常見類型及寫作技巧分析

1玄幻類這是起點(diǎn)作品中數(shù)量最多的一個(gè)類別，也是最雜燴的一個(gè)類別，大部分作品都能冠上“玄幻”的名頭，甚至在某些時(shí)候，說作品是玄幻類型，等于什么都沒說，因?yàn)槭潜緯褪切?。這么龐大的作品量，意味著玄幻類作品有著最大的讀者群體，同時(shí)也是最容易老套，最容易淹沒在書海中的，對(duì)新人來說，這是一種比較容易上手的類別，但要想出頭，就得多動(dòng)動(dòng)腦子，在俗套的大方向上，走出自己的新意來，也就是上文提到的第二種模式，舊瓶裝新酒。玄幻是個(gè)大類別，但對(duì)新人來說，若是選擇了玄幻類型，那么走小巧路線比較合適，小異能，小人物，小故事，小打小鬧，略顯新意，這樣的作品不見得能夠大紅大紫，但最容易出頭，很適合新人邁出第一步。事實(shí)上，這樣的作品甚至可以量產(chǎn)。因?yàn)樾妙悇e與都市異能有很大的相似之處，詳細(xì)的構(gòu)思方法，可以參考下文中對(duì)都市異能的敘述。2奇幻類這是一個(gè)傳統(tǒng)的類別，在幾年前，奇幻甚至是數(shù)一數(shù)二的大類，相當(dāng)于現(xiàn)在玄幻的地位，當(dāng)時(shí)是本書就是奇幻的模式，都是劍與魔法的世界，書里都有精靈、矮人、巨龍……而現(xiàn)在，奇幻類型已經(jīng)漸漸衰落，雖然仍有一定數(shù)量的作品出現(xiàn)，但它們往往是叫好不叫座的類型，能在商業(yè)性上有良好表現(xiàn)的奇幻作品越來越少，它的地位已經(jīng)完全被玄幻類型取代。對(duì)于新人來說，這個(gè)類型可以一試，但并不太適合，因?yàn)橄鄬?duì)于東方玄幻，西式奇幻的讀者數(shù)量和接受度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)要低，寫這類作品，很有點(diǎn)吃力不討好的味道。如果你對(duì)奇幻特別有偏好，對(duì)這類作品也看得最多，一定要寫這個(gè)類型的話，我認(rèn)為也是可以的，但要注意幾點(diǎn)。第一，你得做好仆街準(zhǔn)備，要有足夠的心理準(zhǔn)備，預(yù)計(jì)作品將慘淡收?qǐng)?。第二，你得明確，你寫的是偽奇幻，而不是正宗的正統(tǒng)奇幻。奇幻類作品在西方有著很大的市場(chǎng)，但這并不等于它在東方也同樣行得通，因?yàn)闁|西方文化背景上的差異，讀者熟悉的社會(huì)構(gòu)成、熟悉的知識(shí)和禮儀體系、熟悉的語言風(fēng)格、甚至是熟悉的人名體系，都有著很大的不同，如果完全按照西方人的模式來寫作，那么不僅小說背景比較難以讓讀者接受，小說的語言也會(huì)造成不小的閱讀障礙，如果有人說，他寫的奇幻毫無障礙地被讀者接受了，那么顯然，他寫的東西并不正宗，而如果真是正宗的原味，那么必然會(huì)對(duì)人氣有一定的影響。所以，如果你還想著要作品賣座的話，就不要死盯著正統(tǒng)的奇幻體系，不要將作品死死地限制在什么dnd規(guī)則，或是別的什么規(guī)則之內(nèi)，你可以閱讀一下當(dāng)紅的、訂閱最高的一些奇幻作品，看看它們的背景設(shè)定是什么樣的，然后就采用類似的設(shè)定進(jìn)行寫作，因?yàn)?，至少這些作品已經(jīng)走紅了，這些設(shè)定已經(jīng)深入人心，已經(jīng)有了廣泛的群眾基礎(chǔ)，沿著前人的足跡前進(jìn)，顯然會(huì)更為輕松。第三，盡量以個(gè)人英雄主義為主，圍繞主角展開故事，按照傳統(tǒng)的yy模式，突出主角的能力和作用，不要一心想著要寫大場(chǎng)面，不要一心想著寫出史詩般的作品，那樣純粹是找仆而已。第四，可以考慮加入穿越等元素，比如把主角設(shè)定成穿越到奇幻世界的東方人，他可以是現(xiàn)代學(xué)生，也可以是古代俠客，或者是東方仙人，總之，他要有個(gè)東方人的身份背景，有東方人的生活習(xí)慣和思維模式。這一條，并不是必須的，但如果在原有的作品基礎(chǔ)上，加上這一元素，會(huì)使作品人氣得到極大的提升。事實(shí)上，進(jìn)行這樣的改變，并不會(huì)怎么影響原有的故事結(jié)構(gòu)，僅僅需要在開頭加上一小段穿越的描寫或說明，并且在后文不時(shí)穿插一些小細(xì)節(jié)，顯示主角的東方氣息，就足夠了。3武俠類很顯然，這個(gè)類型并不適合新人來寫，新人想靠武俠成名，實(shí)在是太難太難了，畢竟，傳統(tǒng)武俠作品的整體衰落，已成定局。許多寫手心中都有著一個(gè)武俠夢(mèng)，但當(dāng)他們真正圓了這個(gè)夢(mèng)時(shí)，卻大多覺得失望，哀嘆武俠沒落，作品仆街。這，到底是作者的原因，還是讀者的問題，抑或是時(shí)代的變革？我并不認(rèn)為現(xiàn)在的作者比原先的那批要差，也不覺得現(xiàn)在的作品大不如前，但傳統(tǒng)武俠類作品人氣的低迷，的確是不爭的事實(shí)。前兩年，情況還稍微好些，但到現(xiàn)在，武俠幾乎成了仆街的代名詞了，至于為什么乏人問津，因素有許多，我個(gè)人覺得，最根本的原因，在于時(shí)代發(fā)展導(dǎo)致的讀者閱讀需求變化。幾年前，幻想類作品無論是數(shù)量還是種類，都遠(yuǎn)少于現(xiàn)在，在缺乏比較、沒有選擇的情況下，武俠小說很好地圓了讀者心中的英雄之夢(mèng)，自然就受到廣泛的關(guān)注和歡迎。但到了現(xiàn)在，各種各樣詭異玄奇的玄幻、奇幻、仙俠、游戲等類別的作品一批又一批的涌現(xiàn)，和它們相比，傳統(tǒng)的武俠小說不免顯得有些套路化，那些正邪分明的主角、為國為民的大志、一成不變的江湖，看多了，自然也就膩了。而且，在仙俠異能類小說興起之后，讀者漸漸習(xí)慣于主角能夠毀天滅地，至少也有移山倒海的能力。相比之下，武俠小說中的鐵掌碎石、上房上樹，就顯得小兒科了，雖說書中人物的實(shí)力都是相對(duì)的，但讀者難免會(huì)有不夠勁的感覺，會(huì)覺得主角也不過如此。武俠小說的疲軟，更重要的一個(gè)原因，是讀者關(guān)于代入感的需求更強(qiáng)了，這也是上文提到過的因素。這些年讀者口味的變化頗大，尤其是近兩年網(wǎng)絡(luò)閱讀高速發(fā)展以后，流行趨勢(shì)發(fā)展更快，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)讀者，需要的是代入感更強(qiáng)、主角發(fā)展更順、情節(jié)更離奇的故事。這個(gè)代入感，是之后一切的基礎(chǔ)，如果作品在這點(diǎn)上欠缺，那么之后的情節(jié)再精彩，也很難得到讀者的共鳴。正因?yàn)槿绱耍撾x讀者熟悉的現(xiàn)代社會(huì)而存在的傳統(tǒng)武俠、正統(tǒng)奇幻，絕大多數(shù)都被讀者所冷落，而被大眾熟悉的以都市生活為背景的玄異小說，正在漸漸興起?？梢哉f，在現(xiàn)在的這個(gè)環(huán)境下，傳統(tǒng)武俠有著先天的劣勢(shì)，但若說武俠就此沒落了，也并不正確，因?yàn)槲鋫b正悄悄地進(jìn)行著自身的進(jìn)化，傳統(tǒng)和潮流正在日趨一日地緊密結(jié)合。新一代作者們通過一些巧妙的轉(zhuǎn)換，扭轉(zhuǎn)了武俠的先天劣勢(shì)，甚至將它們轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢(shì)。從最重要的代入感來說，武俠小說因?yàn)槊鑼懙氖亲x者不熟悉的環(huán)境，刻畫的是與現(xiàn)代人完全脫節(jié)的古人，所以得到共鳴是比較困難的。但這個(gè)問題，其實(shí)也容易解決，這主要體現(xiàn)在三個(gè)方向上。第一種，是把武俠的背景換到現(xiàn)代社會(huì)，以當(dāng)代都市，或者與現(xiàn)代很類似的未來科幻世界為背景，把各種各樣的武功、武林門派搬到現(xiàn)代來，把武林故事結(jié)合現(xiàn)代都市生活來寫，加入校園、商業(yè)、愛情等元素，這樣就比較容易被讀者接受。第二種，則是反過來，仍以古代為背景，但把主角換成現(xiàn)代人。主角可以穿越時(shí)空回到過去，或者轉(zhuǎn)世重生成為古代人，或者移魂附體到古人身上，而在之后的故事里，不時(shí)體現(xiàn)一下主角的現(xiàn)代人思想，再結(jié)合當(dāng)時(shí)的武功世界，這樣的書也是比較受歡迎的，盡管它描述的還是同樣的武俠世界，體現(xiàn)的仍是同樣的俠義精神。而另一種，是結(jié)合網(wǎng)絡(luò)游戲，把武林搬到游戲中，給武功硬加上等級(jí)設(shè)定。這樣，基本上還是武俠小說，但給它披上網(wǎng)絡(luò)游戲的外衣，文中也不時(shí)顯示一些游戲的特點(diǎn)，并且偶爾與游戲外的現(xiàn)實(shí)世界結(jié)合。這樣的書，目前讀者的反饋也是不錯(cuò)的。以上三點(diǎn)，本質(zhì)其實(shí)是一樣的，讀者需要離奇的故事，但這樣的故事，最好在他們熟悉的世界中，在他們熟悉的人物上，最好是和他們各方面類似的主角身上體現(xiàn)。這樣，才能最大程度地引起共鳴。也許有人會(huì)說，這樣的武俠，已經(jīng)不能再被稱為武俠了，但其實(shí)武俠小說本身也沒有一個(gè)嚴(yán)格的定義，我個(gè)人傾向于將這些作品依舊歸于武俠類。事實(shí)上，從唐代的傳奇小說開始，到解放前的舊派武俠，再到之后的新派武俠，武俠小說一直都在進(jìn)行著改變。自始至今，武俠小說都秉承著一個(gè)重要的原則，那就是適應(yīng)潮流，迎合讀者。從根本來說，它就是為了娛樂讀者而存在的。武俠小說并不是教科書，娛樂性才是第一位的，而它所娛樂的，自然也是作品創(chuàng)作的那個(gè)時(shí)期的讀者。因此，對(duì)小說的模式進(jìn)行適當(dāng)?shù)母淖儯袭?dāng)前讀者的需要，是很有必要的。倘若秉承娛樂的精神，從讀者的角度出發(fā)，以商業(yè)化的模式來寫作，那么，其實(shí)作品的類型并不是特別重要。如上所述，如果把傳統(tǒng)的武俠模式稍微變化一下，比如僅僅更換一個(gè)背景，作品就能從仆街立刻轉(zhuǎn)為人氣大作，盡管它內(nèi)在的還是這么些故事。事實(shí)上，如果能夠把握住讀者的心理，就算是寫傳統(tǒng)的武俠小說，照樣也能取得非常不錯(cuò)的成績。不過，不管怎么說，現(xiàn)在的武俠畢竟是個(gè)弱勢(shì)類型，作為一個(gè)新人，最好別碰這個(gè)類型，畢竟這是個(gè)吃力不討好的東西，寫武俠，不見得一定會(huì)仆，但以同樣的技巧，去寫其它熱門題材，訂閱一定會(huì)更高，又何必舍易而求難呢？當(dāng)然，如果你硬要圓這個(gè)武俠夢(mèng)，那也是你的自由，我只是奉勸一句，即使要寫武俠，也別去寫傳統(tǒng)武俠，按我上文說的幾點(diǎn)，把武俠改頭換面，進(jìn)行全新的包裝，這樣，或許還能有一線生機(jī)。

4仙俠類仙俠類作品又可分為兩大類，一是古典仙俠，二是現(xiàn)代修真。其中，古典仙俠可以看作是傳統(tǒng)武俠的升級(jí)版，大體上，上面對(duì)武俠的評(píng)述，放在這里也同樣合適，它和傳統(tǒng)武俠一樣，也屬于仆街類型，只不過，它的情況比武俠稍好，畢竟加了些飛來飛去的東西，吸引力略有提升，當(dāng)然，總體上，這仍是一個(gè)仆街類別，它比武俠也好不到哪兒去。不過，這里要提一點(diǎn)，雖然傳統(tǒng)武俠和古典仙俠都是仆街類別，但如果這兩者結(jié)合一下，來個(gè)弱弱聯(lián)合，倒不是變得更弱了，而是大有潛力可挖，當(dāng)然，這要看怎么結(jié)合，怎么去寫。通常來說，應(yīng)該是讓修仙者進(jìn)入習(xí)武者的世界，高層次的主角去低層次的世界發(fā)展，這樣更容易寫，更容易yy。只是，這類作品很容易失控，有可能一開始就完全破壞了平衡，在爽過一陣后，很快就沒東西可寫了，要解決這個(gè)問題，大致有兩種途徑，一是限制主角的能力，比如設(shè)定他被打落凡間，法力盡失，他只是一個(gè)有著極大潛力、同時(shí)又十分特殊的武林中人；二是寫成無敵文，主角擺明了就是天下無敵的，作品也擺明了就是沒有平衡的輕松休閑文，結(jié)合扮豬吃老虎、招收小弟等傳統(tǒng)yy手法，這樣的書還是比較受歡迎的。而若是硬要反其道而行之，讓低層次的習(xí)武者進(jìn)入高層次的仙俠世界，這樣的題材可行，但難度要高一些。這么寫的話，就要突出主角武者的特色，讓他發(fā)展出一條另類的修行之路，擁有奇特的戰(zhàn)斗模式，比如，他可以把武學(xué)招式運(yùn)用在法術(shù)的控制上，同樣一個(gè)掌心雷，被他用唐門暗器的手法打出，同樣的一個(gè)飛行術(shù)，被他結(jié)合了凌波微步……同時(shí)，將主角之外的仙人設(shè)定成完全忽視武功，拉開他們和主角的對(duì)比。這樣，就很容易安排主角初期能力較低時(shí)以弱勝強(qiáng)，以及不斷升級(jí)后睥睨天下的劇情了。總之，真要寫傳統(tǒng)武俠或者古典仙俠的話，不妨把這兩個(gè)仆街類別結(jié)合一下，至少在這個(gè)題材被寫濫之前，還是可以有一定的作為的。仙俠作品的另一大類是現(xiàn)代修真，它則可以看作是都市異能的一個(gè)分支，完全可以把仙術(shù)看成是異能的一種，只不過它比多數(shù)異能更為強(qiáng)大，也更有體系。這一類型，目前還是很有市場(chǎng)的。在寫作類型上，都市修真是很占便宜的，現(xiàn)代都市的背景，是讀者所熟悉的，現(xiàn)代人身份的主角，能很大程度地增強(qiáng)作品代入感，而傳統(tǒng)的仙俠體系，在讀者中接受度也是相當(dāng)高的，同時(shí)，仙俠和都市的結(jié)合，修仙者和高科技文明的碰撞，很容易造成強(qiáng)烈的對(duì)比，引發(fā)一系列的故事，也是很方便進(jìn)行yy的。寫都市仙俠，新人主要會(huì)犯的錯(cuò)誤是不懂得控制節(jié)奏，不懂得控制高層次力量的范圍。其中最大的忌諱，是一下子涌出太多的強(qiáng)者，一下子出現(xiàn)仙人滿天飛的景象，事實(shí)上，對(duì)于新人來說，寫到這里，作品也算是到頭了，因?yàn)橹缶蛯⑼耆萑霟o止境的混亂打斗中，而這種東西，看起來激烈，其實(shí)是很無聊的，并不符合yy的精神。而且，人物一下子出現(xiàn)太多，能力一下子提升過多，都是對(duì)作者筆力的很大考驗(yàn)，如果是新人，很容易就會(huì)對(duì)全局失去控制，把作品徹底寫亂，而對(duì)于讀者來說，同時(shí)出現(xiàn)的信息量過大，也增加了他們理解和記憶的難度，影響了閱讀的樂趣。哪怕作者有足夠的筆力進(jìn)行控制，我覺得這種情況也是很不利的，因?yàn)樗鼘?huì)使作品大量的失去yy點(diǎn)。首先是主角升級(jí)的過程被大大縮短了，一下子少了許多可以yy的機(jī)會(huì)，少了許多升級(jí)的樂趣；其次，仙人一多，就變得不值錢了，給主角安排的能力，也將跟著失去讓讀者覺得興奮的賣點(diǎn)；第三，無論是高層次還是低層次的能力，都有它特殊的yy性質(zhì)，尤其是低層次能力，在和普通人接觸上更為適合，更適合在普通人中間yy，主角利用他不算太強(qiáng)的能力，一方面在正常社會(huì)中左右逢源，超級(jí)yy，一方面他的能力不斷提升，在修行界一次次戰(zhàn)勝越來越強(qiáng)大的敵人，如果這兩條路線能夠結(jié)合好，作品不熱也難，但若是一下子將作品的力量層次提升過多，那么很容易失去低層次力量的yy，失去普通人這一條線索，從而使作品吸引力大減，甚至失去都市修真的特色，淪為仆街的古典仙俠一類。總之，都市背景的仙俠作品還是很有市場(chǎng)的，不過，感覺上它的寫作難度要比都市異能稍大，這類作品看起來很容易寫，但真的去寫，要寫好也不是那么容易的?？傮w來說，這是個(gè)不錯(cuò)的題材，尤其是如果作者能夠把握好修真者和普通人的交集，故事會(huì)比較有吸引力。5都市類這個(gè)類別大致有兩種情況，一是都市異能，二是不帶異能的純粹都市生活。相比之下，前者更易寫，也更易熱，是比較適合新人上手的，而后者，感覺上有點(diǎn)類似于都市言情，這將在言情類別中敘述。下面，我重點(diǎn)說一下都市異能。這一類型的作品，很大程度上與玄幻、仙俠類作品有概念上的重疊，從某種意義上說，都市仙俠可以是都市異能的一個(gè)分支，而都市異能則又是玄幻的一個(gè)分支。這類作品，我覺得完全可以量產(chǎn)。而且，作者的功力完全可以差一些，甚至人物形象模糊，性格不鮮明，都不見得會(huì)仆街。隨便設(shè)定一種異能，就可以開始yy了，yy的劇情，也可以參照別人的作品，把其中的橋段加以改變，就能寫出自己的新意來。比如，我們可以設(shè)定這么一種異能——透視眼，然后去想，這種異能到底是否可以發(fā)展出許多有趣的yy，是否會(huì)破壞平衡，是否合適來寫。說起透視眼，首先想到的就是偷窺功能，可以靠它去偷窺異性，或者別人的隱私。因此，這種異能，是很適合加入擦邊球的，至于寫擦邊是否有利，這個(gè)我將在詭道篇中介紹，這里就不多說了。如果作者不想寫擦邊，那也完全可以，因?yàn)椴吝叺亩x不是主角干了什么，而是作者寫了什么，哪怕主角強(qiáng)奸了一萬人，只要作者不去具體描寫強(qiáng)奸過程，那就不算擦邊了，這只涉及到一個(gè)道德問題。而道德問題，這里也同樣可以得到解決，只要把透視眼的獲得，以及主角獲得透視異能后的得利，寫成被動(dòng)模式就行了，寫主角自己并不想偷窺，他也知道這個(gè)不對(duì)，但透視的功能卻無法取消，他只要睜眼看人，就一定會(huì)看到衣服底下的風(fēng)光，只要對(duì)著墻看，就一定能看到墻后的景觀……除了偷窺，透視眼也很容易被利用在賭博一類的活動(dòng)中。比如這類作品中常見的買彩票的情節(jié)，讓主角去購買那種現(xiàn)場(chǎng)開獎(jiǎng)，即刮即中的彩票，讓他靠著透視功能，直接選出中獎(jiǎng)的彩票。或者，可以讓主角去打麻將、玩撲克，他完全可以看到別人手中的底牌，從而做到戰(zhàn)無不勝。再引申一下，主角可以去當(dāng)個(gè)質(zhì)量檢測(cè)員或修理工，去檢查一些精密儀器內(nèi)部是否有損壞，或者檢查墻內(nèi)的電路到底是哪一段燒壞了。當(dāng)別的修理工還在滿頭大汗地用萬用表測(cè)電阻時(shí)，主角已經(jīng)找到正確的位置，開始修理了。此外，主角還可以當(dāng)個(gè)特殊的法醫(yī)，他可以不用解剖尸體，甚至不用給死者脫衣服，就直接看到體內(nèi)的異常情況，從而判斷死因。而從這一yy點(diǎn)，還能引申到普通的醫(yī)學(xué)上，當(dāng)主角擁有透視功能后，他就是一個(gè)擁有著無比豐富的解剖經(jīng)驗(yàn)的老醫(yī)生，無數(shù)的病人，無數(shù)的健康人，行行色色的人，無論是男、是女、是老、是少，主角都用眼睛將他們“解剖”過，因此對(duì)人體內(nèi)部的構(gòu)造，沒有人比主角更清楚了。在現(xiàn)實(shí)中，擁有這一優(yōu)勢(shì)，不見得能成為一個(gè)最出色的醫(yī)生，但在小說里，卻完全可以是主角成為頂尖醫(yī)生的合理解釋，如果這樣一個(gè)主角成為世界第一醫(yī)生，讀者是不會(huì)有什么疑問的。擁有了透視異能后，作品也很容易發(fā)展出一些有趣且yy的小橋段出來。比如，當(dāng)別人用槍指著主角時(shí)，主角一眼看出，槍里已經(jīng)沒有子彈了，或者，當(dāng)別人變魔術(shù)時(shí)，主角一眼看穿了他的把戲。以上這些，我認(rèn)為就足夠支撐起一部長篇小說了，將這些yy點(diǎn)與正常的劇情相結(jié)合，一部作品的構(gòu)架大致就已經(jīng)出來了。不過，如果作者是新人，還不懂得如何控制劇情發(fā)展的話，有可能在作品中期甚至前期就把這些內(nèi)容寫光，這樣的話，就必須去尋找別的興奮點(diǎn)了，而這里，我認(rèn)為最容易發(fā)展，同時(shí)也是最適合發(fā)展的，是傳統(tǒng)的武力路線，走武俠或者仙俠的路子。以武俠為例，正常人要功力很高后才能擁有“內(nèi)視”的能力，而主角則不然，一開始，他就可以進(jìn)行“內(nèi)視”了，他可以觀察自己的行功路線，也能觀察別人的，因此，其他高手的獨(dú)門功法，對(duì)于主角來說，都不再成為秘密，而打斗時(shí)，他們即將出什么招，主角也完全可以通過透視對(duì)方運(yùn)功路線，來進(jìn)行預(yù)先判斷，做到料敵先機(jī)，先發(fā)制人。或者，主角可以直接透視別人身藏的秘笈，直接進(jìn)行學(xué)習(xí)……有了這些要點(diǎn)，就能給主角在江湖上呼風(fēng)喚雨制造出足夠的理由，同時(shí)也能逐漸將作品引入武俠或者仙俠的領(lǐng)域?；蛟S有人會(huì)問，這么一來，還是都市異能類作品嗎？我的答復(fù)是，這有關(guān)系么？我們要寫的，是能賺錢的小說，而不是具體某個(gè)分類的命題作文。我這里為了便于說明，才分成這么多類別，一一敘述，但作者在構(gòu)思時(shí)，完全不必考慮類型問題，而應(yīng)該直接從題材入手，從一個(gè)具體的yy點(diǎn)開始，去想著作品該如何吸引讀者，至于具體的分類，這個(gè)并不重要的。

6言情類這又是個(gè)仆街類別，其人氣的慘淡甚至還不如傳統(tǒng)武俠。應(yīng)該說，這個(gè)類別的受眾群并不小，尤其在實(shí)體市場(chǎng)，但在起點(diǎn)，這絕對(duì)不是適合新人嘗試的類型。對(duì)于新人來說，如果硬要寫言情類作品，可以考慮適當(dāng)加入玄幻元素，寫成輕口味的yy文，這類作品不同于普通意義上的玄幻小說，玄幻元素并不會(huì)被強(qiáng)調(diào)，而且主角的能力也并不會(huì)很強(qiáng)，僅是可以在特殊情況下有些特殊的表現(xiàn)而已。這樣，既能夠以玄幻元素作為賣點(diǎn)，又不至于讓它沖淡了言情的本體?；蛘?，不用加上玄幻元素，但依然寫成輕度的yy文。這里要說明的是，yy不見得要讓主角力量強(qiáng)大、智慧卓絕、打架兇猛，yy也可以讓主角很有錢，或者很有地位，認(rèn)識(shí)很有能力的朋友，擁有特殊的職業(yè)技能，特別走運(yùn)，或是特別英俊，有女人緣……事實(shí)上，這類東西，更容易和都市言情作品相結(jié)合，在堅(jiān)持言情路線的同時(shí)，盡可能的提高作品吸引力。此外，如果把言情小說改頭換面，包裝成武俠、仙俠類小說，如果作者筆力夠強(qiáng)的話，是有可能大紅大紫的，只是這類作品寫作難度極大，新人最好不要去嘗試?？偟膩碚f，言情類別不是一個(gè)好的選擇，除非你生活經(jīng)驗(yàn)豐富，又特別想寫，那么可以按我上面說的，適度加入yy，同時(shí)，不要存太多稿件，盡早投放市場(chǎng)以觀察讀者反應(yīng)。不過，若是把言情作為一種附屬，依附在別的類型上，作為它們的補(bǔ)充，這會(huì)是很不錯(cuò)的做法。7歷史類歷史類作品大致可以分為傳統(tǒng)的歷史傳記和帶穿越的架空歷史兩種，其中前者有點(diǎn)象是武俠，但比武俠更為仆街，而且可以發(fā)展的余地并不大，這里就不多說了。而架空歷史，則可以算是一個(gè)老套但依舊保持著生命力的題材，而且它的適用范圍比較廣，無論是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募芸瘴模€是低俗的yy文，都是有一定市場(chǎng)的。寫架空歷史，首先要考慮朝代的選取。有的作者認(rèn)為，朝代的選擇一定要新穎，要寫別人沒有寫過，或者很少有人寫過的朝代。這是一個(gè)極其錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。雖然三國、唐、宋、明、清這些朝代已經(jīng)被無數(shù)作者寫過，但被寫了這么多次，明顯是有它的原因的，為什么那些作者會(huì)選擇這些時(shí)代？為什么以這些時(shí)代為背景的書會(huì)熱？顯然，這是一個(gè)熟悉度與接受度的問題。以三國為例，一部《三國演義》，幾乎是無人不知，無人不曉，哪怕沒看過這部古典名著，他也該知道桃園三結(jié)義，也聽過諸葛亮、曹操、趙子龍、呂布等歷史名人的威名，也該熟悉赤壁之戰(zhàn)、三氣周瑜、白帝托孤等事件的典故，有了這樣的讀者基礎(chǔ)，三國類作品很容易引起讀者的共鳴，自然就容易熱了。同時(shí)，這種廣為人知的朝代，對(duì)作者來說同樣是更熟悉一些，他們寫起來也會(huì)更為順手，而查閱參考資料也會(huì)更為容易。相反，如果寫一個(gè)鮮有人知的時(shí)代，那么不僅作者寫起來會(huì)覺得困難，讀者缺少了熟悉感，閱讀時(shí)同樣會(huì)覺得不耐煩，除非是作者筆力夠強(qiáng)，這類作品的仆街幾乎是必然的?；蛟S有作者會(huì)問，大家都寫一個(gè)時(shí)代的東西，豈不是千篇一律了？這又有什么意思呢？我覺得，即使是老套，即使是千篇一律，那也比仆街要好，而且，寫前人寫過的時(shí)代，也不見得就老套了，我們完全可以在別的細(xì)節(jié)上入手，由小及大，發(fā)展出自己的特色來。比如，合理選擇主角擁有的專業(yè)知識(shí)和技能，在每個(gè)主角穿越后都去賣玻璃、煉鋼鐵時(shí)，我們的主角完全可以回去當(dāng)個(gè)廚師、當(dāng)個(gè)算命先生、當(dāng)個(gè)詩人、當(dāng)個(gè)印刷廠廠長……以這些東西為基礎(chǔ)，主角照樣可以賺取第一桶金，之后無論是堅(jiān)持走專業(yè)路線，還是回到老套的爭霸天下的路線上，作品的特色都已經(jīng)存在了，也就是說，新意已經(jīng)有了。類似的，主角穿越時(shí)所攜帶東西的不同，主角性格的不同，等等，都可以作為區(qū)別于同類作品的新穎賣點(diǎn)，只要寫作前確定這種特色，然后在寫作中注意將它放大、夸張化，并且讓它貫穿全文，那么，這部作品就是新穎的。關(guān)于架空歷史，另一個(gè)值得注意的事項(xiàng)是不要忽略了主角的現(xiàn)代人身份，作品中要時(shí)時(shí)體現(xiàn)出主角身為現(xiàn)代人的知識(shí)體系、思維模式、道德觀念等，這樣，才更容易拉近讀者，更容易引起他們的共鳴，同時(shí)，也能使作品更為yy。如果不注意這點(diǎn)，那么主角的代入感就會(huì)大減，作品也會(huì)向仆街的歷史傳記類靠攏?？傮w來說，架空歷史這一類型還是可以嘗試的，尤其是對(duì)某一時(shí)期歷史比較熟悉的作者。8軍事類軍事是比較特殊的一個(gè)類型。這個(gè)類型的讀者群體相對(duì)來說，要少一些，但他們的忠誠度卻是很高的，所以，軍事類作品往往會(huì)出現(xiàn)收藏不理想，訂閱卻不錯(cuò)的情況。寫軍事類作品，我覺得第一個(gè)該注意的是了解國家的政策，首先做到不犯禁。比如，要避免我黨成立后的歷史階段，尤其是不能寫幾個(gè)敏感階段，要是出現(xiàn)這種政治問題，那么書寫得再好也是白搭，哪怕有再多的讀者支持也是無用功，因?yàn)檫@樣的書早晚會(huì)被處理的，甚至作者本人都會(huì)惹火上身。因?yàn)檐娛骂愖髌纷x者的特殊性，本類作品是比較需要專業(yè)知識(shí)的，如果是胡編亂造，很容易被?？丛擃愋≌f的讀者指責(zé)，進(jìn)而被他們所拋棄。所以，如果是對(duì)這一體裁不太熟悉的作者，盡量還是不要涉及這一類別為妙。而如果是熟悉軍事的作者，那么我主要有幾點(diǎn)建議。第一，也是最重要的一點(diǎn)，要突出主角的作用，要強(qiáng)調(diào)他的存在。這是軍事類作品比較容易犯的一個(gè)毛病，寫了半天，都是戰(zhàn)爭場(chǎng)面，主角早就不知道跑哪兒去了，這樣的書，不見得不好，但至少在起點(diǎn)，會(huì)損失很多讀者。第二，軍事類題材可以和架空歷史結(jié)合起來，寫成架空軍文。第三，軍文要求盡量嚴(yán)謹(jǐn)，但這并不等于作者要查閱、要了解所有的資料，許多時(shí)候，即使作者對(duì)某一方面不了解，也完全沒有關(guān)系，因?yàn)樗梢允褂么呵锕P法，將這一點(diǎn)忽略過去，或者在有些時(shí)候，可以用杜撰的東西代替，比如架空后主角制造的新式武器，它可以和現(xiàn)有的任何武器不同，只要整體數(shù)據(jù)上不離譜就行了，這和嚴(yán)謹(jǐn)性并不沖突。大體說來，軍事類小說是熟悉這一領(lǐng)域的作者的較好選擇，因?yàn)樗粊肀旧砭蛽碛泻軓?qiáng)的yy點(diǎn)，二來對(duì)yy的需求反而不象別的類型那么大，所以，對(duì)于熟悉該類型的作者來說，處理起來反而會(huì)容易一些。9游戲類網(wǎng)游類型正好與軍事類相反，它的讀者群體是很大的，但忠誠度明顯不夠，因此，網(wǎng)游作品大部分都是公眾表現(xiàn)不錯(cuò)，但訂閱卻很少能有高的。網(wǎng)游小說剛剛誕生的那一段時(shí)間，是它的黃金時(shí)期，幾乎是寫一本紅一本，隨便寫寫，就能有個(gè)很高的訂閱，但到了現(xiàn)在，網(wǎng)游的風(fēng)潮已經(jīng)漸漸消退，而網(wǎng)游作品又已經(jīng)泛濫，雖然它依舊有著不小的讀者群體，但他們的選擇余地卻是大了許多，而且，因?yàn)榫W(wǎng)游作品的特殊性，它們是很容易顯得千篇一律的，在這種情況下，新人要靠網(wǎng)游出頭，是很困難的。如果一定要寫網(wǎng)游，那么一是要把握好yy的根本，二是要體現(xiàn)出新意來。這里的新意，并不是指要?jiǎng)?chuàng)造出全新的網(wǎng)游模式，一來設(shè)計(jì)新網(wǎng)游并不容易，二來如果作者設(shè)計(jì)出來的游戲與現(xiàn)在的網(wǎng)游差異很大，那么反而不容易被讀者所接受。所以，真正有價(jià)值的創(chuàng)新，還是要看各種細(xì)節(jié)，比如主角的特殊職業(yè)，或者他得到的特殊物品、特殊能力，如果把這個(gè)設(shè)計(jì)好了，作品才能有一線生機(jī)。而在yy的把握上，我這里有個(gè)建議，就是把yy集中起來，放在小說的開頭，這是與傳統(tǒng)的yy手法相違背的，但它也是網(wǎng)游的特殊性所決定。按正常的網(wǎng)游模式，主角應(yīng)該是好運(yùn)纏身，不斷得到奇遇，不斷得到好東西，這種模式，是符合yy精神的，但問題是，它已經(jīng)被無數(shù)看起來差不多的網(wǎng)游小說寫過，已經(jīng)讓讀者厭倦了。所以，這里我們可以來個(gè)反其道而行之，在開頭就來一個(gè)特別大的奇遇，讓主角一次性得到特別多的好處，而之后，主角就不需要接連不斷的好運(yùn)了，他完全可以靠那一次奇遇的收獲來吃老本，來靠實(shí)力說話，獲得更多的東西。這樣寫的好處，一是略有些新鮮感，二是在開頭顯示超級(jí)yy，容易吸引住讀者，三是可以把眾多的不合理之處集中到一點(diǎn)上，使作品在整體上看起來更為合理。總體來說，網(wǎng)游類型并不是太好的選擇，雖然它也有它的好處，主要是公眾基礎(chǔ)較好，寫作速度容易提升，但畢竟，我們寫書的目的還是為了賺錢，這種很難取得高訂閱的類型，最多是個(gè)候補(bǔ)選項(xiàng)吧。

10競(jìng)技類競(jìng)技類作品，主要是足球和籃球這兩大類運(yùn)動(dòng)。這一點(diǎn)，和上述的架空歷史題材很象，雖然競(jìng)技運(yùn)動(dòng)千千萬萬，但只有廣泛地被讀者接受的項(xiàng)目，才更容易熱門，要是去寫某個(gè)冷門體育項(xiàng)目，那作者基本是在自找仆街了。在競(jìng)技類作品中，人物的刻畫是相當(dāng)重要的，不僅是主角要刻畫好，其他的配角也同樣重要，這原因主要有兩個(gè)，一是足球和籃球都是團(tuán)隊(duì)項(xiàng)目，離不開整體的配合，二是該類作品中對(duì)比是很重要的一環(huán)，要體現(xiàn)主角的強(qiáng)，光靠作者說是沒有說服力的，一定要將配角刻畫好，然后通過配角的強(qiáng)大，來體現(xiàn)主角的更強(qiáng)。關(guān)于這點(diǎn)，詳細(xì)的內(nèi)容可以參考下文第點(diǎn)，注意制造對(duì)比沖突。如果人物能夠刻畫好，那么競(jìng)技類作品是比較容易寫的，相比其它類型的小說，競(jìng)技類作品雖然也要體現(xiàn)斗智斗勇的精神，但它卻是小宇宙爆發(fā)解決敵人這一最老套招數(shù)的最佳舞臺(tái)，而且讀者對(duì)這種手法的接受程度還是很高的，他們不但不會(huì)覺得荒謬，反而會(huì)認(rèn)為這是一部很好的熱血作品。寫競(jìng)技類作品，新人容易犯的錯(cuò)誤是忽視場(chǎng)外因素，許多作者寫到這類作品時(shí)，比賽一場(chǎng)接著一場(chǎng)，主角和他的伙伴們與對(duì)手打得熱火朝天，比賽異常激烈。這種作品，初看會(huì)覺得很精彩，但一章章讀下去，就會(huì)覺得乏味了，總覺得是少了點(diǎn)什么。事實(shí)上，它缺少的就是對(duì)場(chǎng)外的描寫。這里的場(chǎng)外，指的是兩個(gè)方面。一是比賽時(shí)，場(chǎng)外觀眾的表現(xiàn)，描寫他們的緊張、興奮、不屑、沮喪，等等的心情和動(dòng)作，描寫主角一方的支持者、競(jìng)爭對(duì)手的啦啦隊(duì)、以及體育記者和無關(guān)人等的不同反應(yīng)，這將是對(duì)場(chǎng)上競(jìng)賽的一個(gè)很好的補(bǔ)充和襯托，會(huì)讓故事更為精彩。而另一方面，則是主角離開賽場(chǎng)時(shí)的日常生活，這里，同樣可以隱含yy，但大體上，這將是控制作品節(jié)奏的主要手段，讓持續(xù)不斷的高潮部分能有些緩沖，讓讀者能夠松一口氣，同時(shí)，它也給主角談情說愛創(chuàng)造了條件。總之，如果場(chǎng)外因素描寫好了，絕對(duì)會(huì)讓作品的精彩程度更上一個(gè)臺(tái)階，這一點(diǎn)，有時(shí)甚至比場(chǎng)內(nèi)的描寫更為重要?？傮w來說，競(jìng)技類型也是新人的一個(gè)選擇，但前提是作者對(duì)足球或籃球足夠熟悉，并且在人物刻畫和氣氛烘托上比較在行。11科幻類毫無疑問，科幻類是個(gè)冷門類別，但同樣無疑的是，科幻類并不是仆街題材，甚至可以預(yù)期，在不久的將來，它將成為一大熱點(diǎn)。當(dāng)然，這里所指的科幻，絕對(duì)不是硬科幻，它可以是軟科幻，也可以是偽科幻，如果作者對(duì)專業(yè)知識(shí)比較精通，這是不錯(cuò)的，而如果作者完全是個(gè)科盲，也完全沒有影響，我們要寫的是讓讀者爽快的故事，而不是力求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕滩?。事?shí)上，如果作品真的很有科學(xué)性，并不見得一定是好事，因?yàn)槟菢雍苋菀罪@得枯燥，沖淡原有的yy點(diǎn)。其實(shí)，科幻類其實(shí)也挺雜燴的，它的幾大分類中，星際戰(zhàn)爭類的可以看成軍事題材的一個(gè)分支，科技改造超人類可以看成是都市異能類，機(jī)甲類可以看成是特殊的武俠小說，而利用外星人或未來人、遠(yuǎn)古文明的科技發(fā)家的，則和那些穿越回古代，利用現(xiàn)代科技yy的架空歷史小說有異曲同工之妙。下面，就以上提到的四大分支，我來說說各類別的寫作注意事項(xiàng)。首先，星際戰(zhàn)爭類。這類作品，我認(rèn)為新人最容易犯的錯(cuò)誤是忽略主角的個(gè)人英雄主義，把故事的重點(diǎn)放在宏大的星際戰(zhàn)爭描寫上，過多的關(guān)注戰(zhàn)術(shù)的變化和戰(zhàn)爭的慘烈，而忽視主角的存在，沒有體現(xiàn)出他的關(guān)鍵作用。這是很要不得的，如果是別的軍事題材，比如現(xiàn)代幻想戰(zhàn)爭，那么只要中國一方取得勝利，讀者多少會(huì)感到開心，所以這類作品中，主角的地位還沒那么重要，但星戰(zhàn)小說不同，那種較為陌生的背景環(huán)境，很難引起讀者的共鳴，而看似激烈的戰(zhàn)爭，其實(shí)也很容易讓讀者覺得乏味，真正有吸引力的，還在于主角的個(gè)人魅力，在于主角如何顯示他的智慧和力量，如何在戰(zhàn)爭中發(fā)揮至關(guān)緊要的作用。這里，另外一個(gè)要提醒新人作者的是，星戰(zhàn)類小說，也不是一定要局限在星空中，局限在戰(zhàn)爭中，主角完全可以從他的戰(zhàn)艦中走出來，完全可以在普通的星球上，象正常人一樣走在街道上，這將是利用主角身份進(jìn)行yy的最佳場(chǎng)所。如果是在主角自己的戰(zhàn)艦上，那么無論他是高級(jí)軍官還是全軍統(tǒng)帥，他的部下沒有理由不知道他的身份，這樣一來，所有人都對(duì)主角恭恭敬敬，反而失去了戲劇沖突，也失去了一大賣點(diǎn)，相反，當(dāng)主角走出戰(zhàn)艦后，會(huì)有許多人不認(rèn)識(shí)他，會(huì)有人覺得主角是個(gè)普通人，去欺負(fù)他、侮辱他，而這時(shí)候，就能發(fā)揮主角的身份優(yōu)勢(shì)了，無論是主角亮出身份壓人，還是利用職權(quán)召集部下當(dāng)打手，或者是顯示軍中的格斗技巧，都會(huì)是對(duì)戰(zhàn)爭中yy的很好的補(bǔ)充。第二，改造人系列。某個(gè)科學(xué)狂人抓住主角進(jìn)行人體實(shí)驗(yàn)，將他改造成了一個(gè)超人，然后科學(xué)狂人事敗身死，主角逃出實(shí)驗(yàn)室……無論是這種老套的劇情，還是各種創(chuàng)新的模式，這類作品都有一個(gè)特征，那就是主角被科學(xué)改造后獲得特殊的能力，而小說也以這種能力為中心展開。這類作品，基本可以看成是都市異能類，我這里就不多說了，只是有一點(diǎn)需要提醒新人的，那就是限制改造人的數(shù)量，最好是只有主角一個(gè)，否則，在寫作上難度會(huì)提高許多，尤其到了中期，劇情會(huì)很難控制，而且，改造人一多，就顯得不值錢了，關(guān)于主角的yy就會(huì)被沖淡。第三，機(jī)甲類。這類作品在日漫中較為常見，但以小說的形式，它還屬冷門類型。這類作品的注意事項(xiàng)和星戰(zhàn)類作品相似，也是要注意以人為本，以主角作為yy的核心。如果一味地追求機(jī)甲的效果，追求各種數(shù)據(jù)的表象，那么作品基本上可以確定是失敗的，而如果能跳出限制，不要把機(jī)甲和主角當(dāng)成一個(gè)整體來看，而是作為兩個(gè)獨(dú)立又互有聯(lián)系的部分分別升級(jí)，一方面把主角當(dāng)成一個(gè)武林高手，讓他逐步變強(qiáng)，另一方面把機(jī)甲當(dāng)成一個(gè)特殊的、可升級(jí)的法寶，讓它也跟著變強(qiáng)，或者干脆來個(gè)更新?lián)Q代，同時(shí)，注意兩者的契合度，把它也當(dāng)成一個(gè)部分來進(jìn)行升級(jí)，這樣，作品就很容易發(fā)展出足夠的yy點(diǎn)了。而且，讓主角擁有獨(dú)立于機(jī)甲存在的能力，能很大程度地豐富作品的yy體系，因?yàn)橹鹘谴┲鴻C(jī)甲出現(xiàn)，會(huì)有時(shí)間地點(diǎn)上的局限性，如果主角缺乏自身的能力，很容易讓作品顯得單調(diào)，這雖然更容易體現(xiàn)出機(jī)甲特色，但對(duì)于新人來說，是弊大于利的。第四，未來科技類。這類作品是以高科技為核心，以商業(yè)路線為主，來進(jìn)行yy?？萍嫉墨@得大致有外星人、未來人、上古文明、天才自行開發(fā)四種，其中除了最后一重略有不同外，前三種模式并沒有本質(zhì)的區(qū)別?？傮w來說，該類作品有點(diǎn)象是架空歷史小說，因?yàn)樗鼈兌际且揽扛冗M(jìn)的科技，到較為落后的文明時(shí)代去發(fā)展，讓后人踩著前人的肩膀取得更輝煌的成就，然后再用這個(gè)成就在前人面前顯擺。不過，相比較架空歷史，未來科技類科幻作品還是有它的特殊性的，這是因?yàn)楝F(xiàn)代人和古人對(duì)待高科技產(chǎn)品態(tài)度的截然不同所導(dǎo)致，同樣的劃時(shí)代產(chǎn)品，放到現(xiàn)代更容易引起轟動(dòng)，更容易造出各方勢(shì)力的斗爭旋渦，而在古代，這種過分先進(jìn)的技術(shù)，反而不易被人們所接受了。相比之下，我認(rèn)為還是科幻類作品更容易寫，更適合新人，因?yàn)樗c架空歷史相比，有幾大明顯的優(yōu)勢(shì)。一是背景問題，現(xiàn)代都市的背景，讀者更為熟悉，讀者也更容易接受，而如果是寫古代的，會(huì)很容易犯一些常識(shí)上的錯(cuò)誤，而哪怕是十分嚴(yán)謹(jǐn)，也會(huì)被一些不熟悉歷史的讀者想當(dāng)然的認(rèn)為與史實(shí)不符。二是剛才說的，古今人們對(duì)待新技術(shù)的態(tài)度問題?，F(xiàn)代人顯然更容易接受新事物，當(dāng)主角拿出新科技時(shí)，就會(huì)更容易被接受，這樣，少了許多口舌，也少了許多麻煩，yy起來會(huì)方便很多。三是先進(jìn)科技的選取問題。如果是架空歷史，那么主角帶回去的科技要么顯得很老套，要么不太適合yy，要寫出看似新穎又賣座的作品，并不容易，而都市科幻類作品則不同，未來科技，作者完全可以根據(jù)現(xiàn)代人的需求，隨意編造，反正小說注重的不是科技的原理，而是它的應(yīng)用。所以，總體來說，這類作品還是很適合新人練手的?？傊?，科幻類作品的發(fā)展空間還很大，絕對(duì)不是什么仆街題材，各種傳統(tǒng)的yy套路，大部分也都能套用在這個(gè)類型的作品上。不管對(duì)新人還是對(duì)老人，這個(gè)題材都是可以考慮的。12靈異類對(duì)于這類作品，我主要想說的就是兩個(gè)字，“仆街”。雖然在出版市場(chǎng)上，靈異類作品仍有著不錯(cuò)的成績，但因?yàn)樵擃愖髌返囊恍┨厥庑裕热?，不容易拉長篇幅，整體劇情容易產(chǎn)生壓抑感，等等，它并不是太適合起點(diǎn)的vip模式。當(dāng)然，靈異類作品在起點(diǎn)也有成功的例子，只是它們畢竟是極少數(shù)，而且，在我看來，那些書事實(shí)上應(yīng)該歸到其它類別中去，比如冒險(xiǎn)類、仙俠類，等等?？傊?，這類作品不是一定不能成功，但它一定是不適合新人發(fā)展的。13同人類同人類作品主要有三種，一是動(dòng)漫同人，二是網(wǎng)文同人，三是武俠同人。其中，動(dòng)漫同人會(huì)有嚴(yán)重的版權(quán)問題，無論你寫得多好，無論你有多少支持者，都是得不到簽約機(jī)會(huì)的，而網(wǎng)文同人的麻煩更大，甚至連公眾版作品入庫都難，因此，這兩類作品，無論新人還是老人，都不要去嘗試為妙。武俠同人則又以金庸、古龍、黃易三位名家的作品為主，其中古龍作品的世界構(gòu)架略顯單薄，可以發(fā)展的故事不多，因此古龍同人稍少些。這類作品，同樣有著版權(quán)問題，只是金庸先生和黃易先生寬宏大量，暫時(shí)不來追究，因此，武俠同人多少還有一線生機(jī)。對(duì)于新人來說，寫武俠同人有利有弊，而且利弊都是極大的。說它有利，首先是武俠同人可以借著原著的人氣發(fā)展，因?yàn)樵呀?jīng)有著廣泛的讀者基礎(chǔ)，這會(huì)讓原著的同人作品有著不小的先天優(yōu)勢(shì)，很容易吸引到一批忠實(shí)的粉絲，同時(shí)，同人作品中的背景設(shè)定、人物情節(jié)等都是讀者所熟悉的，接受度會(huì)相當(dāng)?shù)母?。其次，武俠同人是比較好寫的。這類作品，免去了新人最為頭痛的背景設(shè)定，也免去了新人比較薄弱的人物刻畫，甚至連故事的發(fā)展走向，作品的詳細(xì)大綱，都是現(xiàn)成的。這樣，寫作難度會(huì)降低許多，只要照著原著一步步發(fā)展就行了。說它有弊，則主要是推薦問題。因?yàn)榘鏅?quán)問題，即使同人作品得到簽約，也不可能得到太多太好的推薦位置，比如封推，寫同人的作者是不用想了，絕對(duì)要不到的，這樣，對(duì)作品的長期發(fā)展是很不利的。而且，版權(quán)問題或許還會(huì)留下后遺癥，指不定哪天，原著作者或作者的代理人就找上門來索賠了。同人作品的另一個(gè)弊端是，對(duì)創(chuàng)作的自由有著很大的限制。按照原著劇情走，會(huì)讓寫作變得簡單，但對(duì)于創(chuàng)意豐富的作者來說，這反而是個(gè)桎梏了，如果寫到中途，改變了劇情走向，代以自己的東西，那么，這將讓作者獲得自由，但同時(shí)會(huì)失去經(jīng)濟(jì)效益，因?yàn)橥俗髌返馁u點(diǎn)很大程度在讀者熟悉的情節(jié)中，一旦脫離了那些情節(jié)，同人作品也就失去了它的特色，失去了它的一大賣點(diǎn)，作品的失敗也是可以預(yù)期的了。總之，我認(rèn)為對(duì)新人來說，同人作品可以一試，但這并不是最好的題材，如果你創(chuàng)意豐富，如果你有別的想法、別的題材，那么最好先考慮同人以外的題材，而若是你對(duì)自己的寫作實(shí)力信心不足，那么武俠同人會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。四設(shè)定什么樣的角色起點(diǎn)的小說，推動(dòng)作品發(fā)展的原動(dòng)力主要有三個(gè)，一是靠情節(jié)來推動(dòng)作品，二是靠人物引出劇情，三是靠異能法寶決定走勢(shì)。其中，第三種情況只是少數(shù)，而且上文已經(jīng)提到過，這里就不再多說了。相比之下，前兩種模式更為常見，也更為傳統(tǒng)。這兩種寫法，第一種模式對(duì)人物刻畫的要求要低些，哪怕人物形象模糊、性格不鮮明，也不會(huì)影響情節(jié)的發(fā)