成都市東郊記憶空間形態(tài)分析

成都市東郊記憶空間形態(tài)分析摘要：借鑒城市設(shè)計(jì)的3種分析模式—圖底理論、連接理論和場(chǎng)所理論，通過(guò)實(shí)地調(diào)研、資料搜集、記錄觀察和歸納推導(dǎo)的方式，介紹了成都東郊舊工業(yè)區(qū)的轉(zhuǎn)型特例——東郊記憶。對(duì)其空間形態(tài)各方面特點(diǎn)，及人在特定環(huán)境下的行為模式進(jìn)行分析，以此探討出其他舊工業(yè)區(qū)的空間形態(tài)更新改造的建議。關(guān)鍵詞：空間形態(tài)；舊工業(yè)區(qū)；工業(yè)建筑；行為模式Abstract:Basedonthefigure-groundtheory，linkagetheoryandplacetheoryofurbandesign,inthemeansoffieldinvestigation，datecollection,investigationrecordandinductiveinference,thisthesistakesEasternSuburbMemoryasanexampletoanalyzethefeaturesofspatialconfigurationinthetransformation，andalsodiscussthehumanbehaviorpatternsunderspecificenvironment.Theaimandsignificanceofthestudyistryingtoprovideausefulreferenceforthetransformationandre-useofoldindustrialparkinthefuture．Keywords:Spatialconfiguration;Oldindustrialpark;Industrialbuildings;Behaviorpattern東郊記憶的前身是成都國(guó)營(yíng)紅光電子管廠，是1950年代前蘇聯(lián)援建項(xiàng)目之一，是重要的國(guó)家電子、國(guó)防工業(yè)集中地。但是，隨著城市的發(fā)展，東郊工業(yè)區(qū)成為了城市的詬病，出現(xiàn)諸如環(huán)境污染、改變微氣候等等問(wèn)題。因此成都市政府于2001年做出了“東調(diào)”重大決策：搬遷出一大批工業(yè)企業(yè)，騰出大批工業(yè)土地，在5至10年內(nèi)，通過(guò)土地的重新規(guī)劃和建設(shè)，提升東郊城市形象。而東郊記憶是“東調(diào)”后唯一完整保留的老工業(yè)廠區(qū)。1概述東郊記憶位于成都市成華區(qū)，二環(huán)路以東，建設(shè)路以南，沙板橋路以北，崔家店以西。項(xiàng)目總占地856畝(一期218畝，二期162畝，三期476畝)。依附于猛追灣建設(shè)路商圈。2圖底理論分析空間形態(tài)圖－底理論是基于建筑體量為實(shí)體(圖)和開(kāi)敞空間為虛體(底)所占用地比例關(guān)系的研究［1］，可以用來(lái)有機(jī)經(jīng)營(yíng)和組織城市的建筑實(shí)體和空間虛體，形成簡(jiǎn)明、完整、網(wǎng)絡(luò)化的虛實(shí)體組織，創(chuàng)造整體和諧的城市空間。2.1建筑實(shí)體東郊記憶依托原有工業(yè)建筑改造而成，具有工業(yè)廠區(qū)的普遍特點(diǎn)：①?gòu)S區(qū)規(guī)劃以保證快捷通暢的生產(chǎn)物流為出發(fā)點(diǎn)，建筑空間布局呈現(xiàn)秩序感、邏輯性；②工業(yè)建筑跨度大、進(jìn)深大；③單體間留有彈性空間。從圖1看出，改造后，演藝中心是面積最大的單體，成為園區(qū)中最突出的建筑實(shí)體。其南面臨街的側(cè)界面采用前進(jìn)后退的效果，豐富了建筑形態(tài)，有種視覺(jué)連續(xù)的效果。在空間集合上，建筑沿道路整齊排列，覆蓋率達(dá)49.06%。其中，中央大道南側(cè)的建筑空間結(jié)構(gòu)多呈現(xiàn)出“外封閉，內(nèi)開(kāi)敞”的形態(tài)，大大小小的開(kāi)敞空間、半開(kāi)敞空間穿插在街巷、院落空間中。圖1東郊記憶圖底關(guān)系中的“圖”園區(qū)基本保留了復(fù)雜的工業(yè)構(gòu)筑物肌理，但是建筑單體在平面上顯得尺度偏大，缺乏親切感，一定程度上降低了人們的參與性。2.2空間虛體基本遵循原來(lái)的格局，次級(jí)道路呈魚(yú)骨狀沿兩條平行的主要步行道布局，呈現(xiàn)出明顯的分級(jí)：中央大道是最核心的脊骨，寬約10米；北街、東街、明星街為次級(jí)道路，寬約5米，而舞臺(tái)東街等連通性道路為三級(jí)道路，寬只有約3米（見(jiàn)圖2）。這種布局將大小不等的空間虛體聯(lián)系起來(lái)，呈現(xiàn)“街巷空間—開(kāi)敞空間—半開(kāi)敞空間—私密空間”的層次。各層次互相滲透作用，沒(méi)有明顯的區(qū)分。成都舞臺(tái)是園區(qū)中最大的開(kāi)敞空間，采用四周不完全圍合的院落形式，在完形的意識(shí)傾向下仍然可視為向心的積極空間，成為整個(gè)園區(qū)的高潮。圖2東郊記憶圖底關(guān)系中的“底”利用工業(yè)建筑跨度大、層高大、易于拆移的特點(diǎn)，大體量工業(yè)建筑的內(nèi)部進(jìn)行了創(chuàng)造性地將空間虛體由“無(wú)”到“有”的改造，使得原有建筑實(shí)體的內(nèi)部空間串聯(lián)起來(lái)，改造成樂(lè)器體驗(yàn)的通透街道。3連接理論分析空間形態(tài)連接理論源于連接不同因素之間的“線”，這些線由街道、線性開(kāi)敞空間或其他在空間上連接城市各個(gè)部分的連接要素組成。分析旨在組織一種關(guān)聯(lián)系統(tǒng)或一種網(wǎng)絡(luò)，為有序的空間建立一個(gè)結(jié)構(gòu)，重點(diǎn)在于循環(huán)流線的圖示，而不是空間格局［1］。3.1交通流動(dòng)空間園區(qū)的交通流動(dòng)空間分為兩層級(jí):主道路和街巷路。主道路為中央大道，從東向西貫通整個(gè)園區(qū)；街巷路串接各個(gè)空間。界定兩者主要是依靠道路的寬度以及地面鋪裝：主道路采用鮮艷整齊的紅磚，形成鮮明地界面，強(qiáng)調(diào)主體地位，加強(qiáng)聚集、引導(dǎo)功能；街巷路往往隱藏在工業(yè)建筑之間，路口由雕塑小品作為引導(dǎo)。3.2線性流動(dòng)序列工業(yè)園區(qū)的線性流動(dòng)序列是以生產(chǎn)流程為導(dǎo)向的，所以改造后的線性流動(dòng)空間受人的主觀選擇影響比較大，非常靈活。中央大道的空間尺度充滿變化，以蘆原信義的《外部空間設(shè)計(jì)》［2］尺度分析為標(biāo)準(zhǔn)，整體而言是比較適宜的。空間比較寬敞，空間感較強(qiáng)，墻體對(duì)人與人的交往行為影響不大，且街道空間又比較緊湊，能產(chǎn)生一種內(nèi)聚、向心的空間感，建筑與街道的關(guān)系較密切（見(jiàn)表1）。表1主序列各段空間比例尺度但是游人需要重復(fù)路線才能完整地參觀園區(qū)?；谌巳毫鲃?dòng)有不走回頭路的行為特點(diǎn)，所以，路線安排還有改進(jìn)之處。4場(chǎng)所理論分析空間形態(tài)理論的本質(zhì)是倡導(dǎo)依據(jù)城市實(shí)質(zhì)空間的文化及人文特色進(jìn)行城市設(shè)計(jì)。主要將物質(zhì)空間的內(nèi)在秩序要素賦予獨(dú)特性格與文脈意蘊(yùn)，讓空間具有強(qiáng)烈的可識(shí)別性和場(chǎng)所精神［1］。其特征是由兩個(gè)方面內(nèi)容所決定：外在的實(shí)質(zhì)環(huán)境的形狀、尺度、質(zhì)感、色彩等具體事物（環(huán)境要素）；內(nèi)在的人類長(zhǎng)期使用的痕跡以及相關(guān)的文化事件（人性需求）。4.1環(huán)境要素建筑立面以紅色、黑色及土黃為基調(diào)，與工業(yè)時(shí)代的建筑風(fēng)格相吻合。高度普遍在三層左右，多以紅磚、青石灰配合裸露的管道或排煙道構(gòu)成，也常可見(jiàn)到頗具后工業(yè)時(shí)代感的造型雕塑或噴繪作品［3］。這種獨(dú)特的空間環(huán)境在城市中具有很高的識(shí)別性，形成了具有場(chǎng)所精神的文化園區(qū)。4.2人性需求園區(qū)規(guī)劃了七大業(yè)態(tài)：商務(wù)辦公、演藝與展覽、音樂(lè)培訓(xùn)、音樂(lè)主題零售、酒吧娛樂(lè)、設(shè)計(jì)酒店和文化餐飲，基本上滿足了辦公、演藝、旅游、休閑等人性需求。5環(huán)境行為分析人與環(huán)境的交互作用主要表現(xiàn)為環(huán)境刺激和相應(yīng)的人體效應(yīng)。環(huán)境的刺激會(huì)引起人的生理和心理效應(yīng)，而這種人體效應(yīng)會(huì)以外在行為表現(xiàn)出來(lái)，我們稱這種行為表現(xiàn)為環(huán)境行為［4］。通過(guò)實(shí)地調(diào)研，人在不同場(chǎng)所中的行為呈現(xiàn)差異性（見(jiàn)圖6）。西大門以管道和天車為吸引點(diǎn)，人流量較大，行為主要為移動(dòng)和拍照。中央大道屬于功能復(fù)合型，商業(yè)活動(dòng)在此達(dá)到極值。酒吧區(qū)的娛樂(lè)行為尤為突出，尤其是在晚上。成都舞臺(tái)和演藝中心除了進(jìn)行演藝活動(dòng)，駐足休息比較常見(jiàn)。北街則是由餐飲活動(dòng)為主?？梢?jiàn)場(chǎng)所精神對(duì)人的行為發(fā)生有很大影響，而人的行為在場(chǎng)所中也會(huì)影響場(chǎng)所精神的形成。二者相互作用，升華了對(duì)場(chǎng)所的認(rèn)知和辨識(shí)。圖3人在特定環(huán)境發(fā)生相關(guān)行為的頻率6結(jié)論及建議東郊記憶延續(xù)了工業(yè)廠區(qū)獨(dú)特的空間形態(tài)構(gòu)成，也對(duì)原本的空間環(huán)境通過(guò)新舊對(duì)比、新舊融合、原地改造的手法進(jìn)行適宜的改動(dòng)，既很好的體現(xiàn)工業(yè)文化，又提供市民一個(gè)休閑娛樂(lè)的新場(chǎng)所，是舊工業(yè)園區(qū)改造的成功例子。但是，通過(guò)對(duì)空間形態(tài)構(gòu)成和實(shí)際調(diào)研的分析，發(fā)現(xiàn)在人性需求上，它又缺失了一定的人情味；在實(shí)際使用中，沒(méi)有持續(xù)、足夠的吸引力招徠游客。因此，對(duì)于其他城市舊工業(yè)區(qū)的空間形態(tài)更新改造提出以下建議：①應(yīng)該更多地突出“人”的需求，根據(jù)實(shí)地情況作項(xiàng)目定位和改造構(gòu)思；②合理安排交通流線；③完善基礎(chǔ)設(shè)施發(fā)揮其公共空間的作用；④提高交通可達(dá)性以恢復(fù)人氣