《包身工》高中語文選擇性必修中冊(cè)

政論文《包身工》

他們是一群年齡在14-18歲之間的農(nóng)村姑娘，絕大多數(shù)來自蘇北和紹興。在上世紀(jì)30年代，這些女孩因生活貧窮困苦，父母無力養(yǎng)育他們，受包工頭的誘騙，簽訂了包身契。包身工們會(huì)被送到日本人在上海開設(shè)的紗廠做苦工，淪為替包工頭賺錢的機(jī)器，不僅要在充滿噪音，塵埃和濕氣的環(huán)境中承擔(dān)著強(qiáng)度最重的勞動(dòng)，還面臨無端的打罵，身心的虐待和摧殘。這些地位低，待遇差，痛不欲生的女孩子們?nèi)缤`一般，命運(yùn)極其悲慘。

夏衍包身工學(xué)習(xí)目標(biāo)了解作者及寫作背景，了解報(bào)告文學(xué)的基本特征。學(xué)習(xí)點(diǎn)面結(jié)合的寫法，分析包身工制度的起源、發(fā)展和根源。通過賞析語句，體會(huì)包身工的苦難生活，深刻認(rèn)識(shí)包身工制度的罪惡本質(zhì)。理解本文的現(xiàn)實(shí)價(jià)值，引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注現(xiàn)實(shí)，培養(yǎng)社會(huì)責(zé)任感和人權(quán)意識(shí)。作者簡介及寫作背景任務(wù)一夏衍（1900-1995),浙江杭州人，劇作家。原名沈乃熙，字端軒，筆名沈端先。1920年留學(xué)日本。1927年回國后參加中國共產(chǎn)黨。后參加組織藝術(shù)劇社，籌建左聯(lián)、左翼劇聯(lián)，主編過《藝術(shù)》《沙侖》等刊物，為左翼文藝運(yùn)動(dòng)主要領(lǐng)導(dǎo)者之一。1932年任明星電影公司編劇顧問，后任左翼電影小組組長。1934年起創(chuàng)作話劇，有劇本《賽金花》《秋瑾傳》《上海屋檐下》和報(bào)告文學(xué)《包身工》。作者介紹作者介紹我本想寫篇小說的，調(diào)查結(jié)束后，覺得小說不足以反映包身工的境遇，所以，我就把調(diào)查到的材料，不帶虛構(gòu)，如實(shí)地寫成了《包身工》。報(bào)告文學(xué)報(bào)告文學(xué)在我國是三十年代新興的一種文學(xué)樣式，它以散文手法報(bào)導(dǎo)真人真事，它的特點(diǎn)是新聞性與文學(xué)性的有機(jī)結(jié)合。報(bào)告文學(xué)，是文學(xué)體裁的一種，散文的一類，是文藝通訊、速寫、特寫、采訪報(bào)告等的總稱，是文學(xué)創(chuàng)作中的“輕騎兵”。可以寫人，可以寫事，也可以寫問題。因?yàn)樗恰皥?bào)告”，就要求所反映的是真人真事；又因?yàn)樗恰拔膶W(xué)”，就要求反映出來的真人真事是有典型性的，允許一定的藝術(shù)加工。其特點(diǎn)：新聞性、文學(xué)性、真實(shí)性。它的新聞性表現(xiàn)為嚴(yán)格的真實(shí)性、報(bào)導(dǎo)的時(shí)間性以及內(nèi)容的傾向性，它的文學(xué)性主要在于語言優(yōu)美形象生動(dòng)。寫作背景《包身工》這篇報(bào)告文學(xué)反映的是“一·二八”前后到抗日戰(zhàn)爭前夕這一時(shí)期國民黨統(tǒng)治區(qū)社會(huì)的黑暗。那時(shí)，中國農(nóng)村在帝國主義特別是日本帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略下日益貧困，東部沿海地區(qū)大批破產(chǎn)農(nóng)民涌向城市，又為帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略提供了廉價(jià)勞動(dòng)力；但是隨著日本帝國主義的侵略步步深入，我國人民的抗日情緒不斷高漲，上海工人運(yùn)動(dòng)十分活躍。為了避免罷工的威脅，日本資本家就更大量的雇傭包身工來代替普通的自由勞動(dòng)者?？拷虾５奶K北地區(qū)，每年都有大批無法生活的農(nóng)家女子，被誘騙到上海做“包身工”。

其實(shí)，20年代后期，我就著手收集包身工素材了，到了1936年才完成，前后歷時(shí)達(dá)十年之久。1927年開始，我做過一段時(shí)間的工會(huì)工作，認(rèn)識(shí)了一些在紗廠工作的朋友和做工人運(yùn)動(dòng)的同志，從他們口中，我了解了包身工制度和他們的遭遇，我覺得非把這個(gè)地獄揭開不可。為了看到包身工們?cè)绯鐾須w的上下班的生活，我足足打了兩個(gè)月的“夜工”，每天車夜三來鐘起身，走十幾里路到包身工們上班的楊樹浦，混身于其中。這兩個(gè)月，我比較詳細(xì)地觀察到了包身工們非人的生活。

我本想寫篇小說的，調(diào)查結(jié)束后，覺得小說不足以反映包身工的境遇，所以，我就把調(diào)查到的材料，不帶虛構(gòu)，如實(shí)地寫成了《包身工》。（節(jié)選自《夏衍談《包身工》》，《新聞通訊》1995年第3期）背景介紹：遷移練筆文本梳理層次結(jié)構(gòu)：全文可分為四個(gè)部分：第一部分1-11包身工被迫起床的情況，追述包身工的來歷，揭示包身工制度的形成第二部分12-22描寫包身工早餐的情景，介紹包身工制度的發(fā)展。第三部分23-47介紹包身工勞動(dòng)的情景，對(duì)工人階級(jí)的殘酷剝削。第四部分48-50總結(jié)全文。(四點(diǎn)一刻)起身——惡劣的住宿條件1~7段48~50段8~11段12~14段15~22段23~33段34段35~47段包身工的來源、身份——包身工制度的形成(四點(diǎn)半后)早餐——惡劣的飲食條件帝國主義雇傭包身工的原因——包身工制度的發(fā)展在中國的日本紗廠飛躍的膨大——包身工制度的膨脹(五點(diǎn))上工——惡劣的勞動(dòng)條件(十七點(diǎn))放工——榨干最后一滴血汗黎明的到來，畢竟是無法抗拒的——包身工制度必然滅亡主線：時(shí)間副線：包身工制度的變化雙線交織文章線索主線副線以時(shí)間為主線組織材料，描繪包身工一整天的生活和勞動(dòng)畫面：清晨起床→吃早飯→上工→黃昏收工。這四個(gè)片段從生活條件惡劣、勞動(dòng)條件惡劣兩方面形象地反映出包身工悲慘的生活和勞動(dòng)情況。文中穿插（補(bǔ)敘、插敘）著背景資料，以包身工制度的形成、發(fā)展及惡果為副線，揭露了包身工制度的殘酷和黑暗及其必然滅亡的歷史趨勢(shì)。雙線交織篩選信息，制作“包身工信息檔案卡片”包身工信息檔案卡片年齡：性別：綽號(hào)：工作單位：工作時(shí)間：工作環(huán)境：居住條件：飲食條件：勞動(dòng)待遇：來歷（身份）：包身工信息檔案卡片工作單位：工作時(shí)間：工作環(huán)境：居住條件：飲食條件：勞動(dòng)待遇：來歷（身份）：年齡：性別：綽號(hào)：十五六歲女懶蟲、豬玀等上海東洋紗廠長達(dá)12個(gè)小時(shí)以上三大威脅（音響、塵埃、濕氣）三大危險(xiǎn)（毆打、罰工錢、停生意）十七八個(gè)人擠在一起，蜂房般的格子鋪，鴿子籠一般，充滿了汗臭、糞臭和濕氣兩粥一飯（鄉(xiāng)下用來喂豬的豆腐渣熬成的稀粥和爛菜葉）每天三角八分（成年人的三分之一）貧苦農(nóng)村少女生物、懶蟲、豬玀試驗(yàn)工、養(yǎng)成工廉價(jià)機(jī)器、罐裝了的勞動(dòng)力奴隸、泥土墨鴨不是人！列舉文中對(duì)于包身工的不同的稱謂，并思考這些稱謂背后的意義?！チ俗鳛槿说淖钇鸫a的尊嚴(yán)與羞恥感?！c正式工相區(qū)別，工價(jià)低廉?！嶅X的工具，沒有反抗意識(shí)?！獦O端剝削制度下人的處境。一一被別人飼養(yǎng)，替別人創(chuàng)造財(cái)富。自然身份、非人待遇、賺錢工具概其全貌，震驚認(rèn)知這是一個(gè)可怕的、觸目驚心的現(xiàn)實(shí)！在資本家和帶工老板的共同壓迫下，包身工早已失去了作為一個(gè)人的最基本的尊嚴(yán)和權(quán)利?！翱嚯y”中的群像與個(gè)體任務(wù)二點(diǎn)面結(jié)合↓↑主要是人物的群體描寫，采用白描式的描寫，真實(shí)地展示包身工的起床、吃粥、進(jìn)工廠等等。（血肉）點(diǎn)：典型人物、事件、細(xì)節(jié)、場面面：一般的、概括性的材料（骨架）主要是具體事物描寫，蘆柴棒、小福子等體會(huì)報(bào)告文學(xué)真實(shí)性與文學(xué)性的表現(xiàn)人物的群體描寫“面”的描寫——起床：七尺闊、十二尺深的工房樓下，......在充滿了汗臭、糞臭和濕氣的空氣里面，.......打呵欠，嘆氣，尋衣服，穿錯(cuò)了別人的鞋子，胡亂地踏在別人身上，叫喊，在離開別人頭不到一尺的馬桶上很響地小便。成人期女孩所共有的害羞的感覺，在這些被叫作“豬玀”的生物中間，已經(jīng)很遲鈍了。半裸體地起來開門，拎褲子爭奪馬桶，將身體稍稍背轉(zhuǎn)一下就會(huì)公然地在男人面前換衣服。（3段）分別寫了住處的擁擠，住宿環(huán)境的惡劣，睡眠嚴(yán)重不足，身體極度疲勞，起床時(shí)間緊張忙亂，精神麻木，失去害羞與自尊。具體人物的描寫(1)蘆柴棒出場十五六歲,除了老板之外，大概很少有人知道她的名字。手腳瘦得像蘆棒梗一樣，于是大家就拿“蘆柴棒”當(dāng)作了她的名字?！包c(diǎn)”的描寫，集中描寫“蘆柴棒”，以身體特征指代人，是幼小瘦弱無人知曉姓名的包身工的代表，以點(diǎn)帶面，深刻表現(xiàn)主題。粥！它的成分并不和一般通用的意義一樣，里面是較少的秈米、鍋焦、碎米和較多的鄉(xiāng)下人用來喂豬的豆腐渣！粥菜？是不可能有的。（12段）她們一窩蜂地?fù)屢话愕厥⒘艘煌?，歪著頭用舌舔著淋漓在碗邊外的粥汁，就四散地蹲伏或者站立在路上和門口。......也有連一碗也輪不到的時(shí)候。洋鉛桶空了，輪不到盛第一碗的人們還捧著一只空碗，于是老板娘拿起鉛桶到鍋?zhàn)永锶ス我幌洛伣?、殘粥?.....（13段）人物的群體描寫“面”的描寫——吃粥：飲食之差、條件之惡、粥量之少這些生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫充分反映了包身工悲慘的生活，她們過著“豬狗不如”的非人生活。具體人物的描寫(1)蘆柴棒出場重病遭打十五六歲；手腳瘦得像蘆柴梗一樣將身體慢慢的移到屋子的角上，縮作一團(tuán)，盡可能不占地方......(16)一手抓住了頭發(fā)，狠命地往地上一摔，蘆柴棒手腳著地，很像一只在肢體上附有吸盤的烏賊；順手奪過一盆另一個(gè)包身工正在揩桌子的冷水，迎頭潑在蘆柴棒的頭上。(18)“點(diǎn)”的描寫，集中描寫“蘆柴棒”生病時(shí)被打，一系列動(dòng)作的描寫，表現(xiàn)出帶工下手之殘忍，深刻表現(xiàn)包身工受到的非人待遇。人物的群體描寫“面”的描寫——上工：......就好像雞鴨一般地?zé)o秩序地沖出一大群沒有鎖鏈的奴隸。（23段）紗廠工人終日面臨著音響、塵埃、和濕氣三大威脅。（25段）.......，野獸一般的鐵的暴君監(jiān)視著你。（26段）在紗廠，活兒做得不好的罰規(guī)，大約是毆打、罰工錢和“停生意”三種。（26段）工作時(shí)間長，沒有人身自由；工作環(huán)境惡劣，身心受摧殘。具體人物的描寫(1)蘆柴棒出場重病遭打骨瘦如柴十五六歲；手腳瘦得像蘆柴梗一樣將身體慢慢的移到屋子的角上，縮作一團(tuán)，盡可能不占地方......(16)一手抓住了頭發(fā)，狠命地往地上一摔，蘆柴棒手腳著地，很像一只在肢體上附有吸盤的烏賊；順手奪過一盆另一個(gè)包身工正在揩桌子的冷水，迎頭潑在蘆柴棒的頭上。(18)身體實(shí)在瘦得太可怕了，放工的時(shí)候，廠門口的“抄身婆”也不愿意去接觸她的身體，“骷髏一樣，摸著他的骨頭會(huì)做噩夢(mèng)！”(35-36)具體人物的描寫(2)小福子挨罰(3)不知名女工慘遭毒打拿莫溫打得比平時(shí)格外著力；東洋婆揪住小福子的耳朵，將她扯到太平龍頭前面，叫她向著墻壁立著；拿莫溫拿起一個(gè)丟在地上的皮帶盤心子，不懷好意地叫她頂在頭上。(28)一把揪住她的頭發(fā)，踢，打，擲，和爆發(fā)一般聽不清的嚷罵......(42)鮮血和慘叫使整個(gè)工房的人都怔住了，大家都在發(fā)抖；打倦了之后，再在老板娘的亭子樓里吊了一晚。(47)小福子只因?yàn)檎昧藸€紗沒有裝起這一點(diǎn)小事就遭到毒打，說明包身工受罰的隨意性、殘酷性、多樣性，典型的表現(xiàn)了勞動(dòng)環(huán)境的惡劣，受壓迫的慘重，遭受的非人的對(duì)待。對(duì)不知名的小姑娘的慘叫和遭受的毆打描寫，一幅血淋淋的包身工生活圖畫展現(xiàn)于讀者面前，表達(dá)對(duì)包身工制度的深惡痛絕，對(duì)剝削制度的詛咒和對(duì)人們奮起反抗的呼喚。點(diǎn):典型人物、事件、細(xì)節(jié)（個(gè)體描寫）面：一般的、概括性的材料(群體描寫)點(diǎn)面結(jié)合“面”上的描寫，主要是人物的群體描寫，寫包身工的起床、吃粥、進(jìn)工廠等等。這里作者并沒有具體刻畫哪一個(gè)人物，而是速寫式地描出包身工這個(gè)群體。描寫他們的生活，必須通過整體速寫，才能得到全面的表現(xiàn)。從整體描寫中表現(xiàn)包身工制度的黑暗,殘酷?！翱嚯y”中的群像與個(gè)體作者雖然只寫的是一個(gè)蘆柴棒、小福子，但讀者看到的卻是成百上千個(gè)蘆柴棒小福子。她們?cè)庥龆敬?、受折磨的情景，是包身工?jīng)常受到的虐待和污辱的縮影；老板要蘆柴棒“做到死”，也是每一個(gè)包身工最終都不可逃脫的厄運(yùn)。通過她們的悲慘遭遇的描述，具體而深入地反映了包身工被壓榨、被摧殘的悲慘命運(yùn)。重點(diǎn)描寫“蘆柴棒”等人起什么作用？察其數(shù)字，感受“苦難”的真實(shí)任務(wù)三任務(wù)說明：讓我們來抓住報(bào)告文學(xué)中的“數(shù)字”這一環(huán)節(jié)來再現(xiàn)真實(shí)。算清三筆賬第一筆賬：包身工的住宿空間七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿了十六七個(gè)“豬玀”?！捌叱唛?、十二尺深”約為

。“十六七個(gè)”，平均居住面積約是

；

房間除了作寢室外，還作“吃喝拉撒”用，生活如豬玀。9.32m20.55m2第二筆賬：請(qǐng)以“蘆柴棒”為例,算算看,帶工老板是如何壓榨包身工的？蘆柴棒現(xiàn)在的工錢是每天三角八，拿去年的工錢三角二做平均，兩年來在她身上已經(jīng)收入了二百三十塊了!第三年若按第二年末的日工錢三角八分計(jì)算，并且就算是“蘆柴棒”一年僅干340天，帶工老板三年從她身上的收入是359塊。除去包身費(fèi)二十塊，帶工老板從“蘆柴棒”身上至少榨取了純利潤339塊。福臨路工房的二千左右的包身工人，隸屬在五十個(gè)以上的“帶工”頭手下，少一點(diǎn)的，三十五十，多一點(diǎn)的帶著一百五十個(gè)以上。第二筆賬：請(qǐng)以“蘆柴棒”為例,算算看,帶工老板是如何壓榨包身工的？每個(gè)帶工老板帶三十、五十甚至一百五十以上的包身工，三年至少可賺

塊錢，多者可賺

塊錢以上。全上海當(dāng)年有24000以上的包身工，她們僅在三年之內(nèi)至少被帶工老板榨取了

塊錢以上。10170508508136000一塊大洋的購買力

據(jù)《上海解放前后物價(jià)資料匯編》和《上海工人運(yùn)動(dòng)史》披露：1927年在上海，切面1斤0.07元，豬肉1斤0.28元，棉花1斤0.48元，煤炭1擔(dān)0.14元，煤油1斤0.06元，肥皂1塊0.05元，香煙1盒0.036元，茶葉1斤0.23元，活雞1斤0.37元，鮮蛋1個(gè)0.027元，豆油1斤0.19元，食鹽1斤0.043元，白糖1斤0.096元，細(xì)布1尺0.107元。原文中的"石"，應(yīng)為156斤；1包面粉，約為45斤。

《銀元時(shí)代生活史》也有類似記載：二十年代的上海，拿了1塊錢稿酬，請(qǐng)六七個(gè)同學(xué)去吃茶，茶資8個(gè)銅板，生煎饅頭、蟹殼黃等各種小吃也才花去20多個(gè)銅板?！段幕说慕?jīng)濟(jì)生活》一書則提到：1929年，每塊銀元兌換兩三百個(gè)銅板，一兩個(gè)銅板可以換一只雞蛋。其他城市，大抵如此。在重慶，1936年，大米1斤2分5，100斤兩塊五角錢。第三筆賬：東洋廠飛躍的龐大通過1902年與1932年數(shù)據(jù)對(duì)比來看，日本紗廠的發(fā)展，日本大財(cái)閥三井系由一個(gè)廠，不到兩萬錠子，發(fā)展到有六個(gè)紗廠、五個(gè)布廠，25萬個(gè)錠子，三千張布機(jī)，八千工人和一千二百萬元的資本。如果有20%的利潤,資本就會(huì)蠢蠢欲動(dòng);如果有50%的利潤,資本就會(huì)冒險(xiǎn);如果有100%的利潤,資本就敢于冒絞首的危險(xiǎn)；如果有300%的利潤,資本就敢于踐踏人間一切的法律?！?/p>

——馬克思《資本論》算清三筆賬我們必須記往：趕走帝國主義，推翻那個(gè)人吃人的社會(huì)制度，我們的先人曾付出了無數(shù)生命、血汗和眼淚。銘記歷史，永不遺忘。珍惜我們今天幸福的生活！小結(jié)數(shù)字是冰冷理性的，是帝國主義及其幫兇對(duì)于包身工殘酷剝削的最好見證。這些量化的真實(shí)材料通過數(shù)字更加清晰地呈現(xiàn)，詳細(xì)具體的數(shù)字與白描手法，將原本難以為大眾所直觀體會(huì)的包身工所受的剝削量化出來。探究“苦難”的根源任務(wù)四請(qǐng)你結(jié)合調(diào)查內(nèi)容，整理與包身工相關(guān)的背景資料?！鞍砉ぁ边@些人是從哪里來的？是怎么來的?包身工這種制度是怎么產(chǎn)生的？這些東洋廠為什么會(huì)雇傭包身工？形成包身工制度的根源是什么？“包身工”這些人是從哪里來的？是怎么來的?（8—11段）她們的身體，已經(jīng)以一種奇妙的方式包給了叫做“帶工”的老板。每年特別是水災(zāi)、旱災(zāi)的時(shí)候，這些在東洋廠里有“腳路”的帶工，就親自或者派人到他們家鄉(xiāng)或者災(zāi)荒區(qū)域，用他們多年熟練了的可以將一根稻草講成金條的嘴巴，去游說那些無力“飼養(yǎng)”可又不忍讓他們的兒女餓死的同鄉(xiāng)。一句話概括：帶工到家鄉(xiāng)或?yàn)?zāi)區(qū)，誘拐快要餓死的孩子。包身工這種制度是怎么產(chǎn)生的？（8～11段）歷史原因在帝國主義特別是日本帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略下，農(nóng)村破產(chǎn)，加上災(zāi)荒，貧苦農(nóng)民無法維持生活，只好讓孩子到上海當(dāng)包身工。直接原因帶工老板用欺騙的方式讓那些無路可走的女孩簽訂“包身契”，從而淪為包身工。這些東洋廠為什么會(huì)雇傭包身工？（15—22段）歷史原因九·一八事變以后，日本帝國主義對(duì)我國的侵略步步深入，我國人民的抗日情緒不斷高漲，上海工人運(yùn)動(dòng)十分活躍。日本資本家為了避免罷工的威脅，就更大量的雇用包身工來代替普通的自由勞動(dòng)者。根本原因三個(gè)原因：沒有人身自由(身體屬于帶工老板，沒有做或不做的自由)、易于管理(罐裝的勞動(dòng)力，與外界隔絕，不受外界工潮的影響)、價(jià)廉(工資不及同類男工的三分之一)。形成包身工制度的根源是什么？帝國主義和中國封建勢(shì)力勾結(jié)起來壓榨剝削的背后是半殖民地半封建的反動(dòng)統(tǒng)治。品“苦難”細(xì)節(jié)震動(dòng)靈魂任務(wù)五品“苦難”細(xì)節(jié)，震動(dòng)靈魂《包身工》飽含作者夏衍的情感，賞析下面句子，理解句子含義并體會(huì)其中的情感?！按认椤边@個(gè)褒義詞，在這句中轉(zhuǎn)為貶義了，這說明有的老板提供“粥菜”，看起來好像是為了改善包身工的生活，實(shí)質(zhì)上卻是心懷鬼胎，為了從包身工身上榨取更多的利潤。1.粥菜？是不可能有的。有幾個(gè)“慈祥”的老板到小菜場去收集一些萵苣的菜葉，用鹽一浸，這就是她們難得的佳肴。（12段）這是通過設(shè)問和褒詞貶用的修辭手法，含蓄地表達(dá)感情?！凹央取北臼前x詞，指精美的菜肴。從菜場上收集來的菜葉當(dāng)然算不上什么佳肴，作者故意稱為“佳肴”，變褒為貶，反襯出包身工粥菜之難得及質(zhì)量之差，暗含諷刺的意味。2.看著這種飼養(yǎng)小姑娘營利的制度，我禁不住想起孩子時(shí)候看到的船戶養(yǎng)墨鴨捕魚的事了。（48段）船戶養(yǎng)墨鴨——捕魚——賣錢（沒有虐待）帶工老板——飼養(yǎng)包身工——賺錢（沒有溫情）“飼養(yǎng)”，比擬?！帮曫B(yǎng)”它的本義是喂養(yǎng)動(dòng)物，說明資本家根本不把工人當(dāng)人看待。比喻，比喻帝國主義及其買辦們與包身工的剝削與被剝削的關(guān)系。類比，揭露了包身工牲畜不如的狀況，有力地控訴了包身工制度的罪行。運(yùn)用排比句“六個(gè)沒有”強(qiáng)調(diào)黑暗深重，表達(dá)了作者對(duì)包身工制度的極大憎惡。后一句中，“20世紀(jì)的爛熟了的技術(shù)、機(jī)械、體制”代表了人類技術(shù)文明的進(jìn)步，這同“16世紀(jì)封建制度下的奴隸”形成巨大反差，兩種事物結(jié)合在包身工身上，