高中語文《茶館》課件

茶館老舍1918年北京師范學(xué)校畢業(yè)后任小學(xué)校長和中學(xué)教員。1924年赴英國任倫敦大學(xué)東方學(xué)院漢語講師，閱讀了大量英文作品，并從事小說創(chuàng)作，1946年應(yīng)邀赴美國講學(xué)1年，期滿后旅居美國從事創(chuàng)作。中華人民共和國成立后不久應(yīng)召回國，曾任中國文聯(lián)副主席、中國作家協(xié)會副主席、中國民間文藝研究會副主席等職。老舍（1899～1966）現(xiàn)、當(dāng)代作家。原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青，鴻來、非我等。滿族，北京人。出生于一個(gè)貧民家庭。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群Χ逗员M。老舍一生寫了約計(jì)800萬字的作品。主要著作有：長篇小說《趙子曰》，《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《駱駝樣子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓書藝人》、《正紅旗下》（未完），中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》，《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》，劇本《龍須溝》、《茶館》，另有《老舍劇作全集》，《老舍散文集》、《老舍詩選》、《老舍文藝評論集》和《老舍文集》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。他的作品大都取材于市民生活，為中國現(xiàn)代文學(xué)開拓了重要的題材領(lǐng)域。他所描寫的自然風(fēng)光、世態(tài)人情、習(xí)俗時(shí)尚，運(yùn)用的群眾口語，都呈現(xiàn)出濃郁的“京味”。優(yōu)秀長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說構(gòu)思精致，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。劇情（背景）介紹通過在茶館里活動的70多個(gè)各色各樣的人物，依次反映了三個(gè)時(shí)代長達(dá)50年的社會生活。第一幕（1898年）戊戌變法那一年政治黑暗，國弱民貧，洋人勢力越來越大，洋貨源源而來，農(nóng)村破產(chǎn)，賣兒賣女。有些知識分子想變法改良，有些想辦實(shí)業(yè)，富國裕民?？山y(tǒng)治階級中的頑固派不肯改良，把維新派頭腦殺了幾個(gè)……頑固派得勢后，連太監(jiān)也想娶老婆，鄉(xiāng)下依然賣兒賣女，特務(wù)更厲害，隨便抓人問罪……劇情（背景）介紹第二幕民國軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，洋人操縱軍閥相互開戰(zhàn)，因而富了洋人，苦了百姓……第三幕北京被日軍閥霸占了8年，老百姓好不容易盼來了勝利，又來了國民黨，日子照樣不好過，甚至連最善于應(yīng)付的茶館老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼著八路軍來解放……為什么要單單寫一個(gè)茶館？茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒?，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。作家談作品人物多，年代長，不易找到個(gè)中心故事。我采用了四個(gè)辦法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事，近似活報(bào)劇，又不是活報(bào)劇。此劇以人為主，而一般的活報(bào)劇往往以事為主。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會幫助故事的聯(lián)續(xù)。這是一種手法，不是在理論上有何根據(jù)。在生活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是在舞臺上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯(lián)貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。（三）我設(shè)法使每個(gè)角色都說他們自己的事，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系。這么一來，廚子就像廚子，說書的就像說書的了，因?yàn)樗麄冋f的是自己的事。同時(shí)，把他們自己的事又和時(shí)代結(jié)合起來，像名廚而落得去包辦監(jiān)獄的伙食，順口說出這年月就是監(jiān)獄里人多；說書的先生抱怨生意不好，也順口說出這年頭就是邪年頭，真玩藝兒要失傳……因此，人物雖各說各的，可是又都能幫助反映時(shí)代，就使觀眾既看見了各色的人，也順帶著看見了一點(diǎn)兒那個(gè)時(shí)代的面貌。這樣的人物雖然也許只說了三五句話，可是的確交代了他們的命運(yùn)。（四）無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，毫不客氣。學(xué)習(xí)目標(biāo)：

1、理解劇中所展示的特殊的矛盾沖突。

2、分析王利發(fā)等人的形象特點(diǎn)。

3、品味準(zhǔn)確、生動、幽默而富于個(gè)性化的語言。

舞臺說明所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據(jù)，連年內(nèi)戰(zhàn)，民不聊生的社會面貌?！霸Ｌ辈桊^是北京城內(nèi)碩果僅存的一家，可見軍閥混戰(zhàn)時(shí)期街市的冷落蕭條，茶館內(nèi)設(shè)置的時(shí)裝美人廣告畫和“莫談國事”的大字，可以聯(lián)想到帝國主義的侵入和滲透，也看到了社會的動蕩不安。從茶館的修理門面，預(yù)備開張，足見主人王利發(fā)的審時(shí)度勢，隨俗為變，善于經(jīng)營的特點(diǎn)。關(guān)于本文的舞臺說明討論1、“碩果僅存”透露出怎樣的社會現(xiàn)實(shí)？2、“‘莫談國事’的紙條可是保存了下來，而且字寫的更大”這反映了茶館主人怎樣的心態(tài)？大詞小用，暗示當(dāng)時(shí)社會有價(jià)值的東西不多了，透露出黑暗的現(xiàn)實(shí)透露出他對社會的不滿，也反映了他不想因茶館談國事而受牽連，影響茶館生存的心理《茶館》（節(jié)選）的戲劇沖突閱讀課文，試擬出本文的矛盾沖突。

“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會的眾生相。出場的人物眾多，但他們之間并沒有正面沖突（個(gè)別局部的沖突例外），人物與茶館的興衰也沒有直接的關(guān)系，他們只是按照自己的軌跡生活著，而正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異常活躍的社會渣滓卻橫行霸道。作者把矛頭直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。如李三的報(bào)怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難?！恫桊^》特殊的戲劇沖突深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會黑暗。表明了中國封建社會的末日將臨。這就是劇本所要展示的人民與舊時(shí)代之間的特殊的矛盾沖突。這種看似“無事的悲劇”，實(shí)際上揭示的是社會的悲劇，是時(shí)代的悲劇，更能激起人們對舊時(shí)代的強(qiáng)烈憎恨。從戲劇語言看時(shí)代特點(diǎn)

閱讀本文，找出你認(rèn)為能表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代特點(diǎn)的語言，并加以分析。從戲劇語言看時(shí)代特點(diǎn)

“三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”——

“袁世凱死后，天下大亂，今兒個(gè)打炮，明兒個(gè)關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”——“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？”——“現(xiàn)在，人家總長次長，團(tuán)長師長，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！”——滿清覆滅政局動蕩半殖民地時(shí)代官僚生活腐化墮落小結(jié)：劇本中人物的言行舉止，折射出那個(gè)黑暗腐朽的時(shí)代，反映了人們的悲慘遭遇和命運(yùn)?！恫桊^》獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)

試比較本文的戲劇結(jié)構(gòu)與《雷雨》的異同《茶館》的結(jié)構(gòu)被人稱為“圖卷戲”，或叫卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。它沒有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個(gè)非此不可的中心人物，只是像圖畫一樣，將一個(gè)一個(gè)人物展覽進(jìn)去，把一個(gè)一個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。第二幕出場的人物有30多個(gè)，有臺詞的近20人，但這些人物沒有明顯的主次之分，關(guān)系也不復(fù)雜。每個(gè)人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的、小范圍的。整個(gè)一幕劇就是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事聯(lián)成的，是平面展開的。曹禺的《雷雨》人物不多，卻關(guān)系復(fù)雜，有主有次，人物的語言動作都圍繞著同一個(gè)矛盾展開。30多年間周魯兩家的矛盾始終交織在一起，貫穿全劇。

主要人物形象王利發(fā)分角色朗讀“一群男女難民在門外央告”至“就什么也買不到啦！嘿！”這反映了王利發(fā)怎樣的性格特點(diǎn)？王利發(fā)的形象特點(diǎn)：

王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的態(tài)度，圓滑、世故。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。常四爺形象分析（語言與個(gè)性）“今兒個(gè)城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！”“瞧著給，該給多少給多少！”“是呀，您的眼力不錯！戊戌年我就在這兒說了句‘大清國要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”“什么時(shí)候洋人敢再動兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！”

常四爺是旗人，在滿清時(shí)吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，出獄后參加義和團(tuán)，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務(wù)仍然很強(qiáng)硬，對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒?！霸趺礃?？我想大哭一場！看見我這身衣裳沒有？我還像個(gè)人嗎？”“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”“我看見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請安！”

松二爺也是個(gè)旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

松二爺形象分析（語言與個(gè)性）

崔久峰：“以天下為己任”的革命者—“中國非亡國不可”的失敗主義者。吳祥子、宋恩子：順風(fēng)倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生。劉麻子、唐鐵嘴等：一群地痞無賴。一個(gè)說媒拉纖、拐賣人口，一個(gè)是麻農(nóng)相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會的畸形和病態(tài)。

《茶館》人物眾生相《茶館》語言鑒賞找出文中你認(rèn)為精彩的語句李三：改良！改良！越改越?jīng)觯鶝?！唐鐵嘴：我改抽“白面兒”啦……這點(diǎn)福氣還小嗎？王利發(fā)：有不打仗的新聞嗎？宋恩子：民國好幾年了，怎么還請安？你們不會鞠躬嗎？吳祥子：要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？劉麻子：有人賣，有人買，我不過在中間幫幫忙，能怪我嗎？崔永久：難說！很難說！你看，今天王大帥打李大帥，明天趙大帥又打王大帥。是誰叫他們打的？充滿幽默風(fēng)格的語言

唐鐵嘴夸耀自己抽白面