(nèi)容，避免過(guò)度的廣告渲染，如圖2-1-19所示。第一節(jié)書(shū)籍封面（2）護(hù)封護(hù)封是包在內(nèi)封外的印刷品，主要組成部分包括前封、書(shū)脊、后封和前后勒口，如圖2-1-20所示。第一節(jié)書(shū)籍封面（3）腰封腰封實(shí)際上是護(hù)封的一種特殊形式，它是環(huán)繞在精裝書(shū)外面的一條紙帶，也叫套環(huán)。腰封一般用于廣告宣傳或做書(shū)籍信息的補(bǔ)充。在對(duì)書(shū)籍腰封進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，除保證它的基本功能外還要考慮裝飾、美觀的作用，與書(shū)籍封面的整體效果既要協(xié)調(diào)一致，又要有畫(huà)龍點(diǎn)睛之美。如圖2-1-21所示，《古拙》書(shū)籍的腰封，與封面搭配得和諧美觀，且展開(kāi)后是張圖紙，好看有趣，符合主題，設(shè)計(jì)得極富創(chuàng)意。第一節(jié)書(shū)籍封面第一節(jié)書(shū)籍封面2.精裝書(shū)書(shū)盒和函套書(shū)盒、函套與護(hù)封一樣起到保護(hù)書(shū)籍的作用，也使書(shū)籍的整體包裝更加美觀。如果書(shū)籍使用了書(shū)盒、函套，就可以考慮不用護(hù)封了。在設(shè)計(jì)書(shū)盒、函套時(shí)，既要考慮到對(duì)該書(shū)籍的廣告宣傳作用，又要緊扣書(shū)籍的內(nèi)涵。書(shū)盒、函套既不同于商品的宣傳廣告，又不同于獨(dú)立的繪畫(huà)創(chuàng)作，它是以體現(xiàn)書(shū)籍的內(nèi)容與精神，給人帶來(lái)讀書(shū)的樂(lè)趣和藝術(shù)享受為原則的，如圖2-1-22至圖2-1-24所示。第一節(jié)書(shū)籍封面第一節(jié)書(shū)籍封面第一節(jié)書(shū)籍封面第一節(jié)書(shū)籍封面3.精裝書(shū)封面材質(zhì)精裝書(shū)封面材質(zhì)的肌理、質(zhì)感、色彩，會(huì)直接影響書(shū)籍整體風(fēng)格的傳達(dá)。選擇恰當(dāng)?shù)姆饷娌馁|(zhì)可以強(qiáng)化封面的設(shè)計(jì)手法，使材質(zhì)經(jīng)過(guò)創(chuàng)意展現(xiàn)能夠引起讀者的共鳴，產(chǎn)生出華麗、樸素、簡(jiǎn)潔、高雅等不同審美情趣，間接地體現(xiàn)出書(shū)籍特有的韻味。精裝書(shū)封面常見(jiàn)材質(zhì)包括紙質(zhì)材料、紡織品、皮革和竹木等。（1）紙質(zhì)材料紙質(zhì)材料在現(xiàn)代書(shū)籍封面設(shè)計(jì)中運(yùn)用最廣泛。紙質(zhì)材料類(lèi)型包括卡紙、銅版紙、膠版紙、瓦楞紙、書(shū)寫(xiě)紙、牛皮紙、輕型紙、新聞紙等，不同類(lèi)型紙質(zhì)材料在重量、厚度、肌理、色彩等方面有很大的差異，對(duì)封面設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的效果也是各不相同的，如圖2-1-25所示。第一節(jié)書(shū)籍封面第一節(jié)書(shū)籍封面（2）紡織品紡織品既包括質(zhì)樸的棉、麻、人造纖維，也包括光滑潤(rùn)澤的絲綢、天鵝絨、滌綸、貝綸等。進(jìn)行精裝書(shū)封面設(shè)計(jì)時(shí)可以根據(jù)書(shū)籍內(nèi)容和表現(xiàn)風(fēng)格的不同需求，選擇合適的紡織品。例如，經(jīng)常翻閱的書(shū)籍可考慮用結(jié)實(shí)的織物做封面，而想表現(xiàn)書(shū)籍的細(xì)膩風(fēng)格時(shí)則可選用光滑的絲織品做封面等，如圖2-1-26所示。第一節(jié)書(shū)籍封面（3）皮革皮革的價(jià)格偏高，加工工藝相對(duì)復(fù)雜一些。但是由于皮革美觀的紋路和亮麗的色澤能夠有效提高書(shū)籍的品位，因此在部分貴重、高端的禮品書(shū)籍和珍藏版的精裝書(shū)中常常會(huì)使用到皮革材質(zhì)封面，如圖2-1-27所示。第一節(jié)書(shū)籍封面（4）竹木竹木材質(zhì)有其自身獨(dú)特的表現(xiàn)力，往往給人一種自然、質(zhì)樸、粗獷的感觀體驗(yàn)，具有樸實(shí)無(wú)華之美。竹木材質(zhì)相對(duì)來(lái)說(shuō)加工工藝較為復(fù)雜，因而在書(shū)籍封面中運(yùn)用較少，但運(yùn)用好了效果則獨(dú)具一格，如圖2-1-28所示。第二節(jié)書(shū)籍目錄第二節(jié)書(shū)籍目錄目錄又稱(chēng)目次，“目”指篇名或書(shū)名，“錄”是對(duì)“目”的說(shuō)明和編次。前人把“目”與“錄”編在一起，謂之“目錄”。《辭?！分袑?duì)“目錄”解釋為：書(shū)前所載的目次，以備檢閱之用。一、目錄的概念第二節(jié)書(shū)籍目錄目錄是書(shū)籍的重要組成部分，是對(duì)書(shū)籍內(nèi)容的高度概括和結(jié)構(gòu)的深度梳理。目錄主要具有檢索、導(dǎo)讀和審美三方面的作用。1.檢索作用目錄的檢索作用體現(xiàn)在提示、引導(dǎo)方面。讀者通過(guò)條理清晰、層次分明的目錄，可以快速了解書(shū)籍的定位、主題、結(jié)構(gòu)脈絡(luò)，實(shí)現(xiàn)對(duì)書(shū)籍整體內(nèi)容的把握，如圖2-2-1、圖2-2-2所示。二、目錄的作用第二節(jié)書(shū)籍目錄第二節(jié)書(shū)籍目錄2.導(dǎo)讀作用明確清晰的目錄信息可以幫助讀者方便、快捷地找到所需要的內(nèi)容，如圖2-2-3、圖2-2-4所示。?圖2-2-3目錄的導(dǎo)讀作用1——《紫禁城600年》/邢雅琪?圖2-2-4目錄的導(dǎo)讀作用2第二節(jié)書(shū)籍目錄3.審美作用目錄在滿(mǎn)足基本功能的同時(shí)，還要體現(xiàn)一定的審美性和趣味性，好的目錄設(shè)計(jì)既能夠?qū)哟熙r明、條理清晰地體現(xiàn)書(shū)籍內(nèi)容，又能夠讓讀者產(chǎn)生美的感受，從而進(jìn)一步激發(fā)讀者的閱讀興趣，如圖2-2-5、圖2-2-6所示。第二節(jié)書(shū)籍目錄第二節(jié)書(shū)籍目錄1.純文本目錄純文本目錄多為一些文學(xué)類(lèi)、教材類(lèi)書(shū)籍的目錄。傳統(tǒng)的純文本目錄具備基本的檢索、導(dǎo)讀功能，但容易使讀者看錯(cuò)行，且設(shè)計(jì)風(fēng)格過(guò)于單調(diào)，缺少審美作用?，F(xiàn)在一些純文本目錄設(shè)計(jì)有了一定的進(jìn)步，通過(guò)文字的大小對(duì)比、畫(huà)面元素的位置關(guān)系、顏色的搭配等增加畫(huà)面的變化，相較于傳統(tǒng)的純文本目錄設(shè)計(jì)，更能夠讓讀者享受閱讀的過(guò)程，如圖2-2-7、圖2-2-8所示。三、目錄的形式第二節(jié)書(shū)籍目錄?圖2-2-7純文本目錄1——《故宮》/李芯燕?圖2-2-8純文本目錄2——《茶經(jīng)》/王青第二節(jié)書(shū)籍目錄2.圖文混排目錄圖文混排目錄相較于單一、模式化的純文本目錄來(lái)說(shuō)，優(yōu)化了目錄的版面設(shè)計(jì)，加強(qiáng)了目錄的信息傳達(dá)功能。圖片比文字更具直觀性，圖文混排可以讓讀者對(duì)書(shū)籍內(nèi)容有更清晰的定位和了解。圖文混排目錄可以將圖片與文字上下左右排列，也可以圖文重疊排列，根據(jù)書(shū)籍內(nèi)容、整體設(shè)計(jì)理念以及設(shè)計(jì)風(fēng)格的不同，可以呈現(xiàn)出不同的形式，如圖2-2-9所示。第二節(jié)書(shū)籍目錄第二節(jié)書(shū)籍目錄3.按專(zhuān)欄編排目錄按專(zhuān)欄編排目錄就是把各個(gè)專(zhuān)欄的同類(lèi)文章集中編排，并標(biāo)明專(zhuān)欄名稱(chēng)。大多數(shù)的雜志都采用這種目錄編排方法，它能夠使讀者快速找到需要的專(zhuān)欄和文章，如圖2-2-10所示。第二節(jié)書(shū)籍目錄1.標(biāo)題目錄的標(biāo)題要與正文相一致，通常放置在書(shū)籍的前幾頁(yè)，字體一般比正文大一號(hào)，并使用粗體。目錄的標(biāo)題通常采用左對(duì)齊方式，但是對(duì)于藝術(shù)類(lèi)或其他一些個(gè)性化比較強(qiáng)的書(shū)籍，也可以采用居中、右對(duì)齊甚至是相對(duì)自由的排版方式。四、目錄的排版設(shè)計(jì)第二節(jié)書(shū)籍目錄2.級(jí)別根據(jù)標(biāo)題的重要程度和關(guān)聯(lián)性，可以分為一級(jí)標(biāo)題、二級(jí)標(biāo)題、三級(jí)標(biāo)題等。目錄每個(gè)級(jí)別的標(biāo)題都需要有一定的縮進(jìn)，使得標(biāo)題之間有明顯的層次感。一般使用兩個(gè)字符的縮進(jìn)。3.頁(yè)碼目錄的每個(gè)標(biāo)題都需要注明對(duì)應(yīng)的頁(yè)碼。頁(yè)碼一般放置在標(biāo)題右側(cè)，用點(diǎn)號(hào)連接?？偟膩?lái)說(shuō)，目錄需要根據(jù)具體情況，如書(shū)籍類(lèi)型、讀者群體、出版要求等，進(jìn)行排版設(shè)計(jì)。目錄不僅需要實(shí)用，還需要美觀，可以使用合適的字體、色彩、圖片等元素，提高整個(gè)目錄的可讀性和美觀性。同時(shí)，還需要遵守出版行業(yè)的相關(guān)規(guī)范與要求，保證目錄的規(guī)范性。第三節(jié)書(shū)籍插圖第三節(jié)書(shū)籍插圖1.直觀、形象圖形和文字是人們感知外部世界的兩個(gè)主要途徑，但是圖形比文字更直觀、更形象，視覺(jué)沖擊力更大。在人類(lèi)的發(fā)展史中，使用圖形進(jìn)行溝通是人們最早的信息交流方式，后來(lái)才產(chǎn)生了文字，是“圖”啟發(fā)了“文”，“文”想象了“圖”。可以說(shuō)，人類(lèi)的“讀圖”能力，天生就比“讀文”能力要強(qiáng)。一、圖形的特點(diǎn)第三節(jié)書(shū)籍插圖2.易于閱讀與閱讀抽象、深邃的文字相比，“讀圖”更能使人獲得一種閱讀的輕松感。圖形直接作用于人的視覺(jué)，可以緩解閱讀文字時(shí)產(chǎn)生的視覺(jué)和思維疲勞，讀起來(lái)省時(shí)、省力，如圖2-3-1所示。第三節(jié)書(shū)籍插圖書(shū)籍插圖（以下簡(jiǎn)稱(chēng)插圖）是指通過(guò)造型藝術(shù)的形式，生動(dòng)地反映文字內(nèi)容的思想內(nèi)涵，把語(yǔ)言文字轉(zhuǎn)化為視覺(jué)形象的圖形，如圖2-3-2所示。二、插圖的概念及作用第三節(jié)書(shū)籍插圖插圖是書(shū)籍設(shè)計(jì)的一部分，在書(shū)籍中可以用于延伸、補(bǔ)充文字內(nèi)容及美化、裝飾書(shū)籍。優(yōu)秀的插圖不僅能進(jìn)一步深化和解釋書(shū)籍內(nèi)容，傳達(dá)書(shū)籍的文化內(nèi)涵，還能提高讀者的閱讀興趣，增強(qiáng)讀者對(duì)書(shū)籍內(nèi)容的理解和記憶。插圖在審美與實(shí)用統(tǒng)一的原則下，借鑒多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，突出書(shū)籍的獨(dú)特藝術(shù)魅力，同時(shí)也更好地詮釋書(shū)籍內(nèi)容，如圖2-3-3所示。第三節(jié)書(shū)籍插圖第三節(jié)書(shū)籍插圖插圖創(chuàng)作不同于繪畫(huà)創(chuàng)作，它是為書(shū)籍而作，既要符合書(shū)籍內(nèi)容要求，又要保持插圖畫(huà)面的獨(dú)立性和裝飾性。優(yōu)秀的插圖不僅是書(shū)籍內(nèi)容的承載方式，更是藝術(shù)作品的完美展現(xiàn)。概括來(lái)說(shuō)，插圖大致有從屬性、獨(dú)立性和裝飾性三個(gè)方面的特點(diǎn)。1.從屬性插圖是設(shè)計(jì)人員根據(jù)書(shū)籍內(nèi)容發(fā)揮想象力創(chuàng)作而成的，可以呈現(xiàn)文字語(yǔ)言無(wú)法完全表達(dá)的視覺(jué)形象，幫助讀者理解書(shū)籍內(nèi)容，在一定程度上具有宣傳作用。插圖創(chuàng)作的表現(xiàn)手法必須符合書(shū)籍的題材、風(fēng)格，創(chuàng)作出的藝術(shù)形象必須是合理的，從屬于書(shū)籍內(nèi)容的。三、插圖的特點(diǎn)第三節(jié)書(shū)籍插圖2.獨(dú)立性插圖傾注了設(shè)計(jì)人員對(duì)書(shū)籍內(nèi)容的理解和想象，是設(shè)計(jì)人員結(jié)合自己的審美，運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法，融入自身情感塑造的可視形象。因此，插圖在充分體現(xiàn)書(shū)籍內(nèi)容和文化內(nèi)涵的同時(shí)，也具有自身的藝術(shù)價(jià)值以及極強(qiáng)的表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力，這就是插圖的獨(dú)立性特點(diǎn)，如圖2-3-4所示。第三節(jié)書(shū)籍插圖3.裝飾性對(duì)書(shū)籍的整體設(shè)計(jì)效果而言，插圖除了能夠加強(qiáng)書(shū)籍內(nèi)容的藝術(shù)感染力外，還具有美化書(shū)籍的裝飾作用。插圖的色彩、輪廓、位置和比例要與文字相協(xié)調(diào)，其目的是美化書(shū)籍并為讀者營(yíng)造出具有視覺(jué)美感的閱讀氛圍，這就是插圖的裝飾性特點(diǎn)，如圖2-3-5、圖2-3-6所示。第三節(jié)書(shū)籍插圖第三節(jié)書(shū)籍插圖1.按插圖風(fēng)格分類(lèi)隨著時(shí)代的發(fā)展，更多的科學(xué)技術(shù)和表現(xiàn)手法融入插圖的創(chuàng)作過(guò)程中，插圖在書(shū)籍設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)風(fēng)格不斷豐富，通?？煞譃檠b飾插圖（見(jiàn)圖2-3-7）、寫(xiě)實(shí)插圖（見(jiàn)圖2-3-8）、漫畫(huà)插圖（見(jiàn)圖2-3-9）和抽象插圖（見(jiàn)圖2-3-10）等。四、插圖的分類(lèi)第三節(jié)書(shū)籍插圖?圖2-3-7裝飾插圖——《古韻遺藝》/馬詩(shī)瑤、袁好?圖2-3-8寫(xiě)實(shí)插圖——《詞不達(dá)意》/鐘樂(lè)彤第三節(jié)書(shū)籍插圖第三節(jié)書(shū)籍插圖第三節(jié)書(shū)籍插圖2.按插圖位置分類(lèi)按在文本中的位置，插圖又可分為文首插圖（見(jiàn)圖2-3-11）、文內(nèi)插圖（見(jiàn)圖2-3-12）、單頁(yè)插圖（見(jiàn)圖2-3-13）和跨頁(yè)插圖（見(jiàn)圖2-3-14）等。第三節(jié)書(shū)籍插圖第三節(jié)書(shū)籍插圖第三節(jié)書(shū)籍插圖第三節(jié)書(shū)籍插圖3.按插圖編排分類(lèi)插圖的編排是指圖形與文字的結(jié)合方式。按插圖在頁(yè)面整體版式中的編排，可以將插圖分為以下類(lèi)型。（1）滿(mǎn)版式插圖滿(mǎn)版式插圖是圖片充滿(mǎn)整個(gè)頁(yè)面，如圖2-3-15所示。這種插圖版式舒展、大氣、飽滿(mǎn)，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，引人注目。第三節(jié)書(shū)籍插圖（2）中軸式插圖中軸式插圖是將圖形進(jìn)行水平方向或垂直方向排列，文字配置在上下或左右，如圖2-3-16所示。這種插圖給人以穩(wěn)定、安靜、平和與含蓄之感。第三節(jié)書(shū)籍插圖（3）上下分割式插圖上下分割式插圖是插圖的整個(gè)版面分成上下兩部分，在上半部分或下半部分配置圖片（可以是單幅或多幅），另一部分則配置文字，如圖2-3-17所示。這種插圖與頁(yè)面中的文字部分互補(bǔ)，可以為頁(yè)面版式增添活力。第三節(jié)書(shū)籍插圖（4）左右分割式插圖左右分割式插圖是插圖的整個(gè)版面分割為左右兩部分，分別配置文字和圖片，如圖2-3-18所示。這種插圖不如上下分割式插圖視覺(jué)流程自然，如果將分割線虛化處理，或用文字左右重復(fù)穿插，版式會(huì)更加和諧自然。第三節(jié)書(shū)籍插圖（5）曲線式插圖曲線式插圖是整個(gè)版面的圖片和文字排列成曲線，使版面產(chǎn)生韻律與節(jié)奏的感覺(jué)，如圖2-3-19所示。（6）傾斜式插圖傾斜式插圖是整個(gè)版面的圖片和文字做傾斜編排，營(yíng)造版面強(qiáng)烈的動(dòng)感和不穩(wěn)定感，吸引受眾的注意力，如圖2-3-20所示。第三節(jié)書(shū)籍插圖第三節(jié)書(shū)籍插圖（7）對(duì)稱(chēng)式插圖對(duì)稱(chēng)式插圖是整個(gè)版面的圖片和文字對(duì)稱(chēng)編排，給人穩(wěn)定、理性的感覺(jué)。對(duì)稱(chēng)分為絕對(duì)對(duì)稱(chēng)和相對(duì)對(duì)稱(chēng)，一般多采用相對(duì)對(duì)稱(chēng)手法，以避免版面過(guò)于嚴(yán)肅，如圖2-3-21所示。第三節(jié)書(shū)籍插圖（8）并置式插圖并置式插圖是將相同或不同的圖片做大小相同而位置不同的重復(fù)排列。并置式插圖構(gòu)成的版面給人以秩序、安靜、調(diào)和與節(jié)奏感，如圖2-3-22所示。第三節(jié)書(shū)籍插圖（9）自由式插圖自由式插圖是圖片和文字的編排沒(méi)有特定的規(guī)律，版面構(gòu)成較為隨意，給人以活潑、輕快之感，如圖2-3-23所示。第三節(jié)書(shū)籍插圖1.造型與形式感插圖設(shè)計(jì)在遵循表現(xiàn)書(shū)籍內(nèi)容的基礎(chǔ)上，通常需要有鮮明的造型和獨(dú)特的形式感，以吸引讀者的眼球，并激發(fā)讀者的想象力與創(chuàng)造力，如圖2-3-24所示。五、插圖的設(shè)計(jì)第三節(jié)書(shū)籍插圖2.色彩運(yùn)用插圖的色彩應(yīng)該搭配得當(dāng)、豐富多樣，能夠表達(dá)出情感、營(yíng)造出氛圍。色彩運(yùn)用時(shí)要注意色彩的對(duì)比與協(xié)調(diào)，以及色彩的明度和飽和度等方面的變化，如圖2-3-25所示。圖2-3-25插圖的色彩運(yùn)用/宋加瑞第三節(jié)書(shū)籍插圖3.線條與構(gòu)圖插圖的線條要流暢，能夠給讀者一種賞心悅目的美感；構(gòu)圖要有層次感和平衡感，能夠?qū)⒉鍒D的主題清晰地表達(dá)出來(lái)，如圖2-3-26所示。圖2-3-26插圖的線條與構(gòu)圖/孔文立第三節(jié)書(shū)籍插圖4.簡(jiǎn)約與細(xì)節(jié)插圖設(shè)計(jì)要注重簡(jiǎn)約和精煉，能夠通過(guò)簡(jiǎn)單的線條和形狀表達(dá)出書(shū)籍的內(nèi)容與情感；同時(shí)，細(xì)節(jié)的塑造也是插圖設(shè)計(jì)中的重要環(huán)節(jié)，能夠增加插圖觀賞的趣味性和深度，如圖2-3-27所示。第三節(jié)書(shū)籍插圖5.感性與表現(xiàn)力插圖應(yīng)該具有情感與表現(xiàn)力，在傳達(dá)書(shū)籍內(nèi)容的同時(shí)，還要注重情感與思想的表現(xiàn)，讓讀者感受到其中的故事和內(nèi)涵，引發(fā)讀者共鳴，如圖2-3-28所示。第四節(jié)書(shū)籍其他設(shè)計(jì)元素第四節(jié)書(shū)籍其他設(shè)計(jì)元素扉頁(yè)也叫書(shū)名頁(yè)或內(nèi)封面，位于正文的前面，一般包括書(shū)名、作者名、出版社名、出版地點(diǎn)及時(shí)間等，通常不設(shè)頁(yè)碼。在書(shū)籍設(shè)計(jì)中，扉頁(yè)的設(shè)計(jì)形式取決于書(shū)籍的內(nèi)容及風(fēng)格，應(yīng)始終遵循與書(shū)籍整體設(shè)計(jì)統(tǒng)一的原則。扉頁(yè)與封面的設(shè)計(jì)風(fēng)格要一致，但是應(yīng)比封面更簡(jiǎn)潔；扉頁(yè)與正文的設(shè)計(jì)形式要統(tǒng)一，給人一種一氣呵成的感覺(jué)；扉頁(yè)的字體應(yīng)簡(jiǎn)潔不零亂，以突出書(shū)名為主，字號(hào)的大小變化不宜超過(guò)三個(gè)級(jí)別，字距及行距應(yīng)與字號(hào)的大小成正比，如圖2-4-1、圖2-4-2所示。一、扉頁(yè)第四節(jié)書(shū)籍其他設(shè)計(jì)元素第四節(jié)書(shū)籍其他設(shè)計(jì)元素1.頁(yè)碼的位置頁(yè)碼一般放置在書(shū)籍版心下面靠近切口的地方，與正文的最后一行約空一個(gè)字的位置，有的縮進(jìn)兩格與段落起行保持一致，有的不縮進(jìn)與版心一邊平齊，有的放在版心下面中間位置，也有的是放在版心上面，還有些書(shū)籍的頁(yè)碼位置會(huì)根據(jù)書(shū)籍性質(zhì)自由擺放，如圖2-4-3至圖2-4-6所示。二、頁(yè)碼第四節(jié)書(shū)籍其他設(shè)計(jì)元素第四節(jié)書(shū)籍其他設(shè)計(jì)元素第四節(jié)書(shū)籍其他設(shè)計(jì)元素第四節(jié)書(shū)籍其他設(shè)計(jì)元素2.頁(yè)碼的設(shè)計(jì)頁(yè)碼除了實(shí)用作用外，還有一定的裝飾作用，可以對(duì)頁(yè)碼進(jìn)行字體設(shè)計(jì)，或者在頁(yè)碼上添加一些圓點(diǎn)、方塊、線條等做點(diǎn)綴。好的頁(yè)碼設(shè)計(jì)能夠在書(shū)籍內(nèi)頁(yè)中起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，但要注意頁(yè)碼的設(shè)計(jì)必須統(tǒng)一在整個(gè)書(shū)籍版面的設(shè)計(jì)中，如圖2-4-7、圖2-4-8所示。第四節(jié)書(shū)籍其他設(shè)計(jì)元素第四節(jié)書(shū)籍其他設(shè)計(jì)元素第四節(jié)書(shū)籍其他設(shè)計(jì)元素1.頁(yè)眉的概念頁(yè)眉即頁(yè)標(biāo)題，又被稱(chēng)為“眉標(biāo)”。排在上白邊的稱(chēng)為眉頭，排在下白邊的稱(chēng)為眉腳。頁(yè)眉下有時(shí)會(huì)加一條長(zhǎng)直線，這條線稱(chēng)為頁(yè)眉線。三、頁(yè)眉第四節(jié)書(shū)籍其他設(shè)計(jì)元素2.頁(yè)眉的作用頁(yè)眉可以使讀者檢索書(shū)籍更加方便，讀者根據(jù)頁(yè)眉即可定位所閱讀的內(nèi)容處于哪個(gè)章節(jié)。頁(yè)眉還能起到點(diǎn)綴、裝飾整個(gè)書(shū)籍版面的作用，提升版面的精致度和整體性，如圖2-4-9至圖2-4-11所示。第四節(jié)書(shū)籍其他設(shè)計(jì)元素第四節(jié)書(shū)籍其他設(shè)計(jì)元素PART03書(shū)籍版式設(shè)計(jì)第一節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)基礎(chǔ)第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素第三節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)方案第一節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)基礎(chǔ)第一節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)基礎(chǔ)1.書(shū)籍版式的概念書(shū)籍版式也就是版面的編排設(shè)計(jì)，是指在一種既定開(kāi)本上，對(duì)書(shū)稿的結(jié)構(gòu)層次、文字、圖形圖表等進(jìn)行富有形式感及個(gè)性化的編排組合，使書(shū)籍內(nèi)部各個(gè)組成部分的結(jié)構(gòu)形式既能與書(shū)籍的開(kāi)本、裝訂、封面等外部形式協(xié)調(diào)，又能給讀者提供閱讀上的方便和視覺(jué)享受，如圖3-1-1至圖3-1-3所示。一、書(shū)籍版式的概念及構(gòu)成第一節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)基礎(chǔ)第一節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)基礎(chǔ)第一節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)基礎(chǔ)第一節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)基礎(chǔ)2.書(shū)籍版式的構(gòu)成要素書(shū)籍版式以版面為單位，每一個(gè)版面由大小不同的文字、圖片等按照統(tǒng)一的排版規(guī)范組成。一個(gè)完整的書(shū)籍版面如圖3-1-4所示。第一節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)基礎(chǔ)1.分欄的概念分欄又稱(chēng)網(wǎng)格制圖，是指在版式設(shè)計(jì)中將頁(yè)面劃分為若干欄，是書(shū)籍版式設(shè)計(jì)中對(duì)正文實(shí)行編排的一種方法。正確的分欄能夠使版面顯得靈活，有助于書(shū)籍內(nèi)容的組織編排，如圖3-1-5所示。二、分欄第一節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)基礎(chǔ)2.分欄的目的在書(shū)籍的文字版式中，太長(zhǎng)的字行會(huì)給閱讀帶來(lái)疲勞感，降低閱讀速度，分欄的目的即方便閱讀，如圖3-1-6所示。第一節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)基礎(chǔ)3.分欄的形式分欄通常是通過(guò)在頁(yè)面上設(shè)置隱含的網(wǎng)格進(jìn)行建立，如圖3-1-7所示。分欄有單欄、雙欄（又分為橫向雙欄、豎向雙欄）、多欄（又分為橫向多欄、豎向多欄）等，如圖3-1-8所示。有時(shí)正文排列也可突破常規(guī)分欄，同時(shí)采用多種分欄形式傳遞信息內(nèi)容，以活躍版面，如圖3-1-9所示。第一節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)基礎(chǔ)第一節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)基礎(chǔ)第一節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)基礎(chǔ)（1）單欄單欄也稱(chēng)通欄，即一欄排版，版面文字不分欄。單欄適合于大段文字和簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)的頁(yè)面，多用于32開(kāi)等小開(kāi)本書(shū)籍，如圖3-1-10所示。第一節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)基礎(chǔ)（2）雙欄橫向或者豎向的雙欄設(shè)計(jì)（見(jiàn)圖3-1-11、圖3-1-12）是版式設(shè)計(jì)中經(jīng)常采用的基礎(chǔ)版式。雙欄版式方便閱讀、節(jié)省空間，圖文結(jié)合的版式設(shè)計(jì)可以考慮雙欄。第一節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)基礎(chǔ)第一節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)基礎(chǔ)（3）多欄多欄版式具有較強(qiáng)的規(guī)范性和秩序性（見(jiàn)圖3-1-13），但是應(yīng)注意準(zhǔn)確地引導(dǎo)讀者瀏覽的視覺(jué)流程，否則易產(chǎn)生閱讀上的條理混亂。第一節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)基礎(chǔ)1.版心版心也稱(chēng)版口，是指書(shū)籍頁(yè)面內(nèi)去除四周白邊的中間實(shí)際內(nèi)容部分。版心是為了讀者閱讀方便而賦予的最佳面積范圍，是版面構(gòu)成要素之一，也是版面內(nèi)容的主體。三、版心與白邊第一節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)基礎(chǔ)2.白邊白邊是指版心四周留有的空白，包括上白邊（天頭）、下白邊（地腳）、外白邊和內(nèi)白邊，其中裝訂邊為訂口，外裁切邊為切口，如圖3-1-14所示。白邊有利于版面的整齊，還有利于閱讀和翻頁(yè)。目前的出版物版心基本居中，上白邊比下白邊、切口略寬。有的書(shū)籍前言和正文第一頁(yè)會(huì)留出大量白邊。藝術(shù)性及個(gè)性較強(qiáng)的書(shū)籍，版心和白邊設(shè)計(jì)更是多樣化，如圖3-1-15、圖3-1-16所示。第一節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)基礎(chǔ)第一節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)基礎(chǔ)第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素1.字體字體是書(shū)籍版式設(shè)計(jì)中最基本的視覺(jué)要素，作用是滿(mǎn)足信息傳達(dá)的要求?，F(xiàn)代書(shū)籍版式設(shè)計(jì)中應(yīng)用較為廣泛的是宋體、仿宋體、楷體、黑體、隸書(shū)、魏碑體、綜藝體等。不同的字體會(huì)給人不同的感受，如宋體端莊秀麗，黑體粗獷厚重，楷體自然活潑，隸書(shū)古雅飄逸等。如圖3-2-1所示，左圖中使用的字體與內(nèi)容不夠協(xié)調(diào)，不能引起讀者的共鳴；右圖中使用的字體更加貼合內(nèi)容。一、書(shū)籍版式設(shè)計(jì)中的文字第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素2.字距字距就是字與字之間的距離（見(jiàn)圖3-2-2）。普通版面的字距一般為字體寬度的10%，字距過(guò)小會(huì)使文字分辨困難。但對(duì)于一些特殊的版面來(lái)說(shuō)，字距的疏松或緊湊更能體現(xiàn)主題的內(nèi)涵。例如，疏松的字距使版面呈現(xiàn)平靜之感，緊湊的字距使版面呈現(xiàn)活潑之感等，如圖3-2-3所示。第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素3.行間距行間距是指行與行之間的空白，行間距的疏密安排對(duì)整個(gè)版面的風(fēng)格和閱讀感受有著很大的影響，如圖3-2-4所示。行間距可以分為普通行間距、緊湊行間距、疏松行間距三種。緊湊行間距給人信息豐富的感覺(jué)，同時(shí)也帶給人力量感，新聞報(bào)刊為了顯示內(nèi)容豐富常采用這種行間距，如圖3-2-5所示；而疏松的行間距給人信息較少的感覺(jué)，同時(shí)也帶給人輕松感，如圖3-2-6所示。第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素4.文字的排列文字的排列方式有多種（見(jiàn)圖3-2-7）。不同的文字排列方式，會(huì)產(chǎn)生不同的文字輪廓。一般來(lái)說(shuō)，整齊、有規(guī)律的排列方式給人以平靜的感受，自由多變的排列方式給人以活潑的感受，如圖3-2-8、圖3-2-9所示。第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素1.圖形的類(lèi)型（1）方形圖方形圖是指畫(huà)面被直線方框切割形成的圖形，是書(shū)籍版式設(shè)計(jì)中較常見(jiàn)的圖形類(lèi)型。方形圖有莊重、沉靜的品質(zhì)感，它與文字在版面編排中有較好的搭配效果，如圖3-2-10所示。二、書(shū)籍版式設(shè)計(jì)中的圖形第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素（2）退底圖退底圖就是將圖中的背景去掉，使其形狀單獨(dú)呈現(xiàn)出來(lái)的一種圖形。靈活地運(yùn)用這種圖形，能使版面的空間感更強(qiáng)，容易達(dá)到整體版面的平衡與協(xié)調(diào)，如圖3-2-11所示。第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素（3）出血圖出血是印刷行業(yè)的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，在這里是指圖形充滿(mǎn)版面，邊框處不留白邊成為出血版。這類(lèi)圖形沒(méi)有邊框的限制，有舒暢、擴(kuò)展之感，如圖3-2-12所示。第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素2.圖形的數(shù)量文字、圖形相對(duì)于版面所占的面積比率稱(chēng)為圖版率。圖版率低的版面閱讀性較低，版面比較沉悶，而圖版率高的版面具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，更有創(chuàng)造性，能吸引讀者的注意，提高閱讀興趣。當(dāng)版面上只有一張圖的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生突出內(nèi)容、安定頁(yè)面、集中視線的效果，如圖3-2-13所示；當(dāng)版面出現(xiàn)多張圖的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)跳躍感，增強(qiáng)版面的生動(dòng)性，如圖3-2-14所示。然而在書(shū)籍版式設(shè)計(jì)中，圖形并非越多越好，其數(shù)量的多少需根據(jù)書(shū)籍內(nèi)容而定，要達(dá)到形式與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一。第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素3.圖形的面積圖形的面積直接影響整個(gè)版面的視覺(jué)傳達(dá)效果。在一幅版面中，圖形越大越引人注目，感染力越強(qiáng)，圖形越小則感染力越弱。為了突出主要信息，可將主要圖形放大，從屬圖形縮小，這樣才能形成主次分明的版面布局，如圖3-2-15所示。第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素色彩較之圖文對(duì)于人的心理影響更為直接，具有感性的識(shí)別性能。因此，色彩是書(shū)籍版式設(shè)計(jì)中一個(gè)重要的視覺(jué)元素。色彩除了具有強(qiáng)烈的視覺(jué)吸引力外，還有很強(qiáng)的符號(hào)性和表意性，直接影響讀者對(duì)書(shū)籍類(lèi)型與特征的認(rèn)知和判斷。進(jìn)行書(shū)籍版式設(shè)計(jì)，首先需要具有良好的色彩感覺(jué)和色彩學(xué)素養(yǎng)，具備對(duì)色彩主色調(diào)、冷暖色、明色與暗色、同色系與互補(bǔ)色系等各個(gè)方面的調(diào)控能力，在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步研究色彩在心理反應(yīng)方面的普遍規(guī)律，同時(shí)密切關(guān)注色彩的流行趨向，有目的、有計(jì)劃地選擇用色，以達(dá)到吸引讀者、強(qiáng)化信息傳達(dá)的目的。三、書(shū)籍版式設(shè)計(jì)中的色彩第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素1.把握色彩的個(gè)性在進(jìn)行書(shū)籍版式的色彩設(shè)計(jì)時(shí)，可通過(guò)不同色彩的調(diào)配和組合來(lái)表達(dá)書(shū)籍的內(nèi)涵與意境，從而營(yíng)造出好的色彩氛圍，將色彩的含義傳達(dá)給讀者。不同的色彩有著不同的性格，不同的色彩會(huì)使人在心理上產(chǎn)生關(guān)于信仰、記憶、經(jīng)歷、希望的聯(lián)想，并使人出現(xiàn)興奮、懷舊、消沉等情緒。如圖3-2-16至圖3-2-19所示，紅色使人聯(lián)想到火焰、太陽(yáng)等，象征著吉祥、喜慶、熱情等；藍(lán)色使人聯(lián)想到天空、大海、宇宙等，給人一種冷靜、清涼、深遠(yuǎn)的感覺(jué)；黃色使人聯(lián)想到秋天、落葉、豐收等；白色則會(huì)使人聯(lián)想到冰雪、冬季、白云、帆船等。第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素2.與書(shū)籍內(nèi)容的一致性書(shū)籍是用來(lái)閱讀的，在閱讀過(guò)程中給讀者以美的感受，是書(shū)籍版式設(shè)計(jì)的最根本目標(biāo)。色彩可以傳遞獨(dú)特的情感，要處理好書(shū)籍版式設(shè)計(jì)中的色彩關(guān)系，首先要分析和研究色彩的獨(dú)特性，從書(shū)籍的內(nèi)容與特點(diǎn)出發(fā)，將色彩理論科學(xué)合理地運(yùn)用到書(shū)籍版式設(shè)計(jì)中，以提高視覺(jué)傳達(dá)效果；其次還需要根據(jù)讀者群體的生活經(jīng)歷、年齡差異、文化背景的不同和風(fēng)俗習(xí)慣的差異來(lái)選擇符合書(shū)籍內(nèi)容要求的色彩，如圖3-2-20所示。第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素3.色彩的設(shè)計(jì)應(yīng)用在書(shū)籍版式設(shè)計(jì)中，應(yīng)注重色彩的對(duì)比與調(diào)和關(guān)系和版面主色調(diào)的組織與搭配，要始終保持一個(gè)主色調(diào)，注重黑、白、灰的關(guān)系，使版面色彩主次分明，形成一定的空間感和層次感，如圖3-2-21所示。書(shū)籍版式設(shè)計(jì)的色彩應(yīng)用并非越多越好，而是要貫徹高度概括、惜色如金、理性編排的原則，使配色更加合理、巧妙、恰到好處，以形成能夠體現(xiàn)版面主題的色調(diào)。要強(qiáng)調(diào)版面色彩強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，但這種視覺(jué)沖擊力并不等于大紅大綠、毫無(wú)忌諱的隨意使用色彩，而應(yīng)該既要有對(duì)比，又要有和諧，如圖3-2-22、圖3-2-23所示。第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素第二節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)視覺(jué)要素第三節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)方案第三節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)方案1.統(tǒng)一與變化一本書(shū)籍的版式設(shè)計(jì)必須具有統(tǒng)一性，這種統(tǒng)一性越單純就越具有美感。但若只有統(tǒng)一而無(wú)變化，則會(huì)使人感覺(jué)到?jīng)]有趣味，美感也不能持久，因此優(yōu)秀的書(shū)籍版式設(shè)計(jì)都是統(tǒng)一與變化二者兼顧的。如圖3-3-1所示，整個(gè)版面的文字版式以分欄進(jìn)行統(tǒng)一，大面積統(tǒng)一的黑色文字中又增加了藍(lán)色文字，藍(lán)色文字的出現(xiàn)，既活躍了文字版面、增添了統(tǒng)一中的變化，同時(shí)又起到分割作用，使文字段落清晰。一、書(shū)籍版式設(shè)計(jì)的形式美法則第三節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)方案第三節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)方案2.形式與個(gè)性進(jìn)行書(shū)籍版式設(shè)計(jì)是為了更好地傳達(dá)書(shū)籍內(nèi)涵，形式符合內(nèi)容是版式設(shè)計(jì)的前提，在此基礎(chǔ)上力求體現(xiàn)版式的個(gè)性，如圖3-3-2所示。需要注意的是，有的版式設(shè)計(jì)為了追求版面的新奇獨(dú)特和個(gè)人風(fēng)格，往往用一些與內(nèi)容不相符的字體和圖形，這樣的版式設(shè)計(jì)經(jīng)不起推敲，有時(shí)對(duì)讀者也會(huì)造成一定程度的信息誤導(dǎo)。所以說(shuō)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)追求的形式與個(gè)性，必須以書(shū)籍內(nèi)容和書(shū)籍內(nèi)涵為前提。第三節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)方案第三節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)方案3.對(duì)稱(chēng)與均衡書(shū)籍版式的對(duì)稱(chēng)給人以穩(wěn)定、沉靜的感覺(jué)，產(chǎn)生秩序、理性之美。書(shū)籍版式的均衡是指在版面的上與下、左與右取得面積、色彩、重量等方面的大體平衡，均衡結(jié)構(gòu)是一種自由而穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)形式，可以克服完全對(duì)稱(chēng)而產(chǎn)生的呆板，顯得活潑、有動(dòng)感，如圖3-3-3所示。第三節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)方案第三節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)方案4.對(duì)比與調(diào)和書(shū)籍版式設(shè)計(jì)中的對(duì)比強(qiáng)調(diào)差異化，調(diào)和強(qiáng)調(diào)近似性。在書(shū)籍版式設(shè)計(jì)中，對(duì)比與調(diào)和的應(yīng)用很廣泛，如色彩、大小、方向、虛實(shí)、長(zhǎng)短、曲直、多少、動(dòng)靜等。通過(guò)對(duì)比，形成視覺(jué)特征；通過(guò)調(diào)和，確保版面的完整統(tǒng)一，如圖3-3-4所示。第三節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)方案第三節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)方案1.簡(jiǎn)明直觀在進(jìn)行書(shū)籍版式設(shè)計(jì)時(shí)，要本著簡(jiǎn)明直觀的原則，盡量減少不必要的元素。書(shū)籍版面中的文字、圖形、色彩等視覺(jué)元素應(yīng)該體現(xiàn)得直觀和具體，但是不能把這種直觀和具體理解為各種視覺(jué)元素在版面中的簡(jiǎn)單羅列，書(shū)籍版面應(yīng)力求單純、簡(jiǎn)潔、條理清晰、一目了然，切忌繁雜凌亂，如圖3-3-5所示。二、書(shū)籍版式的創(chuàng)意設(shè)計(jì)第三節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)方案第三節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)方案2.獨(dú)創(chuàng)性與趣味性書(shū)籍版式設(shè)計(jì)的獨(dú)創(chuàng)性要求設(shè)計(jì)形式能夠彰顯書(shū)籍的鮮明個(gè)性，讓書(shū)籍整體的版式設(shè)計(jì)具有靈魂。書(shū)籍版式設(shè)計(jì)的趣味性則要求設(shè)計(jì)形式富有趣味，體現(xiàn)活潑的版面視覺(jué)語(yǔ)言。充滿(mǎn)獨(dú)創(chuàng)性和趣味性的版面能夠呈現(xiàn)別出心裁的視覺(jué)效果，從而使書(shū)籍更吸引、打動(dòng)讀者，如圖3-3-6、圖3-3-7所示。第三節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)方案第三節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)方案第三節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)方案3.親和力書(shū)籍僅僅讓人閱讀是不夠的，它還必須設(shè)法去打動(dòng)讀者的內(nèi)在情感。因此，在進(jìn)行版式設(shè)計(jì)時(shí)，要充分考慮不同讀者的喜好與特點(diǎn)，通過(guò)具有親和力的版式設(shè)計(jì)拉近版面與讀者之間的距離，如圖3-3-8所示。第三節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)方案第三節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)方案4.空白處理書(shū)籍版式設(shè)計(jì)要講求版面編排中的空白處理?？瞻滋幚聿粌H能使版面編排流暢明快、疏密有序、布局清晰，而且能在視覺(jué)上形成非常強(qiáng)烈的集中效果，有利于突出訴求重點(diǎn)，如圖3-3-9所示。第三節(jié)書(shū)籍版式設(shè)計(jì)方案PART04書(shū)籍設(shè)計(jì)的探索與創(chuàng)新第一節(jié)概念書(shū)設(shè)計(jì)第二節(jié)書(shū)籍設(shè)計(jì)展望第一節(jié)概念書(shū)設(shè)計(jì)第一節(jié)概念書(shū)設(shè)計(jì)1.概念書(shū)的定義概念書(shū)是一種基于傳統(tǒng)書(shū)籍而誕生的新的書(shū)籍形式，是運(yùn)用顛覆性和探索性的設(shè)計(jì)手法創(chuàng)作出的適應(yīng)時(shí)代發(fā)展需要、滿(mǎn)足讀者閱讀需求、蘊(yùn)藏人文情懷且兼具審美和收藏價(jià)值的“藝術(shù)品”書(shū)籍。概念書(shū)代表書(shū)籍形態(tài)的未來(lái)趨向，對(duì)書(shū)籍設(shè)計(jì)的發(fā)展方向起著重要的引導(dǎo)作用。一、概念書(shū)的定義和形成第一節(jié)概念書(shū)設(shè)計(jì)2.概念書(shū)的形成概念書(shū)是書(shū)籍設(shè)計(jì)中的一種探索性行為。概念書(shū)不是憑空產(chǎn)生的，它是設(shè)計(jì)人員在書(shū)籍設(shè)計(jì)過(guò)程中從表現(xiàn)形式、材料工藝和人們的審美需求、閱讀習(xí)慣以及接受程度等方面，對(duì)未來(lái)書(shū)籍設(shè)計(jì)的探求與嘗試。概念書(shū)是一種新形態(tài)的書(shū)籍形式，它根植于書(shū)籍內(nèi)容卻又在表現(xiàn)上另辟蹊徑。如圖4-1-1所示的概念書(shū)，細(xì)心的設(shè)計(jì)人員注意到晚上看書(shū)不方便的問(wèn)題，在書(shū)中安裝了燈，極富人性化。第一節(jié)概念書(shū)設(shè)計(jì)圖4-1-1概念書(shū)示例——《未來(lái)的書(shū)籍》第一節(jié)概念書(shū)設(shè)計(jì)例如，在“第六屆全國(guó)書(shū)籍裝幀藝術(shù)展覽”中展出的《中國(guó)筷文化》（見(jiàn)圖4-1-2）和《蓮花鞋》（見(jiàn)圖4-1-3）等概念書(shū)，從外部形態(tài)看確實(shí)已經(jīng)完全脫離了傳統(tǒng)書(shū)籍的模式，究其創(chuàng)意的本源，卻是基于中華民族博大精深的傳統(tǒng)文化。筷子、繡花鞋墊、蓮花鞋，這些正是我們獨(dú)特的民族產(chǎn)物，古老的文化與現(xiàn)代最前沿的設(shè)計(jì)產(chǎn)生共鳴，被賦予更多的個(gè)性?xún)?nèi)涵，傳統(tǒng)文化在此作為新的設(shè)計(jì)語(yǔ)言被吸收和借鑒。第一節(jié)概念書(shū)設(shè)計(jì)圖4-1-2概念書(shū)作品1——《中國(guó)筷文化》/張森第一節(jié)概念書(shū)設(shè)計(jì)圖4-1-3概念書(shū)作品2——《蓮花鞋》/王焱炎、代聰?shù)谝还?jié)概念書(shū)設(shè)計(jì)1.空間形態(tài)的創(chuàng)新在概念書(shū)設(shè)計(jì)中，可以將二維的圖形轉(zhuǎn)換為三維的空間形態(tài)。與傳統(tǒng)的二維圖形設(shè)計(jì)相比，這種空間形態(tài)的創(chuàng)新可以突破維度的界限，在三維空間中形成更豐富的圖形語(yǔ)言，使信息的傳遞更加概念化、可視化。如圖4-1-4所示，設(shè)計(jì)師模擬大棚里的各類(lèi)植物形成了《種植指南》概念書(shū)，形象地將二維的圖形轉(zhuǎn)換為三維的空間形態(tài)。二、概念書(shū)的創(chuàng)新形態(tài)第一節(jié)概念書(shū)設(shè)計(jì)2.材料的創(chuàng)新書(shū)籍的制作材料是傳達(dá)書(shū)籍文化內(nèi)涵的物質(zhì)基礎(chǔ)，有了這個(gè)基礎(chǔ)，書(shū)籍內(nèi)容才能得以物化。目前，書(shū)籍的制作材料一般使用天然材料和人造材料兩種類(lèi)型，不同類(lèi)型材料的色彩、肌理、質(zhì)感和特性能表現(xiàn)出書(shū)籍不同的特點(diǎn)和內(nèi)涵。天然材料主要有樹(shù)皮、竹片、貝殼等。這些天然材料使用起來(lái)既環(huán)保又成本低廉，還可以帶給讀者原始的閱讀感受。人造材料主要有金屬、玻璃、棉布、陶瓷以及各種新型合成材料等，伴隨著工業(yè)技術(shù)的快速發(fā)展，越來(lái)越多的新型材料逐漸被應(yīng)用到了書(shū)籍設(shè)計(jì)中。如圖4-1-5所示，概念書(shū)《素——情書(shū)》的制作材料中運(yùn)用了粗棉布、繡片、彩色布片以及各色大小不等的木珠和木片等，是對(duì)書(shū)籍制作材料的一次嘗試與體驗(yàn)。又如圖4-1-6和圖4-1-7所示，分別在概念書(shū)中運(yùn)用了樹(shù)皮和竹片等材料。第一節(jié)概念書(shū)設(shè)計(jì)第一節(jié)概念書(shū)設(shè)計(jì)第一節(jié)概念書(shū)設(shè)計(jì)3.閱讀方式的創(chuàng)新概念書(shū)在閱讀和編排形式上的發(fā)展創(chuàng)新，能夠充分體現(xiàn)出多元化、前沿性的設(shè)計(jì)理念。翻閱設(shè)計(jì)是書(shū)籍設(shè)計(jì)中非常重要的環(huán)節(jié)，隨著概念書(shū)空間形態(tài)的發(fā)展變化，翻閱的形式也隨之不斷創(chuàng)新，多元化的翻閱形式豐富了人們的閱讀體驗(yàn)，也影響著人們的閱讀方式和習(xí)慣。例如，概念書(shū)作品《敦煌故事》（見(jiàn)圖4-1-8）和《青綠》（見(jiàn)圖4-1-9），將文字與圖片的空間形態(tài)進(jìn)行解構(gòu)，提供了一種全新的書(shū)籍翻閱方式——龍鱗裝卷軸閱讀。第一節(jié)概念書(shū)設(shè)計(jì)第一節(jié)概念書(shū)設(shè)計(jì)第一節(jié)概念書(shū)設(shè)計(jì)4.感官體驗(yàn)的創(chuàng)新在設(shè)計(jì)中，“五感”意識(shí)是實(shí)現(xiàn)受眾感官體驗(yàn)的重要手段。傳統(tǒng)的書(shū)籍設(shè)計(jì)帶給讀者的感受往往只停留在視覺(jué)和觸覺(jué)上，而在概念書(shū)中注入“五感”意識(shí)，不僅能夠提升書(shū)籍感染力，賦予讀者多維、立體的感官閱讀體驗(yàn)，還可以有效加強(qiáng)書(shū)籍內(nèi)在信息與外在形態(tài)的完美結(jié)合，使讀者在明晰書(shū)籍內(nèi)涵的同時(shí)，得到不同尋常的閱讀感受。例如，概念書(shū)《香料天書(shū)》（見(jiàn)圖4-1-10）用可以食用的香料做成一頁(yè)頁(yè)的香料紙，并印上香料名稱(chēng)，當(dāng)找到所需的香料就可以撕下合適的量，扔到鍋里與食物一起制作，讀者不僅閱讀了與食物香料有關(guān)的文字內(nèi)容，又嗅到了各種香料烹飪食物所帶來(lái)的不同香氣，還體驗(yàn)了不同香料帶給人的不同味蕾感受，完美地提升了讀者的“五感”互動(dòng)閱讀體驗(yàn)。第一節(jié)概念書(shū)設(shè)計(jì)第一節(jié)概念書(shū)設(shè)計(jì)概念書(shū)的設(shè)計(jì)擴(kuò)大了大眾接受信息模式的范圍，提供給人們汲取知識(shí)的多元化方法，證明了書(shū)籍以另類(lèi)形態(tài)存在的種種可能。在概念書(shū)設(shè)計(jì)過(guò)程中，可以沖破傳統(tǒng)的條條框框，但不可太過(guò)天馬行空，太過(guò)率性而為，因?yàn)楦拍顣?shū)的本質(zhì)終究還是知識(shí)載體，所以概念書(shū)的設(shè)計(jì)，除了要努力探索書(shū)籍的藝術(shù)形態(tài)，使書(shū)籍設(shè)計(jì)呈現(xiàn)創(chuàng)新特征外，還要準(zhǔn)確尋找新概念、新理念和讀者審美與需求的結(jié)合點(diǎn)，準(zhǔn)確地傳達(dá)書(shū)籍內(nèi)容，如圖4-1-11至圖4-1-14所示。三、概念書(shū)的設(shè)計(jì)實(shí)踐第一節(jié)概念書(shū)設(shè)計(jì)第一節(jié)概念書(shū)設(shè)計(jì)第二節(jié)書(shū)籍設(shè)計(jì)展望第二節(jié)書(shū)籍設(shè)計(jì)展望書(shū)籍可以有無(wú)窮無(wú)盡的延展形式。從甲骨到簡(jiǎn)策，從手抄到雕版再到機(jī)器印刷，從紙本到電子本，書(shū)籍設(shè)計(jì)的每一次變化，變化的只是書(shū)籍的形式，其本質(zhì)始終還是作為人類(lèi)積累文化、傳承知識(shí)、開(kāi)啟智慧的載體。承其魂、拓其體，書(shū)籍將是人類(lèi)永恒的朋友，必將伴隨著人類(lèi)的發(fā)展，世世代代延續(xù)下去。一、承其魂、拓其體第二節(jié)書(shū)籍設(shè)計(jì)展望任何一個(gè)時(shí)期的書(shū)籍都難免有其不盡如人意之處。我們應(yīng)以辯證的眼光，本著取其精華、棄其糟粕的理念，加強(qiáng)對(duì)書(shū)籍文化的研究，通過(guò)文字、圖形、色彩等視覺(jué)元素，將書(shū)籍的內(nèi)涵進(jìn)行最準(zhǔn)確的表達(dá)，使書(shū)籍設(shè)計(jì)向著更加人性化、更加完善的方向發(fā)展。二、取其精華、棄其糟粕第二節(jié)書(shū)籍設(shè)計(jì)展望書(shū)籍是用來(lái)閱讀的，所以書(shū)籍設(shè)計(jì)的發(fā)展、書(shū)籍形態(tài)的更迭，應(yīng)始終圍繞人的需求進(jìn)行?！叭牒跗鋬?nèi)，故有生氣；出乎其外，故有高致”，書(shū)籍設(shè)計(jì)在滿(mǎn)足人的基本閱讀需求、審美需求的前提下，應(yīng)創(chuàng)造和不斷延展出更加多元化、更加多彩多姿的形態(tài)，以適應(yīng)人們不斷提升變化的閱讀審美情趣。三、以人為本第二節(jié)書(shū)籍設(shè)計(jì)展望自古至今，書(shū)籍設(shè)計(jì)的每一次延展變化都呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特色。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，文化底蘊(yùn)與審美的積淀，是書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展變化的有力保障，書(shū)籍設(shè)計(jì)在它們的影響之下，尋求著準(zhǔn)確而富有創(chuàng)意的表達(dá)和展現(xiàn)形式。四、時(shí)代特色第二節(jié)書(shū)籍設(shè)計(jì)展望當(dāng)代的書(shū)籍設(shè)計(jì)師應(yīng)及時(shí)更新觀念，對(duì)書(shū)籍文化做深入的研究和探討，應(yīng)具有強(qiáng)烈的求知欲、敏銳的洞察力和堅(jiān)定的責(zé)任感，完善書(shū)籍設(shè)計(jì)的新形態(tài)，引導(dǎo)書(shū)籍設(shè)計(jì)的新潮流，創(chuàng)造出更新穎、更具人性化的書(shū)籍。五、任重道遠(yuǎn)PART05書(shū)籍設(shè)計(jì)作品賞析第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析第二節(jié)『中國(guó)最美的書(shū)』賞析第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析“世界最美的書(shū)”評(píng)選活動(dòng)創(chuàng)立于1963年，是由德國(guó)圖書(shū)藝術(shù)基金會(huì)主辦的全球性書(shū)籍設(shè)計(jì)年度評(píng)選活動(dòng)，致力于從專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)角度評(píng)審書(shū)籍的獨(dú)特魅力，參評(píng)書(shū)籍作品必須先獲得其出版國(guó)家和地區(qū)的評(píng)選獎(jiǎng)項(xiàng)，或者由專(zhuān)家團(tuán)隊(duì)推薦。“世界最美的書(shū)”評(píng)選活動(dòng)每年從世界各國(guó)數(shù)百件參賽作品中評(píng)選出最高獎(jiǎng)“金字符獎(jiǎng)”（GoldenLetter）以及1金、2銀、5銅和5個(gè)榮譽(yù)獎(jiǎng)?！笆澜缱蠲赖臅?shū)”獎(jiǎng)項(xiàng)代表了當(dāng)今世界書(shū)籍藝術(shù)設(shè)計(jì)的最高榮譽(yù)。中國(guó)從2004年開(kāi)始參加這項(xiàng)評(píng)選活動(dòng)，其中《梅蘭芳（藏）戲曲史料圖畫(huà)集》（見(jiàn)圖5-1-1）和《曹雪芹風(fēng)箏藝術(shù)》（見(jiàn)圖5-1-2）分獲2004年、2006年“世界最美的書(shū)”金獎(jiǎng)。一、“世界最美的書(shū)”評(píng)選活動(dòng)概況第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析整本書(shū)采用中國(guó)傳統(tǒng)線裝方式，書(shū)籍外殼燙金，字體用凹版印刷，打開(kāi)方式為自左向右。本書(shū)所收珍品分為兩類(lèi)，一類(lèi)是戲曲人物畫(huà)，一類(lèi)是戲曲凈角的臉譜，一函兩冊(cè)，在傳統(tǒng)樣式中充溢著現(xiàn)代技術(shù)美感，古雅大方，令人賞心悅目。第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析本書(shū)在設(shè)計(jì)時(shí)將線裝書(shū)的古典氣質(zhì)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念相結(jié)合來(lái)體現(xiàn)書(shū)的內(nèi)容。具體來(lái)說(shuō)，因?yàn)楸緯?shū)的主要內(nèi)容是風(fēng)箏藝術(shù)，以前往往以圖片陳列的方式來(lái)展現(xiàn)，而設(shè)計(jì)師認(rèn)為表現(xiàn)風(fēng)箏藝術(shù)最重要的是讓讀者有放飛風(fēng)箏的感覺(jué)，因此選擇了用虛線來(lái)做裝飾，從不同的角度展現(xiàn)風(fēng)箏的姿態(tài)，在設(shè)計(jì)方面體現(xiàn)一種靈活性。第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析“世界最美的書(shū)”評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)主要有四點(diǎn)：一是形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，即文字與圖形之間的和諧；二是書(shū)籍的物化之美，即對(duì)書(shū)籍質(zhì)感與印制水平的高標(biāo)準(zhǔn)要求；三是原創(chuàng)性，鼓勵(lì)想象力與個(gè)性；四是注重歷史的積累，體現(xiàn)文化傳承。在評(píng)審要求方面，“世界最美的書(shū)”評(píng)選強(qiáng)調(diào)書(shū)籍整體的藝術(shù)氛圍，要求書(shū)籍的各個(gè)部分，如封面、護(hù)封、環(huán)襯、扉頁(yè)、目錄、版面、插圖、字體等在美學(xué)上保持一致，裝幀形式必須適合書(shū)籍內(nèi)容，在制作上達(dá)到最高的藝術(shù)水平和最高的技術(shù)水平相統(tǒng)一。二、評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析我國(guó)獲得“世界最美的書(shū)”書(shū)籍作品具體如下（見(jiàn)圖5-1-1至圖5-1-13）。2004年：《梅蘭芳（藏）戲曲史料圖畫(huà)集》（金獎(jiǎng)）2005年：《土地》《朱葉青雜說(shuō)系列》（榮譽(yù)獎(jiǎng)）2006年：《曹雪芹風(fēng)箏藝術(shù)》（金獎(jiǎng)）2007年：《不裁》（銅獎(jiǎng)）2008年：《之后》（榮譽(yù)獎(jiǎng)）《蟻囈》（特別制作獎(jiǎng)）2009年：《中國(guó)記憶——五千年文明瑰寶》（榮譽(yù)獎(jiǎng)）三、獲獎(jiǎng)作品賞析第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析2010年：《詩(shī)經(jīng)》（榮譽(yù)獎(jiǎng)）2011年：《漫游：建筑體驗(yàn)與文學(xué)想象》（榮譽(yù)獎(jiǎng)）2012年：《剪紙的故事》（銀獎(jiǎng)）《文愛(ài)藝詩(shī)集》（榮譽(yù)獎(jiǎng)）2014年：《劉小東在和田&新疆新觀察》（銅獎(jiǎng)）《2010—2012中國(guó)最美的書(shū)》（榮譽(yù)獎(jiǎng)）2016年：《訂單——方圓故事》（金獎(jiǎng)）《學(xué)而不厭》（銅獎(jiǎng)）第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析2017年：《蟲(chóng)子書(shū)》（銀獎(jiǎng)）《冷冰川墨刻》（榮譽(yù)獎(jiǎng)）2018年：《園冶注釋》（銀獎(jiǎng)）《茶典》（榮譽(yù)獎(jiǎng)）2019年：《江蘇老行當(dāng)百業(yè)寫(xiě)真》（榮譽(yù)獎(jiǎng)）2020年：《觀照——棲居的哲學(xué)》（銅獎(jiǎng)）2021年：《說(shuō)舞留痕：山東“非遺”舞蹈口述史》（銀獎(jiǎng)）2022年：《水：王牧羽作品集》（榮譽(yù)獎(jiǎng)）第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析本書(shū)收集了文字留言、網(wǎng)站留言及現(xiàn)場(chǎng)照片，版式活潑俏皮，白紙黑字地呈現(xiàn)出一種言簡(jiǎn)意賅的風(fēng)貌。本書(shū)也曾獲得“第六屆全國(guó)書(shū)籍裝幀藝術(shù)展”整體設(shè)計(jì)獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析本書(shū)在用紙上采用了毛邊紙，邊緣保留紙的原始質(zhì)感，沒(méi)有裁切過(guò)。封面上特別設(shè)計(jì)了縫紉機(jī)縫紉的效果，兩條細(xì)細(xì)的平行紅線穿過(guò)封面，將書(shū)脊和封底連成一體。本書(shū)用材雖極為普通，但完美實(shí)現(xiàn)了形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析這本雙語(yǔ)書(shū)（中英文）以高雅的美取勝，它體現(xiàn)在高超的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)和極少的設(shè)計(jì)介入上。書(shū)籍設(shè)計(jì)以螞蟻的角度切入，把螞蟻的渺小和它與人類(lèi)的相似性形象地表現(xiàn)出來(lái)。在這本書(shū)中，中國(guó)的傳統(tǒng)元素和當(dāng)下現(xiàn)代主題得到有趣的結(jié)合。空白頁(yè)和極少的文字給了讀者想象的空間，促使讀者去反思對(duì)生命到底應(yīng)報(bào)以怎樣的態(tài)度。第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析這是一本特展圖錄，整體裝幀的概念元素取材自中國(guó)傳統(tǒng)文化中虛實(shí)空間對(duì)立的概念。由外至內(nèi)，從書(shū)匣的外封到圖錄的封面，在視覺(jué)質(zhì)感上層層體現(xiàn)出陽(yáng)剛與陰柔的變幻。尤其是采用柔軟紙材加上類(lèi)似中式裝訂的形式，產(chǎn)生了有別于傳統(tǒng)圖錄的特征與質(zhì)感，也增強(qiáng)了閱讀的層次感。第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析本書(shū)在素白的封面上呈現(xiàn)出剪紙的動(dòng)物圖形，傳承了中國(guó)斑斕多彩的剪紙文化，被評(píng)價(jià)為“多彩而有趣”。第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析本書(shū)以書(shū)店訂單為引子，講述了一家有著33年歷史的私營(yíng)美術(shù)書(shū)店的發(fā)展故事。封面采用包裝紙，書(shū)名仿照訂單的形式，選材和設(shè)計(jì)都很新穎。本書(shū)以出版社往來(lái)信件為主要內(nèi)容，每一頁(yè)的簽名都附上不同的肖像，趣味十足且富有個(gè)性。書(shū)籍整體設(shè)計(jì)打破常規(guī)，切口翻閱時(shí)可出現(xiàn)動(dòng)態(tài)圖像，激發(fā)讀者去探尋和發(fā)現(xiàn)。第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析本書(shū)使用傳統(tǒng)的宣紙來(lái)印刷中國(guó)畫(huà)與書(shū)法作品，富有質(zhì)感。部分頁(yè)面左右上下翻折，賦予閱讀以動(dòng)感，與主題相輔相成。封面用繪畫(huà)裝裱形式制作，工藝手段與內(nèi)容吻合，裸背裝訂方式便于翻閱。東方韻味在設(shè)計(jì)中貫通整體，使得書(shū)籍的文人氣息和傳統(tǒng)審美意識(shí)濃郁。圖5-1-9《學(xué)而不厭》/曲閔民、蔣茜（江蘇鳳凰美術(shù)出版社）第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析全書(shū)內(nèi)頁(yè)沒(méi)有文字，內(nèi)容的呈現(xiàn)形式均是蟲(chóng)子留下的爬行痕跡。經(jīng)過(guò)非常細(xì)致的設(shè)計(jì)處理，蟲(chóng)子們一幅幅形態(tài)各異的“作品”具有了書(shū)法與文本的氣韻，妙趣天成。黑、白與淺駝色的色彩搭配以及整潔利落的裝訂使整本書(shū)十分素雅端莊。第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析“老行當(dāng)”是對(duì)社會(huì)上正在消失的各行各業(yè)的總稱(chēng)，它們雖漸行漸遠(yuǎn)，卻承載著民間的獨(dú)特智慧和一代人共同的回憶。本書(shū)依據(jù)“老行當(dāng)”特點(diǎn)及傳統(tǒng)，將江蘇的“老行當(dāng)”分為八類(lèi)，通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)語(yǔ)言，塑造民間氣質(zhì)，是一部匠心之作。本書(shū)的設(shè)計(jì)處處顯示真情，用老店鋪包點(diǎn)心的粗陋紙張表現(xiàn)逐漸消失的民間“老行當(dāng)”，有朦朧之美；采取古老而傳統(tǒng)的裝訂方式，頁(yè)碼設(shè)置具有新意；內(nèi)頁(yè)的文字與圖片使用不同材質(zhì)來(lái)表現(xiàn)，豐富了視覺(jué)語(yǔ)言。第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析本書(shū)的編排形式著重突出“口述”的特點(diǎn)。篇章間隔處夾插的五彩繽紛的柔軟薄紙，猶如大秧歌的彩綢隨著書(shū)頁(yè)的翻閱而舞動(dòng)。書(shū)籍中縫使用彩線縫綴，透出濃郁的民間氣息，打毛的切口自然又多彩，呈現(xiàn)出原生態(tài)的風(fēng)貌。全書(shū)充溢著民俗生活和民間藝術(shù)的歡樂(lè)氛圍，是一本很有溫度的書(shū)籍。第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析第一節(jié)『世界最美的書(shū)』賞析本書(shū)分為兩冊(cè)，分別是作品信息和繪畫(huà)作品。其中，作品信息一冊(cè)為線裝，專(zhuān)色印刷；繪畫(huà)作品一冊(cè)為中國(guó)傳統(tǒng)的經(jīng)折裝，希望通過(guò)這樣的打開(kāi)方式，讓讀者的視角變得更加多樣與開(kāi)放。經(jīng)折裝不僅讓每幅作品中的水面都連接在一起，同時(shí)，當(dāng)整本書(shū)被無(wú)限拉長(zhǎng)時(shí)，紙張產(chǎn)生的起伏營(yíng)造出了水面流動(dòng)的效果，極富動(dòng)感。第二節(jié)『中國(guó)最美的書(shū)』賞析第二節(jié)『中國(guó)最美的書(shū)』賞析“中國(guó)最美的書(shū)”評(píng)選活動(dòng)創(chuàng)立于2003年，由上海市新聞出版局主辦，以書(shū)籍設(shè)計(jì)的整體藝術(shù)效果和制作工藝與技術(shù)的完美統(tǒng)一為標(biāo)準(zhǔn)，邀請(qǐng)海內(nèi)外頂尖的書(shū)籍設(shè)計(jì)師擔(dān)任評(píng)委，評(píng)選出國(guó)