《書法鑒賞》大學(xué)生書法鑒賞課程全套教學(xué)課件

書法鑒賞

全套可編輯PPT課件1書法鑒賞概論秦漢魏晉南北朝書法鑒賞隋唐五代書法鑒賞宋元書法鑒賞234錄目近現(xiàn)代書法鑒賞明清書法鑒賞56第一章

書法鑒賞概論全套可編輯PPT課件壹書法鑒賞概說一、什么是書法鑒賞“書法鑒賞是從專業(yè)的視覺角度，運用自己已有的文化素養(yǎng)和技法經(jīng)驗對書法作品中的形式進行感知、分析、體驗、聯(lián)想，進而對書法作品的技法、意境、情感等做出基本的理解和判斷的一項審美活動?！保軐W(xué)臣主編《書法鑒賞》，湖南大學(xué)出版社，2022年版，第1頁）二、書法鑒賞的意義深刻理解作品的含義一幅書法作品的創(chuàng)作，必然包含作者的立意、書寫的初衷、筆墨技巧等諸多元素。對書法作品進行鑒賞，可以讓我們感知作者所思所想，深刻理解其創(chuàng)作動機和所要表達的思想感情。比如，我為我的弟子題寫書齋名《石壽齋》，書寫之前要考慮選擇多大尺寸、什么書體、哪種風(fēng)格。最終決定尺幅采用四尺三裁，便于裝裱懸掛；風(fēng)格采用顏柳楷書，顯得比較莊重，適合作為書齋名?！笆弊止P畫數(shù)量較少，所以形體要小于另外兩個字，筆畫寫得稍微粗一些；“壽”字橫畫較多，注意長短、粗細變化；“齋”字強調(diào)寬窄收放，中間舒展，下邊收斂，形成一定對比。落款采用比較活潑的行草，和正文的端莊形成對比和變化。印章采用筆畫比較粗的陰文印，和整體風(fēng)格比較協(xié)調(diào)。壹二、書法鑒賞的意義獲得審美體驗貳“中國人這支筆，開始于一畫，界破了虛空，留下了筆跡，既流出人心之美，也流出萬象之美?！保ㄗ诎兹A《美學(xué)散步》，上海人民出版社，2005年12月第1版，第291頁）例如，下面這幅作品，內(nèi)容為李清照詞，線條以纖細為主，摻以粗細、濃淡變化，結(jié)構(gòu)左右搖擺，字內(nèi)空白對比較大，上下字形連貫，氣息相通，每行字?jǐn)?shù)不同，猶如體態(tài)苗條的美女翩翩起舞，動作活潑生動，富于節(jié)奏感，形式與內(nèi)容相得益彰，使人欣賞之后獲得良好的審美體驗。二、書法鑒賞的意義傳承傳統(tǒng)文化叁“世界上，只有在中國文化和伊斯蘭文化中，書法才成為一門舉足輕重的藝術(shù)。只有在中國文化中，書法才象征了人之美和宇宙之美?！保◤堘纺?、方克立《中國文化概論》，北京師范大學(xué)出版社，2004年1月第2版，第184頁）釋文：昔年曾在山陰住，不謂山陰到此堂。蒼苔翠竹汝所好，白石清泉吾故鄉(xiāng)。禹穴有懷游太史，鑒湖無復(fù)賜知章。張帆明日竟東下，雨過西興樹影涼。元人柯九思詩利光書。這幅作品取法宋人，用筆扎實沉穩(wěn)，縱橫轉(zhuǎn)折之間厚重而不失靈動；結(jié)字或欹或正，聚散有致，流露出生拙奇峭的意趣；布局字字獨立，或行或草，參差錯落，但是呼應(yīng)有致，氣息流暢。整體風(fēng)格平和秀雅，古意盎然，表現(xiàn)出濃郁的書卷之氣。欣賞這樣的作品，首先能夠從書寫內(nèi)容（中國古典詩詞以及其中的典故）感受到傳統(tǒng)文化的厚重；其次，作品中透露出來的書卷氣也能夠讓欣賞者受到文化的熏染。李瑞清云：“學(xué)書尤貴多讀書，讀書多則下筆自雅。自古來學(xué)問家雖不善書，而其書有書卷氣。故書以氣味為第一，不然但成手段，不足貴矣?！保ā队衩坊ㄢ謺鴶唷罚┵E書法鑒賞內(nèi)容一、作品本身（一）文字內(nèi)容鑒賞一幅書法作品，首先要看它的文字內(nèi)容，對其出處、含義進行鑒賞，看其是否正確，是否合適。“某書法雜志2013年第7期刊登的一幅書法作品，內(nèi)容為李白詩《月下獨酌》，開篇就把‘花間一壺酒，獨酌無相親’寫成了‘獨釣’。古人飲酒，需用長柄勺從酒壇中把酒舀出，倒入杯中，此為‘斟’，從斗甚聲?！谩?，《說文解字》釋為‘盛酒行觴也’?！谩直玖x也是盛酒器，但是比酒壇子小，大致相當(dāng)于酒杯，引申為飲酒。如晉陶淵明《歸去來兮辭》中有‘引壺觴以自酌’之句。獨酌，就是自斟自飲。李白此詩抒發(fā)的是不被重用的苦悶和孤獨，與其《獨坐敬亭山》均屬發(fā)牢騷之作。該作品把‘獨酌’寫成‘獨釣’，明顯是筆誤?！保◤垖W(xué)鵬《書法家就應(yīng)該多讀書》，《中國書法》2014年第1期）比如，小學(xué)生參加書法比賽，書寫的內(nèi)容是“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”這個內(nèi)容顯然是不合適的，因為當(dāng)代少年兒童，生活在太平盛世，書寫的內(nèi)容要積極向上，不宜書寫古代亂世丈夫被迫從軍，自己獨守空房的女子的哀怨詞句。書法作品中如果出現(xiàn)錯別字，那就是出現(xiàn)了“硬傷”。比如，下面是清朝書法家曾國藩書寫的《百字銘》，其中的“忍氣免傷財”的“免”是避免的意思，錯寫成了“勉”，這就是“硬傷”。一、作品本身1.筆法筆法就是用筆寫出點畫的技法。筆法是書法鑒賞的重要內(nèi)容。一幅書法作品水平的高下，首先要看筆法，這是基本功，是不可或缺的元素。2.字法字法就是字的結(jié)構(gòu)。在不同時代、不同書體中，字的結(jié)構(gòu)差別可以是很大的。比如，同樣是楷書，楷書四大家歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫的字的結(jié)構(gòu)有明顯的區(qū)別——歐體字結(jié)構(gòu)錯落有致，對比強烈；顏體字寬博安穩(wěn)，對比稍?。涣w字強調(diào)動感，大開大合；趙體字形體稍扁，端正穩(wěn)重。在進行書法鑒賞時，要分析每個字的結(jié)構(gòu)，觀察來自古代哪個流派，具體表現(xiàn)方法如何，屬于什么風(fēng)格。3.章法章法指安排一幅書法作品中的字與字、行與行的關(guān)系。書法作品中的章法是有著比較嚴(yán)格的規(guī)范的，不能隨意改變。（二）書寫技法一、作品本身1211.書寫工具不同時代的書法作品有不同的載體。比如，甲骨文的載體主要是龜甲和獸骨；金文的載體主要是青銅器；秦朝小篆的載體主要是石碑；漢朝隸書的載體也主要是石碑，同時也有竹簡、帛等。紙張普及之后，書法作品主要是寫在紙上了。但是毛筆書法所用紙張也有很多種類，進行書法鑒賞時也要查找資料，準(zhǔn)確鑒賞。比如，東晉王羲之的《蘭亭序》是用蠶繭紙書寫的，宋代米芾的《蜀素帖》是用蜀錦書寫的。這些常識我們都要掌握，才能準(zhǔn)確地進行鑒賞。22.印章印章是印于文件之上表示鑒定或簽署的文具。早期的印章主要用于表明身份，如官印和私印。從元朝開始，書法家寫完作品才蓋上印章。所以如果一幅作品署名東晉王羲之，然后蓋上了“王羲之印”，就一定是錯的。因為在王羲之所處的東晉，書法作品上是不蓋書寫者的名號章的。（三）其他二、作品背后（一）思想感情唐朝書法家孫過庭在《書譜》中對王羲之不同心情下的作品作了評價：“寫《樂毅》則情多怫郁，書《畫贊》則意涉瑰奇，《黃庭經(jīng)》則怡懌虛無，《太師箴》又縱橫爭折。暨乎《蘭亭》興集，思逸神超，私門誡誓，情拘志慘。所謂涉樂方笑，言哀已嘆?！痹瘯ɡ碚摷谊惱[曾在《翰林要訣》中說：“喜則氣和而字舒，怒則氣粗而字險，哀即氣郁而字?jǐn)?，樂則氣平而字麗。情有輕重，則字之?dāng)渴骐U麗亦有淺深，變化無窮。”上面兩段話都表明，人的思想感情對書法作品的風(fēng)格會產(chǎn)生決定性的影響。因此，在鑒賞書法作品時，我們要學(xué)會透過文字、點畫，去體會書寫者的思想感情。二、作品背后（二）傳統(tǒng)文化中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)容博大精深，在歷代書法作品中也有體現(xiàn)。唐朝書法家褚遂良《雁塔圣教序》中的“治”字是這樣寫的：為什么他寫這個字要少寫一橫呢？這是因為當(dāng)時的太子，即后來的唐高宗叫李治，而太子的名諱是不能隨便叫的。古代避諱主要有三種方法：第一種是缺字法，如梁武帝蕭衍的父親叫蕭順之，《南齊書》中凡是遇到“順”字就用空格代替。第二種是換字法，如唐太宗叫李世民，他的兒子當(dāng)了皇帝以后，避諱“民”字，把中央政府的民部改為戶部。而褚遂良面對的問題是，《雁塔圣教序》是皇帝李世民寫的文章，絕不能空格或者換字，同時太子李治的名諱也不能直接寫出來，這就產(chǎn)生了第三種避諱方法——缺筆法，就是在不能換字或者空著的情況下，少寫一個筆畫。所以褚遂良書寫的《雁塔圣教序》中的“治”字沒寫最后一橫。叁書法鑒賞標(biāo)準(zhǔn)一、技法標(biāo)準(zhǔn)不同格式的書法作品有不同的章法要求?？傮w來講，要排列適當(dāng)，主次分明，遵守法度。3.章法最早成熟的毛筆書法筆法系統(tǒng)是小篆，其基本要求是中鋒運筆，藏頭護尾，線條有力量，有彈性，書寫有一定速度。隸書的筆畫也以中鋒運筆為主，但是筆畫可以有粗細和方圓變化，主筆末端可以出鋒?？瑫鴦t在隸書的基礎(chǔ)上加上更多的粗細變化，出現(xiàn)了鉤。筆法到了楷書變得最為復(fù)雜。行書、草書的筆法要求也在以上范圍之內(nèi)。1.筆法不同書體、不同時代的字的結(jié)構(gòu)是有區(qū)別的?？傮w來講，小篆字形修長，左右基本對稱，重心稍高；隸書多數(shù)結(jié)構(gòu)寬扁，斂左縱右；楷書多數(shù)字形較方，上緊下松，左緊右松，內(nèi)緊外松；行書和草書則比較自由，但是也有約定俗成的結(jié)構(gòu)要求。2.字法壹貳叁（一）形質(zhì)一、技法標(biāo)準(zhǔn)南齊王僧虔在《筆意贊》中說：“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人?！币环鶗ㄗ髌返纳癫墒悄軌虼騽有蕾p者的。這種神采是通過書法作品的筆畫、造型和章法呈現(xiàn)出來的風(fēng)格。唐朝書法家孫過庭《書譜》云：“雖學(xué)宗一家，而變成多體，莫不隨其性欲，便以為姿。質(zhì)直者則俓侹不遒，剛佷者又倔強無潤，矜斂者弊于拘束，脫易者失于規(guī)矩，溫柔者傷于軟緩，躁勇者過于剽迫，狐疑者溺于滯澀，遲重者終于蹇鈍，輕瑣者染于俗吏?！币馑际翘^質(zhì)樸的不夠遒勁，過于剛猛的顯得倔強，過于收斂的會比較拘謹(jǐn)，過于隨意的不符合規(guī)矩，過于溫柔的比較軟弱，過于勇猛的顯得急迫，過于猶豫的會凝滯晦澀，過于遲緩沉重的顯得很笨，輕率猥瑣的則顯得庸俗。在鑒賞一幅書法作品時，要仔細分析它的風(fēng)格屬于哪種。比如，“天下第一行書”王羲之《蘭亭序》的神采秀美靈動，任意揮灑，無拘無束；“天下第二行書”顏真卿《祭侄文稿》的神采雄渾壯美，大義凜然之中充滿悲憤；“天下第三行書”蘇軾《黃州寒食詩帖》的神采文質(zhì)彬彬，雖直抒胸臆，隨心所欲，但不逾矩。我們在進行書法鑒賞時要透過紙面，體會到這些東西。（二）神采二、人文標(biāo)準(zhǔn)宋朝書法家蘇軾曾說：“古人論書者，兼論其平生，茍非其人，雖工不貴也?！保ㄌK軾《論書》）意思是在品評書法的同時，還要考察書寫者的人品。如果人品不行，他的書法水平再高，也不值得肯定。蘇軾接著說：“柳少師書，本出于顏，而能自出新意，一字百金，非虛語也。其言心正則筆正者，非獨諷諫，理固然也?！保ㄌK軾《論書》）意思是柳公權(quán)的楷書出自顏真卿，但是有自己的創(chuàng)新。他的一個字可以值百金（柳公權(quán)的書法作品價格很高，朝鮮、日本專門派遣使者來購買他的書法作品），并不是虛假的。他說為人正直寫字就端正，并非只是一句委婉的規(guī)勸，道理本就如此。在宋朝，蔡京的書法水平也是很高的，但是他為人奸詐陰險，干了很多壞事，所以人們否定他的為人，自然也就否定他的書法。而同時期的蔡襄，為官清廉，造福人民，同時書法水平也很高，人們就把他和蘇軾、黃庭堅、米芾并稱為“宋四家”，對其人品、書法水平都給予很高的評價。人文就是人類文化中的先進部分和核心部分，即先進的價值觀及其規(guī)范。《周易》里說：“觀乎天文以察時變，觀乎人文以化成天下?！笨追f達疏：“言圣人觀察人文，則詩書禮樂之謂，當(dāng)法此教而化成天下也?！币虼?，在書法鑒賞中，我們在考察品評筆墨技巧之外，還要考察其人文特性。肆?xí)ㄨb賞方法一、宏觀把握鑒賞一幅書法作品，首先要觀其大略，對其有個初步印象，具體包括哪種書體、什么內(nèi)容、何種風(fēng)格等，對其藝術(shù)水平有個初步判斷。如果文字錯訛，內(nèi)容低俗，技法生疏，風(fēng)格可厭，就沒有進一步鑒賞的必要了。反之，如果文字正確，內(nèi)容可讀，筆墨技巧高妙，風(fēng)格傳承有序，就可以進入下一步——仔細品評了。這就好比我們看一個人，首先看他的性別、個頭、衣著、舉止，對他就有個初步印象，再仔細觀察?！皶ㄋ囆g(shù)，通俗地說是字的美。這里面包含了兩層意思：一是字（可識），一是美（藝術(shù)，可鑒賞）?！保愓皴ァ稌缹W(xué)》，山西人民美術(shù)出版社，2000年版，第104頁）二、微觀分析明朝書法家文征明的曾孫文震亨在《長物志·論書》中說：“觀古法書，當(dāng)澄心定慮，先觀用筆結(jié)體、精神照應(yīng)；次觀人為天巧；自然強作，次考古今跋尾、相傳來歷；次辨收藏印識、紙色絹素?；虻媒Y(jié)構(gòu)而不得鋒芒者，模本也；得筆意而不得位置者，臨本也；筆勢不聯(lián)屬，字形如算子者，集書也；形跡雖存，而真彩神氣索然者，雙鉤也。又古人用墨，無論燥潤肥瘦，俱透入紙素。后人偽作，墨浮而易辨。”這段話主要講的是鑒定古代書法作品，但是對我們今人鑒賞書法作品也有很大的啟發(fā)。在宏觀把握的基礎(chǔ)上，我們要仔細觀察分析書法作品的筆畫、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格，還有紙張、印章、墨色等等，甚至可以把作品翻過來看看紙張反面的墨色，以便深入了解作品的全貌和細節(jié)，對其做出準(zhǔn)確的鑒賞。比如，下面這個“薄”字，出自唐朝孫過庭《書譜》。你能看出它的筆畫的問題嗎？三、情感體悟“中國書法是抒情的。每一件精美的書法作品都曲折地反映出書法家、書寫者的胸懷、稟賦與情操，抒發(fā)著書家的喜怒哀憂思驚恐種種情感。”（鐘明善《書法欣賞》，西安交通大學(xué)出版社，2003年版，第13頁）為此，我們在鑒賞書法作品時，要努力透過表面的形象，去體悟書寫者的情緒、心境，理解書寫者的思想感情，從而產(chǎn)生情感的共鳴與交融。因如，在欣賞王羲之《快雪時晴帖》時，通過“快雪時晴佳想安善”這些字的含義，通過婉轉(zhuǎn)飄逸的線條、上下貫通的行氣，我們能夠推想書寫者當(dāng)時的心情有雪后初晴的愉悅，有對受書人身康體健的祝福，有對深厚友誼的珍視，有對再次相逢的期待，從而讓鑒賞者獲得美好的情感體驗。感謝聆聽書法鑒賞

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秦漢魏晉南北朝書法鑒賞壹秦漢書法鑒賞一、李斯書法鑒賞李斯，戰(zhàn)國末期楚國人，秦朝政治家、文學(xué)家、書法家。釋文：皇帝立國，維初在昔，嗣世稱王。討伐亂逆，威動四極，武義直方。戎臣奉詔，經(jīng)時不久，滅六暴強。廿有六年，上薦高號，孝道顯明。既獻泰成，乃降尃惠，親巡遠方。登于嶧山，群臣從者，咸思攸長。追念亂世，分土建邦，以開爭理。功戰(zhàn)日作，流血于野，自泰古始。世無萬數(shù)，陀及五帝，莫能禁止。乃今皇帝，壹家天下，兵不復(fù)起。災(zāi)害滅除，黔首康定，利澤長久。群臣誦略，刻此樂石，以著經(jīng)紀(jì)。李斯的小篆線條圓潤，結(jié)構(gòu)勻稱，章法整齊。他的小篆成為后世學(xué)習(xí)的典范。李斯也被譽為“中國古代書法家第一人”。李斯對于統(tǒng)一中國文字做出了杰出的貢獻。我們來看李斯所寫的“亂”字：右邊像一個人彎著腰，左上是一只手，左下是一只手，中間是架子上有蠶繭，合起來表示人伸手整理架子上的蠶絲，本義是散亂，引申為整理。這個字筆畫圓潤，結(jié)構(gòu)穩(wěn)而不呆，線條長短有別，結(jié)構(gòu)不是簡單的對稱，在穩(wěn)定之中有變化，在修長挺拔中有寬窄之別，造型非常優(yōu)美。二、蔡邕書法鑒賞蔡邕，字伯喈，東漢政治家、文學(xué)家、書法家。漢武帝時期，董仲舒建議全國都要學(xué)習(xí)以孔子為代表的儒家學(xué)說，漢武帝同意了，并且設(shè)立博士，專門講解儒家學(xué)說。后來，儒家學(xué)說就逐漸演變?yōu)榻?jīng)學(xué)，也就是儒家學(xué)說的核心組成部分。當(dāng)時的公務(wù)員考試的內(nèi)容就是這些經(jīng)學(xué)。教材就是皇家藏書樓里的經(jīng)學(xué)標(biāo)準(zhǔn)本，叫“蘭臺漆書”?？墒怯捎谔m臺漆書保存時間太長了，書腐爛了。有的考生就賄賂蘭臺掌管漆書的官吏，偷偷地把漆書的文字改成跟自己的手里的教材一樣的內(nèi)容，自己考試就得高分了。別人聽說以后，也這樣做，就造成了混亂。蔡邕就向漢靈帝請示，修訂教材，向全國公布。漢靈帝批準(zhǔn)了。于是蔡邕等人開始修訂《周易》《尚書》《魯詩》《儀禮》《春秋》《公羊傳》和《論語》等七經(jīng)，并由蔡邕親自書寫在石碑上，這就是《熹平石經(jīng)》。三、張芝書法鑒賞張芝，字伯英，東漢官員、書法家。釋文：知汝殊愁，且得還為佳也。冠軍暫暢釋，當(dāng)不得極蹤?？珊尬岵恚槐嫘袆?，潛處耳。終年經(jīng)此，當(dāng)議何理耶？且方友諸分張，不知以去復(fù)得一會。不講忘不忘，可恨汝還，當(dāng)思更就理。所游迷，誰同故數(shù)往虎丘，不此甚蕭索，看過還議，共集散耳。不見奴，粗悉書，云見左軍，彌若臨聽故也。張芝之所以被譽為“草圣”，也就是草書界的圣人，就是因為他的草書改變了章草的寫法，獨創(chuàng)了上下呼應(yīng)連帶、字字氣息貫通的今草、狂草。張芝這幅作品行筆迅疾酣暢，筆畫奇崛跌宕，波磔舒展，轉(zhuǎn)折處自然圓潤，上下字之間回轉(zhuǎn)勾連，勢不可遏。唐朝書法家張懷瓘評價他的草書“如行云流水，拔茅連茹，上下牽連，或借上字之下而為下字之上，奇形離合，數(shù)意兼包?！薄皠殴秦S肌，德冠諸賢之首?！辟E魏晉書法鑒賞一、曹操書法鑒賞曹操，字孟德，東漢、三國政治家、軍事家、文學(xué)家、書法家。正文：袞雪落款：魏王袞是古代君王穿的禮服，衣襟鑲邊。曹操到漢中時，經(jīng)過陜西褒城石門棧道，看到河水洶涌澎湃，沖擊石塊，濺起雪白的浪花，好像給河流鑲了一道白邊，于是提筆寫下“袞雪”兩個大字。曹操這兩個字屬于隸書，點畫渾厚，“袞”字充滿動感，“雪”字結(jié)構(gòu)安穩(wěn)，兩個字相映成趣。和漢隸代表作相比，曹操的字已經(jīng)靠近楷書，尤其是“雪”字，已經(jīng)幾乎沒有了蠶頭雁尾的痕跡。因為和曹操同一時代的鐘繇的楷書已經(jīng)比較成熟了。二、諸葛亮?xí)ㄨb賞諸葛亮，字孔明，三國時期政治家、軍事家、文學(xué)家、書法家。正文：師徒遠涉，道路甚艱。自及褒斜，幸皆無恙。使回，馳此，不復(fù)云云。落款：亮頓首這幅作品據(jù)說不是諸葛亮親筆所寫，而是書圣王羲之臨摹的。盡管是摹本，我們也能看出諸葛亮深厚的書寫功力：點畫流暢，字形以正為主，變化豐富。通篇為草書，但是也摻雜了楷書和行書。我們從作品中挑出諸葛亮?xí)鴮懙摹笆埂弊?，可以看出王羲之、智永、懷素等人的寫法可以說與諸葛亮一脈相承。三、張飛書法鑒賞張飛，字翼德，東漢、三國著名將領(lǐng)。釋文：漢將軍飛，率精卒萬人，大破賊首張郃于八濛，立馬勒銘。張飛的這幅作品屬于隸書，用筆有蠶頭雁尾，結(jié)構(gòu)寬扁，左舒右展，章法也比較整齊。從下圖我們可以看出，張飛書寫的“收”字和漢朝經(jīng)典隸書《乙瑛碑》以及《張遷碑》屬于同一時代風(fēng)格。四、鐘繇書法鑒賞鐘繇，字元常，三國政治家、書法家。釋文：尚書宣示，孫權(quán)所求，詔令所報，所以博示，逮于卿佐。必冀良方出于阿是，芻蕘之言可擇廊廟。況繇始以疏賤，得為前恩。橫所盱睨，公私見異，愛同骨肉，殊遇厚寵，以至今日。再世榮名，同國休戚，敢不自量。竊致愚慮，仍日達晨，坐以待旦。退思鄙淺，圣意所棄，則又割意，不敢獻聞。深念天下，今為已平，權(quán)之委質(zhì)，外震神武。度其拳拳，無有二計。高尚自疏，況未見信。今推款誠，欲求見信，實懷不自信之心，亦宜待之以信，而當(dāng)護其未自信也。其所求者，不可不許，許之而反，不必可與；求之而不許，勢必自絕，許而不與，其曲在己。里語曰：何以罰？與以奪；何以怒？許不與。思省所示報權(quán)疏，曲折得宜，宜神圣之慮，非今臣下所能有增益。昔與文若奉事先帝，事有數(shù)者，有似于此。粗表二事，以為今者事勢，尚當(dāng)有所依違，愿君思省。若以在所慮可，不須復(fù)貌。節(jié)度唯君，恐不可采，故不自拜表。四、鐘繇書法鑒賞《宣示表》是鐘繇寫給魏文帝曹丕的奏文，內(nèi)容是勸曹丕接受孫權(quán)的歸附請求。目前我們看到的《宣示表》是刻本而非真跡，一般認(rèn)為是根據(jù)王羲之的臨本摹刻的?！缎颈怼穼儆诒容^成熟的楷書，點畫遒勁含蓄，結(jié)構(gòu)端莊樸茂，氣息古拙雅致，對后代影響很大，不但直接促成了二王小楷的形成，而且對于唐朝楷書的形成也產(chǎn)生重要影響。而元、明、清三代的小楷均以《宣示表》為取法對象，所以《宣示表》被譽為“楷書之祖”?！缎颈怼返墓P法總體比較含蓄，表現(xiàn)在點畫多縮短，并不刻意向外伸展，而且圓筆收筆比較多，出鋒較少，從而形成含蓄雅致、敦厚蘊藉的風(fēng)格，頗有謙謙君子之風(fēng)。《宣示表》的字法以穩(wěn)重、寬扁為主要特征。字形重心平穩(wěn)，結(jié)構(gòu)勻稱，形體寬扁。點畫之間呼應(yīng)明顯，氣息貫通。與后代的“臺閣體”“館閣體”相比，《宣示表》的字法活潑得多，變化比較豐富，格調(diào)較高，沒有呆板單調(diào)的缺點。和小篆、隸書的橫成行、豎成列的章法相比，《宣示表》的章法明顯不同，是豎成列，橫不成行，上一個字和下一個字相互聯(lián)系，因勢相生，章法樸茂自然，有明顯的書寫感和整體感。因此，梁武帝蕭衍稱贊《宣示表》“勢巧形密，勝于自運”。五、陸機書法鑒賞陸機，字士衡，西晉政治家、文學(xué)家、書法家。釋文：彥先羸瘵，恐難平復(fù)。往屬初病，慮不止此，此已為慶。承使唯男，幸為復(fù)失前憂耳。吳子楊往初來主，吾不能盡。臨西復(fù)來，威儀詳跱。舉動成觀，自軀體之美也。思識□（代表缺省字）量之邁前，勢所恒有，宜□稱之。夏伯榮寇亂之際，聞問不悉。陸機《平復(fù)帖》用筆古樸自然，頓挫感并不強烈，線條粗細變化不大，渾圓樸厚，間有篆書、帛書的影子。作者使用的是比較禿的筆，墨色濃而偏枯，營造出蕭散淡遠的意象，如下面“自”“儀”“慮”“初”四字，可謂筆簡意長。清代安岐《墨緣匯觀》評曰：“相傳平原精于章草，然此帖大非章草，運筆猶存篆法?！薄镀綇?fù)帖》的字法變化很大，甚至可以說隨意性很強，作者率意揮灑，自成意趣，如下面的“軀”字左右相背，左高而右低；“亂”字的字形則相當(dāng)簡省，左大而右?。弧巴弊值碾p人旁簡化為一個斜豎，舞蹈精神強烈；“思”字則外形圓轉(zhuǎn)，張力十足。六、王羲之書法鑒賞王羲之，字逸少，東晉官員、文學(xué)家、書法家。釋文：永和九年，歲在癸丑，暮春之初，會于會稽山陰之蘭亭，修禊事也。群賢畢至，少長咸集。此地有崇山峻嶺，茂林修竹，又有清流激湍，映帶左右，引以為流觴曲水，列坐其次。雖無絲竹管弦之盛，一觴一詠，亦足以暢敘幽情。是日也，天朗氣清，惠風(fēng)和暢。仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以游目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也。夫人之相與，俯仰一世?；蛉≈T懷抱，悟言一室之內(nèi)；或因寄所托，放浪形骸之外。雖趣舍萬殊，靜躁不同，當(dāng)其欣于所遇，暫得于己，快然自足，不知老之將至；及其所之既倦，情隨事遷，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之間，已為陳跡，猶不能不以之興懷，況修短隨化，終期于盡！古人云：“死生亦大矣?！必M不痛哉！每覽昔人興感之由，若合一契，未嘗不臨文嗟悼，不能喻之于懷。固知一死生為虛誕，齊彭殤為妄作。后之視今，亦猶今之視昔，悲夫！故列敘時人，錄其所述，雖世殊事異，所以興懷，其致一也。后之覽者，亦將有感于斯文。六、王羲之書法鑒賞《蘭亭序》又名《蘭亭集序》《臨河序》《禊帖》《禊序》。東晉穆帝永和九年（公元353年）三月三日，王羲之與謝安、孫綽等四十一人在山陰（今浙江紹興）蘭亭集會，飲酒作詩，王羲之作序?！短m亭序》全文共28行，324字，記載了集會的場景，抒發(fā)了好景不長，生死無常的感慨。因原作被唐太宗李世民帶入昭陵，目前我們看到的都是摹本，其中馮承素的摹本比較流行，因為卷首鈐有唐中宗李顯的年號“神龍”印章，所以被稱為“神龍本”?！短m亭序》是王羲之的代表作，被譽為“天下第一行書”。《蘭亭序》的筆法非常精妙，每個筆畫的起筆、運筆、收筆都非常到位，看似簡單，實則包含了豐富的技法?！短m亭序》的筆法很少有直接帶過，而是曲折婉轉(zhuǎn)，蘊含豐富的變化，如蘇州園林，處處是景，移步換景，別有洞天。《蘭亭序》系信手寫來，無拘無束，所以筆法藏露結(jié)合，靈活多變，運筆過程中大開大合，節(jié)奏跳躍?！短m亭序》的字法多變，變化無窮。以“之”字為例，《蘭亭序》中的21個“之”字互不雷同，變化豐富，顯示了作者高超的筆墨技巧，令后學(xué)者嘆服。七、王獻之書法鑒賞王獻之，字子敬，東晉官員、文學(xué)家、書法家。釋文：晉中書令王獻之書。嬉。左倚采旄，右蔭桂旗。攘皓腕于神滸兮，采湍瀨之玄芝。余情悅其淑美兮，心振蕩而不怡。無良媒以接歡兮，托微波而通辭。愿誠素之先達兮，解玉佩以要之。嗟佳人之信修兮，羌習(xí)禮而明詩?？弓偒熞院陀栀?，指潛淵而為期。執(zhí)拳拳之款實兮，懼斯靈之我欺。感交甫之棄言兮，悵猶豫而狐疑。收和顏而靜志兮，申禮防以自持。于是洛靈感焉，徙倚彷徨，神光離合，乍陰乍陽。竦輕軀以鶴立，若將飛飛而未翔。踐椒涂之郁烈兮，步蘅薄而流芳。超長吟以永慕遠兮，聲哀厲而彌長。爾乃眾靈雜逯，命疇嘯侶，或戲清流，或翔神渚，或采明珠，或拾翠羽。從南湘之二姚兮，攜漢濱之游女。嘆瓟瓜之無匹兮，詠牽牛之獨處。揚輕袿之猗靡兮，翳修袖以延佇。體迅飛。《洛神賦》是三國時期文學(xué)家曹植的名篇，王獻之以小楷抄錄，原石已經(jīng)殘缺，只剩下十三行字，因為刻在一塊碧綠如玉的石頭上，又稱“玉版十三行”。王獻之是王羲之的第七個兒子，酷愛書法，王羲之也著力培養(yǎng)他。王獻之的書法成就首先在楷書。他的小楷比他父親王羲之筆法更規(guī)范，字形更勻稱，結(jié)構(gòu)更穩(wěn)定。叁南北朝書法鑒賞一、王僧虔書法鑒賞王僧虔，南朝宋齊年間官員、書法家。釋文：太子舍人王琰牒。在職三載，家貧，仰希江郢所統(tǒng)小郡，謹(jǐn)牒。七月廿四日臣王僧虔啟。王僧虔是王羲之的四世孫，書法源自家學(xué)。他的這幅作品筆畫比較圓潤，線條粗細對比較大，結(jié)構(gòu)寬博舒展，多取橫勢，章法比較茂密。二、朱義章書法鑒賞朱義章，北魏書法家。釋文：始平公像一區(qū)。夫靈蹤□啟，則攀宗靡尋；容像不陳，則崇之必□。是以真□□於上齡，遺形敷于下葉，暨于大代，茲功厥作。比丘慧成，自以影濯玄流，邀逢昌運，率竭誠心，為國造石窟寺；□系答皇恩，有資來業(yè)。父使持節(jié)、光祿大夫、洛州刺史始平公，奄焉薨，放仰慈顏，以摧躬□，匪烏在□，遂為亡父造石像一區(qū)。愿亡父神飛三□，智周十地，□玄照，則萬有斯明；震慧向，則大千斯。元世師僧，父母眷屬，鳳翥道場，鸞騰兜率，若悟洛人間，三槐獨秀，九棘云敷，五有群生，咸同斯愿?！酢?。太和廿二年九月十四日訖。朱義章書，孟達文?！酰ù砣弊郑┲炝x章書寫的《始平公造像記》是北魏石刻書法的代表，點畫方硬，尤其是點，多呈三角形，具有濃烈的陽剛之氣。結(jié)構(gòu)多數(shù)稍扁，有一點傾斜，向左右伸展。總體風(fēng)格氣勢飛動，樸拙雄強。比如，下面的“宗”字，四個點全是三角形，橫鉤的鉤部也是三角形。結(jié)構(gòu)上下對正，但是最后兩點既不對稱，又不對齊，給全字增添了動感。感謝聆聽書法鑒賞

1書法鑒賞概論秦漢魏晉南北朝書法鑒賞隋唐五代書法鑒賞宋元書法鑒賞234錄目近現(xiàn)代書法鑒賞明清書法鑒賞56第三章

隋唐五代書法鑒賞壹隋朝書法鑒賞一、智永書法鑒賞智永是王羲之七世孫，他的楷書中能看到王羲之楷書的體勢和氣韻。但是智永的點畫更加超逸，在筆畫的兩端都沒有明顯的頓挫，干凈利落。尤其是筆畫的起筆處，多數(shù)是露鋒入紙，平和自然，有一定的行書筆意。智永的草書，用筆精到，收放自如，點畫規(guī)范，無一敗筆，有一種平和雅靜的氣息，令人賞心悅目，如他書寫的“發(fā)”字，運筆迅捷爽利，筆畫之間相互呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重而活潑。智永，本名王法極，是王羲之的兒子王徽之的后代，人稱永禪師，南朝、隋朝書法家。智永曾經(jīng)在永欣寺居住并研習(xí)書法三十余年，書寫了八百多本《千字文》。二、智果書法鑒賞智果，隋朝僧人，智永的弟子，書法家。據(jù)史書記載，智果擅長楷書、隸書、行書、草書等多種書體，他的隸書、行書、草書被唐朝書法理論家張懷瓘在其著作《書斷》中列為能品。隋煬帝曾說：“智永得右軍（王羲之）肉，智果得右軍骨。”我們可以從下面的“真”字對比中看出來，智果的楷書筆法、結(jié)構(gòu)均酷似王羲之，比智永的楷書線條更加硬朗。三、丁道護書法鑒賞丁道護，隋朝官員，書法家。丁道護的楷書筆法精熟，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，自成一體，冠絕一時，對初唐的歐陽詢、虞世南和褚遂良都產(chǎn)生了較大影響。我們可以從下面的“乃”字對比中看出來，要么是筆畫，要么是結(jié)構(gòu)，四家確實有相似之處，貳唐朝書法鑒賞一、歐陽詢書法鑒賞歐陽詢，字信本，官至太子率更令，冊封渤?？h男，所以又稱歐陽信本、歐陽渤海，南北朝末期、隋唐官員、文學(xué)家、書法家。歐陽詢擅長楷書，對后世影響極大，代表作有《九成宮醴泉銘》《皇甫誕碑》《化度寺碑》《虞恭公碑》等。歐陽詢的《九成宮醴泉銘》被譽為“天下第一楷書”“楷法極則”?！毒懦蓪m醴泉銘》筆畫瘦硬，豎彎鉤等筆畫還保留著隸書的痕跡，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形體挺拔，略帶動感，收放對比很大。我們可以從“年”字的對比中看出歐體與顏體、柳體、趙體的區(qū)別。歐陽詢喜歡寫異體字，如他寫的“兆”“遞”字和別人差別很大。二、虞世南書法鑒賞虞世南，字伯施，唐朝官員，文學(xué)家、書法家，謚號文懿。虞世南的楷書外柔內(nèi)剛，筆致圓融沖和而有遒麗之氣，結(jié)構(gòu)端正，有廟堂之威，被譽為最符合文人典范的楷書。宋徽宗時期編纂的《宣和書譜》認(rèn)為虞世南的楷書超過歐陽詢：“虞則內(nèi)含剛?cè)?，歐則外露筋骨。君子藏器，以虞為優(yōu)?！蔽覀儗Ρ纫幌職W陽詢《九成宮醴泉銘》和虞世南《孔子廟堂碑》中的“圣”字，就可以得出自己的結(jié)論。三、褚遂良書法鑒賞褚遂良，字登善，唐朝官員，書法家?！堆闼ソ绦颉肥莾蓧K碑，前碑為唐太宗李世民撰寫的《大唐三藏圣教序》，后碑為唐高宗李治撰寫的《大唐皇帝述三藏圣教記》，均為褚遂良書寫。和唐楷其他代表相比，褚遂良的楷書筆畫比較靈動，不少筆畫呈“S”形，這是褚遂良獨有的藝術(shù)語言。同時筆畫的粗細對比比較大，尤其是撇都很細，捺都很粗，這樣就造成了比較強烈的節(jié)奏變化?！堆闼ソ绦颉返慕Y(jié)構(gòu)以扁為主，向左右伸展，寬窄對比比較明顯，如美人起舞，袖帶飄飄。《雁塔圣教序》中的不少字通過變形、移位、異寫制造變化，使通篇絕無板滯之嫌。四、薛稷書法鑒賞薛稷，字嗣通，唐朝官員，書法家。薛稷是褚遂良的學(xué)生，他的楷書既繼承了褚體的風(fēng)格——點畫靈動，總體偏細，對比較大，結(jié)構(gòu)稍扁，略帶動感，部分字左大右小，與顏真卿、柳公權(quán)等以法度著稱的楷書差別較大；又有自己的理解和追求——變褚書的空靈無跡為瘦勁實在。我們可以從下面的“教”字的對比中略窺一斑。五、孫過庭書法鑒賞孫過庭，本名孫虔禮，字過庭，唐朝官員，書法家。孫過庭《書譜》的筆法比較規(guī)矩，起筆、行筆、收筆都比較講究。每個筆畫的運行軌跡都很清晰，交代得一絲不茍。作為草書代表作，孫過庭《書譜》的筆法十分豐富，并且隨著文章內(nèi)容的展開而有所變化，在回環(huán)往復(fù)之中充分展現(xiàn)出流暢婉轉(zhuǎn)之美。這正如《書譜》所言：“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點之內(nèi)，殊衄挫于毫芒?！背藶t灑飄逸的筆法，《書譜》中豐富的墨色變化也顯示了作者精深的功力和有意追求極致之美的匠心。孫過庭《書譜》的字法以平正為基調(diào)，多數(shù)字重心比較穩(wěn)定。同時有不少字打破常規(guī)，大膽設(shè)險。六、李邕書法鑒賞李邕，字泰和，唐朝官員，文學(xué)家、書法家。李邕是書法史上屈指可數(shù)的和書圣王羲之相提并論的書法家，他擅長行書，代表作有《云麾將軍李思訓(xùn)碑》和《麓山寺碑》?！独钏加?xùn)碑》當(dāng)然也出自二王一派，但是李邕的點畫比較細，運筆果斷，爽健利落，異常舒展。我們可以從他們書寫的“復(fù)”字對比中略見一斑?！独钏加?xùn)碑》點畫之間呼應(yīng)比較明顯，氣息非常流暢。《李思訓(xùn)碑》的鉤法比較獨特，尤其是豎鉤，多向左推出，別具一格，宋代米芾的豎鉤也是向左推出，可能與此碑有關(guān)?！独钏加?xùn)碑》的結(jié)構(gòu)總體屬于窄長形，強化左右的長短對比，使得字形異常舒展大氣，有異峰突起之妙。七、張旭書法鑒賞張旭，字伯高，唐朝官員，書法家。張旭《古詩四帖》的筆法奔放不羈，破鋒較多，線條扭曲盤旋，墨色變化豐富，粗細對比強烈，枯筆飛白隨處可見，被書寫者運用得得心應(yīng)手，出神入化?？梢赃@樣說，不認(rèn)識張旭《古詩四帖》的字也不影響欣賞這幅作品，因為這些千變?nèi)f化的線條就足以給欣賞者無盡的想象空間和視覺享受?！缎蜁V》評價張旭草書說：“其草字雖奇怪百出，而求其源流，無一點畫不該規(guī)矩者?！蔽覀円浴皢枴弊譃槔?，通過對比就可以看出這一點。張旭《古詩四帖》的整體感十分強烈，每個字都是整體的不可分割的一部分，因此，隨字賦形是主要特點。多數(shù)字結(jié)構(gòu)偏長，雖然左右搖擺，但是大部分字重心穩(wěn)定。張旭《古詩四帖》章法渾然一體，節(jié)奏跌宕起伏，動靜交錯，滿紙云煙，是當(dāng)之無愧的草書巔峰之作。八、懷素書法鑒賞懷素，字藏真，唐朝僧人，書法家?！蹲詳⑻穼儆诳癫?，運筆速度異常快捷，但是運用最多的是篆書筆法——中鋒圓筆。所有的轉(zhuǎn)折處都以圓筆一帶而過，幾乎不做任何的停頓。這樣書寫的缺點是線條缺少粗細、提按的變化，優(yōu)點是大大加快了書寫速度，使得通篇的動感極其強烈，給人以疾風(fēng)暴雨般的感覺，缺少頓挫的書寫使得節(jié)奏異常順暢，令人覺得痛快淋漓。《自敘帖》的獨特的筆法使得書寫者不必在線條的粗細、方圓、折錯上下功夫，而專注于字的造型的變化，所以《自敘帖》的字法變化無窮，極盡變化之能事，造型異常豐富?！蹲詳⑻返墓?jié)奏不是靠線條而是靠結(jié)構(gòu)來產(chǎn)生的，產(chǎn)生了不可端倪的變化，滿紙龍蛇，氣象萬千。九、顏真卿書法鑒賞顏真卿，字清臣，唐朝官員，書法家。顏真卿是繼王羲之、王獻之之后成就最高，影響最大的書法家。他的楷書代表作有早期的《多寶塔碑》，中期的《郭家廟碑》，晚期的《顏勤禮碑》《顏家廟碑》《麻姑仙壇記》《大唐中興頌》《元次山碑》等。釋文：有唐故中大夫使持節(jié)壽州諸軍事壽盛唐時期，國力強大，經(jīng)濟繁榮，文化藝術(shù)空前發(fā)展，出現(xiàn)所謂“盛唐氣象”。由于受到詩歌、散文革新運動的影響，書法也出現(xiàn)革新浪潮，草書、楷書、行書都出現(xiàn)了不同于魏晉的時代風(fēng)貌。顏真卿的書法就是其中的杰出代表，與杜甫的詩歌、韓愈的文章并稱唐代文化“三絕”。顏真卿一改王羲之、王獻之妍美流便的風(fēng)格，自創(chuàng)樸拙雄渾、大氣磅礴的“顏體”，展示了盛唐氣概，對后世影響巨大。顏真卿的楷書點畫渾厚，粗細對比很大，彈性十足，結(jié)構(gòu)寬博偉岸，氣勢闊大，屬于楷書中的偉丈夫。我們以“夫”字為例進行對比，就能看出顏體楷書雄渾壯闊的陽剛之美。十、柳公權(quán)書法鑒賞柳公權(quán)，字誠懸，唐朝官員，書法家。柳公權(quán)是晚唐最著名的書法家，他一生癡迷書法，尤其是精心研究楷書，最終成為“楷書四大家”之一。柳公權(quán)的楷書代表作有《玄秘塔碑》《神策軍碑》《大唐回元觀鐘樓銘并序》《金剛經(jīng)刻石》等。釋文：唐故左街僧錄內(nèi)供奉三教談?wù)撘{大德安國寺柳公權(quán)曾經(jīng)擔(dān)任唐穆宗、唐敬宗、唐文宗三位皇帝的侍書學(xué)士，負(fù)責(zé)輔導(dǎo)皇帝的書法。他的楷書點畫法度森嚴(yán)，斬釘截鐵，結(jié)構(gòu)挺拔嚴(yán)謹(jǐn)，形成了一整套書寫規(guī)范，規(guī)律性很強，對后世影響極大。和顏真卿的楷書相比，柳公權(quán)的楷書點畫稍細，更加硬朗，與顏真卿并稱“顏筋柳骨”，并獲得了“學(xué)書當(dāng)學(xué)顏柳”的普遍認(rèn)同。我們來看柳公權(quán)書寫的“大”字，他的字捺收筆處最高，所以造就了比較強烈的不平衡，動感很強。叁五代書法鑒賞楊凝式書法鑒賞楊凝式，字景度，號虛白，唐朝、五代官員，書法家。釋文：晝寢乍興，輖饑正甚，忽蒙簡翰，猥賜盤飧。當(dāng)一葉報秋之初，乃韭花逞味之始，助其肥羜，實謂珍羞。充腹之馀，銘肌載切。謹(jǐn)修狀陳謝，伏惟鑒察。謹(jǐn)狀。七月十一日，凝式狀?！毒禄ㄌ返墓P法頗有晉人之遺韻，點畫秀雅，總體偏細，線條飄逸，和王羲之的行書一樣具有折釵股之靈動秀美?！毒禄ㄌ返淖址ㄒ差H具魏晉風(fēng)度，表現(xiàn)在欹正相生，自然隨意，風(fēng)神灑落，不拘于物。明朝董其昌說：“少師韭花帖，略帶行體，蕭散有致，比少師他書欹側(cè)取態(tài)者有殊，然欹側(cè)取態(tài)，故是少師佳處。”美學(xué)家宗白華說：“中國的繪畫、戲劇和中國另一種特殊的藝術(shù)——書法，具有共同的特點，這就是它們里面都貫穿著舞蹈精神（也就是音樂精神），由舞蹈動作顯示虛靈的空間?！备兄x聆聽書法鑒賞

1書法鑒賞概論秦漢魏晉南北朝書法鑒賞隋唐五代書法鑒賞宋元書法鑒賞234錄目近現(xiàn)代書法鑒賞明清書法鑒賞56第四章

宋元書法鑒賞壹宋朝書法鑒賞一、蘇軾書法鑒賞蘇軾，字子瞻，號東坡居士，宋朝官員，文學(xué)家、書法家。釋文：豐樂亭記宋廬陵歐陽修撰眉山蘇軾書修既治蘇軾的楷書筆畫厚重而舒展，主次對比較大，主筆比較突出。結(jié)構(gòu)枝繁葉茂，穩(wěn)重而大氣。章法比較茂密，氣勢磅礴。后人評價蘇軾的楷書“筆圓而韻勝”。我們可以從下面的對比中看出，蘇軾的筆畫比較肥厚，結(jié)構(gòu)開闊，與顏體楷書有相似之處，動感更強。一、蘇軾書法鑒賞釋文：自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。闇中偷負(fù)去，夜半真有力。何殊病少年，病起須已白。春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里?？这抑蠛耍圃顭凉袢?。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f里。也擬哭途窮，死灰吹不起。除了楷書，蘇軾留下的墨跡更多的是行書，其中《黃州寒食詩帖》最為著名，被譽為“天下第三行書”。蘇軾的書法取法顏真卿，所以《黃州寒食詩帖》的筆畫比較豐滿厚重，同時富于粗細變化。史傳蘇軾執(zhí)筆時手腕較低，筆鋒略向左側(cè)斜出，所以筆畫中鋒、側(cè)鋒并用，有不少側(cè)鋒?！饵S州寒食詩帖》中每個字的末筆多向左下勾連，但是也有捺畫向右下伸展。最具特色的是作末筆的長豎，寫得很長，而且?guī)缀跞菓裔権Q，顯得異常舒展，彰顯了尚意書法風(fēng)格“我書意造本無法，點畫信手煩推求”的藝術(shù)追求。二、黃庭堅書法鑒賞黃庭堅，字魯直，號山谷道人，宋朝官員，文學(xué)家、書法家。釋文：松風(fēng)閣。依山筑閣見平川。夜闌箕斗插屋椽。我來名之意適然。老松魁梧數(shù)百年。斧斤所赦令參天。風(fēng)鳴媧皇五十弦。洗耳不須菩薩泉。嘉二三子甚好賢。力貧買酒醉此筵。夜雨鳴廊到曉懸。相看不歸臥僧氈。泉枯石燥復(fù)潺湲。山川光暉為我妍。野僧旱饑不能饘。曉見寒溪有炊煙。東坡道人已沉泉。張侯何時到眼前。釣臺驚濤可晝眠。怡亭看篆蛟龍纏。安得此身脫拘攣。舟載諸友長周旋。《松風(fēng)閣詩帖》的運筆比較講究，渾厚沉穩(wěn)，不少筆畫飽含澀味，顯得老辣雄渾。書寫時速度不見得很快，但是力度十足，十分自信。黃庭堅是“蘇門四學(xué)士”之一，其書法風(fēng)格受到蘇軾的影響，所以結(jié)構(gòu)也有左榮右枯的特征?！端娠L(fēng)閣詩帖》的一些字上下看重心穩(wěn)定，但是左右看明顯左低右高，給人以強烈的上升感。《松風(fēng)閣詩帖》的字多內(nèi)緊外松，輻射感很強。中宮緊收，但是向外的筆畫盡力伸開，尤其是撇、捺、豎等筆畫，都比較長而直，使字形非常舒展，形成鮮明的對比，顯得雄奇恣肆，神完氣足。二、黃庭堅書法鑒賞釋文：廉頗者，趙之良將也。趙惠文王十六年，廉頗為趙將伐齊，大破之，取陽晉，拜為上卿，以勇氣聞于諸侯。黃庭堅草書《廉頗藺相如列傳》的筆法多尖起尖收，整體細長，顯得非常爽快銳利，正如前人所評價“如長槍大戟”。黃庭堅《廉頗藺相如列傳》的字法特征是大開大合，偃仰變化，左右搖擺，起伏跌宕，極具視覺沖擊力。很多字強化上下的寬松和中間的緊密，使得字形疏密有致，和諧統(tǒng)一；有的則內(nèi)部空白較大，外圍較緊。這些字法的匠心獨運展示了黃庭堅高超的結(jié)字能力。三、米芾書法鑒賞米芾，字元章，號襄陽漫士、海岳外史，宋朝官員，書法家。蜀素是北宋時四川制造的絲綢織物，上面織有黑色的欄，稱烏絲欄。有個叫邵子中的人把一段蜀素裝裱成卷，希望書法家在上面寫下墨寶。因為絲綢織物的紋理和受墨程度不同于宣紙，所以一直無人敢寫。北宋元祐三年，米芾應(yīng)林希邀請，游覽太湖附近的苕溪。林希取出珍藏的蜀素卷，請米芾書寫。米芾寫了八首自作詩。這就是《蜀素帖》。因為書寫材料是絲綢織物，所以《蜀素帖》點畫稍細，枯筆較多，使得通篇墨色變化較大，一些細的筆畫的起承轉(zhuǎn)合表現(xiàn)得更加清晰，一方面展現(xiàn)了米芾高超的筆墨技巧，一方面便于后人學(xué)習(xí)。米芾評價宋朝書家均不擅長用筆，只有自己“八面出鋒”?！妒袼靥酚霉P多變，率意放縱，提按轉(zhuǎn)折，曲盡變化。例如，其中的“光”字，豎彎鉤極具粗細、彎直、潤燥變化，顯示了米芾高超的筆墨技巧。四、蔡襄書法鑒賞蔡襄，字君謨，宋朝官員，書法家。釋文：蒙惠水林檎花，多感天氣暄和，體履佳安。襄上。公謹(jǐn)太尉左右。蔡襄的書法繼承自顏真卿和王羲之，這幅《蒙惠帖》既有顏真卿的敦厚沉穩(wěn)，又有王羲之的靈動飄逸，堪稱行楷書尺牘精品。蔡襄《蒙惠帖》的筆法沉穩(wěn)扎實，一絲不茍，每個筆畫的起承轉(zhuǎn)合都很嚴(yán)謹(jǐn)，都很到位。同時筆畫之間的牽絲非常細，顯示出書寫者極強的控制能力和高妙的書寫技巧，并且在字中營造出比較明顯的粗細變化。例如，下面的“惠”字，第一橫和第一豎之間有很細的牽絲，最后兩點之間也有極細的牽絲，呼應(yīng)明顯，富于動感?！睹苫萏返淖址ㄒ苑€(wěn)重為主，通篇沒有一個體勢傾斜的字。同時字的結(jié)構(gòu)寬博舒展，字內(nèi)空白較大?！睹苫萏返恼路ㄖ幸?guī)中矩，行列整齊，通篇又有字形大小的變化、點畫粗細的對比，渾然天成。蔡襄把自己的名字“襄”寫在最低處，而且寫得很小，表示謙虛，而把受書人“公謹(jǐn)太尉”另起一列寫在最高處，表示尊重。五、宋徽宗書法鑒賞宋徽宗趙佶，號宣和主人，宋朝第八位皇帝，書法家，畫家。釋文：秾芳依翠萼，煥爛一庭中。零露沾如醉，殘霞照似融。丹青難下筆，造化獨留功。舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風(fēng)。六、岳飛書法鑒賞岳飛，字鵬舉，南宋政治家、軍事家、詩人、書法家，民族英雄，南宋“中興四將”之首。釋文：還我河山。岳飛。岳飛這四個大字運筆斬釘截鐵，結(jié)構(gòu)縱橫恣肆，氣勢雄渾磅礴，章法因字賦形，給人以氣吞山河之感，較之純粹的書法家所寫，多了十分豪氣。七、陸游書法鑒賞陸游，字務(wù)觀，號放翁，南宋文學(xué)家、史學(xué)家、書法家。釋文：放翁五十猶豪縱，錦城一覺繁華夢。竹葉春醪碧玉壺，桃花駿馬青絲鞚。斗雞南市各分朋，射雉西郊常命中。壯士臂立綠絳鷹，佳人袍畫金泥鳳。椽燭那知夜漏殘，銀貂不管晨霜重。一梢紅破海棠回，數(shù)蕊香新早梅動。酒徒詩社朝暮忙，日月匆匆迭賓送。浮世堪驚老已成，虛名自笑今何用。歸來山舍萬事空，臥聽糟床酒鳴甕。北窗風(fēng)雨耿青燈，舊游欲說無人共。省庵兄以為此篇在集中稍可觀，因命寫之。游。陸游的這幅手札，信筆寫來，線條瀟灑靈動，筆力遒健奔放，結(jié)構(gòu)靈活多變，因字賦形。書寫這卷草書時，陸游已到遲暮之年，但字中毫無老態(tài)，筆畫精致，力道十足，使欣賞者可以想見詩人老夫聊發(fā)少年狂的英姿豪態(tài)。陸游自稱“草書學(xué)張顛（張旭），行書學(xué)楊風(fēng)（楊凝式）?！睆倪@幅作品看，他應(yīng)該也受到了蘇軾的影響。我們可以看下面的“夢”字，兩個字的造型是非常相像的。八、文天祥書法鑒賞文天祥，字宋瑞，號文山，宋朝政治家、文學(xué)家、書法家。與陸秀夫、張世杰并稱為“宋末三杰”。釋文：周公謂魯公曰：君子不弛其親，不使大臣怨乎?不以故舊無大故，則不棄也?？鬃釉唬壕雍V于親，則民興于仁；故舊不遺，則民不偷。周公傳國，孔子立言，懇懇于親戚故舊者，皆所以厚風(fēng)俗、美教化也。世遠人亡，經(jīng)殘教弛。漢蘇章為刺史，行部有故人，為清河太守，設(shè)酒肴，陳平生之好甚歡。乃曰：今日故人飲酒，私恩也；明日刺史案事，公法也。不知太守謂誰厥罪，惟何觀其一天、二天之說!是必巧言令色之鮮仁而非直，諒多聞之，三益也。然既知之，有平生故舊，適然相逢，只當(dāng)忠告善道，委曲，勸勉，使之悔過遷善，或使之自作進退。何乃待之以杯酒，加之以刑責(zé)？蓋賣友買直，釣名干進爾，而論章者多亦不復(fù)用。然則，何益哉？世變愈下，人心愈非。至唐韓子，則嘆有反眼下石，為禽獸之所不為者。宋蘇子則謂爭半年磨勘，雖殺人亦為之者。觀韓、蘇之言，則蘇章杯酒殷勤之歡，亦無之矣。周、孔垂訓(xùn)，必歸之成德，君子有旨哉。八、文天祥書法鑒賞文天祥，字宋瑞，號文山，宋朝政治家、文學(xué)家、書法家。與陸秀夫、張世杰并稱為“宋末三杰”。釋文：右敬齋謝先生坐右自警之辭。人之所以為人者，以有人倫也。朋友居人倫之一。其視君臣父子兄弟夫婦，雖其情禮有降殺，而義之所起，皆天性之不能自己者。惟其出于天性，是以均為人道之大端。親者無失其為親，故者無失其為故，各盡其分，所以為人也。自漢蘇章有刺史故人私恩公法之語，世以為固。然而，莫知其非，傳為故實，流俗雷同，千余年于此。先生本之人心，按之經(jīng)義，用春秋誅心之法，以賣友買直，釣名干進以發(fā)其微。于是，知章之不可干以私，乃自私之尤者也。正使當(dāng)時繇是而為公為卿，外物之得，曾何足以救本心之失，況不必得乎。語曰：觀過斯知仁矣。先儒謂：君子過于厚，小人過于薄，章不足云也。先生之論，足以樹大倫、敦薄夫，俅來學(xué)之陷溺而約之正。先生真仁人哉。咸淳癸酉六月吉日，后學(xué)文天祥書。貳元朝書法鑒賞一、趙孟頫書法鑒賞趙孟頫，字子昂，號松雪道人，宋末元初官員，書法家、畫家、詩人。趙孟頫一生沉浸晉唐古法，真草隸篆無不精絕，他的書法以中和為美，用筆靈活，結(jié)構(gòu)勻稱，變化自然，易于學(xué)習(xí)，對后世影響深遠。趙孟頫的楷書點畫靈動，運筆動作簡潔爽利，筆畫之間多相互呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)稍微寬扁，左右伸展，書寫自然流暢，風(fēng)格平易近人。我們以“明”字為例：歐體楷書筆畫硬朗，一絲不茍；顏體楷書筆畫粗細對比大，方圓對比強烈；柳體楷書結(jié)構(gòu)個性強，點畫斬釘截鐵；趙體楷書則點畫自然，甚至略顯隨意，結(jié)構(gòu)最扁。趙孟頫《行書洛神賦》充分繼承了二王的折釵股筆法，以圓筆為主，婉轉(zhuǎn)柔韌，圓潤靈秀，運筆輕快，書寫嫻熟。馬宗霍《書林記事》中說：“元趙子昂以書法稱雄一世，落筆如風(fēng)雨,一日能書一萬字”。趙孟頫行書的點畫不拘謹(jǐn)，不刻板，但是在看似隨意的外表下包含著豐富的技法，每個筆畫的起、行、收都比較講究，提按、轉(zhuǎn)折無一省略，每個動作都做足。另外筆畫和筆畫之間的聯(lián)系非常緊密，幾乎每個筆畫都以較細的牽絲指向下一個筆畫。趙孟頫《行書洛神賦》以正為主，重心穩(wěn)定；以寬為主，結(jié)構(gòu)寬博；同時富于變化。二、鮮于樞書法鑒賞鮮于樞，字伯機，號困學(xué)山民，元朝官員，書法家。鮮于樞書法初期學(xué)的是金人張?zhí)熨n，后來才開始學(xué)習(xí)晉唐小楷。他的小楷主要取法鐘繇，和趙孟頫一樣，都有魏晉風(fēng)度。鮮于樞的小楷點畫遒麗，粗細變化稍小，結(jié)構(gòu)修長挺拔，體態(tài)舒展。除了楷書，鮮于樞還擅長行書、草書，人稱“三絕”。連趙孟頫都說，鮮于樞的書法是元朝第一，自己比不上鮮于樞。鮮于樞去世之后，趙孟頫的名氣才越來越大。鮮于樞是北方人，身材魁梧，胡須濃密，性格豪放。別人問鮮于樞怎樣才能把字寫好的時候，他說一要開張，手臂放開，手腕懸起；二要鼓氣，心手合一，放膽書寫。鮮于樞的行草書點畫硬朗，線條流暢，結(jié)構(gòu)左右搖曳，上下呼應(yīng)，氣勢恢宏，勢不可擋，具有典型的豪放風(fēng)格。三、鄧文原書法鑒賞鄧文原，字匪石，元朝官員，書法家。作為元初三大書法家之一，鄧文原也是以二王為宗，又參考李邕，書法風(fēng)格與趙孟頫接近。鄧文原的楷書點畫流暢秀美，結(jié)構(gòu)多橫向取勢，筆畫之間空隙較大，非常通透，與王羲之以及趙孟頫風(fēng)格相近。釋文：急就奇觚與眾異，羅列諸物名姓字。分別部居不雜廁，用日約少誠快意。勉力務(wù)之必有喜，請道其章：宋延年，鄭子方。衛(wèi)益壽，史步昌。周千秋，趙孺聊。爰展世，高辟兵。鄧萬歲，秦妙房。郝利親，馮漢強。戴護郡，景。章草是隸書的草寫，很多字的末筆向右上挑，字和字之間沒有直接的連帶。鄧文原這幅作品不但忠實地繼承了章法的古法，還摻以行楷筆法，使得筆畫方圓變化更大，粗細對比更加明顯，節(jié)奏更加明快，可謂寓新于古，飛翔自如。例如，他書寫的“秋”字，右半部分幾乎就是楷書，末筆捺畫的尾部也沒有過分上翹。四、康里巎巎書法鑒賞康里巎巎，字子山，號正齋、恕叟，元朝官員，書法家。釋文：扶風(fēng)馬孺子言：年十五六時，在澤州，與群兒戲郊亭上。頃然，有奇女墜地，有光曄然，被緅裘，白紋之理，首步搖之冠。貴游少年駭且悅之，稍狎焉。奇女頩爾怒焉曰：“不可。吾故居鈞天帝宮，下上星辰，呼噓陰陽，薄蓬萊、羞昆侖而不即者。帝以吾心侈大，怒而謫來，七日當(dāng)復(fù)。今吾雖辱塵土中，非若儷也。吾復(fù)且害若?！北娍侄恕Ｋ烊刖臃鹚轮v室焉。及期，進取杯水飲之，噓成云氣，五色翛翛也。因取裘反之，化成白龍，徊翔登天，莫知其所終，亦怪甚矣！嗚呼！非其類而狎其謫，不可哉！孺子不妄人也，故記其說?？道飵j巎是與趙孟頫齊名的書法家，并稱“北巎南趙”?？道飵j巎擅長行草書。他書寫的《謫龍說》線條多尖鋒入筆，用筆精巧嫻熟，線條圓潤流暢，輕重粗細變化分明，富有強烈的節(jié)奏感。結(jié)構(gòu)多取縱勢，形體修長挺拔，章法上下連貫，猶如龍游水上，挾風(fēng)帶雨。五、楊維楨書法鑒賞楊維楨，字廉夫，號鐵崖、老鐵等，元朝官員，文學(xué)家、書畫家。楊維楨在書法上主張表達個性，特立獨行，反對因循守舊。他的這幅作品點畫狼藉，結(jié)構(gòu)跳脫，章法變化不受常規(guī)束縛，有一種無拘無束的山野之氣，體現(xiàn)了強烈的個性特征。六、倪瓚書法鑒賞倪瓚，初名倪珽，字泰宇，別字元鎮(zhèn)，號云林子、荊蠻民、幻霞子，元朝書畫家、詩人。倪瓚以小楷著稱，他的小楷師法鐘繇，帶有一定的隸書筆意，點畫強調(diào)提按，尤其是橫畫，右邊收筆處頓筆較重。結(jié)構(gòu)以寬扁為主，強調(diào)收放對比。比如，他書寫的“游”字橫畫收筆處明顯較粗，捺的末端也比較重，結(jié)構(gòu)非常寬扁，比王羲之、智永和國詮等人對比更大。感謝聆聽書法鑒賞

1書法鑒賞概論秦漢魏晉南北朝書法鑒賞隋唐五代書法鑒賞宋元書法鑒賞234錄目近現(xiàn)代書法鑒賞明清書法鑒賞56第五章

明清書法鑒賞壹明朝書法鑒賞一、沈度書法鑒賞沈度，字民則，號自樂，明朝官員，書法家。沈度的這幅小楷法度嚴(yán)謹(jǐn)，一點一畫，提按有度，收放隨法，落筆輕盈，使轉(zhuǎn)自然。筆畫之間呼應(yīng)明顯，破除了呆板之弊，主次分明，形成較強的節(jié)奏感。結(jié)構(gòu)穩(wěn)重而不失活潑，端莊而不失靈動。風(fēng)格既具廟堂之威儀，又有飄逸之氣度，不愧為“臺閣體”的代表。二、于謙書法鑒賞于謙，字廷益，號節(jié)庵，官至少保，謚號忠肅，浙江杭州人，明朝官員、民族英雄、軍事家、政治家。著有《于忠肅集》。正文：余以巡撫奉命還京。道過都城東南之夕照寺，有僧普朗者，出其師古拙俊禪師所遺公中塔圖并贊語，和南請余題。余惟師之是作，蓋易所謂立象盡意者也。圖以立象，而意已寓于象之中；言以顯意，而象不出于意之外。所謂貫通一理而包括三教，因境悟道而舍妄歸真者也。非機鋒峻拔、性智圓融而深造佛諦者，烏足以語此哉。普朗能寶而藏之，日夕觀象以求其意，則于真如之境也何有。焚香贊嘆之余，書此數(shù)語以遺之。落款：正議大夫資治尹兵部侍郎于謙書下面加蓋兩方印章。這件作品明顯取法趙孟頫，書寫圓熟，筆畫靈動，結(jié)構(gòu)端正，形體稍扁，左右舒展，章法疏朗自然，給人以清新峻拔之感。三、祝允明書法鑒賞祝允明，字希哲，因為多長了一個手指，所以自號枝山、枝指生、枝山道人等。《明史》記載：祝允明“五歲作徑尺大字，九歲能詩。稍長，博覽群集，文章有奇氣，當(dāng)筵疾書，思若泉涌。尤工書法，名動海內(nèi)。”祝允明的小楷以二王為宗，但是點畫更為圓潤，粗細對比更大，尤其是捺畫，收筆處基本不出鋒，顯得更加含蓄古雅。結(jié)構(gòu)以寬扁為主，筆畫的斜勢較之二王更加明顯，強調(diào)部件的對比和錯位，所以動態(tài)更足。章法上字距、行距更小，使得通篇的整體感更加強烈。晚年的祝允明更多地研習(xí)草書，而且他的草書風(fēng)格多樣，面目豐富，章草、今草、狂草均達上乘。四、文征明書法鑒賞文征明，原名壁（或作璧），字征明，四十二歲起，以字行，更字征仲，號衡山居士，明代書畫家、文學(xué)家、鑒藏家。文征明諸體兼擅，其中以小楷和行草最為著名。文征明的小楷出自鐘繇、王羲之，運筆沉穩(wěn)，從容不迫。同時又有自己的風(fēng)格——筆畫稍細，橫畫順鋒入筆，起筆處細若針尖麥芒。捺畫收筆處不同于鐘王的圓潤含蓄，而是略微出尖，更顯舒展。結(jié)構(gòu)上多數(shù)字稍顯傾斜，主要筆畫和次要筆畫對比強烈，使得作品有更明快的節(jié)奏感。章法上字距行距都比較小，通篇整體感很強。下面這幅作品是文征明八十五歲高齡時書寫的，可謂人書俱老，令人嘆為觀止。五、王寵書法鑒賞王寵，字履仁、履吉，號雅宜山人，明朝文學(xué)家、書法家。作為“吳門書派”代表人物之一，王寵比文征明小二十四歲，也以小楷和草書著稱。王寵是文征明的學(xué)生，但是他的小楷并不追隨文征明，而是直接取法魏晉，并且融入己意，形成了自己的風(fēng)格。這幅小楷點畫靈動，筆簡意長，結(jié)構(gòu)也是稍微欹側(cè)取勢，筆畫長度對比較大，整體氣息高古，有靜逸之氣。我們以“金”字為例，就可以看出王寵對古人的繼承和發(fā)展。六、徐渭書法鑒賞徐渭，字文長，號青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人等。明朝文學(xué)家、書畫家、戲曲家、軍事家。釋文：西飛歲歲候青陽，花發(fā)名園何處藏。天子郊禖呈瑞色，主人臺榭有輝光。輕翰掠雨綃初剪，小尾流風(fēng)練愈長。萬里東歸看易沒，海天元是白云鄉(xiāng)。徐渭是一位在詩歌、戲曲、繪畫和書法上均取得重大成就的才子，也是極富個性和叛逆精神的藝術(shù)家。其書法在充分繼承前人的基礎(chǔ)上，首創(chuàng)表現(xiàn)主義風(fēng)格。這幅《白燕詩卷》筆法方圓兼用，強勁有力，墨色濃黑，間以飛白，線條老辣，如不羈之蛟龍，扭動伸展，充滿張力。如下面的“流”字，與智永、孫過庭、鮮于樞等人相比，墨色變化最為豐富，造型最為大氣。六、徐渭書法鑒賞正文：李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。落款：天池下面加蓋兩方印章。徐渭對自己的書法極為自負(fù)，他自己認(rèn)為“吾書第一，詩二，文三，畫四”。又曾在《題自書一枝堂帖》中說：“高書不入俗眼，入俗眼者必非高書。然此言亦可與知者道，難與俗人言也?！弊鳛橥砻骺癫莸拇砣宋?，徐渭的草書字字飛動，上下連綿，很多字的末筆伸向左下，與下一個字相連帶，成為一種特色?？傊煳疾輹瞧渖詈竦膶W(xué)養(yǎng)、卓越的才情、浪漫的情懷和坎坷的人生共同造就的結(jié)果，是打破僵化、突破理性、凸顯生命主體意識的高歌。袁宏道認(rèn)為徐渭書法“筆意奔放如其詩，蒼勁中姿媚躍出，在王雅宜、文征明之上”；又云“不論書法論書神，誠八法之散圣，字林之俠客也?！保ā稌衷彖b》）七、戚繼光書法鑒賞戚繼光，字元敬，號南塘、孟諸，明朝抗倭名將、民族英雄、軍事家、書法家、詩人。釋文：送小山李先生歸蓬萊蚤年結(jié)社蓬萊下，塞上重逢各二毛。天與龍蛇并筆陣，地分貔虎愧戎韜。朔原酒盡雨聲細，島嶼人歸海氣高。叢桂芳時應(yīng)入戲，扁舟隨處任君豪。隆慶庚午夏六月孟諸子戚繼光書于薊東之蓮甓齋。戚繼光是明朝抗倭名將、民族英雄，他的書法中自然有凜然正氣、軍人風(fēng)骨。每個筆畫都寫得非常果斷，顯示出一種斬釘截鐵地英勇氣概。有些字的筆畫和傳統(tǒng)寫法相比顯得比較特別。比如下面四個“毛”字，依次是戚繼光、東晉王羲之、明朝唐寅、明朝董其昌書寫的。對比之下我們可以看出，另外三家寫這個字時，撇的末端都指向下一筆橫，第二橫的末端都指向左上，和下一個筆畫豎彎鉤相呼應(yīng)。只有在戚繼光的筆下，撇和第一橫的聯(lián)系不明顯，第二橫的末端出鋒，加上豎彎鉤的末端出鋒，整個字四個筆畫中有三個末端出鋒，線條硬朗，風(fēng)格倔強，顯示出與眾不同的剛猛與力量。八、邢侗書法鑒賞邢侗，字子愿，號知吾，自號啖面生、方山道民，晚號來禽濟源山主，世稱來禽夫子，明朝官員，書畫家。正文：蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。落款：邢侗書邢侗七歲就能作擘窠大字，十七歲參加山東科舉考試，文章為第一。山東督學(xué)鄒善親自為邢侗舉行加冠禮。邢侗后來先后學(xué)習(xí)王羲之、沈度、王寵、趙孟頫等人，逐漸形成自己的風(fēng)格。他的這幅作品采用傳統(tǒng)的豎式形式，線條有力，相互呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重，不失飄逸。章法上看，前邊比較工整，第二行書寫速度加快，字形偏于草書，節(jié)奏更加活潑。八、邢侗書法鑒賞釋文：（他）日君王作仙去，瑤池猶幸得同游。春風(fēng)三閣繡參差，狎客爭陳璧月詞。幾度醉濃嬌不起，景陽樓上曉鐘時。落款：丁卯花朝書于大觀堂，臨邑邢侗下面加蓋兩方印章。邢侗的草書線條粗細對比較大，幾乎每個字都有一個很粗的筆畫，使得通篇墨色變化豐富，節(jié)奏感很強。這幅作品中的字結(jié)構(gòu)造型既有二王淵源，又有強烈的個性。例如，邢侗寫的“游”字，突出的不是末筆，而是第二筆豎鉤，這和王羲之、懷素、趙佶的寫法都不同。邢侗這幅作品采用的是四條屏格式，兩行一條，一共四條，最后一條沒有正文，全部為落款。作品中上下連帶，字形大小富于變化，左右搖擺，“仙”“狎”二字的末筆豎畫拉得很長，使得節(jié)奏變化更加豐富多彩。九、董其昌書法鑒賞董其昌，字玄宰，號思白、香光居士，明朝官員，書畫家。著有《畫禪室隨筆》《容臺文集》等。正文：二月東風(fēng)溪水綠，幽林修竹影參。差杖藜日日溪西路，魚鳥相娛只自知。落款：其昌下面加蓋一方印章“董其昌印”。董其昌的書法取法廣泛，從二王到顏真卿、趙孟頫，都心摹手追。他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書法風(fēng)格，自成一體，筆法圓勁秀逸，中鋒為主。結(jié)構(gòu)疏朗，飄逸空靈。章法上，字與字、行與行之間距離稍大，墨色較淡，同時富于變化，給人以眉清目秀的美感。十、米萬鐘書法鑒賞米萬鐘，字仲詔，號友石，又號海淀漁長、石隱庵居士，明朝官員，書法家。釋文：上聯(lián)：云峰吐日月下聯(lián)：石壁淡煙虹上款：戊午夏書于清源葆光堂下款：米萬鐘下面加蓋兩方印章。米萬鐘的這幅行書作品點畫渾厚凝重而又靈動，含蓄蘊藉而又飄逸，勾環(huán)引帶一任自然，字形有正有斜，欹正相生，整體有重、拙、大的氣象，確實不愧為晚明北方第一名筆。另外，值得一提的是，這種對聯(lián)形式比較少見。十一、張瑞圖書法鑒賞張瑞圖，字長公、無畫，號二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人、平等居士等，明朝官員，書畫家。釋文：上聯(lián)：一丘一壑下聯(lián)：為圃為農(nóng)上款：戊辰夏孟下聯(lián)：果亭瑞圖書下面加蓋兩方印章。張瑞圖這副對聯(lián)在他的作品中屬于比較工整的，筆畫粗細變化比較自然，結(jié)構(gòu)比較穩(wěn)重，章法也中規(guī)中矩。盡管這樣，我們也能從一筆一畫之中窺見張瑞圖的書法功底。例如，他寫的兩個“一”字，變化還是比較明顯的，無論是入筆方法、筆畫彎度，還有收筆方法，都不雷同，和王羲之《蘭亭序》有異曲同工之妙。十二、王鐸書法鑒賞王鐸，字覺斯，明末清初官員，書法家。正文：雒州香山作舊日莊嚴(yán)地，林香景未殘。為心方知寂，入澗忽然寬。澄實側(cè)深場，鐘聲浮別巒。僧人說九老，仿佛見花壇。落款：庚辰正月十宵，孟堅詞翁教之。王鐸下面加蓋一方印章。王鐸在中國書法史上最大的貢獻就是不僅很好地繼承了二王書法風(fēng)格，而且有很大的發(fā)展。他的行草書在充分繼承二王的基礎(chǔ)上，注入了自己的豪氣，使得筆畫由娟秀變?yōu)閯傆?，字形由搖曳變?yōu)閿[動，章法也由“S”形變得擺動更加厲害。此外，王鐸在墨法上也有獨創(chuàng)之處，摸索出了獨特的“漲墨”法，可謂前無古人，后無來者。他寫字墨色由濕漸干，由干漸枯，潤燥相間。尤其是王鐸巧用漲墨，使本不相連的筆畫形成塊面，形成點、線、面的對比，給欣賞者無窮的韻味。十三、倪元璐書法鑒賞倪元璐，字汝玉，號鴻寶，明朝官員，書法家。釋文：上聯(lián)：許愈問劍豈無意下聯(lián)：杜陵痛飲真吾師上款：卓明學(xué)兄下款：元璐下面加蓋兩方印章“元璐之印”“鴻寶”。倪元璐的楷書主要取法顏真卿和蘇軾，點畫厚重，結(jié)構(gòu)安穩(wěn)，氣勢磅礴。上面這副對聯(lián)既有顏真卿的雄渾樸厚，又有蘇軾的自抒胸臆，造型上有強烈的個性，突出上緊下松，強調(diào)收放對比，主筆較為突出。我們可以從他寫的“師”字的造型中略見一斑。十四、傅山書法鑒賞傅山，初名鼎臣，字青竹，改字青主，又有濁翁、觀化等別名，明末清初道家思想家、書法家、醫(yī)學(xué)家。釋文：上聯(lián)：性定會心自遠下聯(lián)：身閑樂事偏多落款：傅山書下面加蓋一方印章。傅山出生于書法世家，在八、九歲時即臨鐘繇，繼而學(xué)習(xí)王羲之、王獻之、顏真卿。二十歲左右，已“于先世所傳晉唐楷書無所不臨”。傅山的楷書主要取法顏真卿，從上面這副對聯(lián)就能看得出來。這幅作品筆畫粗壯雄渾，運筆果斷，墨色深沉，結(jié)構(gòu)端莊穩(wěn)重，字內(nèi)空白面積較小，風(fēng)格大氣磅礴。我們把這副對聯(lián)中的“會”字和顏真卿的代表作《麻姑仙壇記》《多寶塔碑》《顏家廟碑》中的“會”字進行對比，就可以看出傅山對顏真卿的繼承與發(fā)展。十五、朱耷書法鑒賞朱耷，本名朱統(tǒng)，小名耷，是明太祖朱元璋的第十七子寧獻王朱權(quán)的九世孫，字刃庵，號八大山人、雪個、個山、人屋、道朗等，明末清初書畫家。正文：到此偏憐憔悴人，緣何花下兩三旬。定昆明在魚兒放，木芍藥開金馬春。落款：甲戌之八月廿六日畫并題八大山人下面加蓋一方印章“八大山人”。這幅作品采用傳統(tǒng)的豎式格式，線條圓轉(zhuǎn)，粗細變化不大。結(jié)構(gòu)較為寬博，字內(nèi)空白較大，顯得疏朗透氣。多數(shù)字形重心穩(wěn)定，少數(shù)字如“何”“花”“甲”等字左右搖擺，變形很大，起到了調(diào)節(jié)章法、破除呆板的效果。朱耷的書法主要取法王羲之、王獻之、顏真卿，淳樸圓潤，自成一格。比如，在這幅作品中的“金”字，結(jié)構(gòu)的寬博與顏真卿相似，筆畫的靈動與二王一致，可謂集眾家之長而成自己風(fēng)格。貳清朝書法鑒賞清朝前期書法的主體是明朝降臣和明朝遺民。康熙帝酷愛董其昌的書法。乾隆帝酷愛趙孟頫的書法。加上科舉考試的需要，明朝的臺閣體演變?yōu)轲^閣體。雍正乾隆年間，文字獄的興起使文人不敢隨意說話，加上古代碑刻出土越來越多，很多文人便轉(zhuǎn)而研究金石考據(jù)，碑學(xué)趁機大盛。清朝中期，篆書、隸書大行其道，這兩種古老的字體在秦漢之后出現(xiàn)了第二次高峰。清朝晚期，碑學(xué)已經(jīng)逐漸占了上風(fēng)，帖學(xué)進一步衰落。除了翁同和、林則徐、曾國藩等人仍以董其昌、趙孟頫及歐陽詢、柳公權(quán)為取法對象之外，多數(shù)書法家?guī)煼ü糯?，追求古拙之風(fēng)、金石之趣，如康有為、伊秉綬、吳熙載、何紹基、楊沂孫、張裕釗、趙之謙、吳昌碩等。李瑞清、曾熙等人開始了碑帖融合的探索，并取得一定成績。一、笪重光書法鑒賞笪重光，字在辛，號江上外史、郁岡、掃葉道人，晚年改名傅光，亦署逸光，號逸叟，清朝書畫家、鑒賞家，著有《書筏》。這幅作品是笪重光小楷《嘉州集》的局部。笪重光在《書筏》中說：“橫畫之發(fā)筆仰，豎畫之發(fā)筆俯，撇之發(fā)筆重，捺之發(fā)筆輕，折之發(fā)筆頓，裹之發(fā)筆圓，點之發(fā)筆挫，鉤之發(fā)筆利，一呼之發(fā)筆露，一應(yīng)之發(fā)筆藏，分布之發(fā)筆寬，結(jié)構(gòu)之發(fā)筆緊。”我們以他書寫的“邑”字為例，可以看出他的理論與實踐相互融合的成果。二、朱彝尊書法鑒賞朱彝尊，字錫鬯（chàng），號竹垞（chá），又號醧（yù）舫，晚號小長蘆釣魚師，別號金風(fēng)亭長，清朝詞人、學(xué)者、藏書家、書法家。正文：江山勝槪落款：朱彝尊書左側(cè)加蓋兩方印章。朱彝尊是清初隸書三大家之一，他的隸書有著深厚的傳統(tǒng)功底，既有自家面貌，又能避免當(dāng)時追求狂怪的流俗。他的隸書逆鋒起筆，運筆迅捷，粗細對比較大，墨色濃淡對比強烈。不同于漢隸的是，他的筆畫末端喜歡出鋒，使得動感大為增強。三、鄭簠書法鑒賞鄭簠，字汝器，號谷口，清朝書法家。正文：性耽丘壑厭紛華，溪上長松竹里家。欲遂平生棲隱志，數(shù)椽茅屋傍梅花。落款：劍南詩，庚午春歸日書，谷口鄭簠下面加蓋兩方印章。鄭簠以隸書著稱，他的隸書取法漢隸《曹全碑》，但并不墨守成規(guī)，而是去其俏麗，略增雄渾之氣，用筆有篆書的古厚、婉轉(zhuǎn)，又有草書的跳躍活潑，蕩規(guī)逾矩，自成一家。我們從這幅作品中的“上”字可以發(fā)現(xiàn)，鄭簠隸書在取法《曹全碑》的基礎(chǔ)上加入了自己的理解和追求。四、蒲松齡書法鑒賞蒲松齡，字留仙，一字劍臣，別號柳泉居士，世稱聊齋先生，自稱異史氏。清朝文學(xué)家、書法家。正文：風(fēng)定云收雨乍晴，月光如水十分清。流螢帶潤渾無力。鳴柝緜宵正有聲。獨立不知零露重，閑愁時共夜涼生。撫桐四顧誰同賞，拈得新詩負(fù)手行。城西散步小飲秋來意不適，扶醉度青林?？脱嗔魵堄埃瑮f亦好音。不才人共棄，多恨病常侵。指點流云外，斜陽塔影沉。落款：聊齋詩賸錄呈蓬仙老社長清政留仙蒲松齡下面加蓋兩方印章。蒲松齡曾經(jīng)臨習(xí)鐘王小楷，據(jù)說寫得很好。他的這幅行書詩稿寫得非常靈動活潑，筆法嫻熟，運筆果斷，前后呼應(yīng)。例如，他書寫的“秋”字，和王羲之、歐陽詢、吳琚等帖學(xué)流派風(fēng)格一致，又能寫得比較硬朗。五、金農(nóng)書法鑒賞金農(nóng)，字壽門、司農(nóng)、吉金，號冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，因其人生歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封“三朝老民”的閑號，清朝書畫家，揚州八怪之首。釋文：上聯(lián)：汲古無悶下聯(lián)：處和乃清落款：甲子新秋稽留山民金農(nóng)書下面加蓋兩方印章。金農(nóng)的隸書出自《華山廟碑》《乙瑛碑》等漢代名碑，但是不囿于一家，他把毛筆的尖端剪掉，筆法中加上了魏碑的雄強，多方筆起筆，橫粗豎細，結(jié)構(gòu)上長短參差，富于變化和對比，形成了獨特的“漆書”。六、鄭燮書法鑒賞鄭燮，字克柔，號板橋居士，清朝官員書畫家，揚州八怪重要代表人物。正文：難得糊涂落款：聰明難，糊涂難，由聰明而轉(zhuǎn)入糊涂更難。放一著，退一步，當(dāng)下心安，非圖后來福報也。乾隆辛未秋九月十有九日板橋下面加蓋兩方印章。作品右上角還有一枚引首章。鄭燮這幅作品就是他“六分半體”的代表作。筆畫之中既有隸書（如“糊”字第六筆、“涂”字最后一筆），又有楷書（如“難”字）、行書，還有竹子、蘭花的畫法（如“入”字的撇和捺）。結(jié)構(gòu)以扭曲為能事，追求險峻獨特的個性，可以說沒有一個字是正的。從章法看每個字大小不一，長短參差，如亂石鋪街。整幅作品有一種新奇的個性。七、梁巘書法鑒賞梁巘，字聞山、文山，號松齋，又號斷硯齋主人，清朝官員，書法家。著有《承晉齋積聞錄》《評書帖》《寶晉齋帖跋》等。與梁同書齊名，稱為“北梁”。釋文：上聯(lián)：松竹開幽徑下聯(lián)：圖書發(fā)古今落款：梁巘下面加蓋兩方印章“梁巘之印”“松齋”。據(jù)史書記載，梁巘行書出自李邕，如他寫的“開”字，和王羲之、李邕、米芾一脈相承，尤其酷似李邕，左豎的彎度、橫折鉤的豎部曲度、鉤的走向，都非常相似。八、劉墉書法鑒賞劉墉，字崇如，號石庵，謚號文清，清朝官員，書法家。釋文：上聯(lián)：花氣欲浮金翡翠下聯(lián)：墨香常護玉蟾蜍落款：劉墉下面加蓋兩方印章。劉墉的書法主要取法顏真卿楷書，點畫渾厚，結(jié)構(gòu)寬博，氣勢磅礴。他又喜歡使用濃墨，筆畫很粗，墨色外漲，人們譽之為“濃墨宰相”。我們看劉墉寫的“護”字，橫細豎粗，結(jié)構(gòu)茂密，和顏真卿的代表性作品風(fēng)神相似。九、王文治書法鑒賞王文治，字禹卿，號夢樓，江蘇丹徒人。曾任翰林院編修、侍讀、云南臨安知府。著有《夢樓詩集》《快雨堂題跋》。平日喜用淡墨，以表現(xiàn)蕭疏秀逸之神韻，時稱“淡墨探花”“淡墨翰林”。上面這幅作品是王文治小楷冊頁《次男維桓壙銘》的局部，畫有扁方格，筆法靈動，結(jié)構(gòu)寬博，左右伸展，章法整齊。王文治的小楷在清朝可謂獨樹一幟，因為小楷一般取法鐘繇、王羲之，以及唐人寫經(jīng)。而王文治的小楷既有鐘王小楷和寫經(jīng)體的飄逸，又有顏真卿楷書的寬博。我們可以從“令”字的對比中看出這一點。十、梁同書書法鑒賞梁同書，字元穎，號山舟，晚年自署不翁、新吾長翁，清朝官員，書法家。著有《頻羅庵遺集》《頻羅庵論