極簡(jiǎn)主義園林

彼得沃克和極簡(jiǎn)主義園林12013北京園博園—彼得沃克花園2345極簡(jiǎn)主義

20世紀(jì)60年代初，美國(guó)出現(xiàn)了極簡(jiǎn)主義藝術(shù)（MinimalArt）。

極簡(jiǎn)主義（Minimalism）通過(guò)把造型藝術(shù)剝離到只剩下最基本元素而達(dá)到“純粹抽象”。代表人物有賈德（DonaldJudd）、斯特拉（FrankStella）、安德拉（CarlAndre）等。

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在景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，不少設(shè)計(jì)師與極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家一樣，在形式上追求極度簡(jiǎn)化，以較少的形狀、物體和材料控制大尺度的空間，形成簡(jiǎn)潔有序的現(xiàn)代景觀。另外還有一些景觀設(shè)計(jì)作品，運(yùn)用單純的幾何形體構(gòu)成景觀要素或單元，不斷重復(fù)，形成一種可以不斷生長(zhǎng)的活的結(jié)構(gòu)；或者在平面上用不同的材料、色彩、質(zhì)地來(lái)劃分空間，也常使用非天然材料，如不銹鋼、鋁板、玻璃等。7彼得.

沃克（PeterWalker1932—）

1932年出生于美國(guó)加州的帕薩德那（Pasadena）；

1955年畢業(yè)于加州大學(xué)伯克利分校，獲景觀設(shè)計(jì)學(xué)士學(xué)位；

1955——1956年在伊利諾大學(xué)作研究生；

1957年獲哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院景觀設(shè)計(jì)碩士學(xué)位；同年（1957年）與哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院佐佐木英夫教授共同創(chuàng)立了（SWA）即（Sasaki，Walker&Associates）景觀設(shè)計(jì)公司；成為美國(guó)最著名的景觀設(shè)計(jì)公司之一。

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沃克對(duì)藝術(shù)報(bào)有極大的興趣，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作一直是他的愿望，為了實(shí)現(xiàn)這一愿望，他當(dāng)初曾想上一所藝術(shù)學(xué)校而不是大學(xué)，在伯克利讀書時(shí)他還從事繪畫。他經(jīng)常逛畫廊、閱讀藝術(shù)書籍和雜志，也收集一些藝術(shù)品。

60年代末，沃克開始對(duì)極簡(jiǎn)藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，收集極簡(jiǎn)藝術(shù)家的作品。隨著時(shí)間的推移，越來(lái)越多的極簡(jiǎn)藝術(shù)家的作品使他認(rèn)識(shí)到了將藝術(shù)與景觀結(jié)合的可能性。他發(fā)現(xiàn)極簡(jiǎn)藝術(shù)中的視覺和精神詞匯與自己對(duì)現(xiàn)代主義的理解，如簡(jiǎn)單、清晰和形式感在本質(zhì)上非常協(xié)調(diào)。

9SWA設(shè)計(jì)師沃克設(shè)計(jì)的加州LosAltos的富特黑爾學(xué)院10SWA設(shè)計(jì)師沃克設(shè)計(jì)的華盛頓州塔科馬市的威耶豪瑟總部11

在SWA奮斗了18年之后，40歲的沃克發(fā)現(xiàn)自己越來(lái)越不滿意公司的作品。SWA需要的是通過(guò)熟練的專業(yè)技巧容易被業(yè)主接受的典范的設(shè)計(jì)，是“如畫的”優(yōu)秀的大眾化的設(shè)計(jì)，但這不是他真正感興趣的東西。在SWA這樣一個(gè)商業(yè)運(yùn)作成功的合伙人的團(tuán)體里，現(xiàn)實(shí)不允許將自己對(duì)藝術(shù)的追求滲透到每一個(gè)項(xiàng)目中去。受到內(nèi)心深處藝術(shù)追求的強(qiáng)烈召喚，他決心去實(shí)現(xiàn)自己的理想，做出了離開SWA的決定。

1976年赴哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院從事教學(xué)工作，以便能夠更深入地探索景觀與藝術(shù)的結(jié)合。

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1977年夏天，沃克赴法國(guó)進(jìn)行教學(xué)實(shí)習(xí)。盡管這之前沃克曾多次參觀了歐洲一些偉大的園林，但由于對(duì)極簡(jiǎn)主義的興趣與研究，他開始用不同的眼光審視這些園林，使得這一次旅行對(duì)他的職業(yè)生涯產(chǎn)生了非同尋常的意義。13

沃克甚至認(rèn)為，從某種程度來(lái)說(shuō)，勒.

諾特早在17世紀(jì)就已經(jīng)完成了極簡(jiǎn)與景觀的結(jié)合，他的園林就是現(xiàn)代的和極簡(jiǎn)的。

17世紀(jì)由勒.諾特設(shè)計(jì)的園林“像一盞明燈照亮了前行的方向”，展示了極簡(jiǎn)藝術(shù)家所作的每一件事情。他發(fā)現(xiàn)，極簡(jiǎn)藝術(shù)家在控制室內(nèi)外空間的方法上與勒.諾特用少數(shù)幾個(gè)要素控制大尺度空間的方法有相當(dāng)多的聯(lián)系。14

沃克意識(shí)到了勒.

諾特的古典主義、當(dāng)代的極簡(jiǎn)主義藝術(shù)和早期現(xiàn)代主義在許多方面是相同的，是形式的再創(chuàng)造和對(duì)原始的純凈和精神力量的探索。他開始了新的創(chuàng)作，通過(guò)將這三種藝術(shù)思想的經(jīng)驗(yàn)結(jié)合起來(lái)去塑造景觀，并尋求解決社會(huì)和功能問(wèn)題的方法。他發(fā)現(xiàn)，極簡(jiǎn)藝術(shù)家最常見的手法“序列”——某一要素的重復(fù)使用，在景觀設(shè)計(jì)中是非常有效的。他表示：“極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家走在我的前面，我了解他們做的事情，所以我準(zhǔn)備走相同的道路，力圖在景觀設(shè)計(jì)上達(dá)到極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家在藝術(shù)上所達(dá)到的高度?！?5

沃克的極簡(jiǎn)主義景觀在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)幾何和秩序，多用簡(jiǎn)單的幾何母題如圓、橢圓、方、三角，或者這些母題的重復(fù)，以及不同幾何系統(tǒng)之間的交叉和重疊。

材料上除使用新的工業(yè)材料如鋼、玻璃外，還挖掘傳統(tǒng)材質(zhì)的新的魅力。通常所有的自然材料都要納入嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀沃刃蛑校?、草地、巖石、卵石、沙礫等都以一種人工的形式表達(dá)出來(lái)，邊緣整齊嚴(yán)格，體現(xiàn)出工業(yè)時(shí)代的特征。

種植也是規(guī)則的，樹木大多按網(wǎng)格種植，整齊劃一，灌木修剪成綠籬，花卉追求整齊的色彩和質(zhì)地效果，作為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀螛?gòu)圖的一部分。161、1979年設(shè)計(jì)的泰納噴泉平面圖

1科學(xué)中心2紀(jì)念堂3石陣4霧泉5小路6草坪7樹沃克作品中最富極簡(jiǎn)主義特征的，位于哈佛大學(xué)一個(gè)步行道交叉口，用159塊石頭排成了一個(gè)直徑18m的圓形的石陣。17泰納噴泉霧狀的噴泉射在石陣的中央，噴出的細(xì)水珠形成漂浮在石間的暮靄，透著史前的神秘感?！疤┘{噴泉”是一個(gè)充滿極簡(jiǎn)精神的作品。18這種藝術(shù)很適合于表達(dá)校園中大學(xué)生們對(duì)于知識(shí)的存疑及哈佛大學(xué)對(duì)智慧的探索。沃克的意圖就是將泰納噴泉設(shè)計(jì)成休息和聚會(huì)的場(chǎng)所，并同時(shí)作為兒童探索的空間及吸引步行者停留和欣賞的景點(diǎn)。

噴泉本身形式的簡(jiǎn)單純潔使它在繁雜的環(huán)境中表達(dá)了對(duì)自身的集中強(qiáng)調(diào)。簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)所形成的景觀體驗(yàn)卻豐富多彩。

哈佛大學(xué)泰納噴泉192、1983年建成的福特.沃斯市伯納特公園平面圖20作為傳統(tǒng)意義上的公園，伯納特公園擁有草地、樹木、水池和供人們坐、躺和玩耍的地方；作為公共的城市廣場(chǎng)，它有硬質(zhì)的鋪裝供人流的聚集，有穿越的步行路，有夜晚迷人的燈光，同時(shí)它又是城市中心區(qū)的一個(gè)門戶。2122

草地上面散植的一些喬灌木，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠矫鏄?gòu)圖之上帶來(lái)空間的變化。23

水渠中有一排噴泉柱，為公園帶來(lái)生動(dòng)的視覺效果和水聲。24伯納特公園夜景

每到夜晚，這些噴泉柱如同無(wú)數(shù)枝蠟燭，閃爍著神秘的光線，引人遐想。2526

沃克的極簡(jiǎn)主義景觀并非是簡(jiǎn)單化的，相反，他使用的材料極其豐富，他的平面也非常復(fù)雜，但是極簡(jiǎn)主義的本質(zhì)特征卻得到體現(xiàn)。如無(wú)主題、客觀性、表現(xiàn)景觀的形式本身，而非它的背景；

平面是復(fù)雜的，但基本組成單元卻是簡(jiǎn)單幾何形；用人工的秩序去統(tǒng)領(lǐng)自然的材料，用工業(yè)構(gòu)造的方式去建造景觀，體現(xiàn)機(jī)器大生產(chǎn)的現(xiàn)代社會(huì)的特質(zhì)；作品冷峻、具有神秘感，與此并不矛盾的是他的作品具有良好的觀賞性和使用功能。極簡(jiǎn)主義的手法使他的作品成為一個(gè)“美學(xué)的統(tǒng)一體”，而不是一種其他物體的背景或附屬物。雖然他的作品常常比建筑本身更具視覺吸引力，許多建筑師仍然樂意由沃克為他們的建筑創(chuàng)造景觀。273、1990年設(shè)計(jì)的索拉那IBM研究中心28

辦公建筑群由三組軸線相錯(cuò)的建筑組成，沃克在它周圍建立了兩套系統(tǒng)：一是由兩個(gè)水池、兩條水渠和一條貫穿前兩者的自然式小溪組成的水的系統(tǒng)；二是由一條筆直的主路和垂直于建筑的三組平行的小路組成的道路系統(tǒng)。兩套系統(tǒng)交織在一起，將三組建筑有機(jī)地聯(lián)系了起來(lái)。293、1990年設(shè)計(jì)的索拉那IBM研究中心30索拉那IBM研究中心銷售中心環(huán)境

建筑由墨西哥著名建筑師萊格雷塔設(shè)計(jì)，強(qiáng)烈的色彩具有明顯的墨西哥風(fēng)格。3132333435索拉那IBM研究中心銷售中心入口處的被切開的圓形石山噴泉36整齊的切口飄出裊裊的霧氣，透出一種無(wú)法抗拒的神秘力量，成為一個(gè)極簡(jiǎn)藝術(shù)的雕塑。37加州橘郡市鎮(zhèn)中心平面圖這是在一片農(nóng)田的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)30年建設(shè)逐漸興起的一個(gè)綜合了商業(yè)、娛樂和文化設(shè)施的新型市鎮(zhèn)。沃克從70年代初就參與了加州橘郡市鎮(zhèn)中心的景觀設(shè)計(jì)。自然風(fēng)景式的市鎮(zhèn)中心公園演藝中心前廣場(chǎng)綠色的花壇，用綠籬修剪成整齊的雕塑般的幾何形狀，充滿節(jié)奏和韻律之美。野口勇設(shè)計(jì)的“加州花園”廣場(chǎng)大廈環(huán)境38建筑師西薩.佩里作品野口勇作品“加州花園”建筑大量采用不銹鋼材料與周圍石材面層的辦公樓形成了對(duì)比。394、1991年建成的加州橘郡市鎮(zhèn)中心廣場(chǎng)大廈環(huán)境沃克將鋼材引入景觀設(shè)計(jì)之中。他將寬度為100毫米的不銹鋼條飾鋪設(shè)在連接廣場(chǎng)大廈和多層停車樓的入口區(qū)。由不銹鋼組成的同心圓狀的水池坐落于入口兩側(cè)，將建筑、入口區(qū)、停車場(chǎng)統(tǒng)一起來(lái)。不銹鋼短柱的整齊排列形成了通道的指示。40加州橘郡市鎮(zhèn)中心廣場(chǎng)大廈環(huán)境41在這些條狀、圓形和列陣交錯(cuò)重疊的景觀中，俯瞰或平視都可感受幾何的美感。同心圓的水池和周圍的同心圓鋪裝條紋如同水中心向外擴(kuò)散的漣漪。42

不銹鋼組成的同心圓狀的水池與草地、水、卵石一起構(gòu)成雕塑般的景觀，反射著天空和周圍環(huán)境的變化。43沃克用不銹鋼捕捉并反映了環(huán)境的氣氛，用純凈的幾何形體體現(xiàn)清新而豐富的美感。441火山園2庭院3蜿蜒的小溪4橋5跌落的水池6道路7大學(xué)8住宅9會(huì)議中心10客房

5、1993年設(shè)計(jì)的日本京都高科技中心平面圖建筑師磯崎新設(shè)計(jì)作品45日本京都高科技中心火山園在停車場(chǎng)的中心，沃克設(shè)計(jì)了火山園，他通過(guò)一個(gè)秩序化排列的圓錐狀的草皮土丘，建造了一個(gè)提示周圍群山成因的戲劇化的場(chǎng)景。每一個(gè)土丘上種植一棵柏樹，并在樹頂放置一個(gè)紅色的小燈泡。沃克特有的霧狀噴泉布置在花園周圍，細(xì)霧輕輕地飄入賦予花園詩(shī)意。46日本京都高科技中心庭院建筑的內(nèi)庭院是一個(gè)枯山水式的花園，細(xì)紗犁出水流的紋樣，上面是兩個(gè)巨大的相同大小的圓臺(tái)狀石山和苔蘚山，似乎是京都銀閣寺向月臺(tái)的再現(xiàn)。園子的一角是按陣列種植的竹林，霧從竹林中飄出，神秘莫測(cè)。47沃克將日本傳統(tǒng)的禪宗園以現(xiàn)代的構(gòu)圖重新演繹，并將景觀融入建筑和周圍的群山之中。48日本京都銀閣寺向月臺(tái)4950一條木道和一條石汀步相互交叉，聯(lián)系著建筑的室內(nèi)和庭院。5152531酒店入口大廳2入口3啤酒屋4旅館

5餐廳6花壇園7邊路8道路

6、1994年建成的德國(guó)慕尼黑機(jī)場(chǎng)凱賓斯基酒店平面圖是沃克在歐洲的一個(gè)引起廣泛關(guān)注的作品。54凱賓斯基酒店花園與建筑沃克認(rèn)為，這里的人都是匆匆的旅客，恐怕沒有人有閑情逸致在花園中小憩散步，所以像歷史上的花壇園林一樣，這里考慮的主要是從酒店的客房中或是從路過(guò)的車輛中欣賞花園，而不是進(jìn)入花園，花園中也沒有設(shè)置座椅或是其他設(shè)施。55凱賓斯基酒店花園花園是其中最精彩的部分，設(shè)計(jì)反映出沃克對(duì)歐洲規(guī)則式園林和現(xiàn)代藝術(shù)的熱愛。他用黃楊綠籬圍合成一個(gè)正方形的空間，用紅色的碎石和綠色的草地將里面劃分成不同的區(qū)域，在草地上種植3株柱狀的高聳楊樹，在綠籬的一角是一個(gè)修剪成正方體的紫杉籬，這些要素組成一個(gè)正方形的景觀單元，將這個(gè)單元與旅館建筑呈10度左右的角度，系列化的排列，每個(gè)單元中間留出必要的步行道路，在花園中留出地下車庫(kù)車行和步行入口，形成一個(gè)圖案式的構(gòu)圖，如同勒.諾特的園林中的花壇園。56凱賓斯基酒店花園局部5758凱賓斯基酒店大廳室內(nèi)的天竺葵597、日本Makuhari的IBM大樓庭院平面圖

1入口2停車場(chǎng)3水池4柳樹島5石6咖啡園7光帶8樓梯間

9二樓玻璃連廊10竹林11矮石墻12綠籬13草丘14楊樹林這是一個(gè)極富禪意的作品。庭院呈長(zhǎng)方形，被建筑打破分為兩部分。60日本Makuhari的IBM大樓庭院沃克沒有理睬建筑的分隔，而是按照嚴(yán)格的幾何序列，從竹林、綠籬、鋪裝、水池到竹林逐漸過(guò)渡。緊貼地面的一條狹長(zhǎng)的光帶穿過(guò)竹林、穿過(guò)建筑、穿過(guò)水池、穿過(guò)柳樹島，貫穿始終，將庭院連