環(huán)境心理學(xué)-博物館圍合庭院

一、緒論“庭院〞二字在辭源中是這樣解釋的：庭者，“堂階前也〞；院者，“周垣也〞，“宮室有垣墻者曰院〞。所以，“庭院〞二字合在一起，就構(gòu)成了我國(guó)庭院空間的根本概念：即由建筑及墻圍合而成的室外空間，就是庭院空間。建筑是人類由于生活和生產(chǎn)的需要而創(chuàng)造的人為空間，這種人為空間從來(lái)就包含著建筑的室內(nèi)空間和建筑的外部環(huán)境空間，而在建筑的外部環(huán)境空間中，其主要局部，常常是建筑的庭院空間。由于人為的建筑空間阻斷了人類及大自然的親近，于是庭院空間正是在某種程度上滿足了人們的這一需求，從而成為了現(xiàn)代“共享空間〞設(shè)計(jì)理念的根源。在建筑庭院空間的設(shè)計(jì)中，通過(guò)對(duì)庭院或賦之以形，或賦之以景，在形、景之中，也就蘊(yùn)含了情。這樣，建筑庭院就成為一種特殊的形式———它是人化的自然空間，是在某種程度上再現(xiàn)自然的一種建筑藝術(shù)。在整個(gè)建筑空間中，庭院空間是室內(nèi)空間的諧調(diào)和補(bǔ)充，是室內(nèi)空間的延伸和擴(kuò)展。所以，室內(nèi)空間是整個(gè)建筑空間內(nèi)涵，庭院空間那么是整個(gè)建筑空間外延；兩者共同構(gòu)成了建筑空間的一個(gè)有機(jī)的組成局部。而隨著社會(huì)的開展，人們對(duì)空間的需求越來(lái)越高，如何合理的利用庭院空間，最大化的發(fā)揮于庭院在建筑中的作用成了當(dāng)下重要的話題之一。建筑師在設(shè)計(jì)中經(jīng)常會(huì)使用庭院做為設(shè)計(jì)的元素之一，使建筑空間得到外延，功能流線更加完善，但其到達(dá)的使用效果卻往往不能到達(dá)預(yù)期。此次，我們的調(diào)研就根據(jù)這個(gè)情況，從眾多的擁有圍合庭院的建筑中篩選出具有同一性質(zhì)且具有代表性的兩個(gè)博物館---杭州運(yùn)河博物館和良渚博物院作為研究對(duì)象，進(jìn)展圍合庭院的使用情況調(diào)查和原因分析。二．博物館現(xiàn)狀分析我們調(diào)研的第一個(gè)對(duì)象是杭州運(yùn)河博物館的圍合庭院。杭州大運(yùn)河博物館地理位置是位于杭州市北部拱宸橋地區(qū)，東起金華路、南至衢州街、西臨京杭大運(yùn)河，北接拱墅區(qū)政府。它的西側(cè)是古老的拱宸橋。從運(yùn)河博物館的地理位置折射出博物館的特殊意義。它一方面是一個(gè)全方位、多角度反映和展現(xiàn)運(yùn)河自然特性、人文精華等各個(gè)方面的大型博物館，另一方面又是運(yùn)結(jié)合運(yùn)河文化廣場(chǎng)功能又是運(yùn)河旅游的中心樞紐和游客綜合效勞中心。我們調(diào)研的第二個(gè)對(duì)象是良渚博物館的兩個(gè)圍合庭院。良渚博物館的地理位置是位于良渚文化村的核心位置，坐落在一個(gè)美麗洲公園內(nèi)，四面環(huán)水，風(fēng)景秀麗。良渚博物館根本展覽總主題為“良渚文化實(shí)證中華五千年文明〞，突出展示良渚文明在中國(guó)和世界同類或同時(shí)期文明中的地位。三．運(yùn)河博物館圍合庭院調(diào)研〔一〕庭院現(xiàn)狀運(yùn)河博物館由4個(gè)展廳組成，4個(gè)展廳是圍繞中間的圍合庭院，以一條長(zhǎng)廊串聯(lián)設(shè)計(jì)。在每?jī)蓚€(gè)展廳的節(jié)點(diǎn)交界處都可以看到庭院。庭院之中北側(cè)主要是各式各樣的綠化，中間是平面形式曲折的綠化小品，南側(cè)本是設(shè)計(jì)了水景的渠道，現(xiàn)在是干涸的，并沒有利用。庭院中布置了道路聯(lián)系各個(gè)展廳，便于游客于各個(gè)展廳之間的可達(dá)性?！捕痴{(diào)研細(xì)節(jié)在xx月xx日〔周〕，我們對(duì)運(yùn)河博物館進(jìn)展了預(yù)調(diào)研。觀察庭院，明顯發(fā)現(xiàn)博物館庭院的使用率不高，盡管在博物館的參觀流線中至少有三次能欣賞到庭院風(fēng)景，卻根本沒有人進(jìn)入庭院瀏覽駐足。針對(duì)這種情況，我們通過(guò)行人計(jì)數(shù)法對(duì)博物館以及庭院的使用情況進(jìn)展了調(diào)查研究：分13：00-13:10，14：20-14:30，16:10-16:20三個(gè)時(shí)間段對(duì)參觀人數(shù)和進(jìn)庭院人數(shù)進(jìn)展了具體的記錄。13：00-13:10參觀人數(shù)54進(jìn)庭院人數(shù)414：20-14:30參觀人數(shù)39進(jìn)庭院人數(shù)316：10-16:20參觀人數(shù)28進(jìn)庭院人數(shù)3通過(guò)數(shù)據(jù)分析，發(fā)現(xiàn)博物館的人氣還好，而進(jìn)入庭院的人卻很少。如此巨大的反差，違背了庭院設(shè)計(jì)給人帶來(lái)良好視覺感受以及休閑空間的初衷。在12:30-13:30一小時(shí)時(shí)間內(nèi)經(jīng)過(guò)庭院門口的人數(shù)多達(dá)89人，但是期間進(jìn)入庭院的人數(shù)只有4人并且其中三人為小孩，進(jìn)入跑鬧并被父母阻止。針對(duì)這個(gè)問(wèn)題，我們首先想通過(guò)問(wèn)卷法對(duì)其進(jìn)展深入探究，但鑒于行人基數(shù)過(guò)小，統(tǒng)計(jì)結(jié)果缺乏代表性，故采用訪談法，采訪對(duì)象根本為12:30-13.30經(jīng)過(guò)庭院的參觀者：〔在訪談之前，我們的第一感覺是介于當(dāng)天庭院內(nèi)陽(yáng)光太猛烈，造成參觀者不遠(yuǎn)進(jìn)入?！车谝辉L談對(duì)象是參觀望見庭院并且于庭院門口停留瞻望卻最終沒有選擇進(jìn)入的參觀者。他們的反映可以羅列為1、觀察庭院內(nèi)對(duì)面好似沒有出口，感覺像是雜務(wù)院或是后院，沒必要進(jìn)入休閑；2、庭院風(fēng)景一望見底，似乎及博物館內(nèi)容無(wú)關(guān)聯(lián)，根本不用進(jìn)入細(xì)細(xì)欣賞〔缺少及博物館照應(yīng)的元素〕3，室外陽(yáng)光太猛烈，不愿意進(jìn)入庭院第二訪談對(duì)象是對(duì)進(jìn)入庭院跑鬧的小孩進(jìn)展阻止的家長(zhǎng)。他們勸阻孩子的原因主要為庭院中有一塊比擬主要的渠道，深度大概有半米，小孩喜歡沿著渠道邊沿奔跑較為危險(xiǎn)，因此需要制止其跑入庭院?！策@個(gè)渠道終究是什么？為什么在庭院中會(huì)有最窄處寬度約有2m下沉渠道〕第三訪談對(duì)象是畫家吳理人，他的工作畫室正對(duì)著該庭院，常年在此工作，因此對(duì)于庭院的根本情況比擬清楚。通過(guò)對(duì)他的訪談，我們對(duì)庭院長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)的一些情況都得到了一些了解。得知渠道原是照應(yīng)運(yùn)河主題的一個(gè)水渠，由于人氣過(guò)低將水抽干廢棄?？芍ピ喝藲獬Ｄ瓴桓?，不僅僅是當(dāng)天陽(yáng)光猛烈造成的。而作為一個(gè)主題博物館的庭院，似乎沒有什么明顯及博物館照應(yīng)的元素，這似乎也是一個(gè)問(wèn)題。做完訪談，我們對(duì)庭院內(nèi)部做了更深入的空間感知，行為和尺度的調(diào)研。得出庭院內(nèi)綠化布置很不合理，一方面種類太過(guò)雜亂，另一方面樹蔭不能為人起遮擋的作用，大多數(shù)座椅暴露在烈陽(yáng)之中?！踩鐖D，在有樹蔭遮蔽下就有一個(gè)人在休息發(fā)愣，而暴露在陽(yáng)光下的座椅那么完全無(wú)用〕庭院可以一眼望盡，因此設(shè)計(jì)曲折道路意圖延長(zhǎng)欣賞路線，但是路面過(guò)寬導(dǎo)致占用較多面積使得整合庭院像是一塊路面沒有主體風(fēng)景物，本末倒置。這里是不是可以參考一下園林建筑藝術(shù)的書？？？等去看一下園林的書，再稍作調(diào)整。。。==||〔三〕影響人氣因素猜測(cè)綜合上述調(diào)研結(jié)果，我們進(jìn)展了分析，并對(duì)博物館庭院的人氣影響因素提出猜測(cè)：1、天氣因素。庭院陽(yáng)光猛烈且缺少遮蔽物會(huì)使局部參觀者在炎熱天氣望而卻步。2、庭院配景。運(yùn)河博物館庭院內(nèi)部配景雜亂，給人像是雜務(wù)院的感覺，影響人氣。3、庭院開放性〔即門窗尺度等〕。運(yùn)河博物館庭院在進(jìn)入庭院的入口處門和窗開敞不夠大氣，降低對(duì)于整個(gè)庭院的可見性，使人感覺是個(gè)封閉的庭院。4、庭院及功能流線的結(jié)合。運(yùn)河博物館庭院不在參觀流線內(nèi)，進(jìn)入庭院會(huì)中斷參觀進(jìn)程，而貫穿庭院那么會(huì)跳過(guò)第三展廳，在流線上似乎是一個(gè)多于的存在。良渚博物館圍合庭院的調(diào)研驗(yàn)證〔一〕庭院現(xiàn)狀此外，我們于2021-4-21對(duì)良渚博物院的兩個(gè)圍合庭院展開調(diào)研。博物院以散落的玉石為設(shè)計(jì)來(lái)源，由四個(gè)建筑體塊構(gòu)成,其邊長(zhǎng)相等,高度錯(cuò)落,從中形成兩個(gè)獨(dú)特的圍合庭院。我們調(diào)查的一二號(hào)庭院位置上相連互通，大小均為18*48米。區(qū)別是一號(hào)庭院為設(shè)有大水池，及123展廳相連，可直接從博物院門廳進(jìn)入；二號(hào)庭院主要種植欣賞樹種，作為三號(hào)展廳的出口，及一號(hào)庭院相連，可回到博物院出入口處，同時(shí)也能作為出口進(jìn)入美麗洲公園。〔二〕調(diào)研細(xì)節(jié)我們于09:35~09:55和15:10~15:30兩個(gè)時(shí)間段用行為注記法對(duì)一二號(hào)庭院做了調(diào)查研究。記錄兩個(gè)時(shí)間段游客在庭院中駐留的分布點(diǎn)以及瀏覽路線。一號(hào)庭院的游客分布的地方主要集中在東廊走廊，二號(hào)庭院的游客主要集中在三展廳正對(duì)的出口處，且統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)一號(hào)庭院內(nèi)人發(fā)生靜態(tài)活動(dòng)的人數(shù)明顯比二號(hào)庭院多。對(duì)于一號(hào)庭院，人們選擇在東廊休息大多因?yàn)閰⒂^展廳后疲勞而就近選擇在門口的椅子上停息，符合人的習(xí)性。東廊也是在一號(hào)展廳和二號(hào)展廳的最近流線上，滿足人喜歡抄近路的這一特性。而二號(hào)庭院作為出口，是人流的必經(jīng)之地，但其人氣并不高，只有較少的游客樂意在之間停留，游客大多只在展廳出口做短暫的停留，拍照留念，然后便順著出口離開博物館。期間我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的現(xiàn)象：良渚庭院游客分布不自覺地受光線和溫度影響。一號(hào)庭院上午游客主要聚集在第1展廳出口附近的東廊，而快中午時(shí)，由于陽(yáng)光照在西廊上，很多游客選擇在有陽(yáng)光照射的到的西廊停駐，及先前沒有陽(yáng)光時(shí)形成鮮明的反差〔當(dāng)時(shí)為春季偏冷天，人穿外套出行〕。但及東廊的人流相比，由于是流線必經(jīng)之路，還是東廊的人氣較旺。為了探究二號(hào)庭院人氣偏低的原因，我們?cè)撏ピ哼M(jìn)展了人流路線的分析，試圖了解人們?cè)谶@個(gè)空間上發(fā)生了哪些行為。如圖二所示，1、2、3號(hào)路線的人較多，人們?cè)趨⒂^完展館之后大多是直接沿庭院東西廊離開博物館，而不會(huì)在庭院內(nèi)來(lái)回逛動(dòng)或是做長(zhǎng)時(shí)間逗留。而4、6號(hào)線路次之，局部人經(jīng)過(guò)二號(hào)庭院的目的僅僅是為了去一號(hào)庭院或是入口大廳等。一號(hào)庭及二號(hào)庭相比擬，同樣是流線必經(jīng)之路，但單位時(shí)間里面停留的人數(shù)比二號(hào)庭院多很多〔見圖1〕。根據(jù)楊·蓋爾交往及空間，最能表達(dá)建筑空間品質(zhì)的指標(biāo)是人群的自發(fā)性活動(dòng)，表達(dá)在良渚的庭院便是游客駐足欣賞庭內(nèi)美景，可見一號(hào)庭院的空間品質(zhì)要比二號(hào)庭院好。通過(guò)訪談一對(duì)老年夫婦發(fā)現(xiàn)，一號(hào)中庭能在他們逛完展廳，腿腳很累的情況下及時(shí)提供休息的場(chǎng)所——沿走廊邊靠水池設(shè)置座椅，使游人可以坐下來(lái)休整，同時(shí)期間可以和欣賞水中的魚兒〔見圖2〕。而二號(hào)庭院主要作為出口，且缺少誘人的空間景觀，游人根本會(huì)選擇直接出去，不做長(zhǎng)時(shí)間的逗留?！踩潮日镇?yàn)證，分析猜測(cè)同樣作為圍合庭院，為何良儲(chǔ)的是人們紛至沓來(lái)，不絕如縷；而運(yùn)河庭院卻是意外的蕭條冷清，毫無(wú)人氣？據(jù)此我們對(duì)兩個(gè)庭院做了比照研究，試圖找出影響圍合庭院使用人氣的因素。1.天氣情況影響庭院的使用。良渚庭院游客分布不自覺地受光線和溫度影響。一號(hào)庭院上午游客主要聚集在第1展廳出口和東廊，陽(yáng)光照射到庭院后西廊游客明顯聚集，1展廳出口的游客依舊較多。結(jié)合當(dāng)天天氣情況，天氣以陰冷為主，因此，陽(yáng)光多、溫暖的地方更加吸引人，天氣情況會(huì)影響庭院的使用。而通過(guò)運(yùn)河博物館的調(diào)研發(fā)現(xiàn)，運(yùn)河庭院根本毫無(wú)人氣，并不因?yàn)樘鞖夂脡亩兴挠^，可見天氣情況并不是影響中庭人氣的主要因素，但其影響是不可無(wú)視的。2，庭院景觀良渚一二號(hào)庭院使用情況還有庭院中景觀元素的影響。一號(hào)庭院內(nèi)為水景，池中養(yǎng)有小魚，二號(hào)庭院是較為高大的綠化。人有親水的習(xí)性，一般更傾向于有水的地方。同時(shí)池中的金魚更活潑了水的靈性?；氐竭\(yùn)河博物館，其庭院內(nèi)景觀雜亂布置，缺少中心元素，缺乏吸引性。3.庭院空間的開放性。在良渚庭院中，整個(gè)庭院空間融嵌于博物館中，周邊即是廊道。其空間的開放性極大，人們?cè)趨⒂^博物館展廳過(guò)渡時(shí)方便享受庭院的美景。而運(yùn)河庭院，其周圍開窗不夠開敞，又有木欄隔斷阻礙，降低視線效果而影響庭院使用，因此我們認(rèn)為庭院空間的開放性也是影響庭院使用人氣的因素之一。然而之后我們對(duì)良渚館內(nèi)的一號(hào)和二號(hào)庭院進(jìn)展比擬，二號(hào)庭院雖然也是全開放式，但其人氣卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)弱于一號(hào)庭院，人的親水性是一方面，還有在一號(hào)庭院內(nèi)人們位于東西廊兩側(cè)可以對(duì)望，人有窺探他人行為的習(xí)性，因?yàn)椤叭丝慈栓暿谴蠹叶枷埠玫幕顒?dòng)。而在二號(hào)庭院內(nèi)綠化在視線上的阻隔，位于東西廊兩側(cè)的人并不能滿足視線上的交流。4.庭院設(shè)計(jì)的流