《玩偶之家(節(jié)選)》課件高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)

導(dǎo)

入我是怎樣的一個(gè)女人呵被自己深愛被自己出賣被自己釘在十字架被自己取下來其實(shí)，雪下不下來都阻擋不了我的白我白不白都無(wú)法掩飾一生的荒唐——余秀華《雪》這首詩(shī)是腦癱女詩(shī)人余秀華創(chuàng)作的《雪》，雖然這首小詩(shī)并不高大上，但是作者在其中表達(dá)了“自尊自愛”“自我救贖”“對(duì)靈魂的叩問與對(duì)人生的反思”，寫出了自己的心聲。余秀華雖然身患腦癱，但她為了和包辦婚姻中的丈夫離婚，傾盡了幾乎所有的積蓄，而離開家庭，她也獲得了更多。200年前，在挪威的舞臺(tái)上，也曾有一位決然離家的女子。她就是——娜拉。今天，就讓我們一起走近這位女子，走進(jìn)戲劇大師易卜生的《玩偶之家》。英國(guó)詩(shī)人阿爾弗雷德·丁尼生的長(zhǎng)詩(shī)《公主》(1847)

中，對(duì)19世紀(jì)女性的地位有清晰的描述:男人在田間勞作，女人在家中操持;男人弄刀舞槍，女人縫制衣裳;男人用腦思考，女人用心體量;男人發(fā)號(hào)施令，女人惟命是聽;若不是這樣，一切都將陷入混亂。玩偶之家（節(jié)選）易卜生學(xué)習(xí)目標(biāo)1.知人論世，掌握戲劇的基本常識(shí)。2.揣摩戲劇語(yǔ)言，把握戲劇沖突，分析娜拉、海爾茂的人物形象。3.分析娜拉出走的原因，把握文章主旨。4.把握人物形象的社會(huì)意義，

培養(yǎng)獨(dú)立自主的意識(shí)。知人論世“歐洲現(xiàn)代戲劇之父”——易卜生亨利克·約翰·易卜生(1828—1906)，是一位影響深遠(yuǎn)的挪威劇作家，被稱為“現(xiàn)代戲劇之父”。出生于挪威南部希恩鎮(zhèn)一個(gè)商人家庭。由于父親破產(chǎn)，只接受過幾年小學(xué)教育。16歲入藥材店當(dāng)學(xué)徒，22歲去首都奧斯陸參加社會(huì)主義者領(lǐng)導(dǎo)的工人運(yùn)動(dòng)（挪威民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)）并從事寫作。1849年開始戲劇創(chuàng)作，1851—1862年任劇院編劇、導(dǎo)演，共寫劇本26部。倡導(dǎo)挪威民族戲劇，遭到保守勢(shì)力攻擊。1864年出于對(duì)政府的不滿而出國(guó)，僑居國(guó)外27年。晚年回到挪威，他去世后挪威為他舉行了國(guó)葬。作者簡(jiǎn)介易卜生是繼莎士比亞之后，作品在世界上被表演最多的劇作家，直到今天，他的劇作仍然具有巨大的現(xiàn)實(shí)意義，持續(xù)不斷地在世界各地上演。在易卜生的戲劇創(chuàng)作過程中，無(wú)論是題材的選擇、主題的表現(xiàn)、人物的塑造，還是細(xì)節(jié)的描繪，都凸顯了積極的人道主義理想的光輝和強(qiáng)烈的社會(huì)批判鋒芒。作品簡(jiǎn)介“歐洲現(xiàn)代戲劇之父”——易卜生易卜生共創(chuàng)作發(fā)表了26部戲劇和1部詩(shī)集。他的作品常被劃分為四個(gè)部分：易卜生的早期創(chuàng)作多為取材于挪威歷史傳說和民間故事的民族戲劇，富于浪漫主義色彩，被稱為“民族浪漫歷史劇”，其中包括《凱蒂琳》《覬覦王位的人》等；二是思想劇。主要有《愛情喜劇》《布朗德》《培爾?金特》《皇帝與加利利人》等；此后，他轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)主義階段，19世紀(jì)70至80年代創(chuàng)作的《社會(huì)支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》等“社會(huì)問題劇”為他奠定了世界性的聲譽(yù)。19世紀(jì)80年代中期以后，易卜生的戲劇逐漸帶有較強(qiáng)的象征主義色彩，被譽(yù)為“心理與象征劇”，如《野鴨》《海上夫人》《海達(dá)·加布勒》《建筑師》《當(dāng)咱們死人醒來的時(shí)候》等劇。易卜生所處的挪威，地處歐洲邊陲，經(jīng)濟(jì)發(fā)展比較遲緩，資本主義出現(xiàn)較晚，而且也沒有封建的農(nóng)奴制度，所以受封建的壓迫和沖擊較少，眼界雖然狹小，但“還有性格以及獨(dú)立的精神”。19世紀(jì)70年代—20世紀(jì)初，處于第二次工業(yè)革命時(shí)期，生產(chǎn)力快速發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，出現(xiàn)更加分工明確的部門，整個(gè)社會(huì)需要更多勞動(dòng)力支持。在這樣獨(dú)特的政治、經(jīng)濟(jì)、歷史條件下，長(zhǎng)期處于男權(quán)社會(huì)的挪威，關(guān)于婦女解放的呼聲越來越高。恩格斯在《家庭、私有制和國(guó)家的起源》中指出：“婦女解放的第一個(gè)先決條件，就是一切女性重新回到公共的勞動(dòng)中去”。創(chuàng)作背景挪威社會(huì)上發(fā)動(dòng)的強(qiáng)大女權(quán)運(yùn)動(dòng)，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運(yùn)動(dòng)。在易卜生的內(nèi)心深處，仍保有對(duì)“真正的人”的美好回憶。這就使他在早中期作品中：一方面，對(duì)資本主義人性喪失的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行無(wú)情地批判，呼喚“真正的人”的復(fù)歸；另一方面，又塑造具有人的尊嚴(yán)、道德、情感和期盼以及精神尚未枯萎的正面人物。1、含義戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的藝術(shù)形式。此處實(shí)指劇本，是一種文學(xué)體裁。2、戲劇三要素：語(yǔ)言、人物、戲劇沖突3、戲劇分類按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為：話劇(如《雷雨》)、歌劇(《白毛女》)、舞劇(《絲路花雨》)、音樂劇（《貓》《歌劇魅影》）按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)分為：獨(dú)幕?。ā兜却甓唷罚?、多幕劇(如《雷雨》)按題材所反映的時(shí)代分為：歷史劇(如《屈原》）、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)按矛盾沖突的性質(zhì)分為：悲劇(如《屈原》）、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。文體知識(shí)·戲劇

易卜生四大問題劇又被稱為當(dāng)代現(xiàn)實(shí)劇，包括《社會(huì)支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》。

在易卜生的四大問題劇中，易卜生對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象提出了自己的“問號(hào)”，被后人稱之為“偉大的問號(hào)”，引導(dǎo)著當(dāng)時(shí)的人們對(duì)當(dāng)時(shí)的這些社會(huì)問題進(jìn)行思考。但是由于時(shí)代的局限性，易卜生并沒有提出自己的解決方法。在這四部問題劇中，最出名的要數(shù)易卜生創(chuàng)作于1879年的《玩偶之家》。

易卜生在四大社會(huì)問題劇中用犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系多方面的假面具，揭露了資本主義社會(huì)的虛偽和荒謬?！吧鐣?huì)問題劇”現(xiàn)今也泛指反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題，揭示社會(huì)矛盾的戲劇形式。文體知識(shí)·社會(huì)問題劇整體感知

【寫作背景】

19世紀(jì)70年代至20世紀(jì)初，工業(yè)革命進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期，即第二次工業(yè)革命時(shí)期。長(zhǎng)期處于男權(quán)社會(huì)的挪威，婦女解放的呼聲越來越高，“婦女解放的第一個(gè)先決條件，就是一切女性重新回到公共的勞動(dòng)中去”。

易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。易卜生先后結(jié)識(shí)了兩位女權(quán)運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家—卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。前者激發(fā)了他寫《玩偶之家》這個(gè)劇本的熱情。挪威強(qiáng)大的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運(yùn)動(dòng)。作品原型

《玩偶之家》是易卜生根據(jù)其一女性友人勞拉·基勒的真實(shí)經(jīng)歷創(chuàng)作而成的一部三幕劇。勞拉·基勒是一個(gè)乖巧、一切聽從丈夫分配的家庭主婦，她的丈夫也非常愛她。他們的婚姻初期是美滿幸福的。但是好景不長(zhǎng)，一場(chǎng)災(zāi)難降臨在他們身上。她的丈夫基勒得了嚴(yán)重的肺結(jié)核，在她惆悵萬(wàn)千的時(shí)候，她決定為了丈夫冒一次險(xiǎn)。她找最好的醫(yī)生給丈夫醫(yī)治，然后瞞著丈夫向放債人借了一大筆錢，而且這一大筆錢是靠偽造父親的簽字才可以借來的。在勞拉的細(xì)心照料下，基勒的病情基本穩(wěn)定。

后來，基勒知道勞拉是靠偽造父親的簽字借債給他治病，大動(dòng)肝火，不但不感謝勞拉借債把他的病治好，還譴責(zé)勞拉的所作所為毀掉了他的名譽(yù)和升遷，毀了他的前途。勞拉的真情付出并不能得到丈夫的認(rèn)同，得到的卻是丈夫赤裸裸的謾罵和欺辱。

勞拉看到丈夫如此絕情，大出意外，精神受到打擊，得了精神病，被送進(jìn)了精神病院?；仗岢鲭x婚，就這樣，一個(gè)原本幸福美滿的家庭從此宣告完結(jié)。人物關(guān)系圖海爾茂娜拉柯洛克斯泰阮克醫(yī)生林丹太太老朋友夫妻同學(xué)同學(xué)(現(xiàn)為同事)昔日戀人劇情簡(jiǎn)介

圣誕節(jié)就要到了，海爾茂和娜拉夫婦沉浸在一片喜悅之中。因?yàn)樾履暌潦?，海爾茂就要到銀行擔(dān)任經(jīng)理，以前當(dāng)律師時(shí)收入不穩(wěn)定的那種日子就要結(jié)束了。這時(shí)，娜拉的舊友林丹太太來訪。在和林丹太太的交談中，娜拉興奮地告訴了林丹太太一件事：她和海爾茂婚后不久，海爾茂便得了重病，為了讓丈夫到意大利療養(yǎng)，她私自向銀行職員柯洛克斯泰借了一筆錢，因父親也病危，她便偽造父親的簽名簽署了借據(jù)。海爾茂的病總算在意大利治好了。回到家里，為了還清債務(wù)，娜拉費(fèi)盡心機(jī)節(jié)省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄寫工作。但她并不感到辛苦，相反卻感到驕傲，因?yàn)樽约鹤隽艘患?duì)丈夫有幫助的事。這時(shí)柯洛克斯泰突然來訪。娜拉擔(dān)心的事終于發(fā)生了。原來柯洛克斯泰是海爾茂即將出任經(jīng)理的那家銀行的職員，這家銀行正在進(jìn)行人事調(diào)整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借據(jù)來要挾娜拉設(shè)法為他保全在銀行中的職位，否則就要把娜拉的犯罪行為告訴海爾茂。娜拉非常氣憤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理會(huì)，反而發(fā)出通令解雇了柯洛克斯泰。氣急敗壞的柯洛克斯泰隨即就給海爾茂寫了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太為此事去找柯洛克斯泰，結(jié)果這對(duì)老情人舊情復(fù)燃，充滿幸福感的柯洛克斯泰決定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太卻勸他不用著急。劇情簡(jiǎn)介劇情簡(jiǎn)介海爾茂按每天的慣例下樓取信，娜拉急中生智用化裝舞會(huì)纏住了他。午夜歸來，娜拉想說明一切已為時(shí)太晚，海爾茂還是取回了那封信。海爾茂讀完信后勃然大怒，將娜拉刻薄地辱罵了一番。恰在此時(shí)門鈴響了，有人送來一封信，是柯洛克斯泰的信和返還的那張借據(jù)。海爾茂見自己的名譽(yù)已經(jīng)保住，立刻改變面目，對(duì)娜拉又溫柔起來。目睹此情此景，娜拉感慨萬(wàn)千，她看清了自己像玩偶一樣被人擺布的可憐處境，并終于意識(shí)到她應(yīng)該是一個(gè)獨(dú)立自主的人，在經(jīng)過劇烈的思想斗爭(zhēng)后，毅然決定離開那個(gè)“玩偶之家”。

娜拉是家庭的女主人，她天真活潑、善良聰明，擁有美麗的相貌和可人的身段。在幼年時(shí)，她有父親呵護(hù)，長(zhǎng)大后，她嫁給了自己深愛的海茂爾。多年前，為了給丈夫治病并且不使病重的父親擔(dān)憂，她偽造父親的簽名向科洛克斯泰借錢，因此觸犯了偽造字據(jù)罪。多年后，當(dāng)科洛克斯泰將被娜拉的丈夫海爾茂辭退時(shí)，娜拉受到了科洛克斯泰的威脅。面對(duì)深愛自己的妻子為拯救自己所犯下的錯(cuò)誤，海爾茂并未表現(xiàn)出應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)，對(duì)娜拉由原先的甜言蜜語(yǔ)轉(zhuǎn)變?yōu)閻貉韵嘞颉Ｔ诎l(fā)現(xiàn)危機(jī)解除后，海爾茂的態(tài)度又迅速轉(zhuǎn)變?yōu)榧傩市实陌参?。目睹自己深愛的丈夫面?duì)危機(jī)時(shí)的丑惡嘴臉，娜拉幡然覺悟，明白了自己不過是丈夫的玩偶，于是毅然出走。劇情簡(jiǎn)介/video/BV1yL411T7g9/?buvid=XU8D0F68B7FCD84D6DCBF3F597908212B0A5B&from_spmid=search.search-result.0.0&is_story_h5=false&mid=%2FaKfwG4eyik1I9zH%2Fb%2BPb38FTQ%2FSZMtL1rElX6M3iMo%3D&p=1&plat_id=116&share_from=ugc&share_medium=android&share_plat=android&share_session_id=849654fc-0836-4d7b-b62b-98378a3c904b&share_source=WEIXIN&share_tag=s_i&spmid=united.player-video-detail.0.0×tamp=1710232380&unique_k=F50rgW2&up_id=386823381&share_source=weixin全劇始終圍繞著一條線索展開，即海爾茂和娜拉如何對(duì)待之前的一張借據(jù)，這張借據(jù)對(duì)推動(dòng)主人公夫妻關(guān)系的發(fā)展和展現(xiàn)主人公性格的多面性有著至關(guān)重要的作用。（1）開頭到“他拿了那些信走進(jìn)自己的書房，隨手關(guān)上門”，主要寫海爾茂沒看信之前對(duì)娜拉百般寵愛。（2）從“瞪著眼瞎摸，抓起海爾茂的舞衣披在自己身上”到“娜拉站著不動(dòng)。海爾茂走過去開門”，主要寫海爾茂看過第一封信后，怕因此影響自己的名譽(yù)地位，怒斥妻子下賤無(wú)恥。（3）從“披著衣服在門廳里到結(jié)尾，主要寫海爾茂看過第二封信后又對(duì)妻子裝出一副笑臉。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻間的不平等，不甘心再做丈夫的玩偶，因而憤然出走。劃分層次線索：信3深入研讀戲劇沖突是表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人物自己內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。沖突它在戲劇中有多種表現(xiàn)形式，主要有人與人之間的沖突、人物自身內(nèi)心的沖突和人物與環(huán)境的沖突三種形式。試簡(jiǎn)要分析本文中主要的戲劇沖突。把握戲劇沖突討論：1.試簡(jiǎn)要分析本文中主要的戲劇沖突。把握戲劇沖突①人與人之間的沖突。海爾茂和娜拉夫妻之間的沖突②人物自身內(nèi)心的沖突。娜拉內(nèi)心的沖突、海爾茂內(nèi)心的沖突③人物與環(huán)境的沖突。主要指娜拉與自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的沖突。她對(duì)未來的期盼與此時(shí)外界的冷漠環(huán)境是極不融洽的。且娜拉追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想之間的沖突。①人與人之間的沖突。節(jié)選部分人與人之間的主要沖突是海爾茂和娜拉的夫妻之間的沖突。他們之間的沖突是男權(quán)思想和女權(quán)思想交鋒的主要陣地，是圍繞婦女在家庭和社會(huì)中的地位和權(quán)利展開的。海爾茂把妻子看成是自己的附庸，拒絕給予妻子平等的尊重和應(yīng)有的權(quán)利；而娜拉不甘心充當(dāng)丈夫的“玩偶”，想要爭(zhēng)取同男子一樣的權(quán)利。故二者之間爆發(fā)了激烈的沖突。這一沖突是戲劇的主要沖突，直接為揭示作品的主題服務(wù)。②娜拉內(nèi)心的沖突娜拉在受到柯洛克斯泰的要挾之后，害怕海爾茂知道借款真相，所以她以累了想睡覺、甚至用發(fā)夾弄環(huán)信箱上的鎖的方法，試圖延誤和阻止海爾茂看信；但同時(shí)地又對(duì)會(huì)說甜言蜜語(yǔ)的海爾茂抱有幻想，期待著海爾茂看到信后主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任這一奇跡發(fā)生。她愛海爾茂，愛自己的孩子，不舍得放棄和離開他們，但又能夠下決心為了自己所愛的人犧牲生命，跳水自殺。娜拉內(nèi)心的沖突，既使人物形象豐滿立體，更具魅力，又使得劇情跌宕起伏，引人入勝。②海爾茂內(nèi)心的沖突海爾茂內(nèi)心的沖突，主要表現(xiàn)為既舍不得娜拉這一美麗可愛“玩物”，又不愿因娜拉借款的事影響自己的名譽(yù)；既不能平等對(duì)待娜拉，給予娜拉真正想要的愛情和生活，又不愿讓娜拉離開。這一沖突較好地刻畫出海爾茂的丑惡嘴臉。人物與自然環(huán)境的沖突往往是因?yàn)槿宋锏那楦信c外在的自然環(huán)境不協(xié)調(diào)、不融合。節(jié)選部分中故事發(fā)生的背景是圣誕節(jié)前后，天氣寒冷，寒風(fēng)呼嘯，而娜拉帶著“奇跡會(huì)發(fā)生”的期盼走出了家門，她對(duì)未來的期盼與此時(shí)外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的，使故事蒙上了一層悲涼的氣氛。人物與社會(huì)環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會(huì)之間的沖突。海爾茂就是這個(gè)社會(huì)環(huán)境的“人化”，他不能接受娜拉對(duì)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所處的社會(huì)和時(shí)代對(duì)女權(quán)思想的壓制和束縛。③娜拉與自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的沖突2.請(qǐng)簡(jiǎn)要分析《玩偶之家》戲劇沖突的特點(diǎn)。

①戲劇沖突尖銳激烈。海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位，于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的矛盾沖突。

②戲劇沖突高度集中。在劇中，作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個(gè)地點(diǎn)（家中）、圍繞一件事（借據(jù)事件）而展開，戲劇沖突高度集中。

③戲劇沖突緊張曲折。在劇中，海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心。把握戲劇沖突分析人物形象海爾茂◎我的小鳥兒\迷人的小東西\我一個(gè)人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……◎因?yàn)槲业男睦锖孟裼X得咱們偷偷地戀愛……◎我把披肩……我什么都沒想，只是想你一個(gè)人?！业男囊蔡冒崔嗖蛔×恕颉米屛移粗瑺奚磺腥ゾ饶恪蛴H她的前額\對(duì)她看了一會(huì)兒\把身子湊過去◎跟過來\聲音放低些\摟著她……看信前柔情蜜蜜，深情款款分析人物形象海爾茂◎你這壞東西\偽君子\撒謊的人\犯罪的人\下賤女人…◎不用裝腔作勢(shì)給我看……真是可惡極了……◎你父親的壞德行，你全都沾上了◎你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……◎孩子不能再交到你手里……◎拉住她\驚慌倒退\把出去的門鎖上◎走來走去\嚇了一跳……看第一封信后惡毒冷酷，自私怯懦分析人物形象海爾茂◎我的可憐的娜拉\受驚的小鳥兒\我可憐的小寶貝兒\我的好娜拉……◎我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒恕（高頻詞）你了。我知道你干那件事都是因?yàn)閻畚摇墒请y道因?yàn)槟阕约簺]主意，我就不愛你了嗎？我決不會(huì)……我可以保護(hù)你……他老婆越發(fā)是他私有的財(cái)產(chǎn)……只要你老老實(shí)實(shí)……◎把信搶過來\慌忙拆信\快活得叫起來◎朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉……看第二封信后自私虛偽，假仁假義分析人物形象海爾茂◎你真不講理，不知好歹，你在這的日子難道不快活？你瘋了，你怎么瘋到這步田地。像你這么沒經(jīng)驗(yàn)…丟了家，丈夫兒女，不怕人家說什么話！把你最神圣的責(zé)任扔下不管了？◎難道你不信仰宗教？道德？◎你不了解咱們的社會(huì)?！?dāng)溫情面紗被揭下自私自利，反復(fù)無(wú)常，厚顏無(wú)恥分析人物形象海爾茂表面上：①在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員。②在家：好丈夫、好父親。實(shí)際上：①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護(hù)者。②自私自利，冷酷無(wú)情。③反復(fù)無(wú)常、厚顏無(wú)恥的偽君子。

分析人物形象娜拉◎我只知道愛你，別的什么都不管◎我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！◎嗯！現(xiàn)在我才完全明白了?！蛭宜懒四憔蜎]事了?！蚪衅饋怼吡ο朊撋怼呓徊健劬Χ⒅瑧B(tài)度越來越冷靜…不作聲，只是眼睛盯著他…冷靜安詳…站著不動(dòng)◎我呢？◎謝謝你饒恕我。真誠(chéng)且卑微，敢作敢當(dāng)，冷靜清醒分析人物形象娜拉◎你們愛我只是拿我消遣，把我當(dāng)作一件玩意兒（滿不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會(huì)努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責(zé)任，我對(duì)自己的責(zé)任。我真不知道宗教是什么。◎我不信那些法律是正確的?！螂p方都有絕對(duì)的自由。拿去，你的戒指……◎我不信世界上有奇跡了……◎滿不在乎◎穿外套、戴帽子、拿起手提包善良，有同情心，勇敢堅(jiān)毅，追求自由獨(dú)立分析人物形象娜拉①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。②善良，富有同情心。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。④追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。揣摩戲劇語(yǔ)言我的小鳥兒、小松鼠、小百靈鳥……思考1：海爾茂對(duì)娜拉的稱呼有哪些，有何含義？

對(duì)娜拉的物化，娜拉對(duì)海爾茂來說就像是寵物，是屬于他的私人物品，而非平等的人。思考2：阮克說“我要戴一頂大黑帽子……人家就看不見你了”這句話的言外之意是什么?

死神常被畫作骷髏頭上戴著黑帽子。戴了黑帽子，人家就看不見，也就是死了。思考3：“真正像夫妻”指的是什么?

相互尊重，平等相待，具有獨(dú)立的人格尊嚴(yán)。揣摩戲劇語(yǔ)言思考4：娜拉為什么要阮克大夫祝自己安眠?

娜拉知道阮克快要死了,所以祝他安眠,又因?yàn)樽约阂蚕胨?所以叫阮克也祝她安眠。思考5：娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么?“我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達(dá)的具體意思是什么?(1)奇跡中的奇跡,兩人都要改變自己,相互尊重,平等相待。(2)娜拉通過這句話向海爾茂表明自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果;建立真正平等的夫妻關(guān)系只是一種幻想,而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。概括藝術(shù)特色

(1)戲劇場(chǎng)景高度集中。

將戲劇場(chǎng)景高度集中于海爾茂和娜拉的家中，有利于各種矛盾沖突的集中展現(xiàn)。（2）運(yùn)用“突轉(zhuǎn)”的手法。

第一次“突轉(zhuǎn)”是借據(jù)事件暴露，海爾茂的自私與虛偽暴露無(wú)遺。第二次“突轉(zhuǎn)”是收回借據(jù)，災(zāi)禍解除后，海爾茂盡力掩飾自己希望能繼續(xù)保持原有的家庭地位，維護(hù)原有的男權(quán)主義。兩次“突轉(zhuǎn)”深化了戲劇的悲劇主題。戲劇結(jié)構(gòu)技巧術(shù)語(yǔ)。突轉(zhuǎn),也稱陡轉(zhuǎn)、突變,指劇情向相反方面的突然變化,即由逆境轉(zhuǎn)入順境,或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過人物命運(yùn)與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強(qiáng)戲劇性的一種技法,有時(shí)也用于文章劇情突然轉(zhuǎn)變。“突轉(zhuǎn)”深化了戲劇的悲劇主題。4總結(jié)全文歸納主旨

本文通過描寫女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程,探討了資本主義社會(huì)中的婚姻問題,暴露了男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突,進(jìn)而向資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的宗教、法律、道德觀念等提出挑戰(zhàn),激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛、爭(zhēng)取自由平等而斗爭(zhēng)。5拓展延伸思維拓展思考1：分析娜拉出走的原因？請(qǐng)根據(jù)她在覺醒后與海爾茂算總賬的這部分內(nèi)容，分條歸納總結(jié)。①美好愛情生活理想的破滅。②發(fā)現(xiàn)自己并沒有被當(dāng)成真正平等的人來對(duì)待。③在家沒有經(jīng)濟(jì)地位,沒有得到真正的快樂。④對(duì)教育和撫養(yǎng)孩子失去了信心。認(rèn)清了海爾茂的本質(zhì)。美好愛情生活理想的破滅。她一心愛著海爾茂，不為阮克對(duì)自己的癡情所動(dòng)；她為了所愛的人不惜做出違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽(yù)和生命；她渴望得到丈夫同樣的真愛，為了這份真愛，她“耐著性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到，丈夫并不是真的愛自已，她沒有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”。她發(fā)現(xiàn)自己并沒有被當(dāng)成一個(gè)真正平等的人來對(duì)待，她沒有人格和尊嚴(yán)，只是丈夫的“玩偶”。為了獲得人格尊嚴(yán)和平等地位，她決定離開家庭。4.娜拉在家里沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位，沒有得到真正的快樂。八年里，娜拉“簡(jiǎn)直像個(gè)要飯的叫花子,要一口，吃一口”，沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位，靠著給丈夫“耍把戲過日子”；不能感受到生活的“快活”，最終成為一個(gè)只能和丈夫“說說笑笑湊個(gè)熱鬧”的“沒出息”的人。5.娜拉對(duì)孩子的教育和撫養(yǎng)失去了信心。娜拉有三個(gè)可愛的孩子，但是她出走的時(shí)候卻一個(gè)都沒有帶走。娜拉愛她的孩子，但她說“我的孩子又是我的泥娃娃”“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。對(duì)娜拉而言，教育孩子，得把他們教育成“一個(gè)人”，不是教育成別人的玩偶，而她自己“至少要學(xué)做一個(gè)人”。思維拓展思考2：魯迅發(fā)表過演講《娜拉走后怎樣？》，在他看來，娜拉走后，不是墮落，就是回來，還有一條，就是餓死了。你怎么看？認(rèn)同。

⑴從社會(huì)環(huán)境來看，社會(huì)還沒有為婦女獨(dú)立生存提供充分的空間。

⑵從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長(zhǎng)。娜拉除了長(zhǎng)得漂亮、會(huì)跳舞外，沒有什么特長(zhǎng)，操持家務(wù)的工作也是由傭人來做的。這樣一位年輕女子，很難適應(yīng)當(dāng)時(shí)男權(quán)主義流行的社會(huì)。

⑶從娜拉出走時(shí)的狀況來看，她沒有可以立足于社會(huì)的條件，很可能成為女權(quán)運(yùn)動(dòng)的犧牲品。思維拓展思考2：魯迅發(fā)表過演講《娜拉走后怎樣？》，在他看來，娜拉走后，不是墮落，就是回來，還有一條，就是餓死了。你怎么看？不認(rèn)同。

⑴社會(huì)為娜拉出走以爭(zhēng)取獨(dú)立和人權(quán)提供了良好的環(huán)境。

⑵娜拉具備出走后走向自立和成功的主觀條件。娜拉有著剛烈的性格，有敢于質(zhì)疑法律、宗教的勇氣，有對(duì)美好生活的追求，這決定了她不會(huì)向困難屈服，有勇氣戰(zhàn)勝出走后的一些困難，努力實(shí)現(xiàn)自己的追求。

⑶娜拉周圍有可以學(xué)習(xí)和借鑒的成功的榜樣。林丹太太你也得工作嗎？娜拉是的，做點(diǎn)輕巧活計(jì)，像編織、繡花一類的事情。（說到這兒，口氣變得隨隨便便的）還得做點(diǎn)別的事。你是知道的，我們結(jié)婚的時(shí)候，托伐辭掉了政府機(jī)關(guān)的工作。那時(shí)候他的位置并不高，升不上去，薪水又不多，當(dāng)然只好想辦法額外多掙幾個(gè)錢。我們結(jié)婚以后頭一年，他拼命地工作，忙得要死。你知道，為了要多點(diǎn)收入，各種各樣的額外工作他都得做，起早熬夜地不休息。日子長(zhǎng)了他支持不住，害起重病來了。醫(yī)生說他得到南邊去療養(yǎng)，病才好得了。娜拉你過來。（把林丹太太拉到沙發(fā)上，叫她坐在自己旁邊）克里斯蒂娜，我也做過一樁又得意又高興的事情。我救過托伐的命。林丹太太做老婆的不得她丈夫的同意沒法子借錢。娜拉（把頭一揚(yáng)）喔！要是做老婆的有點(diǎn)辦事能力，會(huì)想辦法──

——第一幕那些“離家”的女角祥林嫂1924魯侍萍1934瑪絲洛娃1899

……

人生最苦痛的是夢(mèng)醒了無(wú)路可以走。做夢(mèng)的人是幸福的；倘沒有看出可走的路，最要緊的是不要去驚醒他。

娜拉

1879“我一個(gè)人闖出來，自從離開了家鄉(xiāng)，不用親戚朋友一點(diǎn)幫忙，走了就走走不了就死去。到了現(xiàn)在，你看我不是好好活著，我為什么不自負(fù)?！薄惏茁丁度粘觥?936“我是我自己的，他們誰(shuí)也沒有干涉我的權(quán)利?！薄泳秱拧?925家庭婚姻生活社會(huì)問題女性悲歌娜拉祥林嫂瑪絲洛娃魯侍萍、繁漪......正經(jīng)事——沒有正正經(jīng)經(jīng)細(xì)談?wù)勥^一件事。愛——你們愛我只是拿我當(dāng)消遣。家庭生活——事情都由你安排。你愛什么我也愛什么，或者假裝愛什么，像個(gè)要飯的叫化子，靠著給你耍把戲過日子，過去我以為快活，其實(shí)不快活。我是你的“玩偶老婆”，是父親的“玩偶女兒”教育——你不配教育我怎樣做個(gè)好老婆。要想教育孩子，先得教育我白己。社會(huì)經(jīng)驗(yàn)－－我會(huì)努力去吸取。神圣的責(zé)任：對(duì)丈夫?qū)ψ优艺f的是我對(duì)自己的責(zé)任。首先是一個(gè)老婆，一個(gè)母親。——首先我是一個(gè)人，跟你一樣的一個(gè)人－－至少我要學(xué)做一個(gè)人；從今以后我不能一味相信大多數(shù)人說的話，也不能一味相信書本里說的話。什么事情我都要用自己腦子想一想，把事情的道理弄明白。家庭的地位？顛撲不破的道理？信仰宗教？——我要仔細(xì)想一想牧師告訴我的話究竟對(duì)不對(duì)，對(duì)我合用不合用。道德觀念——我實(shí)在不明白。我不信世界上有這種不講理的法律。社會(huì)——我一定要弄清楚，究竟是社會(huì)正確，還是我正確。精神錯(cuò)亂了——我的腦子從來沒象今天晚上這么清醒、這么有把握。你不愛我？——你不是我理想中的那等人。男人不能為他愛的女人犧牲自己的名譽(yù)?！f(wàn)萬(wàn)的女人都為男人