《茶館（節(jié)選）》統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修下冊(cè)

茶館茶館

語(yǔ)文部編版必修下冊(cè)在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上，有這樣一部作品，它被曹禺評(píng)為“中國(guó)話劇史上的瑰寶；第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕。”而王蒙更是肯定其為“1949年新中國(guó)成立以后最好的作品?！彼褪恰恫桊^》。今天就讓我們一起走進(jìn)裕泰茶館，領(lǐng)略一幅龐大的歷史畫卷。

學(xué)習(xí)目標(biāo)：1、知人論世，了解話劇知識(shí)點(diǎn)。2、理清戲劇情節(jié)，關(guān)注戲劇沖突，感受舊時(shí)代的黑暗社會(huì)現(xiàn)狀。3、分析劇中人物對(duì)話，把握人物形象，思考人物形象背后所代表的時(shí)代意義。4、把握《茶館》主題意蘊(yùn)及語(yǔ)言特色。知人論世初入文本壹文體知識(shí)·戲劇1.話?。菏且匝輪T的對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式。2.特點(diǎn)：舞臺(tái)性、直觀性、綜合性、對(duì)話性。3.劇本：指戲劇藝術(shù)的文學(xué)部分，它直接規(guī)定了戲劇的題材、主題、人物、情節(jié)、語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)，是戲劇演出的基礎(chǔ)和依據(jù)。它的主要組成部分有：臺(tái)詞（包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白和唱詞）、舞臺(tái)說(shuō)明（包括人物形象特征、心理活動(dòng)、情感變化和場(chǎng)景、氣氛的描寫，時(shí)間、地點(diǎn)、人物上下場(chǎng)和動(dòng)作的說(shuō)明，對(duì)燈光、布景、效果等藝術(shù)處理的要求等）4.幕與場(chǎng)：幕，是戲劇作品和演出中的段落。按劇情發(fā)展的時(shí)間、地點(diǎn)和事件的變化、轉(zhuǎn)換而劃分。幕又可按情節(jié)發(fā)展的需要?jiǎng)澐譃閳?chǎng)和景。5.戲劇沖突：戲劇受演出的時(shí)間空間條件限制，只有具有集中而強(qiáng)烈的矛盾沖突，才能吸引觀眾，沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇，所以戲劇沖突時(shí)構(gòu)成戲劇的根本因素。6.潛臺(tái)詞：角色臺(tái)詞的內(nèi)在實(shí)質(zhì)。包括說(shuō)話的目的、言外之意和未盡之言等，演員雖未說(shuō)出，但觀眾可以意會(huì)。作者簡(jiǎn)介

老舍（1899～1966）現(xiàn)代作家、杰出的語(yǔ)言大師，是我國(guó)“五·四”以來(lái)新文學(xué)的開拓者之一，享有世界聲譽(yù)的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群ν逗员M。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。

一生寫了約計(jì)800萬(wàn)字的作品。主要有：長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》、《二馬》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》；中篇小說(shuō)《月牙兒》、《我這一輩子》；短篇小說(shuō)《柳家大院》、《斷魂槍》；劇本《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》。他的作品以獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大讀者的喜愛(ài)。創(chuàng)作背景1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的雙百方針，鼓勵(lì)文藝繁榮發(fā)展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一屆人大和憲法通過(guò)，歌頌人民普選的作品《一家代表》，之后作者老舍又創(chuàng)作了《秦氏三兄弟》，這個(gè)劇本寫的是歷代的憲法改革，以秦家為背景。老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術(shù)家進(jìn)行了討論。他們一致認(rèn)為，第一幕茶館里的戲非常生動(dòng)精彩，后幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個(gè)戲，之后老舍創(chuàng)作了話劇《茶館》。創(chuàng)作背景

老舍說(shuō)：茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來(lái)年的變遷。時(shí)間：地點(diǎn)：實(shí)質(zhì)：清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年舊北京城中一個(gè)大茶館－－裕泰茶館揭示了半封建半殖民地的舊中國(guó)動(dòng)蕩、黑暗和罪惡。故事梗概第一幕1898年戊戌變法失敗后的黑暗年代。政治黑暗，國(guó)弱民貧，洋貨源源而來(lái)，農(nóng)村破產(chǎn)，賣兒賣女。有些知識(shí)分子想變法改良，富國(guó)裕民?？山y(tǒng)治階級(jí)中的頑固派不肯改良，把維新派頭腦殺了幾個(gè)……頑固派得勢(shì)后，連太監(jiān)也想娶老婆，鄉(xiāng)下依然賣兒賣女，特務(wù)隨便抓人問(wèn)罪……作者在這一幕里，向我們展示了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨。第二幕寫袁世凱死后民國(guó)初年的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落，洋人操縱軍閥相互開戰(zhàn)，因而富了洋人，苦了百姓……作者在這一幕里，向我們展示了帝國(guó)主義入侵，軍閥連年混戰(zhàn)，人民陷入了更加痛苦的深淵。第三幕：寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治行將崩潰之時(shí)北京被日軍閥霸占了8年，老百姓好不容易盼來(lái)了勝利，又來(lái)了國(guó)民黨，日子照樣不好過(guò)，甚至連最善于應(yīng)付的茶館老掌柜也上吊了，幸存的裕泰茶館，終于在惡勢(shì)力壓迫下倒閉了。什么都完了，只盼著八路軍來(lái)解放……作者在這一幕里，向我們展示美帝國(guó)主義與國(guó)民黨反動(dòng)派狼狽為奸，給人民帶來(lái)更大的災(zāi)難。初讀課文整體感知貳閱讀《茶館》節(jié)選：1、找出本幕出場(chǎng)人物并完成表格。2、概括本幕主要情節(jié)并完成表格。梳理人物情節(jié)認(rèn)識(shí)社會(huì)百態(tài)序號(hào)主要事件核心人物①唐鐵嘴看相，王利發(fā)送茶唐鐵嘴、王利發(fā)②③④⑤概括本幕主要情節(jié)和主要人物并完成表格。二德子抖威風(fēng)，常四爺出直言二德子、常四爺劉麻子拉纖，窮康六賣女劉麻子、康六劉麻子推銷洋表，常四爺深表憂慮劉麻子、常四爺黃胖子調(diào)解鴿子之爭(zhēng)，老人家感慨人不如鴿黃胖子，李三，老人序號(hào)主要事件核心人物⑥⑦⑧⑨概括本幕主要情節(jié)和主要人物并完成表格。秦仲義作勢(shì)漲房租，王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬秦仲義，王利發(fā)常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女，秦仲義大談實(shí)業(yè)救國(guó)秦仲義，王利發(fā)，常四爺，鄉(xiāng)婦秦仲義舌戰(zhàn)龐總管，眾茶客紛議譚嗣同秦仲義，龐太監(jiān)，眾茶客常四爺被捕，龐總管買妻龐太監(jiān)，王利發(fā)，唐鐵嘴，松二爺，常四爺，宋恩子，吳祥子，康六，康順子

三一律劇本創(chuàng)作要求戲劇創(chuàng)作在時(shí)間、地點(diǎn)和行動(dòng)三者之間保持一致性，即只允許有一個(gè)故事線索，發(fā)生時(shí)間不能超過(guò)24小時(shí)，必須只有一個(gè)地點(diǎn)。戲劇三一律的優(yōu)點(diǎn)是劇情集中，緊湊。《茶館》打破了三一律，請(qǐng)分析它在戲劇結(jié)構(gòu)上有何特點(diǎn)？《茶館》采用了“卷軸畫”式的平面結(jié)構(gòu)。1、沒(méi)有統(tǒng)一的情節(jié)，也沒(méi)有一個(gè)非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個(gè)個(gè)人物展覽進(jìn)去，把一個(gè)個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。以點(diǎn)帶面、多線并行。2、在橫向?qū)用?，通過(guò)對(duì)人物群像的刻畫和比對(duì)，截取與組合這些人物在茶館中活動(dòng)的橫斷面，如一幅卷軸畫展開劇情。3、在縱向上則打破傳統(tǒng)戲劇“三一律”的束縛，通過(guò)長(zhǎng)的時(shí)間跨度來(lái)表現(xiàn)人物性格命運(yùn)變化，展現(xiàn)了長(zhǎng)達(dá)50年的社會(huì)變革圖景。把握戲劇沖突考點(diǎn)！做筆記把握戲劇沖突序號(hào)主要事件矛盾沖突1常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)愛(ài)國(guó)者與地痞的矛盾2龐總管買妻、康六賣女統(tǒng)治者和下層民眾的矛盾3劉麻子兜售洋表，常四爺憂慮中國(guó)人民與帝國(guó)主義的矛盾4達(dá)官貴人爭(zhēng)鴿子、82歲老人賣貨統(tǒng)治者與被統(tǒng)治者的矛盾5秦仲義漲房租、王利發(fā)恭順應(yīng)酬民族資本家和封建小業(yè)主的矛盾6常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實(shí)業(yè)救國(guó)正義民眾與民族資本家的矛盾7秦舌戰(zhàn)龐太監(jiān)、茶客紛議譚嗣同維新派與保守派的矛盾把握戲劇沖突《茶館》的戲劇沖突與以前學(xué)過(guò)的《雷雨》的戲劇沖突有何不同？《雷雨》的戲劇沖突主要是周、魯兩家的沖突，即人與人之間的沖突?！恫桊^(節(jié)選)》雖然集中了三教九流的人物，但沒(méi)有一個(gè)貫穿始終的戲劇沖突。他們之間并不存在直接、具體、針鋒相對(duì)的沖突，而是人與時(shí)代的沖突，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突,都表現(xiàn)了帝國(guó)主義操縱的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的混亂，給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。特殊的戲劇沖突梳理核心人物苦難人民黑暗勢(shì)力遺老哀嘆反抗愛(ài)國(guó)有閑的旗人松二爺有閑的旗人常四爺吸鴉片的唐鐵嘴茶館老板王利發(fā)保媒拉纖的劉麻子宋恩子、吳祥子因貧賣女的康六被賣給龐太監(jiān)的康順子實(shí)業(yè)救國(guó)民族資本家秦仲義深入研讀仔細(xì)品味叁分析文中的主要人物形象，概括其特征，并指出其時(shí)代意義。分析文中的主要人物形象，概括其特征，并指出其時(shí)代意義。人物身份形象特征時(shí)代意義王利發(fā)裕泰茶館的掌柜（線索人物）圓滑機(jī)靈、善于應(yīng)酬、精明干練、膽小自私舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照常四爺晚清遺老中的正義愛(ài)國(guó)之士憂國(guó)憂民、愛(ài)憎分明、敢作敢當(dāng)、硬氣仗義反映出人民的反抗松二爺無(wú)力適應(yīng)新時(shí)代的晚清遺老懶散無(wú)能、膽小怯懦反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽秦仲義民族資本家胸懷實(shí)業(yè)救國(guó)理想、敢于反抗展示了新興資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性劉麻子、二德子等地痞無(wú)賴坑害別人、賺昧心錢反映出社會(huì)的畸形與病態(tài)分析人物形象王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜（線索人物）圓滑機(jī)靈：繼承了父親的處世哲學(xué)，多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”善于應(yīng)酬：“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！本鞲删殻涸趧?dòng)蕩年代經(jīng)營(yíng)茶館，后來(lái)也曾試圖改良以順應(yīng)時(shí)代，善于經(jīng)營(yíng)。膽小自私：茶館的規(guī)矩“莫談國(guó)事”表明他想避開政治，維持生計(jì)自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說(shuō)“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰(shuí)也管不了！”反映出他自私自利的一面。偶有善意：對(duì)唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”亂世底層商販維生之艱難分析人物形象晚清遺老中的正義愛(ài)國(guó)之士常四爺——正義愛(ài)國(guó)的晚清旗人憂國(guó)憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子啊！”康六賣女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國(guó)要完！”愛(ài)憎分明，敢作敢當(dāng):愛(ài)國(guó)的同時(shí)，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時(shí)也坦言愛(ài)大清國(guó)，說(shuō)“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感：當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒(méi)見您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。分析人物形象松二爺——懶散無(wú)能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人懶散無(wú)能：愛(ài)鳥、愛(ài)表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒(méi)有了，但他仍然留戀過(guò)去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭(zhēng)執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽見了，他是說(shuō)……”。從全劇來(lái)看，他將全部精神寄托在鳥兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個(gè)沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽與落沒(méi)。缺乏謀生能力、留戀舊時(shí)代、無(wú)力適應(yīng)新時(shí)代的晚清遺老人物形象秦仲義——裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長(zhǎng)起來(lái)的民族資本家胸懷實(shí)業(yè)救國(guó)理想：開玩笑說(shuō)要收回房子辦實(shí)業(yè)，他夢(mèng)想通過(guò)辦大工廠搞民族工業(yè)來(lái)救國(guó)，胸懷理想，要做大事，最后卻沒(méi)有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。這個(gè)形象反映了半封建半殖民地社會(huì)民族資本家的命運(yùn)，同時(shí)也證明辦實(shí)業(yè)拯救不了中國(guó)滅亡的命運(yùn)。敢于反抗：在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語(yǔ)犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對(duì)封建勢(shì)力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展和成長(zhǎng)。民族資產(chǎn)階級(jí)的實(shí)業(yè)救國(guó)也算黑暗中的一道微光揣摩戲劇語(yǔ)言老舍素來(lái)有“語(yǔ)言大師”之稱?！恫桊^》第一幕的語(yǔ)言有何特色？①人物語(yǔ)言個(gè)性化。如王利發(fā)語(yǔ)言中透著謙恭、周到和小心翼翼；常四爺?shù)恼Z(yǔ)言豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感；二德子的語(yǔ)言顯露出無(wú)賴與無(wú)禮；劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣。人物很多，臺(tái)詞有多有少，但都活靈活現(xiàn)，具有鮮明的個(gè)性。分析人物形象劉麻子——說(shuō)媒拉纖、拐賣人口賺昧心錢唐鐵嘴——麻農(nóng)相士，算命騙人混吃混喝二德子——打手、善撲營(yíng)當(dāng)差宋恩子、吳祥子——封建勢(shì)力的走狗，順風(fēng)倒的奸邪小人，坑害別人，鉆營(yíng)偷生一群社會(huì)底層的地痞無(wú)賴，反映出社會(huì)的畸形與病態(tài)揣摩戲劇語(yǔ)言②精彩的潛臺(tái)詞（諷刺幽默）第一幕結(jié)尾“將！你完了！”和“大清國(guó)要完”一句遙相呼應(yīng)，振聾發(fā)聵，一語(yǔ)三關(guān)，既是指棋局，又暗示受害者的命運(yùn)，還象征著腐朽的清王朝，甚至是其他兩幕的隱形結(jié)局，也達(dá)到了老舍“埋葬三個(gè)舊時(shí)代”的創(chuàng)作目的。“將！你完了！”

這句話的潛臺(tái)詞是：晚清政府完了，清朝社會(huì)完了，這個(gè)時(shí)代滅亡了。揣摩戲劇語(yǔ)言③濃郁的北京方言“甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語(yǔ)，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻”，常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個(gè)味兒”等語(yǔ)言，無(wú)不透著濃濃的京味兒?！皟夯闭Z(yǔ)言的使用，如“洋玩意兒”、“一塊兒”、“煙泡兒”等兒化音也帶有老北京風(fēng)味；“爛肉面”“斗蛐蛐”等北京地域內(nèi)的特有詞匯的頻繁出現(xiàn)，淋漓盡致地展現(xiàn)了北京人的日常生活?？偨Y(jié)全文概括主旨肆1.結(jié)合補(bǔ)充資料，思考作者為什么要寫一座“茶館”？茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十多年的變遷。在這些變遷里，沒(méi)法子躲開政治問(wèn)題?？墒?，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒(méi)法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。——老舍《答復(fù)有關(guān)<茶館