中國(guó)戲曲 昆曲學(xué)習(xí)通超星期末考試答案章節(jié)答案2024年

中國(guó)戲曲昆曲學(xué)習(xí)通超星期末考試章節(jié)答案2024年昆曲演員石小梅是主工小生和貼旦。（）

答案:錯(cuò)昆曲的藝術(shù)魅力一定程度上在于（）。

答案:傳承創(chuàng)新下列選項(xiàng)中，哪一位不是昆劇演員？（）

答案:余叔巖凈行演員趙堅(jiān)在《桃花扇》中扮演的角色是（）。

答案:蘇昆生昆曲中的正旦一般是扮演大家閨秀、才貌雙全的年輕女子。（）

答案:錯(cuò)對(duì)于剛?cè)腴T的昆曲戲迷來說，觀看昆劇時(shí)更想看到的是演員唱、念、做、表的功力。（）

答案:錯(cuò)昆曲中丑角演員的表演特色是（）。

答案:內(nèi)在情緒的外化;虛擬性《桃花扇·訪翠》中李鴻良扮演的角色是（）。

答案:柳敬亭《孽海記·下山》中表現(xiàn)本無逃下山之后的喜悅之情時(shí)使用到的道具是（）。

答案:佛珠江蘇省昆劇院院址在南京市朝天宮4號(hào)，原江寧府學(xué)故址。（）

答案:對(duì)彩排是指要著戲服，要化妝排練，一切按照正式演出的要求進(jìn)行。（）

答案:對(duì)關(guān)于“響排”，解釋有誤的是（）。

答案:需要化裝吊場(chǎng)是主戲已完，后面場(chǎng)與場(chǎng)的銜接部分。（）

答案:對(duì)《紅梨記·醉皂》中的皂隸嗜好飲酒是為了抒發(fā)自己的豪情，以張揚(yáng)自我。（）

答案:錯(cuò)《六十種曲》是中國(guó)規(guī)模最大的戲曲總集。（）

答案:對(duì)“舊弦已斷，新弦不慣”出自《玉簪記·琴挑》。（）

答案:錯(cuò)下列選項(xiàng)中，體現(xiàn)出豪杰之醉的一出戲是（）。

答案:《長(zhǎng)生殿·酒樓》下列唱詞中，出自《西廂記·聽琴》的曲牌《天凈沙》的是（）。

答案:莫不是鐵馬兒檐前驟風(fēng)？《桃花扇·寄扇》是一套北曲，節(jié)奏較快。（）

答案:對(duì)《桃花扇·寄扇》是一出李香君和侯方域的對(duì)子戲。（）

答案:錯(cuò)《桃花扇·寄扇》表現(xiàn)出李香君的（）情感。

答案:對(duì)自身孤獨(dú)的嘆息;對(duì)母親的想念;對(duì)候郎的思念折子戲的價(jià)值在于生旦凈末丑，即使是小人物也能成為折子戲的主角。（）

答案:對(duì)《傾杯序》是蘇昆生唱給侯方域的一首曲牌。（）

答案:錯(cuò)“誰人不在船中”是（）一折戲的題旨。

答案:《桃花扇·逢舟》清代的《六也曲譜》上有（）則《桃花扇》的折子戲。

答案:三從《桃花扇》中侯方域的身上能處處看出孔尚任自己的影子。（）

答案:對(duì)《桃花扇·驚悟》中的侯方域面對(duì)國(guó)破家亡不知何去何從時(shí)，選擇了出家學(xué)道。（）

答案:對(duì)《桃花扇》中的阮大鋮在現(xiàn)實(shí)中曾創(chuàng)作出《燕子箋》等佳作。（）

答案:對(duì)從文學(xué)的角度上看侯方域是典型的中國(guó)讀書人形象，非常尋常。（）

答案:錯(cuò)《桃花扇》中的李香君是根據(jù)（）《李姬傳》中的人物改編。

答案:侯方域從《卻奩》一折戲中，可以看出李香君（）的品質(zhì)。

答案:忠奸分明“吳是何人越是誰”是《浣紗記》中的一首北曲唱詞。（）

答案:對(duì)“山松野草花帶挑”出自《桃花扇·余韻》中的曲牌《問蒼天》。（）

答案:錯(cuò)《桃花扇·余韻》中的曲牌《哀江南》是（）唱的。

答案:蘇昆生從問世時(shí)間上看，《桃花扇》相比《長(zhǎng)生殿》至少提前了10年。（）

答案:錯(cuò)《桃花扇》表達(dá)出一種明末遺民對(duì)故國(guó)懷舊的心情。（）

答案:對(duì)“俺且抱著扇上桃花閑過遣”出自（）。

答案:《題畫》《長(zhǎng)生殿·迎像哭像》演的是安史之亂后唐明皇為江山痛失而悔恨的一出戲。（）

答案:錯(cuò)《長(zhǎng)生殿·迎像哭像》是大官生應(yīng)工的獨(dú)角戲。（）

答案:對(duì)《長(zhǎng)生殿·迎像哭像》中的欣賞點(diǎn)不包括（）。

答案:有對(duì)戲第二十五出戲《埋玉》是《長(zhǎng)生殿》這部戲的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。（）

答案:對(duì)《霓裳羽衣曲》作為唐朝大曲中的法曲精品，是唐玄宗為道教所作之曲。（）

答案:對(duì)《長(zhǎng)生殿·彈詞》主要是（）。

答案:李龜年唱楊貴妃楊貴妃被賜死后，引發(fā)群體的追憶，表現(xiàn)在（）幾則戲中。

答案:《私祭》《看襪》《重圓》在洪昇看來，唐明皇對(duì)楊貴妃的死表現(xiàn)出悔恨達(dá)到極端的戲是（）。

答案:《雨夢(mèng)》《長(zhǎng)生殿·絮閣》中生旦的表演需要很足，一是受家門的影響，二是因其扮演人物的身份所定。（）

答案:錯(cuò)《長(zhǎng)生殿·絮閣》中值得欣賞品味的一點(diǎn)是帝王家的小情趣。（）

答案:對(duì)昆曲中關(guān)于男女情感吃醋的一出戲是（）。

答案:《獅吼記·跪池》《長(zhǎng)生殿》的第一出戲中即出現(xiàn)了“定情賜盒”的情節(jié)。（）

答案:錯(cuò)李楊二人在七夕節(jié)發(fā)出了“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”的誓愿。（）

答案:對(duì)以下選項(xiàng)中，出現(xiàn)在第七出戲中的情節(jié)是（）。

答案:《幸恩》洪昇在《長(zhǎng)生殿》中是通過（）來寫李楊的愛情。

答案:矛盾、波折《長(zhǎng)生殿·小宴》是一折對(duì)子戲。（）

答案:對(duì)《長(zhǎng)生殿·小宴》中有一折戲是“貴妃醉酒”。（）

答案:錯(cuò)《長(zhǎng)生殿·小宴》是一首南北合套曲，戲中的北曲唱腔（）。

答案:從容洪昇因?qū)懥艘徊俊堕L(zhǎng)生殿》而導(dǎo)致斷送功名到白頭。（）

答案:錯(cuò)在《沉香亭》中，貫穿劇本始終的關(guān)鍵人物是李白和李泌。（）

答案:錯(cuò)《長(zhǎng)生殿》這出戲的題旨是（）。

答案:情下列關(guān)于《長(zhǎng)生殿》的成就，說法不恰當(dāng)?shù)氖牵ǎ?/p>

答案:情感與理性的一致性《邯鄲記》一出戲反映的是明代上層政治的特點(diǎn)。（）

答案:對(duì)湯顯祖在《邯鄲記》中用深情，卻又諷刺性的手法表現(xiàn)出盧生的窮兇極惡。（）

答案:錯(cuò)《邯鄲記·生寤》的表演特點(diǎn)，描述有誤的是（）。

答案:年代跨度大湯顯祖的“臨川四夢(mèng)”體現(xiàn)出作者的無情、多情、至情、情盡的糾葛交纏。（）

答案:對(duì)講述了書生夢(mèng)中做大槐安國(guó)駙馬，后榮華富貴，夢(mèng)醒卻皈佛的故事是（）。

答案:《南柯記》湯顯祖的“臨川四夢(mèng)”指向了佛道情俠，其中指向“道”的是（）。

答案:《邯鄲夢(mèng)》《紫釵記》的主要情節(jié)是來自于（）傳奇小說。

答案:唐代《牡丹亭·幽媾》的舞臺(tái)程式是典型的一桌兩椅。（）

答案:對(duì)《牡丹亭·幽媾》一折戲中柳夢(mèng)梅最初表現(xiàn)出來的更多是拘謹(jǐn)。（）

答案:對(duì)《水滸傳·活捉》一出戲中的兩位主角是（）。

答案:張文遠(yuǎn)、閻惜嬌《幽媾》一折戲中調(diào)侃柳夢(mèng)梅的是杜麗娘本人，而非她的魂靈。（）

答案:錯(cuò)《牡丹亭·叫畫》一折戲既能看出小生之情，又能看出小生之趣。（）

答案:對(duì)《牡丹亭》中的柳夢(mèng)梅是（）應(yīng)工。

答案:巾生《牡丹亭·尋夢(mèng)》是一出唱、念、做并重的獨(dú)角戲。（）

答案:錯(cuò)《牡丹亭·尋夢(mèng)》一出戲在表演中演員身段較多，幅度調(diào)動(dòng)也比較大。（）

答案:對(duì)唱詞“似這等荒涼地面”屬于《尋夢(mèng)》中的第二個(gè)層次。（）

答案:錯(cuò)《游園》中唱詞“恰三春好處無人見”體現(xiàn)出的情感既有歡樂，又有淡淡的哀愁。（）

答案:對(duì)《牡丹亭》由生到死的情節(jié)中，真正達(dá)到高潮的一幕是（）。

答案:杜麗娘彌留之際葬于梅樹下的遺言《牡丹亭》由生到死的情節(jié)主線中，《尋夢(mèng)》之后的是（）。

答案:《寫真》《牡丹亭·驚夢(mèng)》中表演柳夢(mèng)梅和杜麗娘歡會(huì)之后再見面時(shí)更多得表現(xiàn)出二人的拘謹(jǐn)和害羞。（）

答案:錯(cuò)在早期《牡丹亭·驚夢(mèng)》中花神的扮演者穿著不一，男女不分。（）

答案:對(duì)《牡丹亭》的至情體現(xiàn)在超越世俗、超越生死兩個(gè)方面。（）

答案:對(duì)《牡丹亭》中展現(xiàn)至情的兩條線，屬于下本的是由死到生。（）

答案:對(duì)元雜劇《西廂記》中阻隔張生和崔鶯鶯結(jié)合的主要是（）。

答案:門第湯顯祖的“臨川四夢(mèng)”中，問世最晚的是（）。

答案:《紫釵記》《燕子箋·狗洞》這出戲在表演風(fēng)格上具有極度夸張的又不失文人趣味的特征。（）

答案:對(duì)《桃花扇》的第四場(chǎng)中出現(xiàn)了副應(yīng)工的阮大鋮這個(gè)人物。（）

答案:對(duì)《燕子箋·狗洞》是一出（）扮演的戲。

答案:副末昆曲中丑的地位較高的一個(gè)表現(xiàn)是化妝時(shí)丑開臉之后其他行當(dāng)才能化妝。（）

答案:對(duì)《十五貫》中的婁阿鼠本是一個(gè)丑應(yīng)工，先多為副來扮演。（）

答案:錯(cuò)小花臉多是以（）為開門戲。

答案:《孽海記·下山》昆曲有五毒戲，《六月雪·羊肚》中的張婆模仿的就是（）。

答案:蛇曹操與王允見面后關(guān)于落座幾次的推讓是一種禮儀的表現(xiàn)，但背后暗藏的是一種相互試探。（）

答案:對(duì)《連環(huán)計(jì)·議劍》中曹操的角色是介于副末和（）之間來扮演的。

答案:白面《連環(huán)計(jì)·議劍》中是（）請(qǐng)出一把劍放在堂中。

答案:王允末行的細(xì)分家門中，末是指老生，年紀(jì)比較大的老年人。（）

答案:錯(cuò)在末行裝扮中分黑三和彩三，其中“三”是指（）。

答案:三縷胡子昆曲行當(dāng)中副末的特點(diǎn)是（）。

答案:規(guī)矩、不張揚(yáng)《琵琶記·掃松》中的張廣才是由（）扮演的。

答案:外《虎囊彈·山門》是取材于《水滸傳》魯智深救金翠蓮等故事而發(fā)展出的一部戲。（）

答案:對(duì)《虎囊彈·山門》中的唱詞“樹木槎枒，峰巒如畫”是由（）所唱。

答案:花臉唱詞《寄生草》中暗藏著一種（）的情感。

答案:師徒別離情《天下樂·嫁妹》中扮演“凈”的角色是鐘馗，屬于反面人物。（）

答案:錯(cuò)凈行中的“白面”在造型上既丑陋又有一定的美感。（）

答案:對(duì)雜劇是元代用北曲演唱的傳統(tǒng)戲曲形式，它形成于（）時(shí)期。

答案:宋末凈行中的“邋遢白面”，“邋遢”是指（）。

答案:身份低下昆劇中雌花臉的表演是不受正旦本家門的束縛。（）

答案:對(duì)崔氏唱“行路錯(cuò)做人差，我被旁人作話靶”，是因?yàn)樗划?dāng)了官的夫婿給拋棄。（）

答案:錯(cuò)《爛柯山·癡夢(mèng)》中的崔氏是（）應(yīng)工扮演的。

答案:正旦《占花魁》中的花魁女雖是妓女，卻是由五旦來扮演的。（）

答案:對(duì)正旦的表演特點(diǎn)是聲音寬厚，需用真嗓演唱。（）

答案:錯(cuò)昆劇中被稱為“三刺”的作品分別是（）。

答案:《漁家樂·刺梁》;《鐵冠圖·刺虎》;《一捧雪·刺湯》昆曲旦行中相當(dāng)于京劇中青衣的家門是（）。

答案:正旦下列劇作中的老年婦女不是老旦應(yīng)工的是（）。

答案:《琵琶記》婆婆“冷秋千尚掛下裙拖”出自《牡丹亭·拾畫》中的《顏?zhàn)訕贰贰＃ǎ?/p>

答案:錯(cuò)《牡丹亭·拾畫》中的《顏?zhàn)訕贰肥菍倮デǎ┑拇碜鳌?/p>

答案:巾生《桃花扇》中的侯方域應(yīng)屬的行當(dāng)家門是官生。（）

答案:錯(cuò)大官生屬小生的家門，唱法為真假嗓相結(jié)合。（）

答案:對(duì)下列戲劇人物中，屬于小官生行當(dāng)?shù)拇砣宋锸牵ǎ?/p>

答案:《琵琶記》蔡伯喈《浣紗記》是第一部搬上舞臺(tái)的傳奇。（）

答案:對(duì)昆曲中的演員服裝是以（）服裝為基礎(chǔ)進(jìn)行的藝術(shù)美化加工。

答案:明代昆曲的舞臺(tái)程式是“一桌兩椅”，但實(shí)際上并非一定是兩把椅子。（）

答案:對(duì)下列關(guān)于昆曲的特點(diǎn)，描述正確的是（）。

答案:音樂伴奏以曲笛為主;文本主要來自元雜劇和明清傳奇;曲譜為工尺譜昆曲表演藝術(shù)的五種技法“手、眼、身、法、步”，其中“法”是指（）。

答案:表演技術(shù)的法則工尺譜中，“凡”是對(duì)應(yīng)的簡(jiǎn)譜中（）。

答案:fa昆曲程式中的“唱、念、做、打”，“做”是指（）。

答案:表演昆曲在2000年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。（）

答案:錯(cuò)魏良輔的《浣紗記》是根據(jù)新創(chuàng)的昆山腔而創(chuàng)作的昆曲劇本。（）

答案:錯(cuò)下列劇作家中，屬于明代的是（）。

答案:湯顯祖目前演唱的昆曲劇本中除明清傳奇外，還有元雜劇，如（）。

答案:《單刀會(huì)》昆曲小生行當(dāng)涵蓋大小官生、巾生、窮生和翎子生五個(gè)家門。（）

答案:對(duì)昆曲中的丑是生、旦、凈、末的角色之祖，它百無禁忌，雖來源于生活，表現(xiàn)形式比生活夸張。（）

答案:對(duì)《桃花扇》中“原是看花洞里人，重來那得使迷津”是（）的題畫詩(shī)。

答案:侯方域關(guān)于《綴白裘》，下列說法有誤的是（）。

答案:有昆曲作品400余部（）一折戲中體現(xiàn)出了侯方域國(guó)事不堪時(shí)，仍能風(fēng)流的性格。

答案:《聽稗》“桃花扇”作為整出戲的情感載體，在（）一折戲中變?yōu)槎ㄇ槲铩?/p>

答案:《眠香》《長(zhǎng)生殿》更多的流露出洪昇對(duì)明代消亡的一種惋惜之情。（）

答案:錯(cuò)《長(zhǎng)生殿》“虢國(guó)夫人事”的一則戲中，（）斡旋在唐明皇與楊貴妃之間調(diào)和二人的情感危機(jī)。

答案:高力士《長(zhǎng)生殿》中的唱詞“漁陽(yáng)輦鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲”摘自（）。

答案:《長(zhǎng)恨歌》“搔首向東林，遺簪躍復(fù)沉”是湯顯祖在少不得志時(shí)寫的一首詩(shī)。（）

答案:錯(cuò)《牡丹亭》中當(dāng)柳夢(mèng)梅得知杜麗娘是鬼魂時(shí)，他的反應(yīng)是（）。

答案:驚嚇《牡丹亭》由死到生的情節(jié)主線中，主要有《幽媾》、《拾畫》、《叫畫》和（）幾折戲。

答案:《冥誓》關(guān)于丑的特征描述，說法有誤的是（）。

答案:多奸詐人物《西廂記·拷紅》一出戲中戲份較重的應(yīng)工是老旦和貼旦。（）

答案:對(duì)《桃花扇》中體現(xiàn)“興亡之感”的戲是（）。

答案:《余韻》湯顯祖《牡丹亭》的基本情節(jié)來自明代話本小說（）。

答案:《杜麗娘慕色還魂》昆曲行當(dāng)中的末一般是扮演有一定身份地位且老謀深算的人。（）

答案:對(duì)《牡丹亭》是湯顯祖的代表作“臨川四夢(mèng)”之一。（）

答案:對(duì)下列關(guān)于行當(dāng)價(jià)值的表述，不太準(zhǔn)確的是（）。

答案:拉近與生活的距離，使角色更容易被觀眾接受《浣紗記》中的“紗”是劇中主人公西施和（）的定情信物。

答案:范蠡《長(zhǎng)生殿·小宴》的曲牌是一套典型的南曲。（）

答案:錯(cuò)昆曲中的丑是生、旦、凈、末的角色之祖,它百無禁忌,雖來源于生活,表現(xiàn)形式比生活夸張。()

答案:對(duì)“山松野草花帶挑”出自《桃花扇·余韻》中的曲牌《問蒼天》。()

答案:錯(cuò)《桃花扇·驚悟》中的侯方域面對(duì)國(guó)破家亡不知何去何從時(shí),選擇了出家學(xué)道。()

答案:對(duì)對(duì)于剛?cè)腴T的昆曲戲迷來說,觀看昆劇時(shí)更想看到的是演員唱、念、做、表的功力。()

答案:錯(cuò)《牡丹亭》是湯顯祖的代表作“臨川四夢(mèng)”之一。()

答案:對(duì)《長(zhǎng)生殿·小宴》是一折對(duì)子戲。()

答案:對(duì)末行的細(xì)分家門中,末是指老生,年紀(jì)比較大的老年人。()

答案:錯(cuò)昆曲小生行當(dāng)涵蓋大小官生、巾生、窮生和翎子生五個(gè)家門。()

答案:對(duì)從《桃花扇》中侯方域的身上能處處看出孔尚任自己的影子。()

答案:對(duì)《長(zhǎng)生殿·小宴》中有一折戲是“貴妃醉酒”。()

答案:錯(cuò)吊場(chǎng)是主戲已完,后面場(chǎng)與場(chǎng)的銜接部分。()

答案:對(duì)“冷秋千尚掛下裙拖”出自《牡丹亭·拾畫》中的《顏?zhàn)訕贰贰?)

答案:錯(cuò)《長(zhǎng)生殿》更多的流露出洪昇對(duì)明代消亡的一種惋惜之情。()

答案:錯(cuò)昆曲演員石小梅是主工小生和貼旦。()

答案:錯(cuò)乾隆皇帝閱讀《桃花扇》后,作者孔尚任就被罷官了。()

答案:錯(cuò)第二十五出戲《埋玉》是《長(zhǎng)生殿》這部戲的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。()

答案:對(duì)昆曲行當(dāng)中的末一般是扮演有一定身份地位且老謀深算的人。()

答案:對(duì)目前在學(xué)術(shù)界,對(duì)昆曲的歷史有兩種觀點(diǎn),一種觀點(diǎn)說昆曲有四百多年歷史,另一種觀點(diǎn)認(rèn)為昆曲有六百多年歷史。()

答案:對(duì)“搔首向東林,遺簪躍復(fù)沉”是湯顯祖在少不得志時(shí)寫的一首詩(shī)。()

答案:錯(cuò)《桃花扇》的第四場(chǎng)中出現(xiàn)了副應(yīng)工的阮大鋮這個(gè)人物。()

答案:對(duì)江蘇省昆劇院院址在南京市朝天宮4號(hào),原江寧府學(xué)故址。()

答案:對(duì)“吳是何人越是誰”是《浣紗記》中的一首北曲唱詞。()

答案:對(duì)《長(zhǎng)生殿》的第一出戲中即出現(xiàn)了“定情賜盒”的情節(jié)。()

答案:錯(cuò)從文學(xué)的角度上看侯方域是典型的中國(guó)讀書人形象,非常尋常。()

答案:錯(cuò)《桃花扇·寄扇》是一出李香君和侯方域的對(duì)子戲。()

答案:錯(cuò)凈行中的“白面”在造型上既丑陋又有一定的美感。()

答案:對(duì)昆劇中雌花臉的表演是不受正旦本家門的束縛。()

答案:對(duì)全本中被消解的部分,可在折子戲中得到彰顯。()

答案:對(duì)元雜劇的代表作家有()。

答案:關(guān)漢卿;馬致遠(yuǎn);白樸下列關(guān)于《長(zhǎng)生殿》的成就,說法正確的是()。

答案:取材恰當(dāng);曲牌格律嫻熟;與昆山腔的表演形式結(jié)合妥帖昆劇中被稱為“三刺”的作品分別是()。

答案:《漁家樂·刺梁》;《鐵冠圖·刺虎》;《一捧雪·刺湯》《桃花扇·寄扇》表現(xiàn)出李香君的()情感。

答案:對(duì)自身孤獨(dú)的嘆息;對(duì)母親的想念;對(duì)候郎的思念關(guān)于“響排”,正確的解釋的有()。

答案:由樂隊(duì)參加的排練;不需要穿戲服;是演員、樂隊(duì)的兩家合排我國(guó)古代的昆曲文學(xué)作家有()。

答案:孔尚任;洪昇;湯顯祖下面對(duì)“臨川四夢(mèng)”的概括,對(duì)應(yīng)正確的是()。

答案:《紫釵記》(俠);《牡丹亭》(情)劇名體現(xiàn)中國(guó)文化符號(hào)的昆曲有()。

答案:《桃花扇》;《風(fēng)箏誤》;《琵琶記》;《荊釵記》《長(zhǎng)生殿》中,描寫梅妃事的戲有()。

答案:《夜怨》;《絮閣》關(guān)于《綴白裘》,下列說法正確的是()。

答案:是清代刊印的戲曲劇本選集;收錄的昆曲曲目以折子戲?yàn)橹?收錄的除昆曲外,還有花部亂彈的零折戲昆曲中丑角演員的表演特色是()。

答案:內(nèi)在情緒的外化;虛擬性下面屬于湯顯祖的作品是()。

答案:《牡丹亭》;《邯鄲記》;《南柯記》在丑行的細(xì)分家門中,關(guān)于丑的特征描述,說法正確的是()。

答案:地位低下;多善良人物;表現(xiàn)活潑、玲瓏《牡丹亭》由死到生的情節(jié)主線中,主要有()幾折戲。

答案:《拾畫》;《幽媾》;《回生》工尺譜中,“凡”是對(duì)應(yīng)的簡(jiǎn)譜中()。

答案:fa昆曲中關(guān)于男女情感吃醋的一出戲是()。

答案:《獅吼記·跪池》《牡丹亭》中的柳夢(mèng)梅是()應(yīng)工。

答案:巾生“桃花扇”作為整出戲的情感載體,在()一折戲中變?yōu)槎ㄇ槲铩?/p>

答案:《眠香》《桃花扇》中體現(xiàn)“興亡之感”的戲是()。

答案:《余韻》在末行裝扮中分黑三和彩三,其中“三”是指()。

答案:三縷胡子《邯鄲記·生寤》的表演特點(diǎn),描述有誤的是()。

答案:年代跨度大《燕子箋·狗洞》是一出()扮演的戲。

答案:副末《牡丹亭》描繪的是()的愛情故事。

答案:杜麗娘、柳夢(mèng)梅唱詞《寄生草》中暗藏著一種()的情感。

答案:師徒別離情昆曲表演藝術(shù)的五種技法“手、眼、身、法、步”,其中“法”是指()。

答案:表演技術(shù)的法則昆曲有五毒戲,《六月雪·羊肚》中的張婆模仿的就是()。

答案:蛇下列選項(xiàng)中,體現(xiàn)出豪杰之醉的一出戲是()。

答案:《長(zhǎng)生殿·酒樓》《桃花扇》的題旨是:()

答案:借離合之情,寫興亡之感下列關(guān)于《長(zhǎng)生殿》的成就,說法不恰當(dāng)?shù)氖?)。

答案:情感與理性的一致性《牡丹亭》由死到生的情節(jié)主線中,主要有《幽媾》、《拾畫》、《叫畫》和()幾折戲。

答案:《冥誓》《牡丹亭》在表演時(shí)有兩大群場(chǎng),一是出現(xiàn)在《驚夢(mèng)》中,還有一個(gè)出現(xiàn)在()。

答案:《冥判》下列戲劇人物中,屬于小官生行當(dāng)?shù)拇砣宋锸?)。

答案:《琵琶記》蔡伯喈“俺且抱著扇上桃花閑過遣”出自()。

答案:《題畫》()一折戲中體現(xiàn)出了侯方域國(guó)事不堪時(shí),仍能風(fēng)流的性格。

答案:《聽稗》《連環(huán)計(jì)·議劍》中是()請(qǐng)出一把劍放在堂中。

答案:王允《牡丹亭·拾畫》中的《顏?zhàn)訕贰肥菍倮デ?)的代表作。

答案:巾生下列劇作家中,屬于明代的是()。

答案:湯顯祖《牡丹亭》由生到死的情節(jié)中,真正達(dá)到高潮的一幕是()。

答案:杜麗娘彌留之際葬于梅樹下的遺言《桃花扇》中的李香君是根據(jù)()《李姬傳》中的人物改編。

答案:侯方域下列關(guān)于行當(dāng)價(jià)值的表述,不太準(zhǔn)確的是()。

答案:拉近與生活的距離,使角色更容易被觀眾接受《孽海記·下山》中表現(xiàn)本無逃下山之后的喜悅之情時(shí)使用到的道具是()。

答案:佛珠1956年,昆曲()轟動(dòng)京華,正所謂是一折戲救活了一個(gè)劇種。()

答案:《十五貫》雜劇是元代用北曲演唱的傳統(tǒng)戲曲形式,它形成于()時(shí)期。

答案:宋末昆曲中的演員服裝是以()服裝為基礎(chǔ)進(jìn)行的藝術(shù)美化加工。

答案:明代《長(zhǎng)生殿》中的唱詞“漁陽(yáng)輦鼓動(dòng)地來,驚破霓裳羽衣曲”摘自()。

答案:《長(zhǎng)恨歌》洪昇在《長(zhǎng)生殿》中是通過()來寫李楊的愛情。

答案:矛盾、波折楊貴妃被賜死后,引發(fā)群體的追憶,表現(xiàn)在()幾則戲中。

答案:《私祭》《看襪》《重圓》講述了書生夢(mèng)中做大槐安國(guó)駙馬,后榮華富貴,夢(mèng)醒卻皈佛的故事是()。

答案:《南柯記》清代的《六也曲譜》上有()則《桃花扇》的折子戲。

答案:三昆曲行當(dāng)中副末的特點(diǎn)是()。

答案:規(guī)矩、不張揚(yáng)昆曲“傳”字輩藝人取名時(shí)，以三點(diǎn)水為偏旁的是應(yīng)工（）。

答案:丑《牡丹亭》描繪的是（）的愛情故事。

答案:杜麗娘、柳夢(mèng)梅下列關(guān)于昆曲、昆腔和昆劇的認(rèn)識(shí)，不正確的是（）。

答案:1949年以后昆曲改名叫昆劇《紅梨記·醉皂》中的皂隸嗜好飲酒是為了抒發(fā)自己的豪情,以張揚(yáng)自我。()

答案:錯(cuò)折子戲的價(jià)值在于生旦凈末丑,即使是小人物也能成為折子戲的主角。()

答案:對(duì)《牡丹亭·尋夢(mèng)》是一出唱、念、做并重的獨(dú)角戲。()

答案:錯(cuò)《幽媾》一折戲中調(diào)侃柳夢(mèng)梅的是杜麗娘本人,而非她的魂靈。()

答案:錯(cuò)昆曲的舞臺(tái)程式是“一桌兩椅”,但實(shí)際上并非一定是兩把椅子。()

答案:對(duì)《虎囊彈·山門》是取材于《水滸傳》魯智深救金翠蓮等故事而發(fā)展出的一部戲。()

答案:對(duì)《長(zhǎng)生殿·絮閣》中值得欣賞品味的一點(diǎn)是帝王家的小情趣。()

答案:對(duì)《十五貫》中的婁阿鼠本是一個(gè)丑應(yīng)工,先多為副來扮演。()

答案:錯(cuò)《牡丹亭·幽媾》的舞臺(tái)程式是典型的一桌兩椅。()

答案:對(duì)《長(zhǎng)生殿·迎像哭像》是大官生應(yīng)工的獨(dú)角戲。()

答案:對(duì)唱詞“似這等荒涼地面”屬于《尋夢(mèng)》中的第二個(gè)層次。()

答案:錯(cuò)李楊二人在七夕節(jié)發(fā)出了“在天愿作比翼鳥,在地愿為連理枝”的誓愿。()

答案:對(duì)彩排是指要著戲服,要化妝排練,一切按照正式演出的要求進(jìn)行。()

答案:對(duì)湯顯祖在《邯鄲記》中用深情,卻又諷刺性的手法表現(xiàn)出盧生的窮兇極惡。()

答案:錯(cuò)《占花魁》中的花魁女雖是妓女,卻是由五旦來扮演的。()

答案:對(duì)《天下樂·嫁妹》中扮演“凈”的角色是鐘馗,屬于反面人物。()

答案:錯(cuò)《長(zhǎng)生殿·迎像哭像》演的是安史之亂后唐明皇為江山痛失而悔恨的一出戲。()

答案:錯(cuò)楊貴妃被賜死后,()幾折戲中表現(xiàn)了民間對(duì)楊貴妃的懷念。

答案:《私祭》;《看襪》下列關(guān)于昆曲的特點(diǎn),描述正確的是()。

答案:音樂伴奏以曲笛為主;文本主要來自元雜劇和明清傳奇;曲譜為工尺譜湯顯祖《牡丹亭》的基本情節(jié)來自明代話本小說()。

答案:《杜麗娘慕色還魂》關(guān)于《綴白裘》,下列說法有誤的是()。

答案:有昆曲作品400余部《水滸傳·活捉》一出戲中的兩位主角是()。

答案:張文遠(yuǎn)、閻惜嬌下列唱詞中,出自《西廂記·聽琴》的曲牌《天凈沙》的是()。

答案:莫不是鐵馬兒檐前驟風(fēng)?《長(zhǎng)生殿》“虢國(guó)夫人事”的一則戲中,()斡旋在唐明皇與楊貴妃之間調(diào)和二人的情感危機(jī)。

答案:高力士湯顯祖的“臨川四夢(mèng)”指向了佛道情俠,其中指向“道”的是()。

答案:《邯鄲夢(mèng)》昆曲的伴奏以()為主。

答案:曲笛《桃