《絲綢紋樣藝術(shù)》試題及答案1（隋唐五代）

《絲綢紋樣藝術(shù)》試題1（隋唐五代）填空題1、隋唐時(shí)期是中國(guó)封建社會(huì)的時(shí)期。它們的裝飾風(fēng)格可看作是唐代裝飾風(fēng)格的醞釀和延續(xù)。唐代歷時(shí)近三百年,強(qiáng)盛的國(guó)勢(shì)、,以及容納萬(wàn)有的精神氣概,使有唐一代呈現(xiàn)空前的的大交流、大融合。2、隋代結(jié)束了漢末以來(lái)長(zhǎng)期分裂的局面,重新建立起統(tǒng)一的封建王朝,并實(shí)施了一系列的政策,使得國(guó)力迅速恢復(fù),紡織手工業(yè)隨之有了突出進(jìn)步。唐初有,而后迎來(lái)、的盛唐時(shí)期,經(jīng)濟(jì)文化極為繁榮。唐一代呈現(xiàn)了雍容大度、的時(shí)代風(fēng)尚。3、唐代的絲綢生產(chǎn)在和上都達(dá)到了前所未有的水平。這時(shí)的絲綢無(wú)論官營(yíng),都體系完整,規(guī)模龐大。4、唐代之前,中原絲織業(yè)的大局是。盡管有南北朝戰(zhàn)亂引起的,尤其是晉室南遷后大批工匠的南下促進(jìn)了絲織業(yè)的發(fā)展,但依舊難以與絲織業(yè)歷史悠久的相比。5、隋唐五代是一個(gè)的時(shí)期,尤其是唐代,詩(shī)文中對(duì)的描寫往往極盡浪漫的想象，并且。6、唐代,中國(guó)與域外的往來(lái)更加頻繁。具有異域特色樣風(fēng)格的西亞波斯錦、流入中原,被中國(guó)織工模仿,對(duì)中國(guó)織錦產(chǎn)生極大影響。漢代開(kāi)通的在初唐至盛唐達(dá)到繁榮的高峰。7、隋唐時(shí),大麻、苧麻的種植進(jìn)一步推廣,而的生產(chǎn)則逐漸衰退,考古出土的唐代很多,如新疆吐魯番阿斯塔那和古墓葬出土大量唐代麻布,其中有的庸調(diào)麻布十七件。8、1959年新疆若羌米蘭遺址發(fā)現(xiàn)了唐代。巴楚脫庫(kù)孜薩來(lái)唐代遺址也出土了大批。從史料記載來(lái)看,隋唐時(shí),在中原地區(qū)逐步擴(kuò)大。隋唐時(shí)期對(duì)羊毛之外的也有廣泛應(yīng)用。9、在出土實(shí)物中,僅吐魯番出土的唐代絲織物的色彩就有二十多種,依的不同大體分為、、、四類。10、用于染色的染料依舊以為主,兼以少數(shù),許多來(lái)自域外和少數(shù)民族地區(qū)的染料在唐代廣泛運(yùn)用于絲綢的。11、唐代,、進(jìn)一步發(fā)展,達(dá)到前所未有的興盛。在此基礎(chǔ)上,染色工藝中又增加了。這三種染纈均屬防染。12、出土的唐代絞纈織物中還有一種是將織物而成的彩色條紋,條紋的兩色銜接處呈現(xiàn)的色彩效果,即所謂。絞纈“暈綱”與由織造產(chǎn)生條紋的暈綢錦相比,,價(jià)格便宜。13、隋唐時(shí)期的蠟纈在延續(xù)魏晉南北朝時(shí)期的的基礎(chǔ)上,有了更精致復(fù)雜的圖形。這一時(shí)期,隨著對(duì)的增加,為了提高生產(chǎn)效率,人們開(kāi)始采用。14、堿劑印花的工藝原理主要是利用溶解的性能,及對(duì)某些染料的而進(jìn)行的防染或拔染印花,因此它適宜在生絲的織物上染制精細(xì)的圖形。唐代堿劑以為主,后世也稱為灰纈。15、出土的唐代手繪紡織品,以為主.有別于前代的是,成為主要的裝飾題材,并且在色彩上暈染細(xì)膩.此外,將調(diào)和粘合劑進(jìn)行繪制,即所謂,也是唐代流行的手繪技法。16、斜紋經(jīng)錦流行于。它的出現(xiàn)是對(duì)周秦漢魏間占主導(dǎo)地位的的一大變革.唐代斜紋經(jīng)錦的紋樣已是嚴(yán)格的,在經(jīng)緯兩個(gè)方向都有循環(huán),說(shuō)明當(dāng)時(shí)的提花機(jī)不僅能控制經(jīng)向循環(huán),還有了使緯向循環(huán)的。17、唐代,這種以特定的織出的具有的織物,還有橫向暈色的刪.以及用多色彩線的花式紗織就的織錦。18、唐代的刺繡針?lè)ㄖ?劈針,逐漸流行,打破了前代一直流行的為主的剌繡風(fēng)格。劈針流行于,隨后開(kāi)始流行。平繡針?lè)ㄊ重S富,從出土的唐代刺繡實(shí)物來(lái)看,當(dāng)時(shí)已出現(xiàn)了平繡中的鋪針、、套針等主要針?lè)ā?9、唐代的刺繡題材除用于的花草外,也是十分常見(jiàn)的題材。大英博物館藏的是迄今發(fā)現(xiàn)的最大的唐代佛教繡品,長(zhǎng)241,寬159.5厘米。簡(jiǎn)答題1、簡(jiǎn)要解釋什么是夾纈。2、簡(jiǎn)析隋唐五代染織紋樣的背景3、簡(jiǎn)要分析什么是緙絲4、簡(jiǎn)要分析什么是扎經(jīng)織物

《絲綢紋樣藝術(shù)》試題答案1（隋唐五代）填空題1、隋唐時(shí)期是中國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期。它們的裝飾風(fēng)格可看作是唐代裝飾風(fēng)格的醞釀和延續(xù)。唐代歷時(shí)近三百年,強(qiáng)盛的國(guó)勢(shì)、開(kāi)放的對(duì)外政策,以及容納萬(wàn)有的精神氣概,使有唐一代呈現(xiàn)空前的多元文化的大交流、大融合。2、隋代結(jié)束了漢末以來(lái)長(zhǎng)期分裂的局面,重新建立起統(tǒng)一的封建王朝,并實(shí)施了一系列發(fā)展生產(chǎn)的政策,使得國(guó)力迅速恢復(fù),紡織手工業(yè)隨之有了突出進(jìn)步。唐初有“貞觀之治”,而后迎來(lái)開(kāi)元、天寶的盛唐時(shí)期,經(jīng)濟(jì)文化極為繁榮。唐一代呈現(xiàn)了雍容大度、兼收并蓄的時(shí)代風(fēng)尚。3、唐代的絲綢生產(chǎn)在品種和質(zhì)量上都達(dá)到了前所未有的水平。這時(shí)的絲綢織造業(yè)無(wú)論官營(yíng),民營(yíng)都體系完整,規(guī)模龐大。4、唐代之前,中原絲織業(yè)的大局是北強(qiáng)而南弱。盡管有南北朝戰(zhàn)亂引起的北人南遷,尤其是晉室南遷后大批工匠的南下促進(jìn)了東南地區(qū)絲織業(yè)的發(fā)展,但依舊難以與絲織業(yè)歷史悠久的黃河下游相比。5、隋唐五代是一個(gè)詩(shī)歌盛行的時(shí)期,尤其是唐代,詩(shī)文中對(duì)絲織物的描寫往往極盡浪漫的想象，并且辭彩瑰麗。6、唐代,中國(guó)與域外的絲綢貿(mào)易往來(lái)更加頻繁。具有異域特色工藝和紋樣風(fēng)格的西亞波斯錦、中亞粟特錦流入中原,被中國(guó)織工模仿,對(duì)中國(guó)織錦產(chǎn)生極大影響。漢代開(kāi)通的絲綢之路在初唐至盛唐達(dá)到繁榮的高峰。7、隋唐時(shí),大麻、苧麻的種植進(jìn)一步推廣,而葛的生產(chǎn)則逐漸衰退,考古出土的唐代麻布很多,如新疆吐魯番阿斯塔那和喀拉和卓古墓葬出土大量唐代麻布,其中有墨書(shū)題記的庸調(diào)麻布十七件。8、1959年新疆若羌米蘭遺址發(fā)現(xiàn)了唐代幾何獸紋毛織掛毯。巴楚脫庫(kù)孜薩來(lái)唐代遺址也出土了大批毛紡織物。從史料記載來(lái)看,隋唐時(shí),制氈業(yè)在中原地區(qū)逐步擴(kuò)大。隋唐時(shí)期對(duì)羊毛之外的動(dòng)物毛也有廣泛應(yīng)用。9、在出土實(shí)物中,僅吐魯番出土的唐代絲織物的色彩就有二十多種,依色調(diào)的不同大體分為紅、黃、藍(lán)、綠四類。10、用于染色的染料依舊以植物染料為主,兼以少數(shù)動(dòng)物染料,許多來(lái)自域外和少數(shù)民族地區(qū)的染料在唐代廣泛運(yùn)用于絲綢的印染。11、唐代,蠟纈、絞纈進(jìn)一步發(fā)展,達(dá)到前所未有的興盛。在此基礎(chǔ)上,染色工藝中又增加了夾纈。這三種染纈均屬防染。12、出土的唐代絞纈織物中還有一種是將織物橫向逐段環(huán)扎而成的彩色條紋,條紋的兩色銜接處呈現(xiàn)漸變的色彩效果,即所謂“暈綱”。絞纈“暈綱”與由織造產(chǎn)生條紋的暈綢錦相比,工藝簡(jiǎn)省,價(jià)格便宜。13、隋唐時(shí)期的蠟纈在延續(xù)魏晉南北朝時(shí)期的點(diǎn)狀紋風(fēng)格的基礎(chǔ)上,有了更精致復(fù)雜的圖形。這一時(shí)期,隨著對(duì)蠟染商品需求的增加,為了提高生產(chǎn)效率,人們開(kāi)始采用鏤空版注蠟防染。14、堿劑印花的工藝原理主要是利用堿性物質(zhì)溶解絲膠的性能,及對(duì)某些染料的阻染性能而進(jìn)行的防染或拔染印花,因此它適宜在生絲的紗,羅,絹織物上染制精細(xì)的圖形。唐代堿劑以草木灰和石灰為主,后世也稱為灰纈。15、出土的唐代手繪紡織品,以絲,麻織物為主.有別于前代的是,花、鳥(niǎo)成為主要的裝飾題材,并且在色彩上暈染細(xì)膩.此外,將金銀粉調(diào)和粘合劑進(jìn)行繪制,即所謂泥金銀,也是唐代流行的手繪技法。16、斜紋經(jīng)錦流行于初唐。它的出現(xiàn)是對(duì)周秦漢魏間一直占主導(dǎo)地位的平紋經(jīng)錦的一大變革.唐代斜紋經(jīng)錦的紋樣已是嚴(yán)格的四方連續(xù),在經(jīng)緯兩個(gè)方向都有循環(huán),說(shuō)明當(dāng)時(shí)的提花機(jī)不僅能控制經(jīng)向循環(huán),還有了使緯向循環(huán)的多把吊裝置。17、唐代,這種以特定的織造方式織出的具有朦朧紋色的織物,還有橫向暈色的刪.以及用多色彩線加捻而成的花式紗織就的織錦。18、唐代的刺繡針?lè)ㄖ?劈針,平繡逐漸流行,打破了前代一直流行的鎖繡為主的剌繡風(fēng)格。劈針流行于北朝至盛唐,隨后平繡開(kāi)始流行。平繡針?lè)ㄊ重S富,從出土的唐代刺繡實(shí)物來(lái)看,當(dāng)時(shí)已出現(xiàn)了平繡中的鋪針、戧針、套針等主要針?lè)ā?9、唐代的刺繡題材除用于服物之上的花草外,佛像也是十分常見(jiàn)的題材。大英博物館藏的涼州瑞像圖是迄今發(fā)現(xiàn)的最大的唐代佛教繡品,長(zhǎng)241,寬159.5厘米。簡(jiǎn)答題1、簡(jiǎn)要解釋什么是夾纈。夾纈是用木制凹紋花版或鏤空花版夾緊折疊的織物,在凹紋或在鏤空處施以染料。然后除去花版即可得到有花紋的染色織物。操作時(shí),一般以兩塊花版為單元組夾印,也可利用雙面雕刻的花版,數(shù)塊疊加染印。這種工藝的形成應(yīng)受早期凸版印花工藝、魏晉時(shí)鏤空型版印花工藝,以反隋唐時(shí)期雕版印刷術(shù)的影響而得來(lái)。2、簡(jiǎn)析隋唐五代染織紋樣的背景隋唐五代是染織紋樣大發(fā)展和大轉(zhuǎn)折的時(shí)期。所謂大發(fā)展,是指開(kāi)放的時(shí)代風(fēng)尚帶來(lái)文化藝術(shù)的多元化,以中亞、西亞裝飾藝術(shù)為主流的異域裝飾風(fēng)格,與中原傳統(tǒng)文化藝術(shù)不斷融合,使染織紋樣在傳承、模仿中不斷創(chuàng)新,呈現(xiàn)出空前繁榮的新風(fēng)貌。尤其在唐代,以“陵陽(yáng)公樣”為代表的創(chuàng)新紋樣中,大量補(bǔ)色、金銀色的運(yùn)用,使染織紋樣豐滿艷麗、新樣迭出。所謂大轉(zhuǎn)折,主要是基于紋樣題材上的,以動(dòng)物題材為主轉(zhuǎn)向以植物題材為主而引發(fā)的一系列形式上的創(chuàng)新和轉(zhuǎn)變,此后,花草植物紋繽紛登場(chǎng),成為中國(guó)傳統(tǒng)染織紋樣的主體。3、簡(jiǎn)要分析什么是緙絲漢代已在西北地區(qū)出現(xiàn)的通經(jīng)回緯(也作“通經(jīng)斷緯”)的緙毛工藝,在唐代