聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)在懸疑電影中的應(yīng)用-以《調(diào)音師》為例

本科論文目錄TOC\o"1-2"\h\u6441摘要 I22337Abstract II24431引言 1123431電影聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)概要 244141.1語(yǔ)言類(lèi)聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的種類(lèi)及其功能 2139461.2音響類(lèi)聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的種類(lèi)及其功能 279061.3音樂(lè)類(lèi)聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的種類(lèi)及其功能 2258392聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)在懸疑電影中的廣泛應(yīng)用 3228302.1懸疑電影中的語(yǔ)言 373412.2懸疑電影中的音響 4223122.3懸疑電影中的音樂(lè) 5101773電影《調(diào)音師》中的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)及延伸 7186953.1聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)在影片中的敘事作用 7129213.2聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)在電影中的藝術(shù)功能性 1131757結(jié)論 1823018參考文獻(xiàn) 1922953致謝 20摘要電影《調(diào)音師》是一部很優(yōu)秀的懸疑影片，其中的聽(tīng)覺(jué)手段調(diào)動(dòng)得十分精彩，給人帶來(lái)意味無(wú)窮的觀影感受。本文就是從這一部電影的解讀來(lái)切入，探討懸疑類(lèi)電影里面的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)。說(shuō)起聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，我們往往從三大類(lèi)說(shuō)起，即語(yǔ)言、音響和音樂(lè)。這三大類(lèi)所構(gòu)成的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)是電影當(dāng)中必不可少的，也是懸疑類(lèi)電影中的精華所在。導(dǎo)演們通過(guò)對(duì)聲音藝術(shù)中不同元素的不同處理，向觀眾更好地傳遞創(chuàng)作意圖，傳達(dá)情感，詮釋主題。聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)在《調(diào)音師》這部電影中貫穿始終，通過(guò)將其與同類(lèi)懸疑電影的比對(duì)，我們發(fā)現(xiàn)：許多懸疑影片的經(jīng)典橋段都離不開(kāi)聲音藝術(shù)的配合；正因?yàn)橛辛怂麄兊募尤?，才使得影片的藝術(shù)性更強(qiáng)，在抒情，渲染氣氛等方面加強(qiáng)了藝術(shù)張力，給觀眾帶來(lái)更完美的觀影感受。??關(guān)鍵詞：電影《調(diào)音師》；聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)；懸疑類(lèi)影片

AbstractThemovie"thesoundmixer"isaverygoodsuspensefilm,inwhichthemeansofhearingmobilizationisverywonderful,tobringmeaningtothemovie-watchingexperience.Thisarticleisfromtheinterpretationofthisfilmtocutintothesuspensecategoryofthefilminsidetheauditoryart.Speakingofauditoryart,weoftenstartfromthethreecategories,namelylanguage,soundandmusic.Theauralartofthesethreecategoriesisindispensableinthemovies,anditisalsotheessenceofthesuspensemovies.Throughthedifferenttreatmentofdifferentelementsinthesoundart,thedirectorscanbetterconveytheintentionofcreation,conveyemotionandinterpretthethemetotheaudience.Bycomparingtheacousticartofthesoundmixerwithothersuspensefilmsofthesamegenre,wefindthatmanyoftheclassicscenesinthesuspensefilmscannotbeseparatedfromthesoundart,onlymakesthefilmmoreartistic,inlyrical,renderingatmosphereandotheraspectsofthestrengtheningoftheartistictension,totheaudiencetobringamoreperfectfeelingofwatchingthefilm.Keywords:Thesoundmixer;AuralArt;suspensemovies引言從無(wú)聲時(shí)代到有聲時(shí)代，電影技術(shù)在不斷發(fā)展，人們的觀影審美能力也在逐步提升，聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)越來(lái)越成為影片創(chuàng)作及審美中一種不能或缺的重要元素。著名懸疑電影《羅生門(mén)》的導(dǎo)演黑澤明曾說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà)：“給影片加入聲音時(shí)是我最興奮的時(shí)候……在這一時(shí)候，我不禁顫抖?！边@句話(huà)足能證明聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)帶給影片的魅力及其對(duì)創(chuàng)作者靈感的重要性。聲音藝術(shù)成為每一部?jī)?yōu)秀的懸疑電影作品的生命中不可或缺的一部分。語(yǔ)言、音響、音樂(lè)三大要素在影片中發(fā)揮各自的作用，并共同構(gòu)成了電影中完整的聽(tīng)覺(jué)體系。正是因?yàn)橛辛怂鼈兊拇嬖?，使得影片的最終呈現(xiàn)達(dá)到一定的藝術(shù)高度。電影《調(diào)音師》在聲音藝術(shù)的運(yùn)用上發(fā)揮到了極致，導(dǎo)演不放過(guò)任何一個(gè)可利用的手段帶給觀眾更完美的視聽(tīng)效果，不論是從節(jié)奏、基調(diào)變化、氣氛渲染、人物內(nèi)心還是情節(jié)反轉(zhuǎn)等等方面，聲音藝術(shù)的作用都被充分調(diào)動(dòng)，值得同行們反復(fù)學(xué)習(xí)和研究。1電影聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)概要語(yǔ)言、音響和音樂(lè)，這三大要素是電影當(dāng)中必不可少的部分，也是懸疑類(lèi)電影中的精華所在。正是它們?cè)谟捌邪l(fā)揮各自的作用，共同構(gòu)成了電影中完整的聽(tīng)覺(jué)體系。導(dǎo)演們通過(guò)對(duì)聲音藝術(shù)中不同手法的處理，利用聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)所產(chǎn)生的效果，向觀眾更好的傳達(dá)創(chuàng)作意圖，詮釋作品主題和思想[1]。語(yǔ)言類(lèi)聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的種類(lèi)及其功能在聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)里面，語(yǔ)言種類(lèi)的劃分包括對(duì)白，獨(dú)白，旁白。其中，對(duì)白也叫對(duì)話(huà)，是指在電影中人物與人物之間進(jìn)行交流時(shí)所用的語(yǔ)言。獨(dú)白指的是影片中的人物對(duì)內(nèi)心活動(dòng)所進(jìn)行自我表述的內(nèi)容?？蓪ⅹ?dú)白分為三種：一種是交流時(shí)以自我為主體對(duì)象的獨(dú)白。二是以影片或劇中的其他人物為對(duì)象去交流的獨(dú)白，常見(jiàn)的情節(jié)比如演講，禱告等。三是以觀眾為對(duì)象去交流的獨(dú)白。語(yǔ)言類(lèi)的第三種——旁白，指電影中人物語(yǔ)言以畫(huà)外音的方式出現(xiàn)[2]?？芍饕獙⑴园追譃橐缘谝蝗朔Q(chēng)的自述和第三人稱(chēng)的角度兩種，第三人稱(chēng)的方式多為介紹、評(píng)說(shuō)等。語(yǔ)言類(lèi)的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)在電影當(dāng)中的作用是什么呢？一般來(lái)說(shuō)，有以下三個(gè)層面：一是可以與電影畫(huà)面相互配合，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，交代敘事;二是可以表現(xiàn)出人物的內(nèi)心中的真情實(shí)感，可以塑造出更加鮮明的人物性格。三是可以直接的表達(dá)出創(chuàng)作者對(duì)作品的觀點(diǎn)以及主題。1.2音響類(lèi)聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的種類(lèi)及其功能我們知道，音響在電影中主要分為五種類(lèi)型，即動(dòng)作音響，自然音響，背景音響，機(jī)械音響以及特殊音響[3]。其中，動(dòng)作音響指的是人或動(dòng)物產(chǎn)生行動(dòng)時(shí)所發(fā)出來(lái)的聲音，比如動(dòng)作片中經(jīng)常出現(xiàn)的打斗聲；自然音響指的是一切大自然中非人的行為動(dòng)作發(fā)出的聲音；背景音響，指為群眾喧囂所產(chǎn)生的雜音；機(jī)械音響，指機(jī)械設(shè)備運(yùn)行時(shí)所產(chǎn)生的聲音。比如，汽車(chē)啟動(dòng)，火車(chē)呼嘯，電話(huà)鈴響，鐘表指針的走動(dòng)聲等。至于特殊音響，則是指把聲音通過(guò)人工變形處理的方法，使起成為非自然界的音響。音響在影片當(dāng)中通常可以增加熒幕的真實(shí)感，更強(qiáng)烈渲染畫(huà)面的氛圍；同時(shí)，還有打破畫(huà)面原有的框架感，拓展空間，增強(qiáng)畫(huà)面信息量的作用[4]。1.3音樂(lè)類(lèi)聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的種類(lèi)及其功能聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的第三大類(lèi)，就是音樂(lè)了。音樂(lè)在電影當(dāng)中包含有聲音源音樂(lè)，另外一個(gè)是無(wú)聲音源音樂(lè)。有聲源音樂(lè)也稱(chēng)畫(huà)內(nèi)音樂(lè)，指的是唱歌的人或是發(fā)出聲音的物體，在電影畫(huà)面中出現(xiàn)了。無(wú)聲原音樂(lè)又叫畫(huà)外音樂(lè)，指聲源沒(méi)有出現(xiàn)在畫(huà)面中的音樂(lè)[5]。音樂(lè)作為聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言的重要類(lèi)別，其與畫(huà)面的關(guān)系十分緊密，可分為音畫(huà)同步與音畫(huà)對(duì)位兩種。音畫(huà)同步即指影片中的音樂(lè)所向觀眾呈現(xiàn)的情緒，節(jié)奏，主題與電影畫(huà)面皆為一致，而音樂(lè)在整個(gè)段落的作用僅是更好的烘托氣氛、渲染畫(huà)面的內(nèi)容。而“音畫(huà)對(duì)位”，則分為兩種：一種是音畫(huà)對(duì)立，另一種是音畫(huà)并行。對(duì)立顧名思義，音樂(lè)所表達(dá)的基調(diào)，節(jié)奏，情緒等與畫(huà)面的內(nèi)容截然相反；而音畫(huà)并行，則是聲音與畫(huà)面宛若兩條平行線(xiàn)，既不是“合一”的關(guān)系，也不是“對(duì)立”的關(guān)系[6]。音畫(huà)并行不管是在結(jié)構(gòu)上還是與畫(huà)面的依附關(guān)系中都是可以獨(dú)立存在的。它可能表現(xiàn)在一個(gè)段落中甚至是貫穿整部影片，它高于畫(huà)面內(nèi)容所表達(dá)的意義，而且往往更加抽象，更有層次，更加貼近作者意圖也更具有象征意義。音樂(lè)在電影中可以起到的作用除了渲染環(huán)境之外，還可以將不同鏡頭連接起來(lái)，利用聲畫(huà)組接的手段，使影片段落整體感的同時(shí)，抒發(fā)導(dǎo)演的情感更好的詮釋作品主題和思想[7]。2聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)在懸疑電影中的廣泛應(yīng)用非常多的懸疑類(lèi)電影將聲音在電影中的功能和作用，巧妙地發(fā)揮到了極致?？梢赃@么說(shuō)，一部成功的懸疑電影離不開(kāi)聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)高超運(yùn)用。無(wú)論是人聲，還是音響、音樂(lè)，都對(duì)影片的敘事、氛圍的營(yíng)造、劇情的發(fā)展、節(jié)奏的推進(jìn)、情緒的渲染、主題的表達(dá)等，有著不容忽視的顯著作用[8]。2.1懸疑電影中的語(yǔ)言將獨(dú)白運(yùn)用到極致的懸疑片，要屬日本懸疑電影《告白》。如圖2.1所示，其中大量的獨(dú)白占據(jù)了主要人聲的部分。這些獨(dú)白成為了此片中的敘事主線(xiàn)，在語(yǔ)言中，這種獨(dú)白手法所營(yíng)造的詭異、森冷的氛圍貫穿全片。這說(shuō)明，影片畫(huà)面所產(chǎn)生的表現(xiàn)力和敘事力并沒(méi)有被獨(dú)白奪走，獨(dú)白反而使畫(huà)面擴(kuò)展其表現(xiàn)范圍，畫(huà)面相互配合共同推動(dòng)劇情，構(gòu)成了更大的藝術(shù)張力。此外影片獨(dú)白結(jié)構(gòu)上大多為非平行時(shí)空的獨(dú)白，是以不同的人物角度出發(fā)，循序漸進(jìn)的將真相揭開(kāi)，人物的內(nèi)心層面也是一層層的被揭露。每一段全新的獨(dú)白中，懸念的設(shè)置也層層遞進(jìn)，新的信息點(diǎn)不斷涌現(xiàn)，使觀眾的好奇心愈加強(qiáng)烈。導(dǎo)演利用獨(dú)白將觀眾窺探者心理不斷放大，同時(shí)將人物的內(nèi)心如抽絲剝繭般一步步展露出來(lái)。圖2.1電影《告白》2.2懸疑電影中的音響音響在《孤兒怨》電影中有著強(qiáng)大的聽(tīng)覺(jué)感染力，在增強(qiáng)環(huán)境真實(shí)性的同時(shí)，也在提高觀賞效果上發(fā)揮著關(guān)鍵性作用?！豆聝涸埂分杏胁簧俦豢桃馓幚磉^(guò)的音響。這些音響的音量被刻意的放大，不僅如此還增添了回聲的效果，有時(shí)也使用了改變音色的手法使其更加具有獨(dú)特性。比如在小女孩殺死鴿子時(shí)血濺出的聲音，女孩鎖房門(mén)的聲音，鏡子碎掉的聲音和腳步聲……這些音響經(jīng)過(guò)處理，更能表達(dá)出人物的情緒和性格和給與觀眾的恐懼感也加強(qiáng)，如圖2.2所示。與此有異曲同工之妙的，還有國(guó)產(chǎn)片《催眠大師》如圖2.3所示。被放大的水聲，心跳聲，時(shí)鐘的指針聲也都在為不斷完成催眠和反催眠做細(xì)節(jié)鋪墊。圖2.2電影《孤兒怨》圖2.3電影《催眠大師》2.3懸疑電影中的音樂(lè)電影的恐怖音樂(lè)有時(shí)候比電影本身更加讓人的心境有強(qiáng)烈的抽搐感和窒息感。在影片中其節(jié)奏的呈現(xiàn)少不了視覺(jué)節(jié)奏與聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏的相互作用。，比如改編自同名小說(shuō)的驚悚電影《沉默的羔羊》，導(dǎo)演將巴赫的《哥德堡變奏曲》用在了殺人狂魔身上，讓觀眾在平靜的旋律之下，深深地感受到了什么叫“不寒而栗”。在電影《黑天鵝》最后高潮部分，展現(xiàn)“白天鵝”與“黑天鵝”時(shí)所運(yùn)用的音樂(lè)反復(fù)交替，同時(shí)將這兩段節(jié)奏明顯加快，預(yù)示著女主角的雙重人格即將會(huì)交匯，這種碰撞也將整個(gè)影片推向高潮。如圖2.4所示。當(dāng)女主角衛(wèi)生間找尋尸體時(shí)，背景音樂(lè)氛圍變得詭異而又瘋狂。當(dāng)妮娜發(fā)現(xiàn)自己一無(wú)所獲時(shí)，真相大白，她突然明白原來(lái)這一切都是她的幻覺(jué)。如圖2.5所示。鏡頭突然轉(zhuǎn)到了妮娜身上的傷口，原來(lái)被刺傷的本就是她另外一種人格，是自己卻又不是自己。如圖2.6，音樂(lè)的節(jié)奏在這里一下變得悲壯，表現(xiàn)出在她得知真相后卻又不能阻止悲劇的發(fā)生。音樂(lè)停止之后，再次響起“白天鵝”的主題曲，表現(xiàn)出原劇中的悲劇色彩。這組鏡頭畫(huà)面與音樂(lè)相互切換對(duì)比，形成了巨大的反差，營(yíng)造出壓抑而恐怖的氛圍，強(qiáng)烈地預(yù)示著劇情的不斷反轉(zhuǎn)，將觀眾置于真相之外，卻又無(wú)比接近真相，觀影的快感由此迸發(fā)。圖2.4電影《黑天鵝》圖2.5《黑天鵝》中妮娜找尋尸體圖2.6《黑天鵝》中妮娜天鵝湖表演3電影《調(diào)音師》中的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)及延伸3.1聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)在影片中的敘事作用電影《調(diào)音師》是一部很優(yōu)秀的懸疑影片，其中的聽(tīng)覺(jué)手段調(diào)動(dòng)得很精彩，給人帶來(lái)意味無(wú)窮的觀影感受。接下來(lái)，我們就這部影片，詳細(xì)了解一下它獨(dú)具特色的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)。在《調(diào)音師》里，“說(shuō)來(lái)話(huà)長(zhǎng)……咖啡？”如圖3.1所示。一句簡(jiǎn)單的畫(huà)外音加黑屏畫(huà)面作為影片開(kāi)始的第一個(gè)鏡頭，成功將觀眾角色轉(zhuǎn)變?yōu)橐欢喂适碌穆?tīng)眾。緊接著，隨著一聲槍響，隨之而來(lái)的車(chē)禍聲開(kāi)始了故事，這里面聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)手法的使用，給了觀眾極強(qiáng)的遐想空間，也在故事未開(kāi)始之前為本片設(shè)置了第一個(gè)懸念。圖3.1電影《調(diào)音師》影片開(kāi)始影片《調(diào)音師》里，男主阿卡什首次出現(xiàn)，伴隨著一段長(zhǎng)達(dá)1分20秒的鋼琴曲。一個(gè)盲人鋼琴師出現(xiàn)在畫(huà)面中，使觀眾在嘆惜這位“盲人”的同時(shí)，不禁驚訝于男主在鋼琴上的藝術(shù)造詣，如圖3.2所示。而在介紹被殺男主人身份時(shí)也是同樣手法。一段經(jīng)典印度電影的配樂(lè)首先響起，然后出現(xiàn)這位男主人年輕時(shí)出演的電影，如圖3.3.所示。巧妙交代了他的身份——曾經(jīng)的影視巨星。圖3.2電影《調(diào)音師》阿卡什彈琴圖3.3電影《調(diào)音師》記得在國(guó)產(chǎn)懸疑片《全民目擊》中，曾有這樣的處理，利用多位記者的畫(huà)外音與現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道同期聲相結(jié)合，以第三視角的方式，客觀直接的交代了這場(chǎng)備受關(guān)注的懸疑案件中的人物關(guān)系和故事背景，如圖3.4所示。與之不同的是，電影《調(diào)音師》里，通過(guò)一段歡快的背景音樂(lè)加男主的獨(dú)白，節(jié)奏緊密地交代了故事背景和主角阿卡什的日常生活以及享受盲人身份的原因這種創(chuàng)作手法是很獨(dú)特的，如圖3.5。圖3.4電影《全民目擊》圖3.5電影《調(diào)音師》在女主人西米做飯時(shí)，一段歡快動(dòng)感的節(jié)奏配上了色彩鮮明飽和度高的畫(huà)面內(nèi)容，奠定了影片前半段輕松歡樂(lè)的基調(diào)，一個(gè)音響特寫(xiě)鏡頭使此段音樂(lè)變成了現(xiàn)場(chǎng)的有聲源音樂(lè)，如圖3.6所示。隨之，西米接電話(huà)時(shí)便關(guān)掉了音響，使之成為了劇情內(nèi)容的一部分。需要注意的是，此手法在本片中多次出現(xiàn)。女主角蘇菲第一次接阿卡什上班使快剪鏡頭加上人聲音樂(lè)作為配樂(lè)，但鏡頭一轉(zhuǎn)阿卡什在餐館彈奏，演唱的正是這首歌，如圖3.7所示。使配樂(lè)轉(zhuǎn)換為同期聲。下一個(gè)場(chǎng)景則是由阿卡什唱歌快切為和女主逛街，看畫(huà)，看電影等畫(huà)面，又將同期聲轉(zhuǎn)為背景音樂(lè)。這種利用音樂(lè)把畫(huà)面內(nèi)容串聯(lián)在一起的手法不僅表現(xiàn)出男主此時(shí)心中的暗喜，烘托歡樂(lè)的氛圍，也使該段節(jié)奏緊密，男女主關(guān)系的迅速拉近，銜接流暢連貫，更自然推動(dòng)劇情。圖3.6電影《調(diào)音師》中音響特寫(xiě)圖3.7電影《調(diào)音師》3.2聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)在電影中的藝術(shù)功能性記得在懸疑片《致命ID》中，曾有利用雨停來(lái)反轉(zhuǎn)基調(diào)的做法。從影片開(kāi)始直到后半段一直伴隨著雨聲和雷聲，直到雷雨交加過(guò)去以后，沒(méi)有了恐怖環(huán)境音響效果再配上舒緩的背景音，才讓人誤以為噩夢(mèng)已過(guò)一切恢復(fù)平靜，也使得結(jié)尾的反轉(zhuǎn)讓人意想不到。與之相應(yīng)的，電影《調(diào)音師》也有類(lèi)似的處理。在影片二十五分鐘以后，通過(guò)聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)手法的變化，帶出了基調(diào)的變化。初次暗示是利用一段電視機(jī)里傳出的影片音樂(lè)，情節(jié)如圖3.8所示。詭異陰森，暗示悲劇即將發(fā)生。隨之而來(lái)的打雷聲伴隨雨聲的環(huán)境音響也為之輔助。影片之前歡樂(lè)愉快的氛圍使觀眾都快忘記這是一部懸疑片，此段音樂(lè)轉(zhuǎn)折過(guò)后，真正的懸疑劇情才剛剛開(kāi)始走向正題。圖3.8電影《調(diào)音師》基調(diào)變化之處在情節(jié)反轉(zhuǎn)、基調(diào)突變方面，在《調(diào)音師》里，通過(guò)音樂(lè)這種謳歌聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)手段的運(yùn)用也是很多的。最驚心動(dòng)魄的經(jīng)典的兇殺案場(chǎng)景中，音樂(lè)都是貫穿始終的：明顯彈錯(cuò)的重音和弦打破了舒緩的旋律，那是阿卡什在毫無(wú)準(zhǔn)備的情況下第一次看見(jiàn)半個(gè)尸體躺在地板上，受驚嚇?biāo)拢鐖D3.9所示。緊接著演奏結(jié)束，但音樂(lè)并未停止，低沉的鋼琴聲仍反復(fù)響起，仿佛劇烈的心跳聲不斷刺激著阿卡什和觀眾的神經(jīng)；在男主進(jìn)入洗手間時(shí)音樂(lè)停止，一片安靜，給人一種危險(xiǎn)即將過(guò)去，男主所處安全之感。但此刻鏡頭一轉(zhuǎn)，殺人兇手持槍就站在身后，如圖3.10.重鼓點(diǎn)同時(shí)響起，大大加強(qiáng)了觀眾心中的恐慌感；隨后輕快的音樂(lè)響起，插敘回憶的形式還原出了過(guò)氣巨星被殺害的犯罪現(xiàn)場(chǎng)，平緩了驚嚇的緊張感，段落節(jié)奏把控巧妙……在這里，影片還大量利用演奏的鋼琴曲來(lái)反映主角的心情變化，隨著音樂(lè)的起伏和節(jié)奏加快展現(xiàn)內(nèi)心的恐慌不安。在看著兇手走后，西米一個(gè)人獨(dú)自坐在沙發(fā)上流淚，如圖3.11。悲愴傷感的旋律里也流淌著她對(duì)這一切的傷心懊悔，似乎只有這一刻她毫無(wú)偽裝、不帶表演地展露出了自己的內(nèi)心，這些心情的起承轉(zhuǎn)合都被這鋼琴曲演繹的淋漓盡致。圖3.9電影《調(diào)音師》阿卡什出錯(cuò)圖3.10電影《調(diào)音師》圖3.11電影《調(diào)音師》西米流淚《調(diào)音師》里有這樣的表現(xiàn)。畫(huà)面回到男主重新彈奏的時(shí)候，西米和她的情夫正在清理尸體，如圖3.12所示。此段導(dǎo)演使用了“聲畫(huà)對(duì)位”的技巧，把尸體裝在行李箱的畫(huà)面配上了高雅的鋼琴聲，讓這場(chǎng)謀殺更加有戲劇性的同時(shí)，更是放大了這些動(dòng)作的荒誕和滑稽。同樣，在西米把隔壁的知情者迪薩太太推下殺害的時(shí)候，如圖3.13所示，在電梯打開(kāi)的一瞬間正好又被男主目睹。如此恐怖的一幕，導(dǎo)演將其配上貝多芬的《命運(yùn)交響曲》。將其渲染得激烈且荒誕。像一幕音樂(lè)劇，激昂卻又不失戲劇化，心跳隨著音符被牽住，緊張感和窒息感被這首古典音樂(lè)放大到極點(diǎn)。圖3.12電影《調(diào)音師》中處理尸體片段圖3.13電影《調(diào)音師》中迪薩被殺《調(diào)音師》中利用聲音元素處理的細(xì)節(jié)也隨處可見(jiàn)。當(dāng)女主角蘇菲與阿卡什初次見(jiàn)面時(shí)，問(wèn)他是什么職業(yè)，這時(shí)背景音便響起了鋼琴聲，與阿卡什“彈鋼琴”的回答相呼應(yīng)，如此直觀的展現(xiàn)，使男主鋼琴師這份工作更具有畫(huà)面感。另外，西米被目睹了殺人經(jīng)過(guò)后去阿卡什家中試探男主。她做完咖啡轉(zhuǎn)身時(shí)，戴上了幽靈鬼臉面具，如圖3.14所示。這時(shí)畫(huà)面里傳出刺耳長(zhǎng)鳴的笛聲，原本屋子中的寧?kù)o被劃破。隨之則是滑稽的幽靈叫聲，給觀眾制造了短暫的恐慌感，又讓觀眾意想不到，西米如此惡毒的人物性格中還有幼稚頑皮的一面，不失幽默的小插曲調(diào)和了整段緊張的氛圍。影片中還有幾段通過(guò)聲音處理的細(xì)節(jié)給人印象深刻。被西米下毒后發(fā)現(xiàn)眼睛真正失明了的阿卡什，在醒來(lái)之后找到水房一頭扎進(jìn)水桶中。原本詭異緊張的音樂(lè)，在扎進(jìn)水里的一刻停了下來(lái)，只有水的咕嘟聲……音樂(lè)和音響的配合，放大了阿卡什的絕望、無(wú)力感。還有，在黑心醫(yī)生看見(jiàn)西米驗(yàn)血報(bào)告時(shí)，刺耳的長(zhǎng)音效再次響起，這意味再次反轉(zhuǎn)，西米的血型可以為他帶來(lái)巨大財(cái)富，所以他不能殺掉這個(gè)蛇蝎心腸的女人。在這個(gè)反轉(zhuǎn)中，音樂(lè)本身成為了那個(gè)最大的線(xiàn)索。這使得我們聯(lián)想起同為印度高分懸疑片《誤殺瞞天記》。其中，小警察與他的上司打賭，如圖3.15。他說(shuō)看到過(guò)男主角曾開(kāi)過(guò)那輛車(chē)，而男主因?yàn)樾奶撘惨欢〞?huì)回頭，如圖3.16所示。這里面配樂(lè)使用的則是弦類(lèi)音樂(lè)，這種配樂(lè)方式的嚴(yán)肅性和故事性不同于傳統(tǒng)印度歌舞片，細(xì)節(jié)上也突顯警官說(shuō)的是實(shí)話(huà)。圖3.14電影《調(diào)音師》西米惡作劇圖3.15電影《誤殺》圖3.16電影《誤殺》中警官打賭橋段很多懸疑電影的結(jié)尾部分，由于音樂(lè)等聲音元素的巧妙調(diào)動(dòng)，而帶來(lái)特殊的藝術(shù)效果[9]。在《看不見(jiàn)的客人》的結(jié)尾中，女律師透過(guò)對(duì)面的窗戶(hù)撕下偽裝的皮囊，如圖3.17所示。強(qiáng)節(jié)奏的配樂(lè)不斷刺激著觀眾的心跳，沒(méi)有一句臺(tái)詞的襯托反而使這種反轉(zhuǎn)更有力量，引起觀眾思考。相對(duì)來(lái)看，《調(diào)音師》的結(jié)尾，更是奉獻(xiàn)出了令人嘆為觀止的片段。阿卡什拿起拐杖打飛了面前的易拉罐，如圖3.18所示。交響音樂(lè)再次響起，字幕出現(xiàn)，影片結(jié)束，再度大反轉(zhuǎn)地把影片推向高潮，讓人不禁感嘆。一架黑白鋼琴，藝術(shù)家用它來(lái)彈奏優(yōu)美旋律，充滿(mǎn)了藝術(shù)的氣息。但你永遠(yuǎn)不知道，在這段優(yōu)美的音樂(lè)背后，隱藏著多少扭曲的價(jià)值觀，充滿(mǎn)著多少未知的利己之心。起初，假裝失明成為一個(gè)藝術(shù)家來(lái)進(jìn)行更精細(xì)的藝術(shù)探索的借口。在經(jīng)歷了各種生死體驗(yàn)之后，繼續(xù)假裝失明，則隱藏著可怕的心理動(dòng)機(jī)。圖3.17電影《看不見(jiàn)的客人》圖3.18電影《調(diào)音師》結(jié)局反轉(zhuǎn)聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)在《調(diào)音師》這部電影中貫穿始終，將這些手法在相同懸疑類(lèi)電影中進(jìn)行比對(duì)的同時(shí)發(fā)現(xiàn)，許多懸疑影片的經(jīng)典橋段都離不開(kāi)聲音藝術(shù)的配合，正因?yàn)橛辛艘魳?lè)的加入，才使得影片的藝術(shù)性更強(qiáng)。在抒情，渲染氣氛等方面加強(qiáng)了藝術(shù)張力，給觀眾帶來(lái)更完美的觀影感受，也使其成為影片中的不可替代重要元素[10]。??結(jié)論通過(guò)以上分析，我們發(fā)現(xiàn)：聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)手法在懸疑電影中發(fā)揮得可謂淋漓盡致。很多導(dǎo)演都將他們視為一件“利器”，通過(guò)語(yǔ)言、音響、音樂(lè)等不同種類(lèi)的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)手段，不斷向觀眾傳遞整個(gè)作品的態(tài)度和哲思。通過(guò)對(duì)電影《調(diào)音師》中聲音藝術(shù)的解讀，我們看到，在聽(tīng)覺(jué)傳達(dá)上，電影中對(duì)其設(shè)置的功能性，正在變得更加復(fù)雜，也更加深刻。我們相信，任何優(yōu)秀的影視作品，在畫(huà)面藝術(shù)之外，只有搭配上水乳交融的聲音藝術(shù)，才能使整個(gè)影片的藝術(shù)表達(dá)更加具有完整性，從而達(dá)更高的審美層面。

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論文的研究方法和手段有哪些

（1）調(diào)查法

調(diào)查法是科學(xué)研究中最常用的方法之一。它是有目的、有計(jì)劃、有系統(tǒng)地搜集有關(guān)研究對(duì)象現(xiàn)實(shí)狀況或歷史狀況的材料的方法。一般是通過(guò)書(shū)面或口頭回答問(wèn)題的方式獲得大量數(shù)據(jù)，進(jìn)而對(duì)調(diào)查中收集的大量數(shù)據(jù)進(jìn)行分析、比較、總結(jié)歸納，為人們提供規(guī)律性的知識(shí)。

（一）典型例子

調(diào)查法中最典型的例子是問(wèn)卷調(diào)查法。它是通過(guò)書(shū)面提問(wèn)收集信息的一種方法，即調(diào)查人員編制調(diào)查項(xiàng)目表，分發(fā)或郵寄給相關(guān)人員，詢(xún)問(wèn)答案，然后收集、整理、統(tǒng)計(jì)和研究。

（二）研究步驟

1.確定調(diào)查課題

確定題目時(shí)要注意選題是否具有研究的必要性和可能性，同時(shí)要注意選題切忌太大，也要避免無(wú)意義的重復(fù)勞動(dòng)。

2.制定調(diào)查計(jì)劃

要明確調(diào)查課題、調(diào)查目的、調(diào)查對(duì)象、調(diào)查范圍、調(diào)查手段、調(diào)查步驟、時(shí)間安排。

3.收集材料

收集材料時(shí)要盡可能保持材料的客觀性，盡可能采取多種手段或途徑。

4.整理材料

將收集到的材料進(jìn)行整理，以便后續(xù)總結(jié)歸納、形成結(jié)論。

5.總結(jié)研究

對(duì)整理完的材料進(jìn)行分析、總結(jié)、歸納，得出一般性的結(jié)論。

（三）特點(diǎn)

調(diào)查法相對(duì)其他研究方法來(lái)說(shuō)較為耗時(shí)耗力，但也有其優(yōu)勢(shì)，即獲得的一手資料信息真實(shí)具體，能夠?qū)ρ芯繉?duì)象有更加準(zhǔn)確、清晰的認(rèn)識(shí)。

（2）觀察法

觀察法是指人們有目的、有計(jì)劃地通過(guò)感官和輔助儀器，對(duì)處于自然狀態(tài)下的客觀事物進(jìn)行系統(tǒng)考察，從而獲取經(jīng)驗(yàn)事實(shí)的一種科學(xué)研究方法。

（一）典型例子

皮亞杰的兒童認(rèn)知發(fā)展理論就是通過(guò)觀察法提煉總結(jié)出來(lái)的；兒童心理學(xué)創(chuàng)始人——普萊爾，也是在一次次地使用觀察法后，提出了兒童心理學(xué)領(lǐng)域中的諸多理論。

（二）研究步驟

1.明確觀察對(duì)象

在選擇和確定研究問(wèn)題的基礎(chǔ)上確定觀察者與觀察對(duì)象。

2.制定觀察計(jì)劃

在觀察計(jì)劃中要規(guī)定明確的觀察目的、重點(diǎn)、范圍以及要搜集的材料。

3.做好觀察準(zhǔn)備

觀察準(zhǔn)備是否充分，往往影響觀察的成敗。

4.做好記錄

在觀察過(guò)程中要時(shí)時(shí)記錄，不放掉任何一個(gè)關(guān)鍵信息。

（三）特點(diǎn)

觀察法具有拓展人們的感性知識(shí)、啟發(fā)思想等優(yōu)點(diǎn)，但是由于其強(qiáng)調(diào)研究要在自然環(huán)境下進(jìn)行，且不允許摻雜個(gè)人的偏見(jiàn)，確為實(shí)際操作帶來(lái)了一定困難。

（3）實(shí)驗(yàn)法

實(shí)驗(yàn)法是指經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，在高度控制的條件下，通過(guò)操縱某些因素，從而發(fā)現(xiàn)變量間因果關(guān)系以驗(yàn)證預(yù)定假設(shè)的研究方法。核心在于對(duì)所要研究的對(duì)象在條件方面加以適當(dāng)?shù)目刂疲懦匀粻顟B(tài)下無(wú)關(guān)因素的干擾。

（一）典型例子

采取實(shí)驗(yàn)法的一個(gè)典例是羅森塔爾效應(yīng)的提出，美國(guó)心理學(xué)家羅森塔爾和L.雅各布森通過(guò)對(duì)小學(xué)生進(jìn)行“未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)測(cè)驗(yàn)”，發(fā)現(xiàn)人們對(duì)他人行為的期望通?？梢詫?dǎo)致他人向期望方向改變。

（二）研究步驟

1.發(fā)現(xiàn)并提出問(wèn)題

2.收集與問(wèn)題相關(guān)的信息

3.作出假設(shè)

4.設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)方案

5.實(shí)施實(shí)驗(yàn)并記錄

6.分析實(shí)驗(yàn)現(xiàn)象

7.得出結(jié)論

（三）特點(diǎn)

1、主動(dòng)變革性

觀察法與調(diào)查法都是在不干預(yù)研究對(duì)象的前提下去認(rèn)識(shí)研究對(duì)象，發(fā)現(xiàn)其中的問(wèn)題。而實(shí)驗(yàn)卻要求主動(dòng)操縱實(shí)驗(yàn)條件，人為地改變對(duì)象的存在方式、變化過(guò)程，使它服從于科學(xué)認(rèn)識(shí)的需要。

2、控制性

根據(jù)科學(xué)實(shí)驗(yàn)要求、研究的需要，借助各種方法技術(shù)，減少或消除各種可能影響科學(xué)的無(wú)關(guān)因素的干擾，在簡(jiǎn)化、純化的狀態(tài)下認(rèn)識(shí)研究對(duì)象。

3、因果性

實(shí)驗(yàn)是發(fā)現(xiàn)、確認(rèn)事物之間的因果聯(lián)系的有效工具和必要途徑。

（4）定量分析法

定量分析是對(duì)事物或事物的各個(gè)組成部分進(jìn)行數(shù)量分析的一種研究方法。依據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，建立數(shù)學(xué)模型，并用數(shù)學(xué)模型計(jì)算出研究對(duì)象的各項(xiàng)指標(biāo)及其數(shù)值。常見(jiàn)的定量分析法包括比率分析法、趨勢(shì)分析法、數(shù)學(xué)模型法等等。

（一）典型例子

企業(yè)管理中時(shí)常采用定量分析法，比如企業(yè)信用結(jié)果的得出，就是采用定量分析法，以企業(yè)財(cái)務(wù)報(bào)表為主要數(shù)據(jù)來(lái)源，按照某種數(shù)理方式進(jìn)行加工整理的結(jié)果。

（二）研究步驟

1.建立指標(biāo)

要明確所要解決的問(wèn)題，針