2024年大學試題(歷史學)-中國戲劇通史考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案

（圖片大小可自由調(diào)整）2024年大學試題(歷史學)-中國戲劇通史考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案第I卷一.參考題庫(共100題)1.《風箏誤》的第13出是下面哪一項（）。A、閨哄B、賀歲C、驚丑D、巔末2.善良的出發(fā)點和下面哪一項構(gòu)成了《李逵負荊》的喜劇性的沖突（）。A、高超的武藝B、忠厚的品格C、魯莽的性格D、張揚的個性3.易見的元雜劇刊本有明代藏懋循編的（）和近要隋樹森編的（）。4.試比較昆山腔與弋陽腔在音樂風格上的異同。5.下列演員塑造的戲劇角色中，對應(yīng)關(guān)系不正確的選項是（）A、梅蘭芳-虞姬B、周信芳-宋江C、蓋叫天-武松D、候喜瑞-宋世杰6.杜麗娘在下面哪個時候觸發(fā)了思春之情（）。A、在家小憩時B、游園之后C、游園之前D、春香鬧學時7.魯迅先生評價《三國演義》時曾說：“欲顯劉備之長厚而似偽，狀諸葛之多智而近妖”，試結(jié)合作品進行分析。8.京劇總體可分為哪些行當？并請具體加以說明。9.第三屆中國京劇節(jié)在何年、何地舉行？10.上世紀二十年代到建國之前，京劇曾一度被陳稱為什么劇？11.北京京劇團編排京劇《趙氏孤兒》時，四個主要人物：程嬰、趙盾、魏絳和莊姬，是由誰扮演的？12.明曲《牡丹亭》的第十四出是（）。A、訣謁B、慈戒C、寫真D、延師13.簡述南戲與北雜劇的不同。14.關(guān)于川劇的完善與發(fā)展，需從哪些方面著手？（）A、聲腔的創(chuàng)新與發(fā)展B、改掉舊有的陋習C、需朝都市化戲劇發(fā)展D、注重傳統(tǒng)的挖掘15.下面哪一部不是馬致遠的作品（）。A、《岳陽樓記》B、《漢宮秋》C、《青衫淚》D、《岳陽樓》16.《看錢奴》是諷刺吝嗇鬼的喜劇。17.戲曲是對（）、元明雜劇、（）、以及近代京劇、各種地方戲的總稱。18.明清的傳奇是戲曲的一種形式。19.京劇界第一個女丑是誰？她是由什么劇種改演京劇的？20.《琵琶記》的最后一出是下面哪一項（）。A、才俊登程B、牛氏規(guī)奴C、蔡公逼試D、一門旌獎21.下列作品中，哪一部是屬于李樹建的“忠孝節(jié)”三部曲之一？（）A、《鞭打蘆花》B、《程嬰救孤》C、《兒大不由爹》D、《試夫》22.《溫太真玉鏡臺》是關(guān)漢卿的自傳，講的是自己利用小小手段將表妹騙到手的故事。23.“意，形，神”距離生活的自然狀態(tài)怎么樣會更好（）A、越像越好B、越貼切越好C、越近越好D、越遠越好24.晚清“四大譴責小說”指（）、（）、（）、（）。25.京劇行當中“末”行目前已歸為（）類。A、生B、旦C、凈D、丑26.請說出乾隆末年四大徽班的名字。27.潮劇伴奏歷史上有過三種形式，即（），請你說出它們分期為：建國前為協(xié)奏，建國初期為齊奏，“文革”期間有配器伴奏。28.《琵琶記》的主要人物不包括下面哪一個（）。A、趙五娘B、蔡伯喈C、皇帝D、牛丞相29.當代對戲曲的了解主要是通過影視的渠道。30.京劇行當中老生的別稱是（）。A、須生B、紅生C、子生D、娃娃生31.這才是酒入愁腸人已醉，平白誆架為何情！啊，為何情！是《百花亭》中誰的唱詞（）A、唐明皇B、高力士C、楊貴妃D、建文帝32.李漁的《李笠翁十鐘曲》包括（）十種。33.四大徽班指春臺、（）、（）、四喜。34.是誰免除了安祿山的死刑（）。A、李白B、唐明皇C、楊貴妃D、楊國忠35.“四大徽班”即（）。36.下列哪位戲劇家說過“一夫不笑是吾憂”（）。A、朱素臣B、李漁C、湯顯祖D、孔尚任37.下面關(guān)于杜麗娘表達不正確的一項是（）。A、出生于一個封建士大夫家庭B、她的定情信物是柳枝C、游園之后和情人在夢中幽會D、臨終前將自己的畫像封存并埋入亭旁38.元雜劇中的“（）”是指元雜劇中由正旦或正末一個角色完成全劇歌唱的任務(wù)。39.李漁的戲曲理論主要顯示在他的（）一書中，其中就戲曲的創(chuàng)作提出了“立主腦”、“減頭緒”、“密針線”、“審虛實”的主張。40.京劇“老生前三杰”是指程（）、（）、（）。41.豫劇是（）的地方劇種；山西梆子又稱（）；花鼓戲流行于（）。42.王國維在《宋元戲曲史》一書中"列之于世界大悲劇中，亦無愧色也"稱贊的是（）。A、西廂記B、趙氏孤兒C、漢宮秋D、竇娥冤43.李漁寫過多少部喜?。ǎ?。A、10.0B、8.0C、6.0D、12.044.周信芳在1929年寫的一篇關(guān)于譚鑫培的文章是（）。A、《談譚劇》B、《怎樣理解和學習譚派》C、《唱腔在戲曲中的地位》D、《譚派的唱腔藝術(shù)》45.九死一生是晚清譴責小說《（）》的人物，傅彩云是《（）》中的人物。46.京劇凈行中號稱“黑金白郝”的是指（）。47.明曲《牡丹亭》的第十二出是（）。A、慈戒B、訣謁C、尋夢D、寫真48.請說出京劇中的板眼是什么意思。49.簡論馬致遠的《漢宮秋》。50.大力宣揚“人性善”的先秦思想家是（）。51.南戲的表演是由（）、念白、科介、舞蹈等藝術(shù)形式綜合而成的一種戲劇表演形態(tài)。52.請舉例說出武花臉的三出代表劇目和人物的名字。53.在《西廂記》中張生的什么行為促使紅娘萌生了主動撮合崔鶯鶯和張生（）。A、上吊自殺B、離家出走C、辱罵鶯鶯D、挑唆鬧事54.《曹操與楊修》讓觀眾真切感受到哪種腔調(diào)的樸實、粗獷和細膩（）A、秦腔B、昆曲C、豫劇D、川劇55.在戲曲表演中，（）是至高無上的權(quán)威A、手B、眼C、身D、法56.中國戲曲的起源發(fā)生有多種觀點，如王國維的古巫古優(yōu)說，此外還有（）、影戲傀儡戲說、原始歌舞說、宗教儀式說等觀點。57.京劇“三大賢”指的是（）。58.京劇《貞觀盛事》中唱魏征一角時創(chuàng)新地用了一段（）調(diào)。A、西皮腔B、二黃腔C、反四平調(diào)D、四平調(diào)59.蘇州評彈的別稱不止一個，但不包括下列（）。A、評彈B、說書C、彈詞D、南詞60.京劇的藝術(shù)特點是什么？61.莫里哀喜劇《偽君子》的藝術(shù)特色。62.著名組詩《詠懷詩》八十二首的作者是（）。A、阮籍B、嵇康C、鮑照D、庾信63.《拜月亭記》又名《（）》，徐渭的《南詞敘錄》中題為《蔣世隆拜月亭》。它是一部表現(xiàn)愛情故事的浪漫喜劇，他在藝術(shù)上最大的特點是運用了巧合這一戲劇手法，使全劇充滿了濃郁的喜劇氣氛。64.元曲分為（）和（）。65.梅派擅長表演（）。66.南明“留都”指的是現(xiàn)今哪一個地方（）。A、西安B、洛陽C、南京D、北京67.《左傳》中要滅趙氏全族的是晉成公。68.《左傳》中殺死晉靈公的主謀是趙衰。69.簡述莎士比亞喜劇的特點。70.作為一個戲劇演員，需要具備的情感是（）。A、激情B、深情C、抒情D、性情71.試述你對潘金蓮這一形象的看法。72.簡述《雷雨》中周樸園人物形象。73.京劇臉譜中的紅黑藍白四種顏色各表現(xiàn)什么樣的人物性格？請各舉一例。74.尹桂芳所創(chuàng)的尹派是（）中的一個流派。A、評彈B、滬劇C、昆劇D、越劇75.《蘭陵王》的主角是哪個國家的王子（）。A、東魏B、北齊C、北魏D、北周76.下列哪個作品是元代的戲曲史料性的著作，書中有各種元曲作品及作品作者的簡評（）。A、《錄鬼簿》B、《錄鬼簿續(xù)編》C、《世說新語》D、《東京夢華錄》77.中國戲曲的基本構(gòu)成元素不包括以下哪種類型作品（）。A、詩歌B、音樂C、歌劇D、舞蹈78.在廣州城鄉(xiāng)一些愛好粵劇、曲藝者，茶余飯后三五成群聚在一起，吹拉彈唱，自娛自樂，以曲會友。人們通常把這種自發(fā)的群眾娛樂活動形式稱為（）。A、業(yè)余劇團B、私伙局C、群眾劇社D、票友會79.漢角抵戲的代表作是（）。80.清宮的大型舞臺現(xiàn)存的共有三處：（）。81.明代劇作家康海的雜劇（）借寓言來抒寫自己的心情，王九思的雜?。ǎ﹦t借前代詩人杜甫之口發(fā)泄自己的積憤。82.“四功五法”是指戲曲演員的基本功?！八墓Α敝傅氖恰俺⒛?、做、打”，“五法”則是指（）、（）、身、步、法。A、手B、腿C、眼D、鼻83.神仙道化劇是宋雜劇的重要形式，其內(nèi)容主要是演述修煉成仙、教化度人的故事，在立意上有明顯的道教思想色彩。84.舊時六場通透指的是什么意思。85.（）是對由弋陽腔發(fā)生、演變而來的各種聲腔系統(tǒng)的總稱。86.詩句“出門無所見，白骨蔽平原”的作者是（）。A、曹操B、曹植C、曹丕D、王粲87.人們往往將京劇界的從業(yè)人員稱為梨園行，你知道為什么？88.請列舉三出奚派老生代表劇目。89.梅蘭芳一生中上演的最后一個新編劇目叫什么名字？90.元代戲曲家王實甫的代表作是（）。A、《單刀會》B、《高祖歸莊》C、《迷青瑣倩女離魂》D、《西廂記》91.宋代的商業(yè)活動和消費文化是發(fā)達的，為戲曲的發(fā)展提供了物質(zhì)上和經(jīng)濟上的大環(huán)境。92.弋陽腔是在元代后期由南戲流傳到弋陽，與當?shù)卣Z言、音樂相結(jié)合，并吸收（）演變而成。93.毛澤東為中國戲曲研究院題詞：（）、推陳出新”。94.簡述楊（小樓）派武生的表演風格。95.嘉靖后期至明末出現(xiàn)的雜劇作家有楊慎、徐渭、馮惟敏、王衡、汪道昆、陳與郊、許潮；傳奇作家有梁辰魚、王驥徳、（）、梅鼎祚、徐祥、葉憲祖、沈自征、凌蒙初、孟稱舜。96.所謂“講學習、講政治、講正氣”的三講是（）年開始的干部教育。A、1987年B、1998年C、2000年D、2002年97.京劇是西皮調(diào)和二簧腔流傳到北京以后吸收融匯了山陜梆子和昆腔、京調(diào)（）等劇種的藝術(shù)營養(yǎng)，并接受了北京語音和觀眾欣賞趣味的影響而逐漸形成的。98.請舉例說出唱工老生的三出代表劇目和人物的名字。99.除《西廂記》之外，中國十大古典喜劇還有《救風塵》、《（）》、《李逵負荊》、《看錢奴》、《幽閨記》、《中山狼》、《玉簪記》、《綠牡丹》、《（）》。100.初伏，中伏，末伏統(tǒng)稱三伏第I卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：C2.參考答案：C3.參考答案：《元曲選》；《元曲選外編》4.參考答案： 昆山腔，簡稱昆腔，清以后稱昆曲，現(xiàn)代又稱昆劇，因形成與江蘇昆山一代而得名。昆山腔的成就在于它使戲曲音樂形成了較完整的體系。它的音樂集南、北之大成，將曲牌聯(lián)套體的戲曲音樂體制發(fā)展到了高度成熟的地步。從結(jié)構(gòu)上看，北雜劇的一個套曲還僅限于一個宮調(diào)，而南曲西文的曲牌連接又不拘宮調(diào)。只有昆山腔的音樂才正真的做到了每套曲子既可以同時運用幾個宮調(diào)，有能在結(jié)構(gòu)上協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在節(jié)奏上，版式變化更為多樣，有三眼板、一眼板、流水板、散板、贈板等多種形式。特別是贈板，由于是將一板三眼放慢了一倍，就更便于發(fā)揮昆山腔婉轉(zhuǎn)曲折的特點。昆山腔的旋律富于變化，大大的提高了戲曲音樂的表現(xiàn)力，形成了各個行當角色不同性格的唱法，不僅生、旦、凈、丑各有不同，而且生行中有分有老生、小生，旦行中還分有老旦、小旦。昆山腔積累了一套系統(tǒng)科學的歌唱方法，演唱技巧十分的高超，既要把唱詞內(nèi)容表達清楚，又要追求形式美。此外，昆山腔的伴奏音樂，將管樂、弦樂、打擊樂三者合為一體，形成了十分完備的樂隊體制。 弋陽腔，是在元代后期由南戲流傳到弋陽，與當?shù)卣Z言、音樂相結(jié)合，并吸收北曲、目連戲演變而成。其音樂特色主要體現(xiàn)在三個方面。它的音樂體制屬于曲牌連套題，更多地繼承了宋元南戲音樂“順口可歌“的民間演唱傳統(tǒng)，所謂“向無曲譜，只沿土俗”。沒有嚴格的格律，自由的吸收當?shù)氐拿窀韬头窖酝琳Z。弋陽腔吸收北曲，除了南北合套和成套的吸收，還不拒宮調(diào)，不受曲牌順序的限制可長可短，自由組合。二，是帶有干唱、幫腔、加滾的演唱形式。三是富有高亢、粗獷、激越、明快的演唱風格。具有旋律簡單、節(jié)奏明快的大眾化民間藝術(shù)的演唱風格。 同：無論是昆山腔也好，弋陽腔也罷其本源都由南北曲流傳到地方與地方語言和音樂相結(jié)合的產(chǎn)物。5.參考答案：D6.參考答案：B7.參考答案：此句是魯迅先生在《中國小說史略》里談《三國演義》的時候用來批評《三國演義》的描寫的。魯迅先生認為其在表現(xiàn)人物時分寸把握不夠，所謂“夸過其理，則名實兩乖”。確實，羅貫中基于正統(tǒng)立場，在小說中極力張揚“擁劉反曹”主旨，從而把一切優(yōu)秀品質(zhì)都堆加在劉備身上，以致露出一些有悖人情道理的馬腳，比如當趙云在長坂坡歷盡危難把阿斗救出交與劉備時，劉備居然可以將孩子往地下一扔，說道是為此孺子差點折了一員大將云云，借此以顯劉備對部屬的厚道仁愛，確乎有些權(quán)謀行事者的特征。此外，赤壁之戰(zhàn)的諸葛亮，不僅神機妙算，竟還能呼風喚雨，設(shè)壇祭東風火燒曹操八十萬大軍，獲得了此戰(zhàn)的最后勝利，這也不是凡人力所能及，而是神仙的法力。當然也應(yīng)該看到，《三國演義》中并未將諸葛亮寫得算無遺策、智若天人，還是寫了他一生的失誤的，比如荊州守將的人選上，關(guān)羽與趙子龍比，實非合適的人選；派龐統(tǒng)取川該也是一種錯誤，若劉備與諸葛亮前往或許會更加默契些，而龐統(tǒng)不死，諸葛亮后來也不至于事無巨細均親自過問；再如一出祁山路線均在司馬懿的算計中；街亭之戰(zhàn)用人不當?shù)?。諸葛亮的失誤，對蜀國造成的沖擊都是致命性的。由此看來，羅貫中還是相當清醒的，他并沒有將諸葛亮寫成神人，沒有完全將他神化。8.參考答案：生（老生、小生、武生）、旦（青衣、花旦、花衫、武旦、刀馬旦、彩旦、老旦）、凈（銅錘花臉[正凈]、架子花臉[副凈]、武花臉[武凈]）、丑（文丑、武丑）。9.參考答案：2001年。南京。10.參考答案：國劇、平劇和舊劇。11.參考答案： 馬連-良程嬰 譚富-英趙盾 裘盛-戎魏絳 張君-秋莊姬12.參考答案：C13.參考答案：（1）內(nèi)容上，南戲敘事性強，抒情性弱，抒發(fā)的多是下層民眾共有之情，作者個人主體意識不強烈；北劇故事情節(jié)較簡單，抒情性強，人物形象單薄，作家主體意識比較強。（2）語言上，南戲俚俗無文采，北劇文學性較高。（3）音樂曲律上，南戲沒有嚴格的曲律，用韻混亂；北劇重視曲律，在宮調(diào)、用韻上有嚴格規(guī)范。14.參考答案：A,B,C,D15.參考答案：A16.參考答案：正確17.參考答案：宋元南戲；明清傳奇18.參考答案：正確19.參考答案：宋鳳云。河北梆子。20.參考答案：D21.參考答案：B22.參考答案：錯誤23.參考答案：A24.參考答案：《官場現(xiàn)形記》；《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》；《老殘游記》；《孽?；ā?5.參考答案：A26.參考答案： 三慶、四喜、和春、春臺。27.參考答案：協(xié)奏、齊奏和配器伴奏28.參考答案：C29.參考答案：錯誤30.參考答案：A31.參考答案：C32.參考答案：《憐香伴》《奈何天》《比目魚》《蜃中樓》《風箏誤》《慎鸞交》《鳳求凰》《巧團圓》《玉搔頭》《意中緣》33.參考答案：和春；三慶34.參考答案：D35.參考答案：三慶、四喜、春臺、和春36.參考答案：B37.參考答案：B38.參考答案：一人主唱39.參考答案：《閑情偶寄》40.參考答案：長庚；余三勝；張二奎41.參考答案：河南??；晉?。缓?2.參考答案：B,D43.參考答案：A44.參考答案：B45.參考答案：二十年目睹之怪現(xiàn)狀；孽?；?6.參考答案：金少山和郝壽臣47.參考答案：C48.參考答案：京劇唱腔中，以鼓板擊節(jié)。強拍擊檀板，所以稱強拍為板。次強拍和弱拍以鼓楗或手勢示意，稱為眼（包括頭眼、中眼、末眼等），合稱為板眼。后以板眼稱戲曲中的節(jié)拍。49.參考答案： 《漢宮秋》是馬致遠的代表作，描寫王昭君的故事。不同于歷史記載，劇中作者著意點染匈奴的強大，顯然馬致遠是有所寄托的，它是當時十三世紀歷史的真實描繪。《漢宮秋》中的王昭君不再是單純地慨嘆遠嫁，或不愿“子烝其母”仰藥而死，劇中這一人物充滿了義勇和正氣，為了國家利益敢于遠赴匈奴和親，又拒不入其境，在邊境以投河一死明自己愛國主義精神和民族氣節(jié)。作者以王昭君這一人物鞭笞和批判了毛延壽及宮中諸文武大臣，她美麗聰明，善良勇敢，深明大義，在國家民族危亡緊要關(guān)頭，她挺身而出，以一己閨質(zhì)，擔負起挽救國家、化干戈為玉帛的重擔，她的壯舉、她的慷慨使那些所謂的文臣武將相形見絀、猥褻不堪。 主人公漢元帝是個悲劇人物，在彼強我弱的形勢下，他忍痛割愛將王昭君送于單于，對那些平常耀武揚威的文臣武將此刻唯唯諾諾、束手無策異常憤恨，他唱道“興廢從來有，干戈不肯休，可不食君祿命懸君口，太平時賣你宰相功勞，有事處把俺佳人遞流”。昭君離去，元帝日夜思念，夜不能寐。遠處孤雁的哀鳴，更引起斷腸人無限的悲涼：“他叫得慢一會兒，緊一會兒，和盡寒更”，“傷感似替昭君思漢主，哀怨似作薤露哭田橫，凄愴似和半夜楚歌聲，悲切似唱三疊陽關(guān)令”，那秋雁凄楚的鳴叫，愈加襯托漢元帝的悲苦、寂寞和感傷。漢元帝雖貴為帝王，但馬致遠把其感情升華了，成為真摯感情的秉持者，所以，這一人物的命運和遭際得到不同時代人們的同情和憐惜。 馬致遠擅長悲劇性的抒情，其作品的情調(diào)是凄涼的、愴傷的、悲憤的，如第四折描寫漢元帝聞雁的【白鶴子】【么篇】【上小樓】【么篇】，真是“一聲兒遶漢宮，一聲兒寄渭城”，雁聲人情溶成一體，抒發(fā)漢元帝孤獨心境和離愁別緒，十分凄楚動人。第三折【梅花酒】【收江南】兩只曲，運用頂針續(xù)麻的手法，把漢元帝思念昭君及因思念而變的心情，描寫得淋漓盡致。50.參考答案：孟子51.參考答案：歌唱52.參考答案：《收關(guān)勝》關(guān)勝、《四平山》李元霸、《白水灘》青面虎。53.參考答案：A54.參考答案：A55.參考答案：D56.參考答案：印度梵劇說57.參考答案：梅蘭芳、楊小樓、余叔巖58.參考答案：D59.參考答案：C60.參考答案：綜合性、虛擬性、程式性、夸張性。61.參考答案： 深刻辛辣的諷刺藝術(shù)——簡評莫里哀喜劇特點 莫里哀是法國最著名的古典主義戲劇家。他一生寫了近三十部喜劇。他的藝術(shù)成就標志著法國戲劇史上的一個高峰，正如雨果所說：“莫里哀不僅在詩歌創(chuàng)造上，而且在文學完美上占據(jù)著我國戲劇的高峰?！保ā犊藗愅?序言》）在歐洲戲劇發(fā)展史上也占據(jù)極其重要的地位，可以和莎士比亞媲美。“莎士比業(yè)發(fā)現(xiàn)了戲劇藝術(shù)，莫里哀把它發(fā)展到完美境地，和兩個古代哲學家一樣，他們兩個人分治了笑和淚的王國。”（夏多布里昂：《英國文學經(jīng)驗談》）莫里哀喜劇的諷刺藝術(shù)，對后世著名作家的影響甚為深遠，在法國巴爾扎克的《歐也妮?葛朗臺》、俄國克雷洛夫的寓言、果戈理的《欽差大臣》等作品中，都可以找到這種諷刺藝術(shù)的影響。在法國，1680年于巴黎成立至今尚保留的法蘭西喜劇院（初稱“莫里哀之家”）都一直專門研究和演出莫里哀的喜劇。其主要特點有三：莫里哀喜劇具有深刻的時代意義。他認為喜劇描寫的人物要真實，要反映時代的特征，“如果你不能讓人從中認出這是本世紀的某人或某人，那你就算一事未成?！本褪沁@樣，“他運用他那支犀利尖銳的羽毛筆，把愚昧、鄙陋和庸俗無恥等惡習呈現(xiàn)到大眾眼前。”62.參考答案：A63.參考答案：幽閨記64.參考答案：散曲；劇曲65.參考答案：善良溫柔華貴典雅而具正義感的古代婦女66.參考答案：C67.參考答案：正確68.參考答案：錯誤69.參考答案： （1）喜劇的主題主要是寫愛情、友誼、婚姻，通過這些來表現(xiàn)人文主義者的理想。 （2）莎士比亞的喜劇大都具有濃厚的浪漫主義色彩《仲夏夜之夢》里有美麗的森林，有仙后和小仙子，有北歐矮人之王的仙王奧白朗，有英國民間傳說里極富傳奇色彩的精靈好人兒羅賓，有香氣四溢的豆花、織網(wǎng)的蜘蛛、嬌小玲瓏的飛蛾，還有妙不可言的音樂等等。 （3）莎士比亞的喜劇還有一個特點，就是每個劇本往往除了一個主要情節(jié)外，另外還有一兩個甚至更多的故事情節(jié)線索。70.參考答案：A,B,C71.參考答案：《金瓶梅》描寫人物性格，不是把它當作一種單純的個人天性來看待，而是同人物的生存環(huán)境、生活經(jīng)歷聯(lián)系起來。潘金蓮可以說是小說中最富于邪惡品格的女人，但她的邪惡是在她的悲慘的命運中滋長起來的。潘金蓮出生在一個窮裁縫的家庭，九歲就被賣到王招宣府中學彈唱，學得“做張做勢，喬模喬樣”；后來又被轉(zhuǎn)賣給張大戶，年方十八就被那老頭兒收用了；再后來她又被迫嫁給“人物猥獧”的武大。她美貌出眾，聰明伶俐，卻從來沒有機會在正常的環(huán)境中爭取自己做人的權(quán)利。來到西門慶家中，她既不像吳月娘那樣有一個尊貴的主婦身份，也不像李瓶兒、孟玉樓那樣有錢，可以買得他人的歡心，但她又不甘于被人輕視，便只能憑藉自己的美貌與機靈，用盡一切手段來占取主人西門慶的寵愛，以此同其他人抗衡。她的心理是因受壓抑而變態(tài)的，她用邪惡的手段來奪取幸福與享樂，又在這邪惡中毀滅了自己。72.參考答案： 典型中國男人形象 從“反叛社會”到“歸順社會”到“回歸社會” 1、年輕時對社會的反叛（教育背景，與侍萍相愛）2、從“踏上歸順之路”到“社會上的好人物” ①“踏上歸順之路”（與有錢門第的小姐）②“社會上的好人物”的犧牲品（與蘩漪）③“社會上的好人物”的正常反應(yīng)（與魯媽）3、“天性的回歸”（序幕、尾聲中的老人）周樸園在放棄侍萍那一刻就踏上了人生的歸順之路。30年前的侍萍 有錢門第的小姐是周樸園踏上生活歸順之路的起點 18年前的蘩漪 1924 周樸園出場時55歲19世紀八、九十年代出國留學 19世紀歐洲社會主義思潮上升德國是馬克思的故鄉(xiāng) 大學地域和歷史背景對其人生道路的影響侍萍識字世襲為奴周樸園曾對她的感情是真摯的男性在事業(yè)，家庭和愛情發(fā)生沖突時永遠會選擇事業(yè)。事業(yè)地點軌跡無錫—哈爾濱—天津步步上升 有錢門第的小姐是周樸園有意識地將她的那段記憶抹去了，甚至對其有某種敵對情緒，令他放棄了侍萍，放棄了與社會對抗，從此踏上了歸順之路。 周樸園并不愛蘩漪，他的感情在與侍萍的交往中就完全燃盡了。他在變成好人物的同時失去了正常人應(yīng)有的人倫親情。蘩漪嫁給周樸園時才18歲，從感情上來說“是他把我騙到這兒來的?！彼赞冷艉茏匀坏陌阎芷籍斪髁司让静荨Ｖ軜銏@在感情和事業(yè)相矛盾時顯出了他的無情。 周樸園在與侍萍相認時并不是虛偽的。 因為世事險惡。當一個自己認為永遠都不會出現(xiàn)在自己面前的人忽然出現(xiàn)，作為周樸園這樣身份地位的人作出如此反應(yīng)（誰指使你來的……）感覺到這可能是個陰謀，是非常正常的。當周樸園了解了一切，并對完全認清的魯貴也放下心時，才與侍萍恢復(fù)較正常的交流。他要給侍萍5000大洋，甚至后來匯去20000大洋，完全對侍萍抱一種“你生我養(yǎng)，你死我葬”的態(tài)度。但對自身利益造成威脅時，周樸園就如美國心理學家馬斯洛所說的：“人最低的反應(yīng)是安全的需要。”一樣，他首先想到保護自己。 但在與侍萍的交談時，即使合乎情理，可他已經(jīng)缺乏情感了。在他這個年紀已不會沉醉于昔日的感情之中，只是在昔日感情的回憶中陶醉而已。在周樸園的內(nèi)心深處權(quán)利，名譽，秩序才是最重要的。他此時只會用金錢來安撫侍萍，心理已經(jīng)成為人倫親情淡漠，情感扭曲的了。在序幕和尾聲中的老人展現(xiàn)了周樸園天性的回歸。在老人身上看不出個性的強硬，眼睛平靜而憂慮，絕望地認為自己唯一的兒子已經(jīng)死了，呆呆地望著火。從中寄托了作者對人物命運的悲哀。作者對周樸園有一縷淡淡的溫情并為他戴上了上一代父輩的影子。73.參考答案：紅--象征忠正、耿直、有血性。（關(guān)于、關(guān)勝。）黑--既表現(xiàn)性格嚴肅、剛正不阿，又象征威武有力、粗魯莽撞。（包拯