【女性題材電視劇的內(nèi)容演變及熱播的原因探析11000字（論文）】

1-女性題材電視劇的內(nèi)容演變及熱播的原因分析摘要近年來，我國女性題材電視劇橫空出世，播放量大幅度上升，話題越來越豐富多元。女性題材電視劇在2020年開始大爆發(fā)。爆火一年后，2021年初，女性題材電視劇持續(xù)火爆。在劇集市場，投資方、制片人看來，當下“得女性者得天下”，繼續(xù)深耕女性電視劇市場將會是一個長久趨勢。而2020年既是全面建成小康社會和“十三五”的收官之年，也是脫貧攻堅決勝之年。對于電視劇行業(yè)來說，則是實現(xiàn)理性回歸，實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，趨于平穩(wěn)發(fā)展的重要年份?！敖衲旯芾聿块T對影視創(chuàng)作主題性規(guī)劃和引導更加明確，措施更加完整，引導更加清晰，包括創(chuàng)作端和排播等，都越來越細致地調(diào)度，從投放規(guī)模、投放數(shù)量、投放時間的長短都有細致考量”①因此，對于當下熱度不減得女性題材電視劇來說，這既是機遇也是挑戰(zhàn)。增大播放量，一味追求收視已然不是明智的選擇，為公眾做好積極向上的引導，樹立正確的、獨立堅強的女性價值觀才是亟待解決的。這就需要從其影片內(nèi)容本質(zhì)上構造良好對策，拋去以往俗套夸大的觀點，以現(xiàn)實真情實感來打造出令人信服的好的影片。關鍵詞：女性題材電視劇、內(nèi)容本質(zhì)、對策目錄摘要 -1-目錄 -3-一、前言 -4-（一） 研究背景 -4-（二）研究意義 -4-二、近年女性題材電視劇播出現(xiàn)狀概況 -6-（一）言情、都市生活為主要題材 -6-（二）女性題材電視劇總體取得很好收視率，但仍須進步 -6-（三）女性題材電視劇收視特點 -7-1、 都市題材：整體表現(xiàn)優(yōu)異，《安家》尤為突出 -7-2、言情題材：收視走勢平穩(wěn)，《親愛的自己》整體較好 -8-2、 其他題材：收視表現(xiàn)不一，《小娘惹》提升顯著 -8-（二） 女性題材電視劇觀眾特征 -8-1、女性觀眾是主力 -9-2、女性題材劇中每部劇的觀眾年齡特征與電視劇的內(nèi)容細分相關性較大。 -9-3、不同題材的女性劇目，可以滿足不同教育程度的觀眾需求 -9-三、女性題材電視劇的內(nèi)容演變 -10-（一）、從古裝到現(xiàn)實題材的演變 -10-（二）從大女主到女性群像的轉(zhuǎn)變 -10-（三）從情感家庭話題到更加多元化題材的拓寬 -11-四、女性題材電視劇熱播原因 -12-（一）女性時代的來臨 -12-（二）帶來特有的經(jīng)濟效益 -13-（三）彰顯女性力量引發(fā)觀眾共鳴 -13-五、內(nèi)容上女性題材電視劇的對策 -15-（一）合理建構情感，拒絕唯愛情論和強行“閨蜜” -15-（二）劇情內(nèi)容避免同質(zhì)化 -15-（三）多樣化表達女性群像 -16-（四）打破性別偏見，塑造獨立的性格特點 -16-結論 -17-注釋 -18-參考文獻 -19-一、前言研究背景隨著社會的進步，經(jīng)濟的發(fā)展，人們的思想越來越開放，眼見逐漸開闊。同時影視業(yè)也朝繁榮趨勢進步，電視劇題材趨于多樣化，新題材電視劇-女性題材電視逐漸興起并得到了觀眾的喜愛。電視劇作為社會文化產(chǎn)業(yè)的一部分，我國電視劇的發(fā)展也折射出了我國社會生活變化的方方面面。中國第一座電視臺-北京電視臺在1958年開始播出了中國第一部電視劇《一口菜餅子》。最早出現(xiàn)的女性題材電視劇則是在改革開放后，電視劇《渴望》登錄央視，風靡全國，創(chuàng)造額萬人空巷的盛況。從此女性題材的電視劇開始發(fā)展了起來，九十年代的瓊瑤劇，大多描述敢愛敢恨，至情至性，為愛癡狂的女性角色，深受女性觀眾的追捧。一直到現(xiàn)在，女性題材的電視劇的發(fā)展逐漸趨于成熟化，多元化，并且符合社會現(xiàn)實。伴隨著對女性題材電視劇的研究也多了起來，有學者認為“大眾傳媒要重視女性的形象呈現(xiàn)，積極通過影視作品倡導社會性別平等意識”[2]。愛奇藝副總裁、版權管理中心總經(jīng)理楊蓓指出“《流金歲月》將兩個女性的故事帶到了觀眾的面前，賦予了新時代女性更多的內(nèi)涵。首先，當下女性話題中的“她文化”“她價值”“她時代”的藝術作品頻出，但有別于之前所有的女性話題，尤其是閨密關系中充滿矛盾沖突的事件，這部劇用溫暖的女性力量詮釋一個與眾不同的題材”[3]。同樣，國外的女性題材作品在我國同樣收到了觀眾的熱捧。如《致命的女人》，有學者稱“當“致命女性”形象出現(xiàn)在熒幕上時，這種類似于“反道德”“叛逆”“獨辟蹊徑”的獨特魅力，打破大眾的審美疲勞，給人以視覺、觀念的沖擊力，帶領女性享受一場掌控局面的盛大狂歡”。[4]打破以往女性題材電視劇的風格，以“黑色電影”形式的拍攝，獨特新穎的內(nèi)容深深吸引了觀眾。研究意義21世紀是一個女性備受關注的世紀，也是一個思想開放的世紀，廣大女性向往獨立的品格，勇于追求自己喜歡的工作、事物，不再僅僅拘泥于家庭瑣事、照顧公婆、撫養(yǎng)小孩，不僅是女性，整個社會也對女性的思想也開放了起來，特別是在影視文化傳播領域，大量影視作品在敘述故事情節(jié)、塑造人物性格的同時，還以充滿藝術文化感染力的方式表達著這個時代人們的進步。然而電視劇作為影視業(yè)的一大重要支柱，其重心已經(jīng)不僅僅放在為社會傳播積極正向能量的方面了，還要考慮以利益最大為重點，以增加播放量，提高收視率，吸引投資方為目標。尤其當下女性題材電視劇炙手可熱，各大劇方，爭先恐后前來瓜分這塊“大蛋糕”。這難免會出現(xiàn)被利益沖昏頭腦的，一味追求量多而忽視質(zhì)重的現(xiàn)象。因此，本文從內(nèi)容角度出發(fā)，以案例分析法為主，文獻綜述法為輔，通過大量的現(xiàn)實案例來通過研究女性題材電視劇的播出概況，內(nèi)容演變，熱播原因來思考出一些適合于當下發(fā)展的良策，為使這一題材的電視劇能長久持續(xù)發(fā)展，不僅能獲得大眾關注而且傳播積極向上的價值觀這一目標盡一份“微薄之力”。希望我國女性題材電視劇能夠越來越好。二、近年女性題材電視劇播出現(xiàn)狀概況（一）言情、都市生活為主要題材女性題材電視劇，顧名思義，主要是圍繞這女性的成長。有關女性電視劇的題材豐富多樣，例如講述愛情的言情劇，講述家庭生活和事業(yè)的都市生活劇，以及青春劇，懸疑劇等。言情劇的數(shù)量占比是最大的，像我們熟知的《親愛的自己》《了不起的女孩》《誰說我結不了婚》《愛之初》，這幾部言情劇主要是以女主（女主們）的感情線為主。《誰說我結不了婚》這部電視劇，講述了田蕾、丁詩雅、程璐、三個女性，在面對事業(yè)和家庭時的抉擇問題?！稅壑酢穭t講述了一位跨國追愛的北京大妞，在海外經(jīng)歷辛酸打拼、愛情浮沉后最終選擇回國成就夢想與幸福的暖心故事。其次，受人們廣泛關注的還有都市生活劇。這種題材的電視劇有《安家》《幸福敲了兩次門》和《三十而已》等。《三十而已》引起了人們的廣泛關注。這部劇主要講述了三個步入三十歲的都市女性遭遇的困難故事，整部電視劇將焦點集中于三十歲女性在家庭生活、事業(yè)壓力、價值觀等方面的矛盾和掙扎。（二）女性題材電視劇總體取得很好收視率，但仍須進步表12020年電視劇播映指數(shù)TOP10（藝恩數(shù)據(jù)）劇目播映指數(shù)媒體熱度播出平臺《三十而已》84.170.2東方衛(wèi)視《隱秘而偉大》83.468.4央視電視劇頻道《安家》83.271.6東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視《以家人之名》82.468.4湖南衛(wèi)視《清平樂》82.264.2湖南衛(wèi)視《下一站幸?！?1.154.9湖南衛(wèi)視《完美關系》79.865.0湖南衛(wèi)視《冰糖燉雪梨》79.860.0浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視《二十不惑》79.761.8湖南衛(wèi)視《新世界》79.661.9東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視電視指南雜志發(fā)布的《2020年電視劇調(diào)研報告》報告指出：《三十而已》、《安家》、以及《二十不惑》等描述女性的電視劇均榜上有名，劇中令人印象深刻的角色，像原生家庭悲慘，靠自己辛苦打拼的房似錦，對生活品質(zhì)要求極高奢侈品柜姐王漫妮，友誼天長地久的蔣南孫和朱鎖鎖等，也隨著該劇的頻繁亮相在社會上引起熱議。根據(jù)統(tǒng)計，近一年內(nèi)播出的有關女性題材的電視劇，關注對象以及關注的行業(yè)遍布各個階層。除此之外還有一些有關女性題材的綜藝，例如《妻子的浪漫旅行》《婆婆和媽媽》等，也在網(wǎng)絡平臺上受到了廣泛的關注。從收視率來看，女性題材電視劇表現(xiàn)挺好，大部分都取得了不錯的成績。根據(jù)CSMmediaresearch的數(shù)據(jù)，2020前九個月在星空頻道黃金時段播出的所有電視劇的平均收視率為0.37%，女性電視劇的收視率高于這一數(shù)值。其中，《安家》高居榜首，在東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視分別獲得2.51%和2.23%的收視率，遠高于兩頻道電視劇的年度平均值。這是收視率最高的戲劇2020年。此外，在星空頻道2020播出的所有電視劇中，收視率超過2%的電視劇有19部，其中4部為女性題材電視劇，除兩部電視劇《安家》外，其余兩部均來自湖南衛(wèi)視，即《親愛的自己”》和《二十不糊涂》。有5部劇集收視在1%至2%之間，另外4部低于1%。雖然年底收官的雙女的情感劇《流金歲月》收視率未超過2，但在央視八套的首周，收視率取得了0.9好成績。雖然整體收視不錯，但不同電視劇的口碑差異很大。《三十而立》、《二十不糊涂》等幾部圈外劇平均得分在7分左右，但部分劇集得分不到5分，這意味著有關女性劇集整體制作質(zhì)量還有巨大的提升空間。面對火熱的市場，我們應該冷靜下來，帶動市場逐步完成從量到質(zhì)的進一步提升。（三）女性題材電視劇收視特點分析題材類型，以分析2020年的女性方面電視劇為例，不難發(fā)現(xiàn)，城市情感題材最受大家歡迎。職場題材、懸疑題材接踵而至。這個現(xiàn)象呈現(xiàn)出當代都市題材大面積開花，小眾題材異軍突起的圈層化、浪漫化、青春偶像劇的趨勢。年代、古裝、農(nóng)村等題材都有精彩表現(xiàn)。一個節(jié)目的收視率逐漸上升，說明這個節(jié)目有足夠的收視率，有很好的發(fā)展。如果收視率趨勢穩(wěn)定，說明這個節(jié)目吸引了一批特殊的目標觀眾。他們每天按時收看，非常忠誠，但很少有新觀眾進入。如果收視率趨勢不穩(wěn)定，說明該節(jié)目的情節(jié)有時很吸引人，話題高，吸引大家的眼球；有時節(jié)奏慢，表現(xiàn)平平，造成觀眾的流失。都市題材：整體表現(xiàn)優(yōu)異，《安家》尤為突出《安家》在兩大平臺的整體播出，收視率呈現(xiàn)穩(wěn)步上升的趨勢，直到最后收視率達到最高5.92%。整體而言，都市女性電視劇具有良好的成長性，大多得益于這類劇更貼近生活，使觀眾容易產(chǎn)生代入感，劇中人物和情節(jié)成為觀眾日常生活的談資，能引起大眾的共鳴。2、言情題材：收視走勢平穩(wěn)，《親愛的自己》整體較好《親愛的自己》講述了都市青年們在事業(yè)、家庭、愛情等現(xiàn)實的圍攻下，奮力改變、成長，最后找到適合自己的生活方式的故事。以2.34%的收視率，從1至9月在星空頻道所有晚間電視劇中排名一直排第三名?？傮w趨勢平穩(wěn)?！稅鄣拈_始》整體收視穩(wěn)定，快要尾聲時收視率略有上升。央視8套的《誰說我結不了婚》和深圳衛(wèi)視的《怪你過分美麗》收視率相對較低，但觀眾比較穩(wěn)定。與都市題材劇目相比，浪漫題材劇目的受眾更為具體。因此，劇目的收視穩(wěn)定性很好，但由于只基于情感線，喜歡的觀眾會一直堅持下去，不喜歡的人們不會中間突然喜歡。故而該類劇目的傳播性相對較弱，后期的收視提升空間不大其他題材：收視表現(xiàn)不一，《小娘惹》提升顯著收視最高的是青春劇《二十不惑》，播出周期長，起伏也相對較大；表現(xiàn)比較亮眼的是最新的《小娘惹》，自從開播，收視一直平穩(wěn)上升，雖然第一天收視率僅僅0.73%，但是大結局時突破1.65%，漲幅超過126%；類似還有《旗袍美探》等。女性題材電視劇觀眾特征表22020年女性題材電視劇觀眾統(tǒng)計目標安家小娘惹二十不惑三十而已愛之初旗袍美探月是故鄉(xiāng)明男46.342.945.94449.344.444.3女53.757.154.15650.755.655.74-14歲4.54.48.34.65.84.93.715-24歲6.75.911.28.110.47.14.925-34歲18.210.324.819.121.818.16.735-44歲12.810.413.713.41312.18.345-54歲23.423.520.921.42218.718.755-64歲17.717.511.316.315.117.721.765歲以上16.7289.71711.921．436小學及以下9.621.9171113.413.226.7初中24.837.328.525.128.129.235.7高中32.825.426.130.928.828.624.2大學及以上32.815.428.43329.72913.3數(shù)據(jù)來源CSM媒介研究1、女性觀眾是主力女性劇針對的受眾基本上都是女性，女性觀眾確實是這類電視劇的忠實粉絲。7部電視劇中女性觀眾比例均高于男性。除了《愛之初》中的性別差小之外，其他6部劇的女性觀眾構成比男性觀眾高出約10%。其中，《小娘惹》、《三十而已》、《旗袍美探》和《月是故鄉(xiāng)明》占了55%多名女性觀眾2、觀眾年齡與劇的內(nèi)容細分聯(lián)系密切在這7部女性劇里，《二十不惑》和《愛之初》吸引了更多25-34歲的年輕觀者;《安家》和《三十而已》受到中年觀眾的追捧，因為它們的內(nèi)容貼近城市生活，展現(xiàn)了更多當代女性的生活狀態(tài);《小娘惹》和《月是故鄉(xiāng)明》兩部電視劇的年齡大的觀眾構成明顯高于其他劇集，與這兩部劇的定位和內(nèi)容有很大關系。一部是時代劇，它穿越了幾十年，講述了幾代人“娘惹”的家庭故事，另一部是圍繞成功的女企業(yè)家張錦秀來描述的。講述了她返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，帶領全村人民打響脫貧攻堅戰(zhàn)的故事3、不同題材的女性劇目，可以滿足不同教育程度的觀眾需求例如，《安家》和《三十而已》的高學歷觀眾比例最高，各是為32.8%和33%;《小娘惹》和《月是故鄉(xiāng)明》更受初中文化程度觀眾青睞，比例超過35%;《二十不惑》、《愛之初》、《旗袍美探》比較受歡迎，在初中、高中、大學及以上的觀眾中占了非常統(tǒng)一的比例。

三、女性題材電視劇的內(nèi)容演變（一）、從古裝到現(xiàn)實題材的演變以往熱播的電視劇，尤其是女性題材的電視劇，大多是古裝劇，比如大家耳熟能詳?shù)摹墩鐙謧鳌?，《羋月傳》，《如懿傳》，《那年花開月正圓》等等，都是章節(jié)長、故事情節(jié)宏大的古裝年代劇。在經(jīng)歷了一波“古裝熱”之后，當觀眾厭倦了同質(zhì)化的影視劇時，現(xiàn)實題材的女性劇日益迸發(fā)，取代古裝成為戲劇市場的主流，顯示出很大的市場潛力和價值。這些現(xiàn)實主義女性劇圍繞都市生活，展現(xiàn)了個性鮮明獨特的獨立女性形象，還原了不同年齡段女性的家庭和職場生活。與男性主導的封建社會古裝劇中的女性形象顯著不同，都市劇中的女性形象更“厲害”，更“威風”，不再順從，而是敢言，充滿了“狼性”。比如幾年前的《歡樂頌》、《我的前半生》、《都挺好》、《北京女子圖鑒》，到今年的《三十而已》、《流金歲月》、《了不起的女孩》等，女性遠離"家庭"，積極追求"愛情"，"事業(yè)"到"理想"，撕掉“妻子”“母親”等傳統(tǒng)意義的標簽，而加入了“白領”“求職者”等稱號。這種轉(zhuǎn)變?yōu)楸滑F(xiàn)實生活囚禁的女性提供了“現(xiàn)代勵志女性的典范”。（二）從大女主到女性群像的轉(zhuǎn)變以往的女性電視劇，基本圍繞一位“大女主”來展開，講述她的勵志的一生。比如：《那年花開月正圓》《武則天》《羋月傳》等，雖然觀看過程中“很爽”，但是卻很難引起共鳴。因此，近幾年來，現(xiàn)實題材的女性電視劇逐漸興起。越來越多的女性劇通過對群體形象的刻畫，展現(xiàn)了現(xiàn)實生活中某些女性群體的生存狀態(tài)和生活困境。群像技術是通過文學文本的實踐而發(fā)起并引入到影視作品的創(chuàng)作中。一般沒有具體的主角，多線程的敘事線索，更復雜的敘事結構。作品中至少有兩個角色，兩個則為雙女主戲，多個則是多位主演的多線劇情戲雖然2020雙女劇《流金歲月》和《了不起的女孩》在網(wǎng)上熱播，但女性友情的表現(xiàn)難免受到批評，如混淆CP和姐妹情誼，故事缺乏普遍性等。因此，對于這種演變，仍然需要從辯證的角度看待群體形象的趨勢。對于多個主角的劇，比如《二十不惑》《三十而已》《歡樂頌》等，這類劇的內(nèi)容往往利用群像式手法進行全景化展現(xiàn)，結合不同話題表現(xiàn)不同內(nèi)容，表達過程中結合劇中女生們的“成長”，通過她們的“改變”來表現(xiàn)所要表達的內(nèi)容。像這種類型深受觀眾喜愛。（三）從情感家庭話題到更加多元化題材的拓寬談到女性方面的劇集，很容易只關注兩性關系和婚姻生活，但一遍又一遍地談論這些事情卻很難有創(chuàng)新的點。同時相反，帶有強烈套路的情節(jié)讓人忽略了這些題材背后所反映的現(xiàn)實問題，也會造成觀眾的審美乏力。針對這一問題，戲劇市場及時做出了調(diào)整。將女性題材電視劇的關注點更多的放在講述姐妹之間的情誼。并且將內(nèi)容覆蓋了各個年齡段和職業(yè)類型。從家庭關系到女性成長等不同角度，題材類型變得垂直細分，生動綻放。敘事邏輯也從單一結構過渡到復合結構。如《安家》探討女性與出身家庭的關系，《二十不惑》、《三十而已》和《老閨蜜》開始從出身家庭的痛苦過渡到女性的成長和獨立精神，探索女性人格的獨立性，《不完美的她》和《聽見她說》揭露了家庭暴力和虐待兒童的陰暗面。網(wǎng)絡劇《白色月光》《摩天大樓》更是融入懸疑色彩。女性題材劇更加豐富多元化，聚焦社會現(xiàn)狀，塑造了一個又一個形象獨立、出彩的女性角色。這些都生動反映了社會現(xiàn)實，顯現(xiàn)出這個時代女性思想的覺醒。四、女性題材電視劇熱播原因關注職業(yè)女性的現(xiàn)實生活狀態(tài)是現(xiàn)在熱門女性劇作的一個突出標志。這些劇不再單純關注女性的生活經(jīng)歷、情感追求等。而是更加注重將人物的成長環(huán)境和奮斗經(jīng)歷等融入其中，塑造新型職業(yè)女性。例如，《安家》中的女性角色是一名房地產(chǎn)經(jīng)紀人，《雞毛飛上天》中的女性角色是一名小商品批發(fā)零售商，《遠方的路》中的女性角色是一名私人快遞員，《三十而已》中的奢侈品店銷售員、新型全職太太、大樓物業(yè)管理員等。另一方面，之前的女性劇的內(nèi)容主要放在情感糾葛和生活矛盾中，它縮小了現(xiàn)實生活中女性能夠追尋的高度，造成女性的形象的十分的單薄。在很多劇中，女主角的家庭和感情故事都和她選擇的職業(yè)緊密聯(lián)系。在《雞毛飛上天》和《遠方的路》兩部劇中，低端服務行業(yè)如何打破傳統(tǒng)行業(yè)的限制，步入時代潮流，獲得合法地位，不僅帶出了一個行業(yè)，但也勾勒出一個時代的歷史，這樣的人物擺脫了標簽感和類型感，對時代的質(zhì)感和生活的現(xiàn)實感有著獨特、真實、可信、生動的感覺。（一）女性時代的來臨隨著國家和社會的進步與發(fā)展，女性獲得了更多的發(fā)展平臺和競爭機會。女性也不停的打破自己的局限，工作生活和日常生活中綻放自己的光芒。同時，女性逐漸再社會的各個方面發(fā)揮著越來越不可忽視的作用。因此，有越來越多的作品選擇以塑造女性形象為主要內(nèi)容，并且大多數(shù)都受到了廣泛關注。女性題材電視劇數(shù)量不斷增長，女性在其中的主體作用越加顯著，映照出女性時代浪潮的來臨?？v觀改革開放以來的影視作品，女性形象顯然已經(jīng)發(fā)生了顯著變化，女性的形象已經(jīng)從過去的軟弱、任人宰割轉(zhuǎn)變?yōu)楠毩⒆灾?；與此同時，在劇集中從溫柔賢惠、委曲求全人物形象到獨立自主，甚至完全以女性為題材的作品。改革開放初期，當時的劇集《渴望》播出時人山人海，劇中的女主角幾乎顯示出大眾所認同的儒家文化里的全部女性品質(zhì)。賢良淑德，吃苦能干，任勞任怨，完全符合中國傳統(tǒng)男性的擇偶標準。到80年代的影視劇《廬山戀》，女主角歸國女華僑周筠敢于和知識青年耿樺相識相知相戀的愛情故事，引發(fā)廣大女性同志共鳴，對于真善美情感的釋放與追求。到90年代，改革開放的更加深入，女性形象的發(fā)展更近一步，給她們賦予了更“大膽”的形象：堅強，勇敢，追求自身權利?！肚锞沾蚬偎尽房坍嫷霓r(nóng)婦秋菊敢于維護自身利益，體現(xiàn)了底層勞動人民的自我權益覺醒，勇于維護自身尊嚴的情感。直至今日女性題材電視劇的廣泛熱播，人們對女性的看法越來越開放，從而可以從電視劇中感受到不同的女性形象。（二）帶來特有的經(jīng)濟效益女性題材電視劇同時形成了與女性有關的獨特經(jīng)濟圈。演員陳數(shù)在接受熱播電視劇《誰說我結不了婚》采訪時談到了自己對女性時代觀念的理解:“我覺得'女性時代'這個概念能夠產(chǎn)生，也是當今時代和社會發(fā)展的階段，給女性更多的機會在自己的舞臺上表演，所以產(chǎn)生的影視作品的題材，任何風格的影視作品的出現(xiàn)，都必須與當今時代審美的發(fā)展相對應?！备鶕?jù)《中國電視/網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)報告(2020)》，2019新劇女性觀眾比例高達58.5%，網(wǎng)絡劇女性觀眾比例高達63.3%，(非網(wǎng)劇)電視劇女性觀眾也占一半以上由于我國女性消費群體的龐大基數(shù)、國民整體經(jīng)濟水平的提高以及女性自我意識的覺醒，女性對提高生活質(zhì)量的需求越來越強烈，此外，女性的同理心更強，對情緒更加敏感，并且更傾向于在電視劇、綜藝節(jié)目等作品中尋求圈子共鳴。導演李少紅在第33屆中國電影金雞獎女性電影論壇上說:“女性電影不僅僅是女性拍的電影或者女性題材的電影，它應該是女性意識的一種體現(xiàn)?！痹谂詴r代，女性需求、女性表達、女性審美正逐漸影響著文化市場的方向，女性題材電視劇則折射出女性意識的覺醒以及女性社會價值的升級迭代，映照出女性時代圖景。（三）彰顯女性力量引發(fā)觀眾共鳴近年，女性題材劇目受到追捧，得益于所選題材更貼近生活、多元化、聚焦新時代女性成長，展現(xiàn)新時代女性的真實面貌，容易讓觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴，喚起大眾對女性事業(yè)發(fā)展、情感追求、自我實現(xiàn)等話題的討論，彰顯了新時代女性的力量。電視劇《三十而已》的編劇張英姬說，中國創(chuàng)作者對女性敘事著迷，最根本的力量來自于這個時代女性的魅力和力量。正如身為相聲演員的賈玲將思念獻給已故母親的藝術創(chuàng)作，并通過不懈努力成為電影《你好，李煥英》的導演、編劇和主演，使該片逆襲成為春節(jié)檔電影中的一匹黑馬，豐富大眾對電影和賈玲本人的認識，讓人嘆為觀止。曾獲得"2020感動中國人物"榮譽的葉嘉瑩，致力于古詩詞的研究和傳承，一生培養(yǎng)了一大批中國傳統(tǒng)文化和古典文學人才，紀錄片《掬水月在手》，其中記錄了他的一生，展現(xiàn)了葉嘉瑩“弱德之美”和“學者”的精神，觸動了人們的心靈。抗疫期間，73歲的中國工程院院士李蘭娟奔赴抗疫一線，提出“武漢封城”的建議;95后女孩甘如意盡快投入工作崗位，獨自騎行4天3夜，回到防疫一線。還有大量的女性醫(yī)護人員剪掉了她們的長發(fā)，而口罩在她們臉上有不同深淺的痕跡。面對疫情，他們勇往直前，巾幗不讓須眉。這些真實的事跡在抗疫電視劇《在一起》中得到體現(xiàn)，讓觀眾大哭一場。整體來看，女性題材生動、立體地展現(xiàn)了新時代女性的精神和形象，在一定程度上激發(fā)了公眾對女性力量的關注。真正優(yōu)秀的女性題材作品，離不開對當下女性時代的洞察，離不開對現(xiàn)實中女性力量和養(yǎng)分的吸收。主持人、企業(yè)家楊瀾在主題演講“竹的精神，水的智慧，危機中的她的力量”中說:“新的一年，2020是女性意識覺醒的一年，展現(xiàn)了女性竹的精神，水的智慧?！爆F(xiàn)在看來，對于這句話，無論是在現(xiàn)實中還是在屏幕上，“她”都已經(jīng)被展示出來了?？梢灶A見，2021年，女性題材將繼續(xù)乘著女性時代的浪潮，以女性實力的積蓄在熒屏上綻放光芒。五、內(nèi)容上女性題材電視劇的對策2020年女性題材電視劇市場規(guī)模預測將達4.8萬億元，深耕女性市場將是長期趨勢。2020女性劇數(shù)量大幅增加，但女性話題在未來一段時間仍將是熱門的創(chuàng)作方向。如何打破固有思維，探索更廣泛的女性主題，塑造更多元的女性形象這對影視業(yè)來說是一次重要的考量。（一）合理建構情感，拒絕唯愛情論和強行“閨蜜”貫穿整個劇情的女性電視劇中最常見的愛情和友情臺詞是愛情的臺詞和友情的輔線。但情感線的構建和節(jié)奏的控制，極大地考驗著編劇的專業(yè)能力，如果不注意，就很容易陷入戀愛理論的怪圈，逼迫“cp。近年來，女劇，出現(xiàn)“不談戀愛不行”的現(xiàn)象，劇情總是以愛情線為主，有些戲甚至可以和其他的臺詞剪成兩半，比如《流金歲月》的后半段，愛情線的敘述遠遠超過事業(yè)線，受到部分質(zhì)疑。不唯愛情論應是良策！其次，在其他的表達中，還應注意情緒建構的合理性。過分“好姐妹”或過多“閨蜜”的情感場面會造成“突?！钡挠∠?。例如在《了不起的女孩》中，買了一張機票陪失戀的姐妹去東京治療七夕的傷口，并在不讓好姐妹有經(jīng)濟負擔的情況下為她找了一套最喜歡的房子，這些情節(jié)很難讓觀眾看到和看到友誼的發(fā)展和深度。與國外《那不勒斯四部曲》中探討真實、復雜、深厚的女性友誼的《我的天才女友》相比，國產(chǎn)女劇中的友情顯得羞澀多了。因此，友誼的建設應該更合理、更深入，不宜亂耗“閨蜜”的友誼，否則會適得其反。（二）劇情內(nèi)容避免同質(zhì)化女性電視劇的劇情內(nèi)容有了一定的突破，但當同類型的劇數(shù)越來越多時，難免陷入同質(zhì)化。內(nèi)容同質(zhì)，尤其是甜蜜寵物劇，又名「爽文」。這類劇雖然贏得了收視率和很高的收視率，但“套路”的存在卻是普遍現(xiàn)象，甚至是“爛街”。以《傳聞中的陳芊芊》為例，該劇的意外走紅，有可能成為市場上2020年甜寵劇的另類。融合古裝和穿越的《傳聞中的陳芊芊》以顛倒古代社會性別秩序的方式引起人們的好奇，并且引起人們對女性地位的關注，但是隨著劇情的發(fā)展，這一創(chuàng)新點并沒能持續(xù)下去，同樣它也沒能逃出“為愛犧牲”的同質(zhì)化俗套結局，有違邏輯地營造浪漫氛圍，淪為“工業(yè)糖精”，生成了一種千篇一律的個性。比起這種“撒狗糧”的俗套劇情，觀眾真正希望看到的是對女性題材的深入挖掘，展現(xiàn)更加多元、立體的女性角色形象。因此，要想做好，就要避免同質(zhì)化的套路情節(jié)，不斷突破自己原有的模式，創(chuàng)造新的"爽點"，這樣才能一炮打響，既能給制作方帶來收益，又能達到觀眾的審美需求。（三）多樣化表達女性群像無論是電視劇還是網(wǎng)絡劇，強行設定一個點，賣弄焦慮不應該是主流。展示當今女性真實社會面貌的作品不能憑空想象，必須來自于現(xiàn)實生活。女性題材的電視劇在表達上應該更加多元化，關注不同的群體。比如老年“卒婚”群體、家暴群體、喪偶式婚姻群體、甚至兒童階段，不同行業(yè)的女性群體等等。同時，有“灰度”呈現(xiàn)的女性角色才更接近真實，有時候不需要從正面塑造一個堅強的“大女生”形象，反而有缺點才更加打動人。例如，在英語戲劇《米蘭達》中，30歲的米蘭達(Miranda)是一位又胖又丑的單身狗。她暗戀男神多年卻從不敢表白。她似乎以“逃避可恥卻有用”的態(tài)度來浪費自己的生命，但事實上，沒有人有她自由自在的生活。此外，以女性為題材的日劇《非自然死亡》、《逃跑雖可恥但有用》等并沒有堅持構建“大”的女性形象，而是坦言女性在國內(nèi)的地位仍然偏低，社會現(xiàn)實帶有更嚴重的社會保守主義觀念，呈現(xiàn)出一條“被迫為自我實現(xiàn)而犧牲”的艱難道路。因此影視劇中女性形象不應追求絕對完美，但求對現(xiàn)實有所啟發(fā)，真實描繪現(xiàn)代女性的特點。（四）打破性別偏見，塑造獨立的性格特點性別平等議程是“最漫長的革命”。20世紀以來，西方婦女解放運動風起云涌，婦女爭取權利和平等的斗爭不斷上演，女性主義從一種思潮發(fā)展成為一種實質(zhì)性的力量。在60或70年代，女性主義滲透到文化領域，對傳統(tǒng)的以男性為中心的文化發(fā)起了顛覆性的挑戰(zhàn)。電視劇是生活的鏡子。雖然大部分電視劇中的女性形象比過去更加豐富、立體，但電視劇往往只限于以女性的視角來敘述，女性的自我覺醒并沒有得到充分體現(xiàn)。婦女的獨立應該是打破性別偏見的純粹獨立。女權主義追求的是平等而非女性權利。因此，在創(chuàng)作女性劇時，也要控制好這一點，做好公共引導，打破性別偏見，打造真正的女性獨立。結論有人說，當今電視市場"得女人者得天下"，培育女性市場將是一個長期趨勢，關注女性用戶是內(nèi)容市場的規(guī)律。今年，以女性為主題的電視劇數(shù)量明顯增加。在未來一段時間內(nèi)，女性題材仍將是創(chuàng)意寫作的熱門方向，大概率還是以都市、言情為主，而女性觀眾將占大多數(shù)，同時電視劇的內(nèi)容與觀眾的年齡有很大的相關性。題材不同的女性劇目可以滿足不同教育程度的觀眾需求。其內(nèi)容形式會以現(xiàn)代、群像呈現(xiàn)，并且題材逐漸趨于多元化，女性題材界限逐漸擴大。改革開放后，受西方開放的女性思想的影響，我國開始嘗試女性題材電視劇。劇中的女性形象從一開始的“賢妻良母”到下“向往自由”再到“敢于追求理想”直至如今的“職業(yè)女性”。這一過程的演變，不僅映照著女性時代的來臨，同時帶來了一股女性力量，傳遞了女性正能量。同時也帶來了電視劇的實際經(jīng)濟效益。因此，女性題材電視劇深受熱捧。但在當今涌現(xiàn)大量女性題材電視劇的大環(huán)境下，一些問題也逐漸顯露。比如：一些電視劇的內(nèi)容同質(zhì)化現(xiàn)象比較嚴重，如何打破固有的思維模式，增進女性題材電視劇的質(zhì)量重點是要從內(nèi)容本質(zhì)