影視藝術(shù)導(dǎo)論教學(xué)課件第二章影視語言

第二章影視語言影視語言是一門藝術(shù)語言發(fā)端于默片最早醞釀于人們對自然人事的純樸紀(jì)錄，也醞釀于人們對幻想世界的盡情描繪第一節(jié)影視語言的表意基礎(chǔ)

一、視聽感覺的基本現(xiàn)象二、視聽知覺的一般規(guī)律一、視聽感覺的基本現(xiàn)象

（一）明度明度是人眼對光源和物體表面明暗程度的感覺，主要取決于光源的強弱?；璋祷蛎髁恋牟煌墓庹諚l件下不同顏色的物體給人的明暗對比是有差異的。（二）顏色顏色三個基本屬性：色調(diào)、明度、飽和度（三）視覺對比視覺對比是由光刺激在空間上的不同分布引起的視覺經(jīng)驗。分為明度對比和顏色對比兩種。（四）后像后像是刺激物對視覺器官的作用停止后，感覺現(xiàn)象并不立即消失，而是還能再保留一個短暫的時間。分為“正后像”和“負(fù)后像”兩種。（五）閃光融合斷續(xù)的光線閃亮隨著閃光頻率的提高，光的閃動將逐漸不為人察覺，融為一片，這種現(xiàn)象叫“閃光融合”。（六）聽覺感受音樂的音調(diào)一般在50-5000赫茲之間，言語的音調(diào)一般在300-5000赫茲之間。人的聽覺能接受到的頻率范圍是16-20000赫茲。對于1000—6000赫茲的聲音最敏感。二、視聽知覺的一般規(guī)律（一）知覺對象的主動選擇人總是把知覺的重點放在自己感興趣的對象身上，有主有次地進行感知。攝影機和錄音機無法像人一樣具有靈活的調(diào)節(jié)能力。它排除了人類知覺的主動選擇，將所見全部接受了下來。（二）完形和整體優(yōu)先格式塔學(xué)派人的視知覺過程不是機械記錄，具有很強的主觀認(rèn)識能力。心理學(xué)的許多實驗證明在知覺活動中人們對整體的知覺往往可能優(yōu)先于對局部的知覺。《畢業(yè)生》等電影（三）認(rèn)知的經(jīng)驗先行人在認(rèn)知中選擇和整合的依據(jù)是已有知識造就的理解力。人在知覺對象的時候以過去的經(jīng)驗和相關(guān)知識為依據(jù)，能動地將它“組織”成自己可理解的東西?！耙辉獗簧咭?，十年怕井繩”（四）知覺的恒常性知覺恒常性指得是人們一旦對某個對象形成知覺認(rèn)識后，即使知覺的客觀條件在一定范圍內(nèi)發(fā)生改變，人們對此對象的知覺映像在相當(dāng)程度上還是保持穩(wěn)定的。知覺恒常性對理解電影語言的重要作用。第二節(jié)影視語言的表意元素一、畫框與構(gòu)圖二、景別三、拍攝角度四、畫面運動五、光與影六、色彩七、聲音一、畫框與構(gòu)圖（一）縱深構(gòu)圖和平面構(gòu)圖（二）動態(tài)構(gòu)圖和靜態(tài)構(gòu)圖（三）封閉構(gòu)圖和開放構(gòu)圖二、景別（一）遠(yuǎn)景（二）全景（三）中景（四）近景（五）特寫三、拍攝角度（一）正面鏡頭（二）背面鏡頭（三）側(cè)面鏡頭（四）平視角度（五）仰視角度（六）俯視角度四、畫面的運動（一）推拉鏡頭（二）搖鏡頭（三）移鏡頭（四）跟鏡頭（五）升降鏡頭（六）綜合鏡頭五、光與影影視照明中的光從光源來看可分為兩類：自然光和人工光影調(diào)是影像所表現(xiàn)出來的景物

明暗層次。它是被攝體結(jié)構(gòu)、

色彩、光線效果的客觀再現(xiàn)，

也是運用光線表現(xiàn)創(chuàng)作意圖的

結(jié)果。六、色彩有光就有色，色彩由光而來，又隨光而變化。以紅、黃成分為主的色彩波長，穿透力強，給人視覺上的刺激力強，具有擴張感，故稱為暖色；而青、藍(lán)成分為主的色彩則正好相反，成為冷色。影視作品可以利用不同的顏色所產(chǎn)生的不同心理效果進行創(chuàng)作。七、聲音有了電視之后,聲音在影視語言中的重要性越發(fā)受到重視。構(gòu)成影視聲音的元素包括：人聲、音響、音樂。人聲包括人物對白、解說詞等。國外有研究者對電影以視覺為主的觀念提出異議。第三節(jié)影視語言的特性一、影視語言的一般特性二、自由的影視空間一、影視語言的一般特性（一）感性紀(jì)錄的影像影視語言是一種自然語言，用自然表現(xiàn)自然，用現(xiàn)實表現(xiàn)現(xiàn)實的語言。生動的直觀記錄依然是影視語言最有力量，最具吸引力的地方。意大利電影理論家卡努杜----“電影通過形象表現(xiàn)手段豐富了人文的含義（唯有繪畫和雕塑把這個含義保留至今），它將構(gòu)成一種無可置疑的、真正廣泛的語言?！币獯罄娪袄碚摷铱ㄅ牛ǘ┳儎硬痪拥恼Z法影視語言以大千世界的無窮視聽形象為自己的基本表意元素。在電影的歷史上不斷出現(xiàn)一種語法規(guī)范普遍流行似乎成為定規(guī)，而又終究被新的語法打破霸權(quán)的現(xiàn)象。原因：人們的幻想是無窮的&科技的發(fā)展范例：藍(lán)色的不同應(yīng)用基耶斯洛夫斯基的《藍(lán)色》北野武的《那年夏天，寧靜的?！罚ㄈ┓蔷€性的蒙太奇思維蒙太奇：影視思維區(qū)別于語言文字的線性思維，它強調(diào)信息在空間上的共時性。它極擅長將零散的、局部的信息組合在一起形成一個整體的含義。按照蒙太奇的表現(xiàn)形式可以分為平行蒙太奇、對比蒙太奇、隱喻蒙太奇等。按照表達(dá)功能可以區(qū)分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇兩大類。（四）表意受文化約束有效的影視語言必然以滿足人們的視聽感官需求，順應(yīng)人的視聽知覺規(guī)律為前提。人類知覺中的主動選擇、整體優(yōu)先、經(jīng)驗先行等特點都受著人的文化積淀的秘密操縱。即使是在全球化的當(dāng)今世界，

文化差異依然是不可避免的，

因此而造成的影視語言的時代

隔閡、地區(qū)隔閡、民族隔閡還

是普遍存在。二、自由的影視時空（一）影視時間①實時的時間:一種節(jié)目時間與事件時間相同的影視時間表達(dá)方式。②壓縮的時間：最常見的表達(dá)方式。“沒有一個故事可以被完整地講述。的確，只有通過不可避免的省略，一個故事才能獲得生機”。③延伸的時間：延伸的時間是指節(jié)目時間長于事件時間，在影視中為了特殊目的或藝術(shù)表現(xiàn)力也時