毯子功在古典舞中的運(yùn)用

毯子功在古典舞中的運(yùn)用一、“毯子功”的內(nèi)容及由來(lái)古典舞中毯子功技巧也稱武功技巧，是汲取了體操、雜技、京劇等項(xiàng)目的舞蹈技術(shù)技巧主要以翻為主，也就是中國(guó)古典舞中常用的技術(shù)技巧中跳、轉(zhuǎn)、翻中的翻。首先，要了解重所周知，古典舞并不是古代人的舞蹈，而是建國(guó)初期的時(shí)候一些老藝術(shù)家們所創(chuàng)立的一種舞蹈流派，借鑒的許多戲曲、武術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，所以古典舞在舞蹈的過(guò)程中與戲曲有許多神似形似的地方。練功的方式方法都有很多共同點(diǎn)。近些年古典舞中又添加了如體操、雜技等當(dāng)中的一些特點(diǎn)，這就是古典舞，而古典舞中的毯子功又是必不可少的，毯子功的內(nèi)容包括翻、騰、撲、跌、滾、摔等各項(xiàng)技術(shù)技巧的基本功。由于這些技巧的高強(qiáng)度、難度大、技術(shù)條件復(fù)雜的訓(xùn)練，都是在毯子上進(jìn)行的，以保護(hù)練習(xí)者不受傷害，故而稱之為“毯子功”。毯子功的由來(lái)是根據(jù)漢代百戲中即有雜技、筋斗的表演，比如出土的西漢樂(lè)舞陶俑中，就有“拿頂”、“下腰”等等多種多樣的表演姿態(tài)。經(jīng)過(guò)歷代雜技和戲曲藝人的創(chuàng)造、發(fā)展，從而形成了具有民族風(fēng)格的翻、滾、騰、撲、跌等各種技藝。隨著戲曲的形成，毯子功在戲曲表演中，成為塑造人物性格、表現(xiàn)戲劇情境、渲染戰(zhàn)斗氣氛的不可缺少的藝術(shù)手段。生、旦、凈、丑各個(gè)行當(dāng)都要掌握一定數(shù)量的翻撲技藝，才能適應(yīng)舞臺(tái)表演的需要。毯子功除了在戲曲舞臺(tái)上表現(xiàn)翻山越嶺、竄房越脊、騰云駕霧、水中浮游、雙方拼搏鏖戰(zhàn)時(shí)的人翻馬仰、竄奔躲閃、凌空跌倒等戲劇情節(jié)外，協(xié)調(diào)性和鍛煉神經(jīng)中樞系統(tǒng)對(duì)肢體運(yùn)動(dòng)的控制能力，還可以通過(guò)它的訓(xùn)練，協(xié)調(diào)演員的四肢，增強(qiáng)周身各部關(guān)節(jié)的柔韌性，使演員的形體在藝術(shù)創(chuàng)造中運(yùn)用自如。近年來(lái)，由于古典舞與戲曲的相互結(jié)合使得毯子功技巧這么門課程也融入在了古典舞當(dāng)中。毯子功的要求則是輕、飄、帥其中，輕，為輕盈。飄，指飄逸。帥，則為帥氣?？偟膩?lái)講，毯子功是在戲曲教學(xué)的基礎(chǔ)上，繼承并分離出來(lái)的一門舞蹈技術(shù)訓(xùn)練課程，是借用戲曲的名詞，稱為“毯子功”在古典舞的逐漸發(fā)展過(guò)程中，實(shí)踐使人們發(fā)現(xiàn)了，這門課是在戲曲藝術(shù)的局限內(nèi)進(jìn)行對(duì)舞蹈演員的訓(xùn)練，這樣的局限性過(guò)于狹窄，于是在原有的戲曲毯子功基礎(chǔ)上，吸收了武術(shù)、體操、雜技等部分技術(shù)技巧的編入，使得舞蹈的毯子功訓(xùn)練步入了更有針對(duì)性、適應(yīng)性的發(fā)展方向，而延用了原來(lái)的戲曲名稱為“毯子功”。二、“毯子功”的訓(xùn)練毯子功課做為中國(guó)民族舞蹈演員的必修課之一，已有近三十年的歷史了。三十年來(lái)，毯子功做為我國(guó)舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)手法之一，為舞蹈劇目增添了絢麗的光彩，一些演員能較全面地掌握舞蹈的毯子功技巧，并以其毯子功的特長(zhǎng)成為舞。毯子功，要先從腰功和頂功練起。所以要先學(xué)會(huì)拿頂和下腰，以鍛煉腰的柔韌力和兩個(gè)膀子的臂力以及下身的輕功。在這個(gè)基礎(chǔ)上再練習(xí)前橋、后橋和單小翻、單前蹦、單提、虎跳、踺子、跺子等單跟頭，同時(shí)還要練習(xí)高毛、案頭等小跟頭。在經(jīng)過(guò)一段訓(xùn)練后，虎跳、踺子等達(dá)到一定的水平，才能繼續(xù)練習(xí)虎跳前蹦(簡(jiǎn)稱“虎前蹦”)、踺子小翻(簡(jiǎn)稱“踺小翻”)、踺子提，以及踺小翻提等。(一)軟開(kāi)度訓(xùn)練部分軟開(kāi)度訓(xùn)練是各類表演專業(yè)學(xué)生的基本功課，尤其舞蹈專業(yè)的學(xué)生是身體來(lái)塑造語(yǔ)言的。在所以，舞蹈的各類身段要體現(xiàn)眾多的舞蹈語(yǔ)匯，而這眾多的舞蹈基本就要求每個(gè)舞蹈者使自己的肌肉、韌帶等諸多方面更加的出色。因此，軟開(kāi)度的訓(xùn)練在舞蹈中的程度顯得十分重要。(二)地面軟翻訓(xùn)練部分軟翻訓(xùn)練主要有兩個(gè)方面的內(nèi)容組成：第一、內(nèi)容是由各類地面的造型性技巧所組成，此類造型技巧通過(guò)身體正面接觸地面，運(yùn)用正確的滾動(dòng)方法后，使身體各部按照依次接觸地面的順序，自如地向前完成滾動(dòng)定型后，(例如，胸倒立、胸曲線等)。第二、是通過(guò)掌握了前者技術(shù)技能后，并在此基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步的發(fā)展，其體現(xiàn)形式是運(yùn)用身體前后部分在地面上做向前或向后的滾動(dòng)來(lái)完成各類向前或向后的軟翻。因此，對(duì)柔韌性的程度和力量方面及協(xié)調(diào)方面的要求很高。(三)軟翻及跟斗連串訓(xùn)練部分軟翻(手為支撐，腳為著落點(diǎn)的各種軟翻)由兩方面所組成：一、是單一的(例如，單一的項(xiàng)目單腿前橋、單腿后橋等)。通過(guò)對(duì)單一項(xiàng)目的反復(fù)訓(xùn)練使學(xué)生在生理的適應(yīng)能力上和大腦的支配能力上得到了鍛煉，起到提高和加強(qiáng)學(xué)生基本能力的作用。第二個(gè)方面是把兩個(gè)不同類型的項(xiàng)目有目的組合進(jìn)行訓(xùn)練，這種類型的訓(xùn)練形式有兩種：第一種是有舞蹈的舞姿性技巧動(dòng)作來(lái)連接的各類毯子功技巧項(xiàng)目(例如，舞姿性技巧動(dòng)作大跳連接毯子功技巧項(xiàng)目挺身前空翻、倒踢紫金冠連接單腿后橋等)。一個(gè)毯子功技巧的練成，要經(jīng)過(guò)“抄”、“?！薄ⅰ拔埂比齻€(gè)步驟：1.抄。正確動(dòng)作的形成，關(guān)鍵在于“抄”。不同的技巧有不同的抄法，如抄前蹦要貼、掭、扣等。2.保。抄到一定程度，練者基本上掌握了獨(dú)立動(dòng)作的能力，教師就可酌情撤勁，起輔助性的保護(hù)作用，使練者逐步獨(dú)立掌握動(dòng)作。3.喂。如果練者已經(jīng)獨(dú)立掌握動(dòng)作，為了保持正確的“范兒”，進(jìn)一步提高動(dòng)作質(zhì)量，每次練功開(kāi)始時(shí)，還要用把輕微地搭幾個(gè)。以上是練習(xí)毯子功必須經(jīng)過(guò)的.三個(gè)重要步驟。還有一方面非常重要，在學(xué)習(xí)毯子功技巧時(shí)如果出現(xiàn)“壞范兒”的現(xiàn)象，需要馬上加以改正，避免在腦子里的記憶神經(jīng)里留下錯(cuò)誤的記憶，變成錯(cuò)誤的范兒。尤其是在毯子功的某一項(xiàng)技巧“開(kāi)范兒”的時(shí)候，老師就要及時(shí)地指出學(xué)生錯(cuò)誤的地方，加以糾正，絕不能因?yàn)槭浅鯇W(xué)就不對(duì)其嚴(yán)格要求。要知道，有些舞蹈演員在學(xué)習(xí)毯子功技巧時(shí)落下的毛病，很可能一輩子都改不過(guò)來(lái)，那是因?yàn)樗麄冊(cè)诖蚧竟A(chǔ)時(shí)，很隨意地留下了一個(gè)錯(cuò)誤的毯子功技巧的“壞范”，又沒(méi)有得到及時(shí)正確的糾正，久而久之便成了一種習(xí)慣性動(dòng)作，改起來(lái)會(huì)相當(dāng)困難的。由此可見(jiàn)，建立正確的“范兒”是非常之重要的。三、簡(jiǎn)單介紹“毯子功”在古典舞《秦俑魂》中的運(yùn)用毯子功的技巧在古典舞中起到了重要的作用，如果說(shuō)古典舞代表的是美與抒情，那么，其中的毯子功技巧就是力量與激情的象征。以由著名舞蹈編導(dǎo)陳維亞老師編導(dǎo)的，黃豆豆表演的古典舞《秦俑魂》為例，《秦俑魂》的舞蹈創(chuàng)作是根據(jù)男子四人舞《秦王點(diǎn)兵》改編而成的古典舞男子獨(dú)舞劇目，此劇目著重展現(xiàn)了中華英魂的勇士氣概和千年古韻的威武之軀。舞臺(tái)大幕一拉開(kāi)便在一片硝煙彌漫中呈現(xiàn)出一個(gè)威武剛健、身著盔甲的灰色磚制秦俑造型的身影，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)地立在舞臺(tái)后區(qū)中央，在那具有中國(guó)韻味的旋律與鏗鏘有力的鼓樂(lè)節(jié)奏伴奏下，一個(gè)泥塑的古代士兵雕塑由一個(gè)固體的外殼忽然間開(kāi)始蛻變：他的脖子開(kāi)始一點(diǎn)點(diǎn)地扭轉(zhuǎn)，嘴角微微顫動(dòng)，他的手也有了知覺(jué)，掀開(kāi)了糊在臉上的泥殼，撕掉了束縛在身上那沉重的盔甲，一塊一塊拋向身外，腳也從泥土中有力地拔出，帶動(dòng)著魁梧的身體一步一步向前行進(jìn)。上千年的沉睡對(duì)他太長(zhǎng)太久了，他好像靈魂出竅般穿越時(shí)空隧道，從舞臺(tái)后區(qū)翻躍著迸發(fā)出來(lái)，他單腿跪地，昂首挺胸，一個(gè)威武戰(zhàn)士的形象展現(xiàn)在觀眾面前，此時(shí)音樂(lè)嘎然而止，整個(gè)舞臺(tái)被紅色重彩筆墨所籠罩，鼓聲帶著強(qiáng)有力的節(jié)奏感緩緩地從遠(yuǎn)處響起，演員隨著音樂(lè)節(jié)奏開(kāi)始擰動(dòng)身體像木偶一樣出現(xiàn)頓挫的感覺(jué)，滲透出古樸的氣質(zhì)和凝重的歷史感。隨著由遠(yuǎn)及近、由輕到重音樂(lè)節(jié)奏不斷升華，演員情緒也不斷高漲，在“朝天蹬”、“旋子三百六”以及眾多騰躍和倒地翻滾的動(dòng)作中，展示的不僅有技術(shù)技巧的精彩，也昭示了華夏英雄昂揚(yáng)的斗志、堅(jiān)韌的信念和滿腔熱血。古典舞《秦俑魂》給我們帶來(lái)的是強(qiáng)烈民族情感和民族精神的震撼，折射出中華民族強(qiáng)大的凝聚力和中華之魂偉大精神之所在。為了體現(xiàn)秦朝將士的英勇威武，編導(dǎo)充分運(yùn)用了毯子功技巧的各種功能，使技巧的表現(xiàn)力達(dá)到極致?！皺M移空中轉(zhuǎn)身變叉”、“空中騰躍劈腿”、“空中轉(zhuǎn)體大蹦子”、“跳躍撲虎”、“旋子360”、“朝天蹬”等等，可以說(shuō)技巧與動(dòng)作之間一氣呵成。編導(dǎo)為了更好地表現(xiàn)將士從泥塑里出來(lái)的感覺(jué)，借用現(xiàn)代元素，編創(chuàng)了類似于街舞中機(jī)械舞的動(dòng)作，通過(guò)身體局部關(guān)節(jié)的擺動(dòng)，由僵硬的身體動(dòng)態(tài)慢慢轉(zhuǎn)化成活生生的秦朝將士。這些連續(xù)性、高密度的高難度技巧對(duì)于任何舞者來(lái)說(shuō)，都是一個(gè)艱巨的挑戰(zhàn)，編導(dǎo)根據(jù)首演演員黃豆豆特有的高超技巧和超強(qiáng)的個(gè)人身體表現(xiàn)力，量體裁衣、因人而異地創(chuàng)作了這部作品，使該作品成為中國(guó)古典舞經(jīng)典中的經(jīng)典，同時(shí)，這部作品也是檢驗(yàn)一流演員的試金石。總而言之，當(dāng)今舞蹈屆有許多優(yōu)秀