【“IP熱潮”的著作權(quán)保護(hù)路徑探究9800字（論文）】

“IP熱潮”的著作權(quán)保護(hù)路徑研究目錄TOC\o"1-2"\h\u1247“IP熱潮”的著作權(quán)保護(hù)路徑研究 １32686引言 １16061一、IP與著作權(quán) ２14026（一）IP以及IP劇的定義 ２9194（二）著作權(quán)的定義 ３15845二、IP劇著作權(quán)在大數(shù)據(jù)時代的現(xiàn)狀 ４26704（一）IP劇的法律發(fā)展現(xiàn)狀。 ４27310（二）IP劇著作權(quán)在日常生活中的現(xiàn)狀 ４24230三、IP劇著作權(quán)問題的具體分析。 ５20919（二）IP劇劇本以及影視作品中要注明原作者的姓名。 ７2823（三）IP劇的網(wǎng)絡(luò)傳播過程中要取得網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。 ８26938四、“IP熱”下，著作權(quán)問題的救濟(jì)。 ９11052（三）豐富侵權(quán)處罰種類，督促公民守法。 １０7911五、結(jié)語 １１26991參考文獻(xiàn)： １１【摘要】隨著IP劇成為近年來一個熱點，有關(guān)IP劇的法律問題也非常需要得到重視。在IP劇的創(chuàng)造過程中IP劇編劇等要尊重原作者的署名權(quán)，尊重原作品內(nèi)容的完整性，不隨意更改刪除原作品內(nèi)容，同時尊重原作者的許可與攝制權(quán)。原作者在面對權(quán)利收到侵害時，在我國加大IP劇有關(guān)法律法規(guī)，加大對侵犯IP有關(guān)著作權(quán)的懲罰力度的背景下，通過訴訟等途徑維護(hù)權(quán)利?！娟P(guān)鍵詞】IP；著作權(quán)；法律救濟(jì)。引言隨著《哈利波特》《三生三世十里桃花》《陳情令》等大IP劇的播出并收獲了廣泛好評，IP熱潮可以說是近年來的一個新新話題，新事物的產(chǎn)生是推動社會發(fā)展的，但必然也會帶來矛盾，在IP熱潮中所產(chǎn)生的矛盾便是這一新新事物與舊事物之間的矛盾，這一新事物與社會發(fā)展的矛盾。不管是游戲動漫還是影視文學(xué)都暗藏著IP的影子，這一種潮流中產(chǎn)生的最新藝術(shù)品引起了國內(nèi)外學(xué)者的廣泛研究，而這種二次創(chuàng)作甚至多次創(chuàng)作的創(chuàng)作品有關(guān)知識產(chǎn)權(quán)方面的問題的研究就顯得尤為重要，在國外的學(xué)者中這已經(jīng)不是一個陌生的話題，比如對于超級英雄系列電影，運(yùn)用超級英雄在進(jìn)行多行創(chuàng)作的問題已有多個學(xué)者進(jìn)行了論證探討以及分析。而目前在我國，IP劇也是前幾年以來的一大熱點，而我國近年來IP劇的盛行也使得關(guān)于二次創(chuàng)作需要尊重保護(hù)的著作權(quán)問題，在這種“合法合理”的改編過程中應(yīng)如何尊重、尊重哪些著作權(quán)？在自己的權(quán)利受到不合理侵犯的情況下有何種救濟(jì)途徑是值得思考的。IP全稱IntellectualProperty，是知識產(chǎn)權(quán)的一種。而對于目前的影視行業(yè)來說也是一種較為新穎的發(fā)展形勢，越來越多的根據(jù)小說改編的電視劇已經(jīng)出現(xiàn)，國內(nèi)有《法醫(yī)秦明》《誅仙》《陳情令》等，國外有《哈利波特》系列，超級英雄系列。IP劇的普及也在要求著社會對影視行業(yè)的規(guī)范與對IP的規(guī)定。隨著我國對知識產(chǎn)權(quán)的更加重視，對IP劇的規(guī)定也更待完善，同時救濟(jì)方面的問題也是值得研究的。一、IP與著作權(quán)（一）IP以及IP劇的定義所謂IP全稱是指，意思是知識產(chǎn)權(quán)，可以是故事，也可以是一種塑造形象，同時也是某種流行文化的代名詞。在日常中IP更多的是指通過二次或多次改編開發(fā)的影視文學(xué)、游戲動漫等。IP劇便是其中一種，是指在有一定粉絲數(shù)量的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說、游戲、動漫等基礎(chǔ)上創(chuàng)作改編而成的影視劇。如盜墓筆記、陳情令、哈利波特等。作為如今在國內(nèi)極其盛行的一種影視劇形式，其法律研究價值不言而喻。從表現(xiàn)形式來說，IP劇是通過廣播電視以及網(wǎng)絡(luò)傳播的，通常是由劇本、電視劇來表現(xiàn)從早些年的《無心法師》，到之后一段時間的《法醫(yī)秦明》，最后到現(xiàn)在的《陳情令》，這一系列電視劇的出現(xiàn)，“大IP”“IP劇”“IP流量”的詞漸漸出現(xiàn)在了人們的視野中。從一開始的疑惑這個詞的意義，到后來成為“膾炙人口”的詞恰恰昭示著IP熱潮的興起，這一新新形式已經(jīng)被大多數(shù)人所知曉，作為“IP熱”文化，國家也就必然要重視起來，用好則百利，用不好則可能“翻船”。那么國家作為宏觀調(diào)控的“一只手”，是領(lǐng)導(dǎo)IP文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一大決定性力量，而法律是國家發(fā)揮作用的一個重要途徑。從法律層面來說，所謂IP劇就是以一個知識產(chǎn)權(quán)為載體，在其上進(jìn)行的二次改編，IP劇也是一項知識產(chǎn)權(quán)。作為一種存在時間不長的文化產(chǎn)業(yè)，其對中國文化發(fā)展的作用是不可忽視的，IP這一新事物是對文化多元化的發(fā)展，同時在一定程度上也是促進(jìn)著我國文化的進(jìn)步，允許IP產(chǎn)業(yè)在我國的文化界的發(fā)展，是文化多樣性的一種表現(xiàn)，同時也是對我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一大促進(jìn)作用。IP劇是IP產(chǎn)業(yè)中占比最大的一部分，由原型小說改編而成，是為大眾所知的，也正是因為如此，人們對IP劇的期望值也就越高，由此，人們的期望就構(gòu)成了國家對IP行業(yè)的重視。（二）著作權(quán)的定義根據(jù)《著作權(quán)法》第二條，著作權(quán)是指中國公民、法人以及其他組織的作品，不論發(fā)表與否所享有的權(quán)利。著作權(quán)的內(nèi)容主要包括著作人身權(quán)和著作財產(chǎn)權(quán)。1.著作人身權(quán)包括：發(fā)表權(quán)，即決定作品是否公之于眾的權(quán)利；署名權(quán)，即表明作者身份，在作品上署名的權(quán)利；修改權(quán)，即修改或者授權(quán)他人修改作品的權(quán)利；保護(hù)作品完整權(quán)，即保護(hù)作品不受歪曲、篡改的權(quán)利。2.著作財產(chǎn)權(quán)包括：復(fù)制權(quán)，發(fā)行權(quán)，出租權(quán)，展覽權(quán)，表演權(quán)，放映權(quán)，廣播權(quán)，信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，攝制權(quán)，改編權(quán)，翻譯權(quán)和匯編權(quán)。著作權(quán)在我國歷史可能沒有民刑法律那么歷史悠久，內(nèi)容繁多，但知識產(chǎn)權(quán)在近年來也是得到發(fā)展與重視的，新民典的新規(guī)定就說明了國家對知識產(chǎn)權(quán)的關(guān)注與重視，在新民典中將知識產(chǎn)權(quán)作為民事權(quán)利的一種，也恰恰說明了知識產(chǎn)權(quán)問題是在人民社會生活中可能出現(xiàn)的，廣泛的普遍的問題。著作權(quán)發(fā)展至今，雖然其發(fā)條數(shù)量不多，但對大概的情形都做了規(guī)定，是一個非常重要的法制領(lǐng)域。著作權(quán)作為一個雖然近年來才得以完全發(fā)展的法律領(lǐng)域，但是著作權(quán)不僅是用于知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域、法律領(lǐng)域的,同時其在日常生中也有廣泛運(yùn)用。對于知識產(chǎn)權(quán)行業(yè)中的編輯行業(yè),有的投稿平臺便在公眾號上的，那么就說明這些公眾號平臺上的文章都是從公眾號平臺流傳出去的，那么公眾號所屬公司就要對這一文章的獨創(chuàng)性負(fù)責(zé)，當(dāng)原作者者找到平臺說文章涉及抄襲時，多半情況下平臺與作者是有共同連帶責(zé)任的，因此作者投稿時平臺會進(jìn)行審查，甚至要求作者簽署獨創(chuàng)協(xié)議，這便是在知識產(chǎn)權(quán)行業(yè)中的一種應(yīng)用。在日常生活中也有應(yīng)用，當(dāng)我們看到一本小說很好看時，當(dāng)一本書的價格過于昂貴時，我們就可能選擇去買盜版；當(dāng)一部電視劇太好看時，網(wǎng)絡(luò)上的一些所謂的“槍版”就會成為大家的選擇，例如《慶余年》這部電視劇的影視資源慘遭泄露，對編劇，演員都造成了很大的影響。這便是日常生活中容易出現(xiàn)的侵犯著作權(quán)的問題。因此，著作權(quán)在目前的生活中的作用是必不可少的，對IP劇著作權(quán)問題的研究在目前階段其實并不算很多。因此對其的研究是很有必要的。IP劇著作權(quán)在大數(shù)據(jù)時代的現(xiàn)狀（一）IP劇的法律發(fā)展現(xiàn)狀。IP劇的熱門造就了IP在法律領(lǐng)域中的現(xiàn)狀。雖然著作權(quán)法已經(jīng)過多次修改，對于著作權(quán)方面已經(jīng)有了越來越完善的規(guī)定，但是法律條文大多只是個框架，其法條數(shù)量也遠(yuǎn)小于民法刑法等法律規(guī)范。因此，IP劇這－影視新形式在法律中并沒有十分詳細(xì)的規(guī)定，因此在司法實踐中對于有關(guān)主體是難以實行嚴(yán)格管控的，也這正因此，IP劇的著作權(quán)問題是一個非常值得研究的。在法律中將有關(guān)IP劇的著作問題進(jìn)行詳細(xì)規(guī)定，比如對于什么情況下改編的電視劇不屬于IP，對于IP劇來說，改編的“度”是多少，超出何種程度就是侵犯了他人的著作權(quán)，IP電視劇的再次改編要在什么范圍內(nèi)進(jìn)行，IP劇時代中如果侵犯了他人的著作權(quán)，那么應(yīng)該有何種刑罰等等，都需要有比較詳細(xì)的規(guī)定。有了詳細(xì)的規(guī)定就說明了國家對這一行業(yè)的重視，同時也是非常有利于IP行業(yè)的發(fā)展的。（二）IP劇著作權(quán)在日常生活中的現(xiàn)狀在現(xiàn)如今，我國的IP劇得到了廣泛發(fā)展，《盜墓筆記》、《花千骨》、《何以笙簫默》、《瑯琊榜》等等都是這一產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品，IP劇所涉及到的法律領(lǐng)域便是知識產(chǎn)權(quán)，而目前我國的知識產(chǎn)權(quán)法也已經(jīng)過多次修改得到了一定程度的完善，但是法律條文中對于著作權(quán)方面的規(guī)定還很籠統(tǒng)，對于什么是著作權(quán)，什么屬于侵犯著作權(quán)，什么不屬于侵犯著作權(quán)只有理論上的籠統(tǒng)概述，而真正的司法實踐中多使用司法解釋進(jìn)行判斷，所以，在IP劇大發(fā)展的當(dāng)下，就需要更加詳細(xì)的完善的法律條文來加以規(guī)定。IP劇的如此熱門，也是受到影視行業(yè)的發(fā)展影響的，以電影行業(yè)為例，我國電影票房不斷創(chuàng)新高，這也就是得益于一部分IP電影，IP作品往往是有原故事而存在的，讀者在讀故事時就有了對場景的想象，情節(jié)的映像，好的書籍是不缺讀者的，因此，影視行業(yè)內(nèi)的一些人抓住機(jī)會，將小說中的故事搬到銀幕上來，讓觀眾心中的哈姆雷特有了共同點，這一影視形式可謂是影視業(yè)的一大創(chuàng)舉。對于存在的時間不算短但是近年來才熱門起來的IP行業(yè)來說，其著作權(quán)不僅面臨著法律籠統(tǒng)沒有詳細(xì)規(guī)定，司法實踐只能依據(jù)司法解釋的情形，同時對著一種新新形式，人們的一意識也不夠強(qiáng)。在IP劇的創(chuàng)作過程中，有些“IP劇”因為覺得IP并不是一種會侵犯他人知識產(chǎn)權(quán)的行為，因此借鑒甚至完全照抄他人的小說構(gòu)成侵權(quán)行為。同時，著作權(quán)人的法律意識也有些薄弱，除了部分在著作權(quán)受到侵害時運(yùn)用法律武器，提起訴訟，大部分人多是“自認(rèn)倒霉”亦或是忍氣吞聲，這更加助長了IP劇侵犯知識產(chǎn)權(quán)行為的發(fā)生。因此，目前IP發(fā)展的現(xiàn)狀也是要求加強(qiáng)公民法律意識的。就像民法刑法訴訟法一樣，法律的遵守需要人民的配合，一個國家的公民要有守法意識，公民具有守法意識是國家強(qiáng)制力執(zhí)行的重要保證。一個法的誕生是集合全國人民的意愿的，那么也只有人們在日常生活中奉守發(fā)的精神才能維護(hù)社會秩序的穩(wěn)定。因此，IP行業(yè)的發(fā)展是離不開人們的配合的，而現(xiàn)在階段，大家對知識產(chǎn)權(quán)的了解不多，那么在日常生活中也就不會特別注重知識產(chǎn)權(quán)方面的侵權(quán)，這一現(xiàn)狀是不利于我國IP行業(yè)的發(fā)展的，在一定程度上，也是不利于我國文化多元化發(fā)展的。三、IP劇著作權(quán)問題的具體分析。（一）IP劇的拍攝要取得原著作者的許可與攝制權(quán)，并在再次創(chuàng)作時要尊重作品的完整權(quán)和作者的著作權(quán)。在哈利波特系列拍攝的過程，正是因為取得了J.K.羅琳的許可與攝影權(quán)才得以展現(xiàn)。在IP劇《斗羅大陸》中，由于現(xiàn)實以及種種原因，原作品的部分場景情節(jié)都無法拍攝與展示，于是編劇王倦與斗羅大陸小說原作者唐家三少進(jìn)行商討編劇，爭取使得該IP劇更加符合原作者的想法，這是一種尊重作者著作權(quán)的體現(xiàn)。在IP電視劇《最好的我們》中，編劇將八月長安的小說演繹的活靈活現(xiàn)，故事情節(jié)細(xì)節(jié)場景雖有略微不同之處，但是基本與原作品相符，這正是對八月長安的《最好的我們的》完整權(quán)的尊重。除此之外，也存在著侵犯作者著作權(quán)，或者在未經(jīng)作者允許就擅自改編小說用于拍攝電視劇等。因此，在IP劇的創(chuàng)作過程中，對于編劇便有許多要求。首先，不管對于已經(jīng)發(fā)表了的作品還是未發(fā)表的作品，如果要進(jìn)行二次創(chuàng)作那么就一定要尊重作者的著作權(quán)和完整權(quán)，設(shè)問，人人都不遵守創(chuàng)作的規(guī)則，那么就不會有一個有秩序有利于優(yōu)質(zhì)作品的發(fā)展環(huán)境，所謂作品，在一定程度上，作品代表著文化，而文化正是一個民族自信心的體現(xiàn)。除此之外，IP劇創(chuàng)作過程中的遵守“市場”規(guī)則，是對原小說更好體現(xiàn)的必然要求，許多能被改編成劇的小說都是具有一定粉絲基礎(chǔ)，首先小說本身就是吸引粉絲們的，那么書粉們也就會對以小說為原本的IP劇抱有大量期望，如果編劇不尊重原作者原作品的著作權(quán)完整權(quán)，就會出現(xiàn)所謂的“溜粉”行為，未經(jīng)原作者同意擅自更改小說情節(jié)，利用原作者的名譽(yù)來吸引粉絲，這一行為不但為侵權(quán)者們牟取了利益，同時也對原作者合法應(yīng)當(dāng)享有的著作權(quán)進(jìn)行了侵犯，是違背法律公平精神的。既然取得作者的許可與攝影權(quán)是IP劇得以創(chuàng)作的首要要求，那么IP劇最重要的就是編劇和原作者的商討過程，不管是市面上能看到的還是未發(fā)表的作品，其作者都是擁有許可與攝影權(quán)的，編劇想要將其變?yōu)閯”?，不管有再好的前景、再好的市場，如果原作者不同意，那么該IP劇的劇本就不能被創(chuàng)造，與此同時原作者創(chuàng)造出來的作品不管通過何種途徑都是不能未經(jīng)允許便被復(fù)制的，更包含大多數(shù)人都可以觀看的電視劇。其次，在編劇與原作者的商討過程中，保證作品的完整性便是另一項重要的不可或缺的權(quán)利，即便是因為現(xiàn)實原因，技術(shù)原因情節(jié)需要改動，但如果作者不同意，沒有允許，就不能隨意刪減、增補(bǔ)亦或是修改原書情節(jié)、人物、場景等；如果在商討過程中，對于一些不合理不合適的情節(jié)場景作者允許刪減修改，那么所呈現(xiàn)出的IP劇就會有不一樣的故事、不一樣的發(fā)展，比如《斗羅大陸》這部IP劇，很大一部分人在早年間就已經(jīng)讀過原書的全冊，有不少人發(fā)現(xiàn)，電視劇中的場景、情節(jié)與原書中的并不完全一致，這也就是因為不可抗力，現(xiàn)實情況的制約導(dǎo)致編劇不得不與原書作者商討征求作者同意進(jìn)行內(nèi)容的改編，而這也是一種IP劇尊重作品完整性的體現(xiàn)。最后，所謂尊重作者的著作權(quán)，就要從著作權(quán)的內(nèi)容進(jìn)行分析，著作權(quán)分為著作人身權(quán)和著作財產(chǎn)權(quán)，著作人身權(quán)就是與作者本人相關(guān)的權(quán)利，如前面的許可與攝影權(quán)、作品的完整權(quán)等，著作財產(chǎn)權(quán)就主要體現(xiàn)在作者出租權(quán)等。同樣的，對于已經(jīng)符合合法創(chuàng)造條件的IP劇，那么IP劇本身就是編劇的已經(jīng)發(fā)表了的知識產(chǎn)權(quán)，同樣也是受法律保護(hù)的，如果有人要針對IP劇進(jìn)行改編，涉及到三次改編甚至多次改編的問題，同樣也是一種IP，那么在這種情況下，多次創(chuàng)造者也要遵守二次創(chuàng)造者所遵守的法律法規(guī)，同樣被多次創(chuàng)造的作品的知識產(chǎn)權(quán)人也就享受原來他二次改編的作品原作者的所有著作權(quán)。對于侵犯原作者著作權(quán)的情況除了“無權(quán)改編”即未經(jīng)原作者允許擅自改編的行為，還包括“過度改編”。所謂過度改編，就是超出了一個“度”，一個改編的范圍。如在2015年，天下霸唱針對陸川改編其所著的《鬼吹燈》系列小說，并拍攝了電影《九層妖塔》起訴陸川抄襲一案，就是因為陸川對鬼吹燈的改編過度，超過了合理改編的范圍，將原著的內(nèi)容改的面目全非。由此可以得出，即便是尊重了原作者的許可與攝影權(quán)，也要尊重作品完整性，而不能更改過度以侵犯作品的完整性，而這一做法也是侵犯作者著作權(quán)的。（二）IP劇劇本以及影視作品中要注明原作者的姓名。在IP劇《陳情令》的每集開頭都會標(biāo)注原作者墨香銅臭的名字，《三生三世十里桃花》中會注明唐七的名字，哈利波特系列都會注明J.K.羅琳的名字等等，都是IP劇應(yīng)該注明原作者的姓名的體現(xiàn)。在劇本和影視作品中標(biāo)注名字就是尊重原作者著作權(quán)的表現(xiàn)，也就是說，在重視IP熱潮中的知識產(chǎn)權(quán)問題中，嚴(yán)格遵守在劇本以及影視作品中標(biāo)明原作者名字是必經(jīng)之路，是必不可少的。將作者的名字標(biāo)明是尊重著作權(quán)的一種表現(xiàn)。設(shè)想，一位編劇利用別人的小說創(chuàng)造了劇本，卻沒有在劇本上標(biāo)明原作者的名字，導(dǎo)演也沒有在影視作品中標(biāo)明原作者名字，那么當(dāng)原作者發(fā)現(xiàn)自己的小說被盜用時，這位編劇甚至是導(dǎo)演只是辯稱自己并不想侵犯原作者的著作權(quán)，只是忘記了，那么也是不能原諒這種做法的，有的時候，或許人們并不是先了解的小說，而是通過電視劇知道的小說，而在IP劇中沒有標(biāo)明原作者名字很多人就會不知道原作品的存在，這在一定程度上不只是觸犯法律的表現(xiàn)，同時更加損害了原作者權(quán)利。因此在劇本或者影視作品中標(biāo)明作者名字是非常重要的。在劇本或者影視作品中標(biāo)明作者的名字，在一定程度上也是一種吸引粉絲前來觀看的行為。有些書粉也是非常想看到自己非常喜歡的小說情節(jié)成真，畢竟每個人都有一個小說夢的。而在影視作品中標(biāo)明作者名字就可以吸引這些書粉前來觀看，甚至提出意見。這是一種可以增加收益的方式，或許，一部IP劇不為人們所詳知，那么播出量就會很少，那么該劇的投資與收入就會相差很大，盈不勝虧資金難以周轉(zhuǎn)，就會大大的打擊國內(nèi)IP劇創(chuàng)造者們的積極性，也就限制了以后好的作品的誕生，那么是非常不利于IP行業(yè)的發(fā)展的，在一定程度上就限制了國內(nèi)文化的發(fā)展，不利于我國文化軟實力的增強(qiáng)。由此可知，注重著作權(quán)的法律與經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展也是密不可分的。對于在劇本或者影視作品中標(biāo)明作者名字，不僅是要標(biāo)明作者名字，同樣也應(yīng)該在劇本每章最前面，影視劇品每一集的片頭位置標(biāo)明，這一就可以使作者的名字十分明顯，這在一定程度上是非常突出強(qiáng)調(diào)原作者的著作權(quán)的。這是貫徹知識產(chǎn)權(quán)思維的一種突出表現(xiàn)，將作者標(biāo)明在劇本或者影視作品中，而且不僅僅是標(biāo)明，還是標(biāo)明在開頭等突出位置這正是說明了知識產(chǎn)權(quán)行業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的守法意識以及超高的法律意識。標(biāo)明原作者名字的做法也正式行業(yè)內(nèi)的創(chuàng)造者們知法懂法守法的表現(xiàn)，IP熱潮的出現(xiàn)，IP相關(guān)影視行業(yè)的發(fā)展正是需要IP劇的創(chuàng)造者們擁有較強(qiáng)的法律意識，才能真正迸發(fā)IP影視市場的活力。因此，可以得出在在IP的創(chuàng)造過程中原作者的著作權(quán)是要被遵守的，被遵守的一種表現(xiàn)就是在IP作品上標(biāo)明原作者的名字。（三）IP劇的網(wǎng)絡(luò)傳播過程中要取得網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。IP劇的表現(xiàn)形式包括很多種，線上線下相結(jié)合，利用“互聯(lián)網(wǎng)+”等形式，其中最主要的就是網(wǎng)絡(luò)這一途徑了，因此取得網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)就成為了IP劇的以宣傳發(fā)展的一個重要過程。所謂網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)就是指國家頒布的允許該作品在網(wǎng)絡(luò)上傳播的權(quán)利。而這一項權(quán)利的取得也可以避免許多矛盾。首先，要求IP劇在網(wǎng)絡(luò)傳播之前取得網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)可以在一定程度上減少IP侵權(quán)問題。對于想要在網(wǎng)絡(luò)上傳播的IP劇必然是要接受法律的檢測的，在法律的威嚴(yán)之下，IP制造者們就會想法設(shè)法的遵守法律，那么對于那種拿了別人的文章不過問原作者的行為，經(jīng)過允許用了別人的文章但是卻不標(biāo)明的行為，以及用了別人的文章，標(biāo)明了原作者但是去其內(nèi)容，取其框架的行為就會得到一種因為人們的內(nèi)心而想要遵守，不得不遵守的情形，那么法律的實施會更加容易，市場秩序也可以得到更好的保護(hù)。其次，要求IP劇在網(wǎng)絡(luò)傳播之前取得網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)也是一個市場篩選的過程。網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)并不是隨便就能得到的，而是要滿足一些條件才可以實現(xiàn)。因此，這也就是一個篩選的過程。比如對于社會主流所不接受的低俗庸俗的東西，這種IP劇就必然的不能取得網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，是不能被傳播的；再如，如果有的IP劇有著影響民族團(tuán)結(jié)等不擋言論，不當(dāng)情節(jié)，那么就是不被允許的，是錯誤的，而對播出做出限制也恰恰是對這種不正確IP劇的篩選；還如，如果電視劇的核心講述的是小眾的與社會主流的東西不符的，亦或是一些暴力的能被小朋友，無限民事行為能力人對照學(xué)習(xí)的情節(jié)，那么也是對社會秩序的一種隱患，因此，篩選尤為重要，而網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)就恰恰扮演了這一種作用。最后，IP劇本質(zhì)上也是電視劇的一種，因此電視劇的出版要遵守的規(guī)則，能夠擁有的權(quán)利，那么IP劇也是同樣享有和遵守的。不止是IP劇，普通電視劇的網(wǎng)絡(luò)傳播也是要取得網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的，這是對社會秩序的一種保障，是對影視行業(yè)的一種凈化，是尤為重要的。四、“IP熱”下，著作權(quán)問題的救濟(jì)。（一）原小說作者的著作權(quán)受到侵害時，要勇于拿起法律武器，捍衛(wèi)自己的著作權(quán)。在2006年郭敬明的小說《夢里花落知多少》系抄襲莊羽的《圈里圈外》一案中，對于這次抄襲事件，有的粉絲辯稱：“什么是抄襲？每個人都在抄襲！抄新華字典！”其實不然，根據(jù)我國著作權(quán)法，只是行文不同而篇章結(jié)構(gòu)基本相似亦或是只有部分內(nèi)容一致或是相似也是構(gòu)成抄襲的，因此在本案中，郭敬明是構(gòu)成侵犯莊羽的著作權(quán)的，而法院的判決是郭敬明與春風(fēng)文藝出版社賠償莊羽經(jīng)濟(jì)損失20萬元，春風(fēng)文藝出版社與北京圖書大廈停止《夢里花落知多少》的出版、銷售行為。在莊羽訴郭敬明抄襲一案中，說明了一下幾個問題，首先，什么是抄襲？用于教學(xué)的當(dāng)然不叫抄襲，用于學(xué)習(xí)或?qū)W習(xí)成果展示的當(dāng)然不算抄襲，因為自己喜歡就摘抄下來用來欣賞的也不叫抄襲。但是凡是把別人的東西硬說成自己的那便是抄襲。其次，當(dāng)自己的著作權(quán)受到侵害時，我們要想莊羽一樣用于向法律尋求幫助，而不是任之發(fā)展。郭敬明的《夢里花落知多少》是在2003年出版的，也就是說郭敬明侵犯莊羽著作權(quán)的行為是在三年前發(fā)生的，即便是三年后的請求，法院也絲毫不茍的進(jìn)行審理判決，恰恰也說明了我國目前對知識產(chǎn)權(quán)的重視，同時也可以知道法律對知識產(chǎn)是有實質(zhì)性的保護(hù)的。那么，同樣的IP小說作者的著作權(quán)如果在IP劇的創(chuàng)造過程中受到侵害，那么作者就要學(xué)會通過訴訟途徑進(jìn)行捍衛(wèi)。只有從個人開始注重“IP熱潮”中的著作權(quán)問題，才會使得著作權(quán)的到真正有效的保證。（二）完善相關(guān)法律法規(guī)，加大執(zhí)法力度是應(yīng)對“IP熱潮”的一個重要途徑。目前我國著作權(quán)法已經(jīng)進(jìn)行了多次修改，針對實踐中出現(xiàn)的問題也已進(jìn)行司法解釋，但說明了知識產(chǎn)權(quán)在我國的地位越來越高，同樣的也說明了我國的著作權(quán)法在經(jīng)歷多次實踐的檢驗已經(jīng)與實際基本情況一致，但是目前為止，雖然關(guān)于著作權(quán)的法律條文甚多，但是大多規(guī)定只是一個大概情況，并沒有精確到每一種情況下的規(guī)定，而在司法實踐中，多運(yùn)用的是根據(jù)實踐解釋的司法解釋條文。在IP大發(fā)展的社會環(huán)境下，對于“抄襲多少算是侵犯著作權(quán)”“什么內(nèi)容構(gòu)成著作權(quán)法的實質(zhì)內(nèi)容相似”以及被侵犯著作權(quán)的人尋求救濟(jì)的多種途徑等問題，都需要法律的回答。而目前的法律對于這些方面是有欠缺的，沒有法律的明確規(guī)定就會對IP熱潮的發(fā)展產(chǎn)生一定影響，不知道自己的行為是否會觸犯法律，觸犯法律的高額代價就會讓本來有意推動“IP熱”發(fā)展的“創(chuàng)造者”們畏手畏腳，那么IP作品的數(shù)量就一定會減少，也恰恰限制了好的IP作品的出現(xiàn)，從而影響著整個IP行業(yè)的進(jìn)步。除了完善法律法規(guī)，對IP做出明確規(guī)定之外，加大執(zhí)法力度又是另一項舉措。如果只完善法律制度，而不加強(qiáng)執(zhí)法單位的執(zhí)法力度，那么法律就得不到有效的施行，所預(yù)期達(dá)到的法律效果也流于空泛，因此加強(qiáng)執(zhí)法力度是很重要的。設(shè)想，國家對于法律的內(nèi)容十分重視，將IP的所有可能出現(xiàn)的情況，對應(yīng)的解決方法都做了十分詳盡的規(guī)定，但是執(zhí)法機(jī)關(guān)卻懶散執(zhí)法，那么在出現(xiàn)IP作品的著作權(quán)問題時，法院做出了判決，但是卻只是判決，那么類似的違法侵犯著作權(quán)的事情還會發(fā)生，要想杜絕這種狀況，就要加強(qiáng)對各執(zhí)法部門的要求，加大執(zhí)法力度，做到有法必依。（三）豐富侵權(quán)處罰種類，督促公民守法。目前法律規(guī)定的救濟(jì)方式多為賠禮道歉、賠償損失、停止損害等。只是這幾種傳統(tǒng)的救濟(jì)途徑并不能很好的保護(hù)“IP熱”中所產(chǎn)生的著作權(quán)問題。因此尋求新的救濟(jì)途徑，增加救濟(jì)方式就成為了一項要求，對于只有賠禮道歉、賠償損失、停止損害等的救濟(jì)方法中，也不妨出現(xiàn)了一些覺得如此處罰并不重要的“滑頭”們，這就要求處罰稍重或者是納入信用征信體系，杜絕鉆法律的空子，掃除僥幸心理。當(dāng)然，某種情況下是不易進(jìn)行停止損害的。對于一些大IP劇來說，它們往往是有很大影響的，那么在它們的播出期間，所得的收益也是很多的，如果因為某個電視劇涉嫌抄襲，侵犯他人著作權(quán)，那法院判其停止播放就會造成高額損失，與此同時著作權(quán)被侵犯人在終止別人的侵害行為后所得到的利益可能是極其微小的，那么這種情況下，為例極小的利益損害較多高的利益是不公平的，那么就需要有其他的救濟(jì)方式，將雙方損害達(dá)到最小，比如針對這種情況，在雙方同意的情況下允許侵害方用賠償損失的方式代替停止損害的處罰。這樣在一方面也可以保護(hù)IP作品的發(fā)展，同時也有利的解決了IP熱潮中的著作權(quán)問題。五、結(jié)語IP熱潮下，IP劇的著作權(quán)問題不會是一個個別的，無關(guān)緊要的問題，而真正是舉足輕重的。以IP熱為研究背景，以著作權(quán)為行文線索通過對二次創(chuàng)作的小說改劇分析，在這一大環(huán)境下，不但要求編劇們要先取得作者許可才能進(jìn)行改劇的二次創(chuàng)作與攝影，同時在攝影過程中也要注重保護(hù)原作品的完整性和原作者的著作權(quán)。如今，“IP熱”已經(jīng)成為一種影視界的大趨勢大背景大問題，越潮流的東西越容易暴露問題，而知識產(chǎn)權(quán)也是我國目前所注重的一項權(quán)利，甚至IntellectualProperty也是國際所關(guān)注的問題。在國內(nèi)外都如此關(guān)注的背景下，保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)，將這個以往沒有這么重視的領(lǐng)域，運(yùn)用法律國家強(qiáng)制力做好保護(hù)，首先法律要應(yīng)對IP劇的著作權(quán)進(jìn)行一些較為精準(zhǔn)完善的法律政策法律法規(guī)保護(hù)，同時也要加