如何練習(xí)聲樂當(dāng)中的顫音技巧分析研究 音樂學(xué)專業(yè)

論如何練習(xí)聲樂當(dāng)中的顫音技巧摘要聲樂是音樂中的一個很重要的分派，在世界音樂史上有很重要的地位，隨著聲樂的發(fā)展，其中的越來越多的技巧也得到了進(jìn)一步的發(fā)展，本文主要就是研究聲樂中的顫音技巧以及如何練習(xí)顫音技巧，學(xué)習(xí)不同情況下顫音的處理技巧。關(guān)鍵詞聲樂，顫音，技巧AbstractThevocalmusicisaveryimportantassignmentofmusic,hasaveryimportantpositioninthehistoryofmusicintheworld,withthedevelopmentofvocalmusic,moreandmoreofthesetechniquesalsogotfurtherdevelopment,thispaperistostudythetremoloskillsinvocalmusic,andhowtopracticetremoloskills,learnvibratoprocessingskillsinvarioussituationsKeywordsvocalmusic,vibrato,skills緒論1.1研究的目的和意義聲樂，指的是聲音的選擇和使用人的歌唱形式的音樂。聲樂是聲樂的一種，是以聲帶為主，用嘴、舌、鼻聞、甜、連續(xù)、有節(jié)奏的聲音。根據(jù)高、低和色調(diào)范圍的不同，可以分為女高音、中音、低音和男高音、男中音、男低音。每一種聲音的范圍，大約是兩個八度本次研究聲樂中的顫音，了解顫音，知道如何練習(xí)顫音技巧，掌握顫音的使用方法，從而更好的了解聲樂，完善自己的聲樂技能，能讓表演者熟練的使用顫音，達(dá)到與傳統(tǒng)方法不一樣的效果，增強聲樂的魅力和吸引力。1.2國內(nèi)外研究現(xiàn)狀歐美是聲樂的發(fā)源地，起初源于宗教，17世紀(jì)以來發(fā)展壯大，成為貴族們時尚的生活方式已人們生活中不可缺少的一部分。經(jīng)過幾百年的發(fā)展，聲樂在國外已經(jīng)成為一種藝術(shù)，各種聲樂技巧也接踵而來。顫音是應(yīng)用的比較廣泛的一種，在西方各大音樂學(xué)院中都有專門進(jìn)行顫音研究和顫音的表現(xiàn)形式的拓展，顫音作為聲樂的一種技巧已經(jīng)在世界中流傳起來。中國的民族聲樂，聲音優(yōu)美，清晰的語言，真正的感情，熟練的歌唱技術(shù)。兩者都可以打動觀眾的美感、美感，并能表達(dá)人們的情感生活，打動了觀眾內(nèi)心的共鳴。民族聲樂是一種極具藝術(shù)表現(xiàn)形式的音樂.在如今的國內(nèi)聲樂界，顫音已經(jīng)被廣泛的使用在許多大型演出中，包括各種民族樂器，表演者也都能熟練的使用顫音技巧進(jìn)行演奏，現(xiàn)在國內(nèi)的聲樂培訓(xùn)，也基本上都會交給學(xué)生們顫音的概念以及練習(xí)顫音的技巧，各大選秀綜藝節(jié)目也很在乎對聲音的處理特別是顫音的使用，所以顫音的研究在國內(nèi)正處在蓬勃發(fā)展的時期。.1.3論文研究的內(nèi)容本文主要研究聲樂里顫音的概念，了解何為顫音，了解顫音的發(fā)展和變現(xiàn)形態(tài)，最主要的是了解顫音的使用技巧和處理方法，促進(jìn)表演者的表演水準(zhǔn)。歌唱中的顫音2.1顫音的概念顫音，又稱“點”，或“顫抖的聲音，”效應(yīng)和顫指類似弦樂器。顫音，顫音）是指在同一時間弓交貨把一個手指放在琴弦上，相鄰的手指彈弦的一起一落，它的結(jié)論是，連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音效音持續(xù)時間較長，因此它可以是一個寬泛的、廣義的。練習(xí)顫音，然而，早在兩個聲音往往交替出現(xiàn)了不平衡，也不能堅持發(fā)揮出來，這基本上是獨立的活動能力不強的手指，所以訓(xùn)練顫音技巧是一個好主意，從短時間的顫音音符開始。顫音和揉弦一樣豐富多樣，有快的喋喋不休，緩慢的喋喋不休，從不顫抖顫抖，快、慢轉(zhuǎn)顫動顫動，邊揉顫，側(cè)滑和顫動，二顫音顫音，顫音等，可以展現(xiàn)音樂的不同風(fēng)格。顫音效果類似于弦顫動使每個手指的手段和實踐可以顫抖，獨立的顫音速度根據(jù)情感和音樂速度。2.2顫音的發(fā)展根據(jù)心理分析理論，當(dāng)人們感到興奮和興奮，喜悅或憤怒，悲傷和悲傷，他的聲音將永遠(yuǎn)與不同程度的顫抖，這是由于強烈的情緒激動的心情。顫抖的聲音在一定程度上反映了人的感情。禮樂說：“每一種聲音，都生的心，也心，使它如此，感覺在內(nèi)容和移動，所以形狀的聲音?！边@表明人們的內(nèi)心活動受外部的事物和興奮，然后用聲音表達(dá)它。詩歌，大，序言說：“愛動，但在詞的形式；它是不夠的，所以悔恨；短缺的悲嘆，因此，許嵩；許嵩的不足，手比舞，和腳的方式?！鄙鷦有蜗蟮孛枋隽怂枷肭楦械谋磉_(dá)從語言到唱歌和跳舞的漸進(jìn)過程。你可以想象，人的情緒與表達(dá)的發(fā)展，情緒的不穩(wěn)定導(dǎo)致內(nèi)心的聲音顫抖著，從而出現(xiàn)了講話，哀悼，和歌唱的情感表達(dá)。顫音就是從這里發(fā)展而來的著名的薩克斯表演者拉里蒂爾說：“雖然從唱歌一開始就使用了顫音，開始采用但在器樂演奏顫音的被人們認(rèn)可的領(lǐng)域是一個緩慢的過程?！保?）是用在“唱顫音在歌曲“一種推理的開始，也說明了器樂顫音的發(fā)展。和著作，雖然在使用顫音唱歌的時間許多音樂文獻(xiàn)也沒有明確的詞，但我們的推理根據(jù)語言與歌唱的關(guān)系，在心理和情感表現(xiàn)分析原理的歌唱，歌唱顫音是源自內(nèi)心的，原始的語言，在歌聲中形成，在器樂的發(fā)展，其模式中的復(fù)音音樂藝術(shù)的起源，是無可爭辯的。

在音樂表演藝術(shù)的范疇，雖然聲樂和器樂顫音顫音的方法是不一樣的，但類似顫音的定義。特別是在音樂表現(xiàn)和情感的角度來看，顫音，非常的相似和一致。拉里蒂爾認(rèn)為，高盛基本上是一個抒情的樂器，它的聲音，用人類的聲音有關(guān)。因為人們經(jīng)常修改的聲樂和音，顫音，從邏輯上講，高盛還應(yīng)當(dāng)按照本。著名的小提琴家卡爾弗萊說：“聲音和深深的藏在我們的潛意識心理動機自然柔交融在一起，結(jié)果被稱為顫音。”（2）所以我們可以清楚地知道，雖然器樂顫音起步晚，但在顫音是做研究和教學(xué)成績好。所以我們在同時歌唱顫音的研究，有必要對器樂顫音的分析，我們可以得到很多啟發(fā)。藝術(shù)實踐告訴我們，復(fù)音音樂藝術(shù)已被廣泛公認(rèn)的最豐富的音色，烘托氣氛、藝術(shù)表現(xiàn)和動力，具有極其重要的作用。著名聲樂理論家林俊卿說：“振動的影響，如自然可以始終跟隨自己的感受和波動變化，無疑可以大大提高歌唱的表現(xiàn)?！保?）斯坦利的聲音顫音訓(xùn)練（唱）教師教學(xué)藝術(shù)的最重要的方面，最終將建立一個明確的標(biāo)準(zhǔn)，它幾乎可以完全根據(jù)學(xué)生自己的聲音顫音效果評價。著名聲樂理論家是回家鄉(xiāng)說：“給人一種正常的顫音流暢，莊重，寧靜而充滿生氣的感覺。”（4）“任何人要想在演唱會或歌劇的成功，必須讓他唱的幾乎每一個聲音有顫音?！保?）因此，好的顫音是一種反思的歌手的心率和情感表達(dá)，并進(jìn)一步揭示了歌手和歌曲情感表達(dá)的載體，也是音樂表現(xiàn)和情感表達(dá)是一個最重要的技能。2.3顫音的變現(xiàn)形態(tài)利用周期性的音調(diào)、音量和音色的變化，獲得對音樂的顫音裝飾，合理利用音樂使音樂更加優(yōu)美動聽，提高藝術(shù)的感染力。在專業(yè)音響系統(tǒng)，可以使用效果，創(chuàng)造、加強顫音效果。在葫蘆絲、巴烏演奏顫音是一種常用的技術(shù)，音樂的顫音，音樂的表達(dá)更豐富。尤其是快速的顫音高潮讓人興奮。如金色的孔雀，兩個“多情bawoo”流行音樂，除了本身的旋律，重要的是用顫音的演奏，使樂曲顯得更加生動。第三章歌唱中不同顫音的處理3.1顫速較快的顫音。當(dāng)空氣通過聲帶的聲音，歌手有意識地將沖擊，會形成一個顫音。顫音、喉部肌肉的抽動，尤其是男人，亞當(dāng)?shù)奶O果是突出，更明顯。學(xué)習(xí)顫音其實并不難，只要喉嚨的肌肉，能有效地使自然振動。我們可以用半個不同程度的音階，用[練習(xí)]的聲音。例如C大調(diào)E和F（M，F(xiàn)）的色差，要經(jīng)常mfmfmfmf…唱得越來越快，可以生產(chǎn)M為中心的顫音。處理速度快的顫音主要是控制呼吸，不要著急的舌頭輕輕地唱著卷起的尖端，接觸上腭。同時舌邊也要工作，放在出口前的所有口。舌邊具有一定的強度，緊*左右的牙齦和腭。他們不參與房顫，只是舌尖的閥門被減少，同時使舌尖的舌。換句話說，舌側(cè)邊緣不動。呼出的空氣壓力將放置在舌尖。如果你不動舌尖的話，可能是舌尖上的舌尖太緊張（，更可能是兩邊都是平的）。然后將舌尖停在外面，必須是一個缺乏彈性，這是太放松，雙方或舌尖的舌尖太緊張，也可能是舌尖后的舌頭量是不夠的。如果你聽到一個聲音TX..你的舌頭太高太緊張。舌尖的舌閥太小，可能更容易振動。舌尖上的太緊，會聽到TRRR，只是累了。有兩點：1、增加顫音發(fā)音相同的輔音，意識到在音節(jié)中振動的舌頭。如：真的。當(dāng)練習(xí)聲音時，注意不要對它是否是舌尖的，而應(yīng)該是在空氣中流動的體驗。2、在輪指末音節(jié)是很難的，可以根據(jù)個人情況在元音的增加，然后把元音弱化。不要控制，也不要企圖從Flash聲音過渡，卷舌顫音，一定不要控制尤其是舌頭，3.2顫速較慢的顫音顫速較慢主要也是氣息的問題，也可能是表演者過于緊張以至于聲音失真所致，顫音不是故意做的專業(yè)的人知道唱顫音是喉嚨和氣息的振動共同作用的呼吸一般出現(xiàn)好的顫音，是因為呼吸和聲音有一個很好結(jié)合的，初學(xué)者保持連續(xù)均勻的呼吸是關(guān)鍵，不要故意唱模仿，有意識模仿不是顫音這可導(dǎo)致顫音較慢，那是種發(fā)抖的不正常的抖動，正常的顫音是發(fā)聲達(dá)到一定的頻率產(chǎn)生的好好的潛心學(xué)，所以遇到顫速較慢的顫音時要靜下心來，穩(wěn)扎穩(wěn)打，唱出的每一個字都要字正腔圓，不能因為顫音較慢而拖拍，從而影響整個演唱效果。3.3顫速快慢結(jié)合的顫音顫速快慢結(jié)合的顫音屬于較難的一種顫音方式，表演者需要對顫音有全面的認(rèn)識，熟練的掌握顫音技巧，所以建議初學(xué)者不要嘗試這種顫音效果，遇到顫速快慢結(jié)合的顫音時要保持一個清晰的頭腦，一定要分清什么時候該快什么時候該慢，保持自己的情緒，用腹部來控制自己的氣息，做到發(fā)聲張弛有度，不緊不慢，可以平時多模仿一些快慢結(jié)合的聲音比如救護(hù)車等來提高自己的水平。也可以發(fā)用長音,并靈活地抖動雙手。抖動雙手時要溫柔、松弛一點，從兩邊或上下運動。再以快速的節(jié)奏抖動雙手。抖動雙手，繼續(xù)發(fā)聲并嘗試延續(xù)顫音的效果。如果顫音有所流失，再抖動雙手，找感覺。第四章結(jié)語本文主要敘述聲樂中的顫音以及顫音的處理技巧如何練習(xí)顫音語言中的顫音在R字母出現(xiàn)。氣流通過口腔的振動帶動聲帶顫動而發(fā)出顫音。有的歌手沒有，這純粹是個人習(xí)慣，有的歌手在練習(xí)的時候就沒練，所以就沒有，許多演而優(yōu)則唱的人，根本就沒練過，基本功很差，所以沒有（比如……太多了，就不舉例了）或者他會，但是不喜歡用。因為前面說過，功夫好的歌手顫音是可以控制的，有沒有在自己。顫音的成因并不一樣，像你所看到的“一般民族唱法整個過程都有，通俗的只是尾聲有。”這是顫音成因不同的表現(xiàn)形式。民族和美聲唱法的顫音是通過長時間的氣息和方法練習(xí)自然產(chǎn)生的，說不清在哪一天起自然就有了，不需要專門去練習(xí)，只要方法對了就出現(xiàn)了。由于這種顫音的根源在呼吸上，所以“一般民族唱法整個過程都有”。顫音的原因是不同的，“你可以看到一個大致的中國民歌整個過程，?！边@是一個表現(xiàn)形式不同的顫音的原因。民族和美聲唱法的顫音是通過練習(xí)長呼吸方法自然產(chǎn)生的，說不準(zhǔn)哪天有自然的，不需要實踐，只要對的方法。因為顫音的根源在呼吸，所以“民間歌唱的整個過程一般都有。通俗唱法中的比較復(fù)雜，有些通俗歌手有美聲基礎(chǔ)（比如劉歡、毛阿敏）或者本來是學(xué)美聲的，后來改唱通俗（比如杭天琪、韋唯），他們都經(jīng)過了相當(dāng)時間的科學(xué)發(fā)聲法的訓(xùn)練，因此他們的顫音同民族和美聲唱法演員一樣，是來自于氣息而不是靠控制聲帶得到的。許多其他流行歌手的顫音是靠聲帶刻意控制，如劉德華、張裕、等等，這類人很多，他們通過先反復(fù)唱相鄰兩筆記，然后逐步加快唱顫音的方式，所以他們的顫音是緩慢的，幅度是非常大的。在發(fā)聲控制建立因為顫音，所以一般大眾剛剛結(jié)束”，因為只有在很長的時間，有一個聲音顫音和時間控制室。有幾個歌手，沒有練習(xí)過，完全沒有基礎(chǔ)，所以沒有顫音。但這并不意味著沒有顫音就不練了，看上面?？傮w上，我個人認(rèn)為顫音最好不要刻意的去做，特別是在沒有指導(dǎo)的情況下?？刂坪粑臈l件下，在科學(xué)方法的聲音，顯得自然顫音是更好的。顫音其實并不難，只要喉嚨的肌肉，能有效地使自然振動。我們可以用半個不同程度的音階，用[練習(xí)]的聲音。例如C大調(diào)E和F（M，F(xiàn)）的色差，要經(jīng)常mfmfmfmf…唱得越來越快，可以生產(chǎn)M為中心的顫音。顫音易于掌握且效果顯著，特別是長音，純粹的拉長，可以使聲音筆直，用顫音能使聲音輕松、活潑生動，使音樂更加豐富多彩，聲音更圓潤甜美；如果能與其他空腔共振配合，可以產(chǎn)生揮之不去的聲波，歌手加入音樂層次感大大的顫音，讓更多的普通詞也沒有出現(xiàn)僵硬，是相當(dāng)實用的演唱技巧。振動的喉部振動不嘴/唇。初學(xué)者的手指觸摸你的嘴唇是可用的，并避免了擺動的錯誤。不要把似是而非的喉嚨“抖動”作為一個顫音。抖動是喉嚨收緊，隨著壓力迫使喉嚨肌肉抖動，這是一個很大的損害聲帶，所以實踐應(yīng)該是在自然的原則，否則將習(xí)慣于一個錯誤而不容易糾正。歌手進(jìn)一步注意的振動頻率和振幅的顫音，只要“唱的自然，聽者舒服”。總的來說，獨奏者不妨用顫音，加強聲音的質(zhì)感；合唱應(yīng)該相互配合，振動頻率，不要太大，以免觀眾覺得乏味。參考文獻(xiàn)1.周小燕編著：《聲樂基礎(chǔ)》，北京：高等教育出版社，1990年10月第1版。2.林俊卿著：《歌唱發(fā)音的科學(xué)基礎(chǔ)》，上海音樂出版社，1962年9月第1版。3.王福增著：《聲樂教學(xué)筆記》，北京：人民音樂出版社，1986年9月北京版。4.潘乃憲著：《聲