電影導論課件：調度

現(xiàn)代藝術的技巧之一就是簡練。我希望自己能盡量使電影簡練。——黑澤明《電影導論》之

調度一、調度的美學二、布景與繪景三、服裝、化妝、道具四、演員調度和攝影機調度本講大綱《浮草》（小津安二郎，1988）一、調度的美學

從“對面窗里的人”說起1、希區(qū)柯克《后窗》（1954）：百無聊賴地看2、安東尼奧尼《云上的日子》（1995）：超凡脫俗地看3、塔蒂《我的舅舅》（1958）：孤獨疏離地看4、基耶斯洛夫斯基《十誡之愛情》（1987）：愛欲窺探地看一、調度的美學場面調度（mise-en-scène）：原指在戲劇舞臺上處理演員表演活動位置的一種技巧，直接翻譯的意思就是“放在場景中”或“擺在適當?shù)奈恢谩薄Ｔ陔娪爸兄饕秆輪T的調度和攝影機的調度。場（scene）、鏡（shot）、次（take）要素：布景、服化道、空間、距離、演員、攝影機等負責人：導演二維空間與三維空間一、調度的美學賈內梯《認識電影》認為“場面調度”包括以下20項內容：1）主題：首先引起我們注意的是什么？為什么？2）光調：高調？低調？對比是否強烈？是否混合用光？3）鏡頭與拍攝的距離：如何取景？攝影機距離現(xiàn)場多遠？4）角度：拍攝是仰視、俯視還是平視？5）色彩：主體顏色與色調是什么？是否有反差襯托？是否有色彩象征手法？6）透鏡、濾色鏡、膠片：它們如何改變和述說拍攝對象？7）次要對比？我們在接受畫面主體之后多半會往哪里看？8）密度：該影像包含多少視覺信息？其特征是十分明顯，比較明顯，還是細節(jié)盡現(xiàn)？9）構圖：二度空間如何分割和組織？何謂潛在的設計？10）形態(tài)：是開放還是封閉？平衡還是傾斜？11）畫框：密閉還是疏通？人物是否能夠自由移動？12）景深：影像構成于幾個平面上？后景或前景是否因某種原因而影響中景？13）人物定位：人物占據(jù)畫面空間的什么部位？中央、頂部、底部或是邊緣？為什么？14）表演位置：哪個方向使演員看上去與鏡頭正面相對？15）角色距離：角色之間留有多大空間？

一、調度的美學除了這15項之外，從電影創(chuàng)作的角度來看，再加上：16）人與物的運動：畫面中人物和物體的運動方向、速率如何？17）鏡頭運動：鏡頭如何運動？鏡頭運動與人物運動、物體運動的關系如何？18）環(huán)境設置：環(huán)境與人物的關系如何處理？19）動與靜：場面中動態(tài)與靜態(tài)保持何種關系？20）蒙太奇關系：本鏡頭與前后鏡頭之間的關系如何？二、布景與繪景電影的布景（décor，setting）：指的是電影視覺形象中構成場景環(huán)境的實體部分，是由設計者根據(jù)劇情和表現(xiàn)需求對于場景進行構思與設計，以人工的方式布置的景物或景觀。布景與照相寫實主義（photographicrealism）繪景（scenicpainting）：是利用手工或數(shù)碼技術對布景進行美術繪制的技法。人工搭景與布景設計《指環(huán)王2：雙塔奇兵》（彼得·杰克遜，2002）二、布景與繪景案例：“未來城市”的布景與繪景《大都會》（弗里茨·朗，1927）《銀翼殺手》（雷德利·司各特，1982）《第五元素》（呂克·貝松，1997）二、布景與繪景1）《大都會》的布景設計：三易其稿二、布景與繪景1）《大都會》的布景設計：高樓狂熱癥《城市之光》（卓別林，1931）《日出》（茂瑙，1927）《馬路天使》（袁牧之，1937）二、布景與繪景1）《大都會》的布景設計：堆疊生長的建筑赫爾佐格和德梅隆《倫納德街56號》(紐約)馬巖松MAD《夢露大廈》（多倫多）二、布景與繪景1）《大都會》的布景設計：蒂姆·伯頓《蝙蝠俠》（1998）中的哥譚市平面擠壓的未來都市本多豬四郎《哥斯拉》（1954）中的城市場景徐茂森科幻小說插畫二、布景與繪景1）《大都會》的布景設計：女機器人瑪麗亞表現(xiàn)主義式黑色光影二、布景與繪景2）《銀翼殺手》的布景設計：宛若地獄霧霾叢生陰暗罪惡二、布景與繪景2）《銀翼殺手》的布景設計：霓虹燈元素《人工智能》（斯皮爾伯格，2001）東方元素二、布景與繪景2）《銀翼殺手》的布景設計：復制人大樓瑪雅金字塔男主人公的家恩尼斯樓二、布景與繪景2）《銀翼殺手》的布景設計：賽博朋克游戲《賽博朋克2077》場景蒸汽朋克伊恩·麥可的蒸汽朋克插畫二、布景與繪景2）《銀翼殺手》的布景設計：玩偶化的機器人蛇蝎美人與優(yōu)秀的復制人二、布景與繪景3）《第五元素》的布景設計：2259年的紐約二、布景與繪景3）《第五元素》的布景設計：莫比烏斯的漫畫作品梅濟耶爾的漫畫作品二、布景與繪景3）《第五元素》的布景設計：ArtDeco風格二、布景與繪景3）《第五元素》的布景設計：未來主義式建筑飛行出租車現(xiàn)實中的紐約出租車三、服裝、化妝、道具1、服裝：電影服裝設計（costumedesign）：根據(jù)影片中人物的職業(yè)、身份、年齡、個性和生活習俗，對演戲穿用的衣著服飾進行的設計，用以顯示影片中特定的年代、民族、地區(qū)和特定的情境。設計師一般先有一個構思和設想，然后收集資料，確定設計方案。設計方案主要內容包括：1）服裝整體風格與主題：包括造型、色彩、面料、服飾品的配套等。2）內部結構與尺寸。3）裁剪縫制和加工工藝。現(xiàn)實類、歷史類、幻想類《花樣年華》（王家衛(wèi)，2000）1、服裝：現(xiàn)實類：《第凡內早餐》——紀梵希（GIVENCHY）與赫本：時裝與電影的互相成就紀梵希與赫本三、服裝、化妝、道具1、服裝：現(xiàn)實類：《第凡內早餐》——紀梵希（GIVENCHY）與赫本：時裝與電影的互相成就《第凡內早餐》（1961）的“小黑裙”三、服裝、化妝、道具《龍鳳配》（1954）的白色繡花抹胸裙1、服裝：現(xiàn)實類：《第凡內早餐》——紀梵希（GIVENCHY）與赫本：時裝與電影的互相成就三、服裝、化妝、道具《龍鳳配》（1954）的白色繡花抹胸裙1、服裝：現(xiàn)實類：《第凡內早餐》——紀梵希（GIVENCHY）與赫本：時裝與電影的互相成就三、服裝、化妝、道具《龍鳳配》（1954）的黑色雞尾酒裙1、服裝：現(xiàn)實類：《第凡內早餐》——紀梵希（GIVENCHY）與赫本：時裝與電影的互相成就三、服裝、化妝、道具《甜妞兒》（1957）的寬松風衣1、服裝：現(xiàn)實類：《第凡內早餐》——紀梵希（GIVENCHY）與赫本：時裝與電影的互相成就三、服裝、化妝、道具《窈窕淑女》（1960）的浮華別致禮帽1、服裝：現(xiàn)實類：《第凡內早餐》——紀梵希（GIVENCHY）與赫本：時裝與電影的互相成就三、服裝、化妝、道具《第凡內早餐》（1961）的紅色長風衣1、服裝：現(xiàn)實類：《第凡內早餐》——紀梵希（GIVENCHY）與赫本：時裝與電影的互相成就三、服裝、化妝、道具《第凡內早餐》（1961）的粉紅晚禮服1、服裝：現(xiàn)實類：《第凡內早餐》——紀梵希（GIVENCHY）與赫本：時裝與電影的互相成就三、服裝、化妝、道具《謎中謎》（1963）的絲綢頭巾1、服裝：現(xiàn)實類：《第凡內早餐》——紀梵希（GIVENCHY）與赫本：時裝與電影的互相成就三、服裝、化妝、道具三、服裝、化妝、道具1、服裝：歷史類：《莎翁情史》——桑迪·鮑威爾（SandyPowell）：巴洛克的奢華復刻鮑威爾和《莎翁情史》（約翰·馬登，1998）《莎翁情史》（1998）中的巴洛克華服三、服裝、化妝、道具1、服裝：歷史類：《莎翁情史》——桑迪·鮑威爾（SandyPowell）：巴洛克的奢華復刻《莎翁情史》（1998）中的巴洛克華服三、服裝、化妝、道具1、服裝：歷史類：《莎翁情史》——桑迪·鮑威爾（SandyPowell）：巴洛克的奢華復刻《莎翁情史》（1998）中的巴洛克華服三、服裝、化妝、道具1、服裝：歷史類：《莎翁情史》——桑迪·鮑威爾（SandyPowell）：巴洛克的奢華復刻《另一個波琳家的女孩》（2008）中的都鐸風三、服裝、化妝、道具1、服裝：歷史類：《莎翁情史》——桑迪·鮑威爾（SandyPowell）：巴洛克的奢華復刻《另一個波琳家的女孩》（2008）中的都鐸風三、服裝、化妝、道具1、服裝：歷史類：《莎翁情史》——桑迪·鮑威爾（SandyPowell）：巴洛克的奢華復刻《另一個波琳家的女孩》（2008）中的都鐸風三、服裝、化妝、道具1、服裝：歷史類：《莎翁情史》——桑迪·鮑威爾（SandyPowell）：巴洛克的奢華復刻《年輕的維多利亞》（2009）中的維多利亞風格三、服裝、化妝、道具1、服裝：歷史類：《莎翁情史》——桑迪·鮑威爾（SandyPowell）：巴洛克的奢華復刻《年輕的維多利亞》（2009）中的維多利亞風格三、服裝、化妝、道具1、服裝：歷史類：《莎翁情史》——桑迪·鮑威爾（SandyPowell）：巴洛克的奢華復刻《年輕的維多利亞》（2009）中的維多利亞風格三、服裝、化妝、道具1、服裝：歷史類：《莎翁情史》——桑迪·鮑威爾（SandyPowell）：巴洛克的奢華復刻三、服裝、化妝、道具1、服裝：未來類：《星球大戰(zhàn)》——約翰·莫洛（JohnMollo）：前衛(wèi)復古全球風莫洛與《星球大戰(zhàn)》（喬治·盧卡斯，1977）《星球大戰(zhàn)》（1977）中莉亞公主的服裝與發(fā)型三、服裝、化妝、道具1、服裝：未來類：《星球大戰(zhàn)》——約翰·莫洛（JohnMollo）：前衛(wèi)復古全球風《星球大戰(zhàn)前傳》三部曲中阿米達拉的服裝與發(fā)型三、服裝、化妝、道具1、服裝：未來類：《星球大戰(zhàn)》——約翰·莫洛（JohnMollo）：前衛(wèi)復古全球風《星球大戰(zhàn)前傳》三部曲中阿米達拉的服裝與發(fā)型三、服裝、化妝、道具1、服裝：未來類：《星球大戰(zhàn)》——約翰·莫洛（JohnMollo）：前衛(wèi)復古全球風《星球大戰(zhàn)前傳》三部曲中安納金的長袍三、服裝、化妝、道具1、服裝：未來類：《星球大戰(zhàn)》——約翰·莫洛（JohnMollo）：前衛(wèi)復古全球風《星球大戰(zhàn)》系列中白兵的切爾西靴三、服裝、化妝、道具1、服裝：未來類：《星球大戰(zhàn)》——約翰·莫洛（JohnMollo）：前衛(wèi)復古全球風《星球大戰(zhàn)》成為設計師的靈感三、服裝、化妝、道具1、服裝：未來類：《星球大戰(zhàn)》——約翰·莫洛（JohnMollo）：前衛(wèi)復古全球風《星球大戰(zhàn)》成為大牌彩妝的靈感三、服裝、化妝、道具1、服裝：未來類：《星球大戰(zhàn)》——約翰·莫洛（JohnMollo）：前衛(wèi)復古全球風三、服裝、化妝、道具2、化妝（裝）與造型：電影“造型”的宏觀與微觀之分電影中的化妝（裝），是把色彩、明暗幻覺效果與塑型、毛發(fā)粘貼等實物造型結合起來，成為真假結合、平面與立體并用的特殊綜合性造型手段。寫實型、寫意型、夸張型安迪·瑟金斯飾演的角色們三、服裝、化妝、道具《圣女貞德受難記》（德萊葉，1928）

《馬太福音》（帕索里尼，1964）2、化妝（裝）與造型：寫實類：2、化妝（裝）與造型：寫意類：三、服裝、化妝、道具《刺客聶隱娘》（侯孝賢，2015）

《夜宴》（馮小剛，2006）2、化妝（裝）與造型：夸張類：三、服裝、化妝、道具《指環(huán)王3：王者無敵》（彼得·杰克遜，2003）《綠野仙蹤》（維克多·弗萊明，1939）3、道具：道具，是和電影場景、劇情和人物相關聯(lián)的一切物件的總稱。道具的作用：1）體現(xiàn)場景環(huán)境氣氛、地區(qū)和時代特色。2）道具有時起以物煽情的作用。3）對于現(xiàn)實性的影片來說具有真實性。分類：戲用道具、陳設道具、氣氛道具等。大道具、中道具、小道具三、服裝、化妝、道具《情迷高跟鞋》（阿爾莫多瓦，1991）海報3、道具：小道具：三、服裝、化妝、道具《太太萬歲》（?；?，1947）中的胸針《雨中曲》（斯坦利·多南，1952）中的雨傘3、道具：中道具：三、服裝、化妝、道具《帕蒂娜的苦淚》（法斯賓德，1972）中的壁畫《紅》（基耶斯洛夫斯基，1994）中的海報3