音樂鑒賞與實(shí)踐教案：第四單元第一課7.和諧的律動(dòng)（上）版本二

教案單元章節(jié)名稱第四樂章7.和諧的律動(dòng)學(xué)時(shí)1學(xué)期總課時(shí)18授課時(shí)間第周，星期，第節(jié)學(xué)習(xí)目標(biāo)1.聆聽《化妝舞會(huì)》，感受探戈舞曲的風(fēng)格和特點(diǎn)。能夠聽辨出《化裝舞會(huì)》的各主題，學(xué)會(huì)分析樂曲結(jié)構(gòu)，并能夠哼唱出A段主題旋律及準(zhǔn)確掌握主題旋律的節(jié)奏型。了解舞劇概念、《漁光曲》創(chuàng)作背景與作曲家任光。2.通過聆聽、演唱、感受、體驗(yàn)、表現(xiàn)等方式讓學(xué)生親身感受音樂。能夠運(yùn)用旋律線、打擊主題旋律節(jié)奏型等方式感受各樂段。3.通過不同民族地域的歌舞理解不同民族文化特征，以開放包容的態(tài)度吸收各地文化精髓，并理解音樂與舞蹈關(guān)系。教學(xué)重點(diǎn)熟悉主題段落，記憶基本概念知識(shí)教學(xué)難點(diǎn)辨析舞種，理解音樂與舞蹈之間關(guān)系教學(xué)過程附注（教學(xué)方法、活動(dòng)形式、輔助手段等）一、導(dǎo)入環(huán)節(jié)（5分鐘）幻燈片呈現(xiàn)“樂”與“舞”二字的甲骨文提問：同學(xué)們，看到兩個(gè)甲骨文時(shí)，聯(lián)想到什么？樂：上部分為絲，下部分為木，絲附木上，琴瑟之象。舞：仿佛一人直立，手持兩牛尾起舞。將兩字連在一起，即是一人敲擊，另一人起舞。原始時(shí)期，音樂和舞蹈是緊密結(jié)合的，舞者頭上有下垂的發(fā)辮或裝飾物，身邊拖一小尾巴，可能是扮演鳥獸的裝飾，在骨笛、陶哨、陶塤、石磬的伴奏下，歡樂歌舞。（邊講解邊播放遠(yuǎn)古樂舞）舞曲與舞劇，一起感受樂的節(jié)律與舞的靈動(dòng)。舞曲——探戈舞曲《化妝舞會(huì)》舞劇——《永不消逝的電波》二、展開階段：教學(xué)新課第一部分：探戈舞曲《化妝舞會(huì)》【作品鑒賞】欣賞探戈舞曲（播放視頻）（一）介紹探戈舞種提問1：兩位舞者表演的舞種？提問2：在剛才的舞蹈片段中，舞步有什么特點(diǎn)？輕快/熱情/沉穩(wěn)提問3：舞蹈中哪些動(dòng)作給你留下深刻印象？甩頭（欲左先右）前進(jìn)走步后退走步探戈舞步最顯著的特點(diǎn)是“蟹行貓步”：當(dāng)舞步需要前進(jìn)時(shí)，舞者卻作橫行移動(dòng)；當(dāng)舞步需要后退時(shí)，舞者卻作橫向向前斜移。探戈“瞬間停頓的舞蹈”：探戈舞者的舞步常常隨音樂節(jié)拍的變化而時(shí)快時(shí)慢，探戈舞步就形成了欲進(jìn)還退、快慢錯(cuò)落、動(dòng)靜有致的特點(diǎn)。探戈舞者講究上身垂直，兩腳腳跟提起，兩腿彎曲，所有的動(dòng)作都是力量向下延伸的感覺，舞姿十分沉穩(wěn)有力。優(yōu)秀的探戈舞者舞蹈時(shí)我們幾乎看不到動(dòng)作，只看到動(dòng)作結(jié)束時(shí)的位置，只看到線條、速度以及不停變換的重心，給人以斬釘截鐵、棱角分明的感覺。阿根廷探戈以小腿的動(dòng)作為主，男女舞者以嫻熟的配合跳出一系列令人眼花繚亂的舞步，互相纏繞的肢體充分展示出人體之美。探戈舞者面部表情嚴(yán)肅，互相深情凝視，但又時(shí)不時(shí)快速擰身轉(zhuǎn)頭、左顧右盼?！局R(shí)百科】探戈一種群眾性社交舞，也是器樂曲與歌曲體裁之一。1880年左右開始出現(xiàn)。探戈音樂含有歐洲、非洲、美洲等多種文化因素，尤以黑人音樂影響為最明顯。早期流行于阿根廷底層人民中間，在阿根廷街頭隨處可見跳探戈的場面。20世紀(jì)后進(jìn)入上層社會(huì)并傳入歐洲，至今在世界各國盛行不衰，并已漸漸發(fā)展為表演舞。探戈發(fā)源地：拉布拉他河地區(qū)“探戈”真正的起源是在1880年左右，西班牙人將被販賣到布宜諾斯艾利斯和蒙得維的亞老城區(qū)的黑人聚會(huì)時(shí)跳舞的場所稱之為探戈，這些黑人所跳的舞蹈就是探戈舞蹈的源頭。隨著歐洲移民的慢慢進(jìn)入，在拉普拉塔河流域出現(xiàn)娛樂場所，于此派生出一批為娛樂社交作曲的音樂人，這也標(biāo)志著探戈藝術(shù)的真正形成。探戈藝術(shù)就是移民混合文化最真實(shí)的展現(xiàn)，在受歐洲文化的影響下，城市里的尚存階級和普通階級也出現(xiàn)了嚴(yán)重的兩極分化。在非常富裕的上層階級中，探戈作為一種社會(huì)活動(dòng)對上層人士產(chǎn)生了巨大的吸引力。對于普通的百姓而言，由于生活的百般無奈，它們將自己的焦慮、情感問題以及社會(huì)問題一并通過探戈表達(dá)出來。探戈舞曲的舊時(shí)代:這一時(shí)期的探戈音樂受到環(huán)境和個(gè)人行為的影響，最初只在各種各樣的探戈俱樂出現(xiàn)。僅僅只是底層人民的舞蹈，一度遭受到城市居民的唾棄。探戈舞曲的黃金時(shí)代:隨著探戈的不斷傳播發(fā)展，其音樂和舞蹈逐漸被各階層的民眾所接受，它最終不再只屬于河岸地區(qū)的小眾群體，而是在大眾階層中不斷擴(kuò)散。探戈的編舞也隨著多樣化的的音樂風(fēng)格也變的更加豐富，這一時(shí)期探戈作品結(jié)構(gòu)大部分都分為兩到三個(gè)部分，每部分十六拍子。探戈音樂家似井噴式的出現(xiàn)，作品的數(shù)量和質(zhì)量均超過此前的任何時(shí)期，探戈在這個(gè)時(shí)期里的傳播能力也是空前的?！靶绿礁陼r(shí)期:進(jìn)入20世紀(jì)的五十年代后，探戈音樂出現(xiàn)了危機(jī)，探戈的高潮期逐漸消退，這導(dǎo)致大量的探戈演繹的音樂人失業(yè)，探戈樂團(tuán)也不得不解散，探戈工業(yè)也進(jìn)入大蕭條時(shí)期。有一批探戈音樂人進(jìn)行一系列新的嘗試，從而催生出了一個(gè)新的探戈流派——先鋒派，也被稱為“新探戈”（ＴａｎｇｏＮｕｅｖｏ）。正是這個(gè)流派的產(chǎn)生，所以將這個(gè)時(shí)候，他們在探戈的創(chuàng)作中還大膽的加入了西方古典音樂的元素，例如經(jīng)常重復(fù)簡短的旋律和節(jié)奏型，加入豐富的和聲織體等，從而營造出一種非常緊張或是極其抒情但又富有節(jié)奏感的音樂氛圍。探戈音樂的當(dāng)代時(shí)期:進(jìn)入20世紀(jì)九十年代后，探戈音樂已經(jīng)慢慢的步入成熟階段走向了世界。隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，探戈音樂與文化在網(wǎng)絡(luò)上的廣泛傳播一下子拉近了探戈音樂與其他地區(qū)大眾群體的距離，并且越來越受到年輕人的青睞。2003年創(chuàng)辦了第一屆阿根廷探戈舞世界錦標(biāo)賽。經(jīng)過長達(dá)14年的發(fā)展，阿根廷在每年的八月都會(huì)舉辦享譽(yù)世界的阿根廷探戈節(jié)。探戈舞曲為2拍子或4拍子，中速，突出切分音。探戈的旋律形態(tài)豐富，節(jié)奏變化多樣，曲調(diào)大多深沉、徐緩，并帶有濃重的哀傷、惆悵的情緒。每小節(jié)可運(yùn)行兩個(gè)慢步或四個(gè)快步。1.切分節(jié)奏切分節(jié)奏是一種表現(xiàn)為強(qiáng)拍位置音符的演奏時(shí)值明顯短于弱拍位置的演奏時(shí)值，給人一種獨(dú)特、搖擺，并且節(jié)奏律動(dòng)受到了阻礙的感覺，強(qiáng)弱拍演奏時(shí)值的顛倒，起到了旋律進(jìn)行的切割作用。所以，切分節(jié)奏的使用，可獲得緊張且不穩(wěn)定的節(jié)奏表達(dá)效果。切分節(jié)奏的使用是根據(jù)樂曲情緒發(fā)展的需要，為了突破正常的節(jié)奏進(jìn)行，從而避免了旋律表現(xiàn)的單一。探戈風(fēng)格手風(fēng)琴樂曲中常出現(xiàn)的切分節(jié)奏可分為以下幾種：（1）帶附點(diǎn)的切分，表現(xiàn)形式為 ，在樂曲中往往表現(xiàn)為一種“肯定”的效果。（2）緊湊結(jié)構(gòu)的切分，表現(xiàn)形式為：，其中第三個(gè)音，也就是后一個(gè)八分音符往往作為對前面切分節(jié)奏所分割旋律效果的一種補(bǔ)償，并且推動(dòng)了后面音符的進(jìn)行，起到承上啟下的作用，在樂曲中往往作為加重語氣作用。（3）空切分節(jié)奏，表現(xiàn)形式為：，空切分節(jié)奏往往能起到轉(zhuǎn)移重音的效果，使弱拍的重音顯得非常的突出。（三者在聽覺上沒有明顯區(qū)別，直接呈現(xiàn)2節(jié)奏型，作為基本款，去掉最后一個(gè)音依然是切分節(jié)奏）2.附點(diǎn)節(jié)奏探戈風(fēng)格樂曲中經(jīng)常出現(xiàn)的附點(diǎn)節(jié)奏是一種利用附點(diǎn)或等同于附點(diǎn)的連線，使弱拍音符的時(shí)值變短而構(gòu)成的節(jié)奏形態(tài)。附點(diǎn)節(jié)奏型中不穩(wěn)定的短音造成了急切地向下一拍進(jìn)行的聽覺效果，并突出了下一強(qiáng)拍的重音效果加強(qiáng)，使之更為凸顯，從而以音符時(shí)值的長短，聽覺上的強(qiáng)弱進(jìn)行對比，使原本自然均衡的節(jié)奏進(jìn)行發(fā)生轉(zhuǎn)變，產(chǎn)生彈性和動(dòng)力感。探戈風(fēng)格手風(fēng)琴樂曲中，附點(diǎn)節(jié)奏主要有以下幾種類型：（1）傳統(tǒng)的附點(diǎn)節(jié)奏形態(tài)，即帶附點(diǎn)的長音在強(qiáng)拍上，短音在弱拍位置，那么，帶附點(diǎn)的長音在演奏效果上就更為突出，富于情感表現(xiàn)力；（2）附點(diǎn)在弱拍的音符位置上，這種附點(diǎn)節(jié)奏性淡化了強(qiáng)拍的音符表現(xiàn)，突出弱拍的附點(diǎn)延長，從而加強(qiáng)了向下一小節(jié)重音進(jìn)行的傾向，增加了旋律節(jié)奏的流動(dòng)性；（3）連續(xù)的附點(diǎn)節(jié)奏進(jìn)行，造成短時(shí)值的音符向長時(shí)值音符進(jìn)行更為激烈的音響效果，使樂曲節(jié)奏的流向性更強(qiáng)，從而獲得更加緊湊、跳躍不止的音響效果。（寫出最基本節(jié)奏型，一個(gè)切分節(jié)奏，一個(gè)附點(diǎn)節(jié)奏）（二）介紹《化妝舞會(huì)》1.【知識(shí)百科】《化裝舞會(huì)》是一首著名的阿根廷探戈舞曲，作于1917年。曲作者赫拉爾多·馬托斯羅德里格時(shí)年僅17歲，是一名建筑系學(xué)生。樂曲描寫了狂歡節(jié)時(shí)，一家醫(yī)院的醫(yī)生和病人們開化裝舞會(huì)的場面。1924年該曲流傳到巴黎，此后風(fēng)靡全世界。這部作品成為了最受歡迎的的探戈曲目之一，是阿根廷家喻戶曉的樂曲，被人們稱作是阿根廷的第二國歌。樂曲旋律用頓音與連音作對比組成富有個(gè)性的旋律，切分節(jié)奏與休止符形成抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏，豐富的配器音色，使樂曲充滿神秘而意味深長的特質(zhì)。2.探戈舞曲《化妝舞會(huì)》主題片段欣賞活動(dòng)：畫出旋律線條，并用小鼓擊打節(jié)奏主題一：用一小節(jié)帶頓音的八分音符和一小節(jié)用連音組成的、帶跳躍、起伏性的曲調(diào)作對比來進(jìn)行發(fā)展，因而它一出現(xiàn)，就顯出它獨(dú)特的個(gè)性。歡快跳躍的音符讓音樂一下子充滿了活力。（聽覺上一拍一下的節(jié)奏點(diǎn)）音樂和舞蹈關(guān)系，音樂很重要的社會(huì)功能：律動(dòng)后來的探戈中加入大量倫巴。主題二：由八分音符和附點(diǎn)節(jié)奏組成，采用半音的下行關(guān)系和模進(jìn)手法來發(fā)展旋律，與樂曲的第一部分的活潑歡快形成較為鮮明的對比，表現(xiàn)出樂曲中神秘性色彩和獨(dú)特風(fēng)格，將探戈音樂中舞蹈節(jié)奏淋漓盡致的表現(xiàn)出來。主題三：緒中結(jié)束。3.不同版本演奏樂器比較該作品原有歌詞，后被改編為各種器樂曲，尤以六角風(fēng)琴與樂隊(duì)的版本最為流行。（欣賞不同樂器的版本）19世紀(jì)末，德國的水手和移民將bandoneon帶到南美，使其逐漸成為演奏當(dāng)?shù)孛耖g音樂的重要樂器。特別是在探戈樂隊(duì)（orquestatipica）中，bandoneon是不可或缺的靈魂樂器。主要盛行于阿根廷和烏拉圭。早期的探戈樂器多由吉他、小提琴、曼陀林等演奏。20世紀(jì)后逐漸確立了以鋼琴、六角手風(fēng)琴和小提琴等幾種樂器的組合。六角手風(fēng)琴低啞的音色與探戈懷鄉(xiāng)傷感的內(nèi)涵貼切吻合，故至今是演奏探戈主旋律的重要樂器。總結(jié)：聚焦于探戈音樂和探戈舞蹈之間的關(guān)系文化理解放前面探戈舞曲反映了阿根廷的民族文化特征，被奉為“阿根廷的”探戈的舞步華麗高雅，兼具熱烈奔放的情懷。探戈的曲子激越奔放，又如泣如訴，歌詞充滿民間俚語，內(nèi)容或嫉世憤俗，或傷感凄涼。同時(shí)探戈又流淌著多國文化血液，非洲黑人音樂、安達(dá)盧西亞民間音樂、古巴的哈巴涅拉，阿根廷當(dāng)?shù)氐拿茁〖忧{(diào)、歐洲波爾卡等，這些不同血液文化瑜阿根廷當(dāng)?shù)匚幕诤?，產(chǎn)生阿根廷探戈，使其具有不可比擬的獨(dú)特風(fēng)格。第二部分：舞劇《永不消逝的電波》（一）舞劇概念介紹探戈是民間生活中音樂與舞蹈相結(jié)合的典型例子，是社會(huì)社交的一種方式。除此之外，還有許多音樂與舞蹈的表現(xiàn)手段，比如舞劇就是將音樂與舞蹈相結(jié)合的舞臺(tái)藝術(shù)，從社交娛樂到舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)。二者區(qū)別：社交舞蹈是人們進(jìn)行社會(huì)交往、增進(jìn)友誼、聯(lián)絡(luò)感情的舞蹈活動(dòng)。一般多指在舞會(huì)中跳的各種交際舞。舞蹈與人們各種生活有著直接緊密聯(lián)系，功利目的性比較明確，人人都可以參加的具有廣泛群眾性的舞蹈活動(dòng)。舞臺(tái)藝術(shù)藝術(shù)舞蹈是由專業(yè)和業(yè)余舞蹈家通過對社會(huì)生活的觀察、體驗(yàn)、分析、集中、概括和想象，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，從而產(chǎn)生出主題思想鮮明、情感豐富、形式完整，具有典型的藝術(shù)形象，由少數(shù)人在舞臺(tái)或廣場表演給廣大群眾觀賞的舞蹈作品。演出場合來看，社交舞蹈大多與具體生活事件結(jié)合，而舞臺(tái)藝術(shù)一般是專門表演場地，有專門的、多種的輔助手段。如舞臺(tái)、燈光，聲響、煙火等?！局R(shí)百科】舞?。╠ance-drama）舞劇是以舞蹈為主要表現(xiàn)手段，綜合了音樂、美術(shù)，文學(xué)等藝術(shù)門類，表現(xiàn)人物和戲劇情節(jié)的舞臺(tái)表演藝術(shù)。舞劇創(chuàng)作經(jīng)過了編劇、作曲、舞美設(shè)計(jì)、樂隊(duì)演奏及舞蹈編排這些過程，缺一不可。舞劇中通常包括各種舞蹈形式，如獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、群舞、組舞或舞蹈性啞劇等。代表作有《吉賽爾》《葛佩莉亞》《天鵝湖》《胡桃夾子》《睡美人》等。中國民族舞劇從20世紀(jì)50年代開始發(fā)展。它集中了中國古典舞蹈、民族舞蹈的特點(diǎn)，融合了中國戲曲、武術(shù)等動(dòng)作，自成一格，獨(dú)具特色。代表作有民族舞劇《寶蓮燈》《小刀會(huì)》《絲路花雨》等，還有借鑒古典芭蕾形式的《魚美人》《白手女》《紅色娘子軍》等，均取得很大的成功。（二）【作品鑒賞】欣賞舞劇《永不消逝的電波》第二幕開場舞舞劇《永不消逝的電波》取材于同名電影，展現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭時(shí)期我地下工作者嘔心瀝血的艱苦工作和可歌可泣的奉獻(xiàn)精神。1.教師描繪舞蹈場景晨光微露中，一群身著素色旗袍的柔美女子步履輕盈，款款而入。她們演繹了日常生活的場景，端莊優(yōu)雅，風(fēng)姿綽約，霎時(shí)間時(shí)光倒流：煤球爐的煙味、石庫門的窗欞、弄堂里的寧謐……老上海風(fēng)情生動(dòng)再現(xiàn)。舞者以非凡的控制力在一方板凳上顯示高超的舞技，令人驚艷，為這部紅色主題的舞劇增添了一絲浪漫色彩與雋永的美。2.設(shè)問：片段中演員所跳的是什么舞種？中國舞，引用借鑒芭蕾訓(xùn)練體系，融合中國傳統(tǒng)戲曲、武術(shù)技術(shù)。（三）【作品鑒賞】欣賞并介紹背景音樂《漁光曲》及其作者這首舞蹈配樂《漁光曲》，原是1934年拍攝的同名電影主題歌。經(jīng)過改編、配器，作為舞蹈背景音樂，對氣氛渲染、人物性格的烘托與江南風(fēng)情的描繪起到恰如其分的作用。人物介紹：任光任光誕生于浙江蟀縣的一個(gè)勞動(dòng)家庭,從小受到故鄉(xiāng)民間音樂和地方戲曲的熏陶,少年時(shí)代他就學(xué)拉胡琴,唱紹劇，17歲時(shí)進(jìn)了上海震且大學(xué)。后來,因受到了外來音樂文化的影響,他便立志從事昔樂,只身赴法國里昂,依靠勤工儉學(xué)苦學(xué)音樂；1928年回到祖國,進(jìn)上海百代唱片公司，參加了地下黨領(lǐng)導(dǎo)的“蘇聯(lián)之友”社音樂小組，并先后與人民音樂家聶耳、冼星海交為摯友。1934年，任光先后創(chuàng)作了《抗敵歌》、《大地行軍歌》、《月光光》、《王老五》和《新蓮花落》等電影歌曲,井且創(chuàng)作了至今仍為我們喜愛的民族器樂合奏曲《彩云追月》和《花好月圓》,為民族樂隊(duì)表現(xiàn)輕音樂作出了可貴的嘗試。抗戰(zhàn)前夕,他曹署名“前發(fā)”,在《大眾吼聲》刊物發(fā)表了《打回老家去》的救亡歌曲。全面抗戰(zhàn)時(shí)期,他深人南洋,在愛國華僑中從事救亡歌詠活動(dòng);之后,又轉(zhuǎn)赴法國考察音樂,并在巴黎組織了“華僑合唱團(tuán)”,為祖國難民舉行募捐義演。1935年6月2日,在東京中華青年會(huì)館，由中國留日學(xué)生召集的藝術(shù)界聚餐會(huì)上，東渡日本、準(zhǔn)備取道蘇聯(lián)轉(zhuǎn)赴歐洲深造的人民音樂家聶耳，曹為與會(huì)者作了兩個(gè)多小時(shí)有關(guān)中國新昔樂運(yùn)動(dòng)的報(bào)告。他在痛斥了頹廢墮落的靡靡之音以后,特意向與會(huì)者推薦了根據(jù)民歌《孟姜女》曲調(diào)發(fā)展而成的電影歌曲—《漁光曲》,井興致勃勃地引吭高歌：云兒飄在海空，魚兒藏人水中；早晨太陽里曬漁網(wǎng),迎面吹過來大海風(fēng)。委婉深沉的《漁光曲》,生動(dòng)而形象地描繪了掙扎在死亡線上的窮苦漁民,在波光粼粼的海面上的勞動(dòng)生活。《漁光曲》是作曲家為蔡楚生編導(dǎo)的同名電影創(chuàng)作的主題歌（安娥作詞）。它是任光創(chuàng)作的第一首電影歌曲,也是他的最成功的一首電影歌曲。1.教師邊彈邊唱《漁光曲》片段2.設(shè)問：該片段的情緒、音樂特點(diǎn)、動(dòng)作特點(diǎn)、人物形象分別是