網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作秘籍

菜刀姓李：我創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)小說的十二秘笈作者：李曉敏菜刀姓李，本名李曉敏，著名網(wǎng)絡(luò)作家，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)軍事歷史小說領(lǐng)域的代表性人物之一。自2009年底開始網(wǎng)絡(luò)寫作后，憑借長篇軍事小說《遍地狼煙》異軍突起，小說的網(wǎng)絡(luò)總點(diǎn)擊已突破4000萬，先后被改編成同名電影和28集同名電視劇。2011年，《遍地狼煙》入圍第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)81強(qiáng)名單，成為第一部入圍茅獎(jiǎng)的網(wǎng)絡(luò)小說。本文是作家在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行小說創(chuàng)作的一些經(jīng)驗(yàn)及個(gè)人心得體會(huì)，旨在對(duì)全國數(shù)百萬的初學(xué)網(wǎng)絡(luò)寫作者提供一些具體幫助，使其更加深切便捷地對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作有一個(gè)清晰的了解與把握?！幷咭弧⒄_理解網(wǎng)絡(luò)小說，了解你的讀者在很多人的心目中，所謂網(wǎng)絡(luò)小說，就是把自己創(chuàng)作的小說貼在網(wǎng)上便是。首先這個(gè)認(rèn)識(shí)是片面的。需要糾正的是：網(wǎng)絡(luò)小說是因網(wǎng)絡(luò)而催生的一種新的文學(xué)創(chuàng)作和閱讀形式，其讀者和作者以45歲以下的年輕人群為主體，他們渴望新鮮事物，生活節(jié)奏極快，對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的高深姿態(tài)表現(xiàn)得比較冷漠。而網(wǎng)絡(luò)小說的崛起和強(qiáng)大正是因?yàn)檫@些因素的推動(dòng)，所以網(wǎng)絡(luò)小說要做到更貼近讀者才可以生存，它的故事講述手法、架構(gòu)以及所謂的思想內(nèi)涵都要圍繞讀者的心理展開和運(yùn)用。讓讀者在你的作品中有極強(qiáng)的代入感，享受到酣暢淋漓的閱讀快感，所以，網(wǎng)絡(luò)小說的故事性是第一位的。在現(xiàn)實(shí)生活這種殘酷的生活壓力的閱讀中，讀者享受的是你可以讓他放松的、快節(jié)奏的精彩故事，而不是你那些故作高深(哪怕是真的高深)的思想。當(dāng)然這也使得作者必須在創(chuàng)作的獨(dú)立性上做出犧牲，一定程度上遷就讀者。二、小說的前三千字決定一本書的成敗好東西不一定要吃完才知道是好東西。作為網(wǎng)絡(luò)小說，前三千字最多五千字基本可以決定你這本書的成敗。眾所周知，現(xiàn)在的出版社接受長篇投稿時(shí)，只要三到五萬字的樣章即可，出版社尚且如此，讀者就可想而知了，海量的信息、快節(jié)奏的閱讀方式不可能使大部分讀者安靜地坐在電腦前，把你的大作認(rèn)真看完，在選擇閱讀的書籍時(shí)，讀者一般基于三個(gè)認(rèn)識(shí)決定他的閱讀，一是作者的名字，二是作品的標(biāo)題，三是作品的前三五千字，如果您的作品不能在前幾千字就吸引住讀者的話，那么抱歉地告訴你，他走了，也不太可能再回來了。三、標(biāo)題尤為重要網(wǎng)絡(luò)小說的標(biāo)題要比紙質(zhì)媒體刊載的小說更加用心雕琢，傳統(tǒng)小說的標(biāo)題，可以隨便以“張三”、“李四”、“王五和他的一條狗”命名，但放在網(wǎng)絡(luò)小說身上，斷然不行。網(wǎng)絡(luò)小說的標(biāo)題尤為重要，面對(duì)著數(shù)以百萬計(jì)的茫茫書海，一個(gè)有吸引力的標(biāo)題是讓讀者關(guān)注的第一步。網(wǎng)絡(luò)上通常的作法是，在小說的主標(biāo)題前面加一個(gè)前綴副標(biāo)題，可以把你小說中要表達(dá)的內(nèi)容提煉成短短幾個(gè)字或十余字的有吸引力煽動(dòng)力的副標(biāo)題。雖然標(biāo)題黨惡俗，但也無奈。四、要認(rèn)真講完一個(gè)故事，做好一份提綱讀一些網(wǎng)絡(luò)小說，你時(shí)常會(huì)發(fā)現(xiàn)有讀者在評(píng)論區(qū)提問：小說里的那個(gè)某某人去哪兒了？那個(gè)事后來怎么樣了？這就是小說失敗的地方，很多作者在開寫之時(shí)，框架太大，線索太多，人物過頻，以至自己寫到后面無法駕馭，時(shí)常寫掉了人物，寫斷了故事。該交待的沒有很好地交待，前后沖突，或者根本就沒有交待。在這種事情的處理上，我的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)很簡(jiǎn)單，長篇寫作必須要有一份提綱，包括小說人物表、小說人物的性格，及他們之間的關(guān)系、情節(jié)的發(fā)展，作者要做到心中有數(shù)。五、有選擇性地與網(wǎng)站合作眼下網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展已到達(dá)一個(gè)高峰，也日漸成熟，各門派林立，旗幟鮮明，各網(wǎng)站都有自己發(fā)展的側(cè)重點(diǎn)。如起點(diǎn)中文網(wǎng)，作者和讀者多以玄幻類為主，如果您以寫軍事或婚姻類題材見長，還不如去兼容性大的新浪這類門戶網(wǎng)站發(fā)展。又如紅袖添香和晉江這類，以女性作者和讀者為主，男作者、男性題材去混效果也會(huì)大打折扣，倒不如考慮去鐵血網(wǎng)。所以，有針對(duì)性地選擇與網(wǎng)站合作，對(duì)網(wǎng)絡(luò)寫手很重要。另外還有一個(gè)問題，新手上路必須要與網(wǎng)站簽約，只有簽約，才可以獲得網(wǎng)站好的宣傳資源，否則再好的作品也難以出頭。但合同有風(fēng)險(xiǎn)，簽約需謹(jǐn)慎。六、故事是王道關(guān)于這一條，包括很多名家在內(nèi)都不以為然，他們認(rèn)為，小說的“藝術(shù)性”、“思想性”才是小說中最重要的部分，故事次之又次。但是綜觀古今中外的所有名著，有哪本沒有一個(gè)精彩的故事在支撐著作家的思想？所以我個(gè)人認(rèn)為，故事是小說成敗的前提，沒有一個(gè)吸引人的故事，廣大讀者是不會(huì)為你的那些“思想”買賬的。他只會(huì)通過閱讀來感受作品的思想，而不會(huì)通過想要了解作品的思想去閱讀——因?yàn)槟銊?chuàng)作的不是純粹的哲學(xué)著作，是小說。當(dāng)然，講好一個(gè)故事只是作家的基本功，但是不會(huì)講故事的作家絕對(duì)成不了一個(gè)受大眾歡迎的作家。文字的精細(xì)、結(jié)構(gòu)的巧妙、思想的廣袤，作者很難在一個(gè)年齡階段同時(shí)達(dá)成，只能通過思考、閱讀和時(shí)間這把殺豬刀的歷練，讓你的讀者在閱讀你作品的過程中間或者之后拍案而起，另有所思，這就是作者本人的修為問題了。我的意見是，在無法同時(shí)達(dá)成藝術(shù)和思想的同時(shí)，我更強(qiáng)調(diào)故事的重要性，因?yàn)檫@是讓你作為網(wǎng)絡(luò)作家身份勝出的唯一理由。七、大量閱讀和理性看待批評(píng)大量的閱讀是一個(gè)作家成長的必修課，其影響深遠(yuǎn)，通過閱讀可以達(dá)成兩種：一是吸收養(yǎng)分，二是增強(qiáng)信心。閱讀一本好書可以吸取營養(yǎng)，而閱讀“小白文”則可以讓你增強(qiáng)繼續(xù)創(chuàng)作的信心。作者在創(chuàng)作過程中，會(huì)受到來自不同方向的批評(píng)和表揚(yáng)，更多的是讀者和朋友。然而讀者的認(rèn)識(shí)很多是片面的，他或者因?yàn)樽约阂粋€(gè)喜歡的點(diǎn)就贊美你或者批評(píng)你，這需要作者有一個(gè)清醒的認(rèn)識(shí)。人都喜歡聽好話，容不得別人批評(píng)。卻不知道越是沒有利益糾葛的批評(píng)越是切中要害的。普通讀者不會(huì)過多地在意作者對(duì)他個(gè)人的看法，他只是亮明自己的意見，而這些意見往往很容易被忽視，人受到否定時(shí)的憤怒情緒容易讓人偏執(zhí)地看待問題。這需要我們理性地對(duì)待批評(píng)，從中發(fā)現(xiàn)問題，進(jìn)而解決。對(duì)待表揚(yáng)同樣如此。八、按時(shí)更新，不要寫“太監(jiān)書”，尊重自己的筆名網(wǎng)絡(luò)小說的“太監(jiān)”一詞，專指在創(chuàng)作上有始無終的作者。當(dāng)他的書發(fā)布“撲街”(意為不受歡迎，沒有過多讀者)以后，立即停筆，換個(gè)馬甲重新寫新書。這其實(shí)是對(duì)作者自身極大的傷害，對(duì)讀者及對(duì)自己創(chuàng)作的不尊重。在網(wǎng)上混，要有經(jīng)營自己筆名的意識(shí)，你要知道，認(rèn)真的寫作態(tài)度會(huì)讓很多讀者記住你這個(gè)名字，而不是單純的一部作品。當(dāng)你的這張“網(wǎng)絡(luò)名片”為越來越多的人熟知，你就紅了。所以對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說而言，你的書一定要按時(shí)更新。只要還有一個(gè)讀者在看你的書，就要記得寫完。因?yàn)槟鞘菍?duì)你自己負(fù)責(zé)，對(duì)你的讀者負(fù)責(zé)。九、關(guān)于小說選材和以作者為中心的“自言自語”作者在寫作時(shí)，總?cè)菀装炎约旱乃枷胝J(rèn)識(shí)和個(gè)人經(jīng)歷過多地強(qiáng)加到你的小說人物的身上，想他應(yīng)該要這樣做，要這樣說。這種下意識(shí)產(chǎn)生的寫作習(xí)慣極其惡劣，會(huì)造成文本個(gè)人化，讀者反感。另外，網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作，選取一個(gè)適合自己的題材是極其重要的，沒有絕對(duì)把握寫好的前提下，太冷門的題材，自己不熟悉的題材，或者熟悉也駕馭不了的題材，作家最好不要輕易染指。因?yàn)檫@種缺少關(guān)注者、自己駕馭不了的題材就算寫出來也沒有太多的讀者，也不能引起讀者的共鳴。如果你無法從題材上“突破”自己，那就寫別人永遠(yuǎn)關(guān)心的那一部分，比如婚姻家庭，比如愛情。一部長篇網(wǎng)絡(luò)小說的產(chǎn)生，選取題材是最開始也是最重要的工作。我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)是，一、永不跟風(fēng)。二、寫自己最擅長的。千萬別去嘗試你不擅長的題材。十、由“點(diǎn)”展開故事情節(jié)如果你沒有足夠的駕馭能力，就不要把人物關(guān)系搞得太復(fù)雜，張三愛上了李四，而李四又是王五的二奶，趙六又愛了上李四的老公，而李四的老公又是張三同學(xué)的初戀男友，而這男友又是趙六的曖昧網(wǎng)友……過多的情節(jié)和人物會(huì)讓讀者很費(fèi)力，也讓自己很費(fèi)力。由兩條線展開情節(jié)效果較好。還有，主角一定不要太完美，人無完人，“高大全”形象的時(shí)代一去不返了。十一、不要說廢話，要站在讀者的角度看自己的作品經(jīng)?？吹揭恍┬≌f，主人公起床穿衣這個(gè)過程居然要寫上萬字，其間還要加上“他突然想”，累贅“細(xì)膩”的描寫在作者本人看來也許妙不可言，其實(shí)在讀者眼里卻是大倒胃口，興致索然。這類小說通常讓人讀不下去。無關(guān)緊要的事，一句話大可解決，如：他穿衣起床，外面已經(jīng)是中午了。另外，不要漫無邊際地抒情，這也是新手容易犯的毛病，一堆華麗的詞字堆砌而成，作者卻自我感覺良好，以為文采飛揚(yáng)，天下無敵。如天要下雨了，最多幾十字搞定，卻生生扯出千言萬語來，一下子主人公面對(duì)這場(chǎng)大雨感慨良多，一下子這雨下得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，肝腸寸斷，那雨像刀一樣劃過我的小臉，刮過我的心里……把散文成篇照搬進(jìn)小說，你自己不累讀者卻受不了啦。十二、關(guān)于堅(jiān)持、杜絕毫無憑據(jù)的臆想和YY(意淫)作者一味地在自己的世界里意淫和毫無憑據(jù)的臆想倒人胃口。網(wǎng)上一些穿越類小說多屬于此，適當(dāng)?shù)南胂髸?huì)讓讀者