《改變攝影的攝影師》讀書筆記

《改變攝影的攝影師》讀書筆記

?內(nèi)容簡介

?改變攝影的

攝影師Photography

《改變攝影的攝影師》呈現(xiàn)了攝影史上最重要的50位攝影大師的創(chuàng)作

理念，同時還通過10個專題探討了對攝影的發(fā)展產(chǎn)生重要影響的事件、

思潮和運動。通過對曼?雷、亨利?卡蒂埃-布勒松、安妮?萊博維茨和塞西

爾?比頓等攝影大師的生平與創(chuàng)作的追溯，這本有趣的小書為我們理解攝

影那激動人心的力量打開了一扇窗戶，正是這種力量改變了我們觀看世

界的方式。

從人像攝影到時尚攝影，從新聞攝影到藝術(shù)攝影，本書以簡明的文字清

晰呈現(xiàn)了攝影的發(fā)展脈絡(luò)，展現(xiàn)了攝影這種藝術(shù)形式的多樣性及對我們

生活的全面滲透。

?作者簡介

克里斯?迪基(ChrisDickie)從事攝影寫作和攝影出版已超過25年。

他在1987年至2003年間擔(dān)任《英國攝影雜志》的編輯和出版人，這

份雜志是世界上歷史最久遠(yuǎn)的攝影雜志。此后，他一直在編輯出版藝術(shù)

攝影季刊《Ag》，同時，每年還出版兩到三本與攝影相關(guān)的圖書。他

已總計出版了將近1500本攝影雜志和圖書，其中包括《攝影項目：如

何計劃和出版你的攝影作品》一書。此外，他還是英國專業(yè)攝影協(xié)會的

榮譽會員。

?目錄

(略)

?讀書心得

如今約170歲的攝影藝術(shù)，對于很多領(lǐng)域來說，算是年輕的小鮮肉了，

但毋庸置疑的是，其技術(shù)的進(jìn)步、理念的革新、表達(dá)的豐富，凝結(jié)了無

數(shù)開拓者前仆后繼的貢獻(xiàn)。

這一點我自己深有體會，因為在童年的印象中，外公對攝影執(zhí)著與癡迷,

真可以用心無旁鷲來形容，那時候一到外公外婆家，外公就會把我媽叫

到他的〃辦公室〃，津津有味的分享他的新作，然后我也會跟著在旁邊

傻笑，他老人家是我成長至今，唯—位深切體會到對事業(yè)、對藝術(shù)〃全

身心投入〃的真正含義的人，最后，連去世都是在忙活舉辦自己影展的

路途上。

馬未都說過這么一句話：〃如果一個人沒有對自己熱愛的事情癡迷到廢

寢忘食的地步，都是種遺憾?！?/p>

從這個角度說，外公這輩子活得很痛快了。

攝影和繪畫同為視覺藝術(shù)，但前者的發(fā)展史不及后者的一個零頭，因為

攝影需要一定的科技作為基礎(chǔ)，這也是本書在開頭便提及的問題，曾今

笨重的相機(jī)用很長的時間才能拍攝下來一張質(zhì)量低劣的片子，而這近

200年的發(fā)展中，現(xiàn)在人們從口袋里掏出手機(jī)咔嚓就能拍出一張質(zhì)量不

錯的片子，令人無不感嘆，而這一過程，匯聚了多少的智慧？

攝影發(fā)展，其實是兩條線,一條，是上述我們提到的硬件技術(shù)升級，而

第二條，便是拍攝技術(shù)和理念的不斷更新迭代、大膽嘗試，因此，也就

有了這本攝影家的《名人錄》，其實應(yīng)該多加兩個字，叫做：〃近代〃

《名人錄》，因為在這里面鮮有彩照的攝影家，更不可能有數(shù)碼相機(jī)的

作品。

他們的照片是否可以依然驚艷到現(xiàn)代人呢？老實說，可能性不大，這也

就是我們老生常談的問題，我們踏著巨人的肩膀到達(dá)了新的高度、見到

了新的風(fēng)景，巨人在我們的視線中，越來越低、越來越小，我們卻不可

有輕而視之，因為，今天之所以擁有可以俯瞰他們高度，原本就是他們

給予的。

這便是我對本書這些攝影家們?yōu)閿z影做出貢獻(xiàn)的真正理解,與敬仰的源

泉。

最后，這本書我也是必定要吐槽的，作為一本介紹這些偉大攝影家的書，

里面大概四分之三的攝影家作品是看不到的，不知是作者或出版商懶，

還是版權(quán)問題，本書每一名攝影家的介紹篇章中，僅配有一幅照片，而

且大多都是別人拍他們的肖像（我想看這些大師的作品，而不是他們的

樣子好吧??？），這真是本末倒置、莫名其妙！

因此，這本書僅能當(dāng)做一本攝影名人簡歷的查閱工具書來看，而且還不

是很全面、很有趣的那種。

?摘錄

A???

刖百

標(biāo)注（黃色）-位置60

作為文化傳媒，攝影是一種相對新的形式：剛剛170歲。然而，攝影

無處不在。早在2500年前，就已經(jīng)有人理解和描述了光學(xué)原理，但時

至19世紀(jì)中葉，才有人設(shè)法制定了一套捕捉聚焦光線所形成的永久影

像的方式。

標(biāo)注（黃色）?位置75

照片的必備素質(zhì)，是其作為文獻(xiàn)的價值，

標(biāo)注（黃色）-位置81

照片是我們記憶人生的方式，了解他人生活的方式，它們在對我們述說。

早期的開拓者

標(biāo)注（黃色）-攝影術(shù)的誕生>位置109

針孔攝像頭的概念可以追溯到公元前400年。暗箱的第一個版本早在

公元1000年就有了，但直到18世紀(jì)中葉，我們所知道的攝影才發(fā)明

出來。然后，僅僅50年后，第一架〃快照〃照相機(jī)使攝影得以普及。

標(biāo)注（黃色）-攝影術(shù)的誕生>位置124

〃從今天起，繪畫是死了?！ǚ▏嫾覛W仁彳惠拉克洛瓦看到一幅銀版照

相肖像后這樣說。

標(biāo)注（黃色）-威廉?亨利福克斯?塔爾博特>位置133

在法國尼埃普斯和達(dá)蓋爾試驗影像捕捉的早期技術(shù)的同時，英國紳士和

科學(xué)家威廉?亨利?福克斯?塔爾博特也在同一領(lǐng)域進(jìn)行研究，但走的是不

同的路線。雖然達(dá)蓋爾率先向世界宣布他的攝影法，但卻是塔爾博特的

發(fā)明打下了所有攝影術(shù)的基礎(chǔ)，直到電子成像的出現(xiàn)。

標(biāo)注（黃色）-威廉?亨利?？怂?塔爾博特>位置149

為所有攝影術(shù)所遵循的原則確立了：在照相機(jī)中聚焦景物，將其曝光到

感光材料上形成潛像，然后進(jìn)行化學(xué)顯影。由此產(chǎn)生的〃底片〃可以用

來制作無數(shù)張相同的"正像〃照片。正因為如此，塔爾博特被廣泛地認(rèn)

為是攝影術(shù)之父。

標(biāo)注（黃色）?埃德沃德?邁布里奇>位置164

幫助解決一個爭端：

標(biāo)注（黃色）?埃德沃德?邁布里奇>位置164

奔騰的馬是否四蹄同時離地，因為斯坦福認(rèn)為是這樣的。雖然當(dāng)時所需

的短時間的曝光可能做到，但如何解決這個問題仍然讓邁布里奇?zhèn)X筋。

為了盡量減少曝光時間，同時捕捉一個清晰的影像，他建了一個白色的

跑道作為拍攝背景，一字排開了12架立體照相機(jī)，讓名為〃歐美〃的

馬匹沿整個跑道疾馳過去，踢絆馬索觸發(fā)快門。值得注意的是，他成功

了，并證明斯坦福是正確的。結(jié)果顯示了人眼所無法感知的東西，推翻

了被視為理所當(dāng)然的藝術(shù)家的傳統(tǒng)說法。

標(biāo)注（黃色）-盧米埃兄弟>位置183

早在1861年，蘇格蘭科學(xué)家詹姆斯?克拉克?麥克斯韋（JamesClerk

Maxwell）已經(jīng)用〃加色法〃，拍攝了第一幅彩色照片,

標(biāo)注（黃色）-喬治?伊士曼>位置206

伊士曼于1884年又拿到了攝影媒介的一項專利，易碎的玻璃干版的替

代品，即涂布照相感光乳劑的紙卷，這種紙卷還使照相機(jī)具備一次裝載

可多次曝光的優(yōu)勢。1888年，伊士曼完成了攝影的民主化，于是申請

了專門使用他的膠卷的照相機(jī)的專利，并注冊了商標(biāo)''柯達(dá)〃（

Kodak）0

標(biāo)注（黃色）-喬治伊士曼>位置211

1891年，透明膠卷的問世進(jìn)一步改善了照片的質(zhì)量，并且也讓攝影者

可以自主沖印。

標(biāo)注（黃色）-埃德溫?蘭德>位置244

在自然界中，光波向各個方向振蕩，而一個偏振材料或濾光鏡，通過限

制光通過而在一個單一的平面振蕩。這就起到了降低亮度、消除眩光、

增強(qiáng)色彩飽和度的作用。這種材料的應(yīng)用范圍從太陽鏡、攝影濾光鏡,

到液晶顯示器等都有。

標(biāo)注（黃色）-從膠片到數(shù)碼>位置249

在160年的歷史中，18世紀(jì)發(fā)明的負(fù)/正像過程，一直是照片制作的

本質(zhì)。膠片和照相機(jī)不斷改善，但攝影的核心過程基本上保持不變。然

后，在新世紀(jì)來臨之前，膠片攝影被數(shù)碼影像推到后排座位了。

標(biāo)注（黃色）-從膠片到數(shù)碼>位置261

微芯片開發(fā)出來，能夠?qū)⒐廪D(zhuǎn)換成電子數(shù)據(jù)，光的強(qiáng)度和顏色轉(zhuǎn)換成一

套數(shù)字編碼，因此稱為〃數(shù)碼攝影〃。

標(biāo)注（黃色）-從膠片到數(shù)碼>位置269

數(shù)碼攝影除了最初支出的費用很少外，還可立即查看結(jié)果，如果不喜歡,

可以刪除。而使用移動通信、電子郵件和互聯(lián)網(wǎng)，可以方便地交換影像。

網(wǎng)絡(luò)上有很多蓬勃發(fā)展的基于影像的社區(qū)。高品質(zhì)的噴墨打印機(jī)，價格

低得令人難以置信：這真是價廉物美的技術(shù)，而制造商知道消耗品墨水

和紙張利潤不菲。

新聞

標(biāo)注（黃色）-馬修?布雷迪>位置277

馬修?布雷迪和他手下的攝影師們記錄了美國南北戰(zhàn)爭，為他贏得〃新聞

攝影之父〃的標(biāo)簽。

標(biāo)注（黃色）-照相機(jī)上戰(zhàn)場>位置347

克里米亞戰(zhàn)爭和美國南北戰(zhàn)爭是最早有攝影記錄的，雖然當(dāng)時的技術(shù)勉

為其難。

標(biāo)注（黃色）-羅伯特卡帕>位置384

同年，卡帕前往中國，報道中日戰(zhàn)爭。1939年，他移居美國，在紐約

定居。

紀(jì)實

標(biāo)注（黃色）-奧古斯特?桑德>位置471

自19世紀(jì)中葉起，攝影在記錄和闡釋歷史方面起到了越來越重要的作

用。有史以來最雄心勃勃的攝影紀(jì)實項目之一，是由德國攝影師奧古斯

特?桑德構(gòu)想的。

標(biāo)注（黃色）-亨利?卡蒂埃-布勒松>位置524

道：〃在幾分之一秒內(nèi)，同時認(rèn)出事件的意義以及給予該事件適當(dāng)?shù)谋?/p>

達(dá)的精確的形式組織。〃

肖像

標(biāo)注（黃色）-朱莉婭?瑪格麗特?卡梅倫>位置678

卡梅倫恰恰相反，她拍攝的是緊湊的及肩半身人像。

標(biāo)注（黃色）?朱莉婭?瑪格麗特?卡梅倫>位置679

〃對焦時，若影像在我眼中非常美我就不再將鏡頭調(diào)到更清晰的焦點。〃

標(biāo)注（黃色）-沃克?埃文斯>位置705

最樸素、最堅強(qiáng)的人由于在以往的經(jīng)歷中受到捉弄，有著傷口，赤裸處

需要掩藏，還有用來掩藏的面具防衛(wèi)和偽裝……只有在睡眠中，或是偶

然的躊躇、靜默或是孤單的清醒時刻，才會放下這種防衛(wèi)。

標(biāo)注（黃色）■優(yōu)素福?卡什>位置718

1941年二戰(zhàn)期間，英國首相丘吉爾在位于渥太華的加拿大國會下議院

發(fā)表了演講，結(jié)束后，卡什為他拍攝了一幅照片，這幅照片使卡什揚名

世界。據(jù)這位攝影師自述，丘吉爾皺著眉頭走進(jìn)房間,〃用看德寇的眼

神盯著我的照相機(jī)。我出于本能一把奪下了他的雪茄，他緊緊皺起眉頭，

挑釁地把頭向前伸，手放在胯上，一副生氣的樣子〃。這幅照片表現(xiàn)了

人物的一種面臨強(qiáng)敵堅定沉著、威武不屈的氣勢，它登上了《生活》雜

志的封面，也確立了卡什作為肖像攝影師的國際影響力。

標(biāo)注（黃色）■優(yōu)素福?卡什>位置727

我深知每個人物內(nèi)心深處都隱藏著一個秘密，作為攝影師，我的任務(wù)就

是盡可能地去揭示這一秘密。盡管所有的人都會用面具極力掩飾，然而，

人們內(nèi)在的自我，有時會在一瞬之間，通過他無意識的手勢、眼神以及

短暫的失態(tài)流露出來。這個稍縱即逝的瞬間，關(guān)系著攝影師的成敗。

標(biāo)注（黃色）-黛安?阿勃斯>位置749

圍繞她的作品的爭論，首先是因為她所選取的拍攝對象顯而易見都是弱

者，人們認(rèn)為拍攝這些人，無異于對馬戲團(tuán)畸形秀所表現(xiàn)的病態(tài)癖好。

但事實恰好相反，阿勃斯竭力對這些人的悲慘命運表示尊重。

標(biāo)注（黃色）-性與照相機(jī)>位置780

性與照相機(jī)SEXANDTHECAMERA雖然普遍認(rèn)為性要比照相機(jī)出

現(xiàn)早得多，但這兩者確實也有很長的一段淵源，并且也未逃脫關(guān)系長久

卻無法始終一帆風(fēng)順的命運。情色和色情之間的界限與時并進(jìn)，藝術(shù)家

們不斷嘗試突破傳統(tǒng)界限，這也使其變得越來越復(fù)雜。

時尚

標(biāo)注（黃色）-赫爾穆特?紐頓>位置930

紐頓事業(yè)的另一里程碑出現(xiàn)在1999年。那一年，Taschen出版公司出

版了《相撲》（Sumo），這是20世紀(jì)出版的體積最大、最貴重的書。

〃限量〃版共10000冊，每一本都由紐頓親自簽名編號。這本書共464

頁,規(guī)格為70x50厘米，重達(dá)30千克，真是重得讓人痛哭流涕。菲力

浦?斯塔克還為之設(shè)計了金屬的書臺。此書原價2500美元，不過現(xiàn)在出

售商都叫價高達(dá)25000美元了。

標(biāo)注（黃色）-理查德啊維頓>位置954

《美國西部》是肖像攝影界的里程碑,后來許多人重演了這種攝影方法。

這也被廣泛地認(rèn)為是阿維頓眾多作品中最重要的項目。

標(biāo)注（黃色）-大衛(wèi)?貝利>位置973

〃我實際上從未決定成為一名設(shè)計師。結(jié)果，我發(fā)現(xiàn)我就是?！?/p>

標(biāo)注（黃色）-搖滾音樂時代>位置997

大衛(wèi)貝利（特倫斯多諾萬以

?DavidBailey）s?（TerenceDonovan）

及布萊恩?杜菲（BrianDuffy）并稱為〃搖擺60年代〃倫敦時尚攝影師

中的三劍客。

標(biāo)注（黃色）-搖滾音樂時代>位置1003

貝利曾如是說:我一直認(rèn)為，時尚攝影與任何其他形式的攝影同樣重要。

好的時尚攝影作品不僅記錄社會，還形成一種藝術(shù)形式。它記錄了某一

時期人們希望看到的形象。

風(fēng)景和地形

標(biāo)注（黃色）-弗朗西斯?弗里思>位置1010

早期的攝影家主要有兩大類：一類是紳士藝術(shù)家與科學(xué)家，另一類是商

人。前者致力于進(jìn)行攝影術(shù)的實驗和革新，而后者只想靠攝影生財。

標(biāo)注（黃色）-安塞爾?亞當(dāng)斯>位置1064

〃f/64小組〃算是個攝影俱樂部，其成員持有一個共同的攝影觀點一

一—種可以稱之為經(jīng)過深思熟慮的〃慢攝影〃的觀點。

標(biāo)注（黃色）-羅伯特?亞當(dāng)斯>位置1144

在1983年發(fā)表的對丹尼爾?沃爾夫《美國空間X