知識產(chǎn)權(quán)講義課件

Intellectualproperty

知識產(chǎn)權(quán)法

海南大學全紅霞redcloudq@163.com第一章總論

一、法律制度保護知識財產(chǎn)的必要性財產(chǎn)形態(tài)的變化農(nóng)業(yè)、工業(yè)、信息時代知識對國民經(jīng)濟增長貢獻率遞增

不給予法律專有權(quán)保護不能激勵創(chuàng)新

創(chuàng)新投入需要回報風險高的行業(yè)尤甚二、知識產(chǎn)權(quán)定義的發(fā)展智力勞動創(chuàng)造成果享有的專有權(quán)著作權(quán)、專利權(quán)智力勞動創(chuàng)造成果和工商業(yè)標記的專有權(quán)工商業(yè)標記權(quán)——不以創(chuàng)造性為前提價值核心是信譽智力勞動創(chuàng)造成果和工商業(yè)標記、信譽的專有權(quán)經(jīng)營性資信權(quán)——（現(xiàn)行法未包含）商譽權(quán)、信用權(quán)、商品化形象權(quán)三、知識財產(chǎn)權(quán)的性質(zhì)

知識產(chǎn)權(quán)屬于無形財產(chǎn)權(quán)客體的非物質(zhì)性：劃分依據(jù)無形財產(chǎn)權(quán)范圍﹥知識產(chǎn)權(quán)債權(quán)、行為產(chǎn)權(quán)

虛擬財產(chǎn)權(quán)(游戲中的武器,QQ號,Q幣)知識產(chǎn)權(quán)等權(quán)利

知識財產(chǎn)權(quán)是私權(quán)天賦人權(quán)觀的擴展財產(chǎn)權(quán)是自然權(quán)利知識產(chǎn)權(quán)屬財產(chǎn)權(quán)的一種創(chuàng)作者自然地對其成果享有權(quán)益勞動價值論的延伸勞動是價值源泉智力勞動是知識產(chǎn)品的源泉創(chuàng)作者對其成果有排他支配權(quán)知識產(chǎn)權(quán)是受到較強限制的私權(quán)知識在社會中歷史地積累知識是推動社會發(fā)展的重要動力不對知識產(chǎn)權(quán)私有性限制妨礙社會進步知識產(chǎn)權(quán)的權(quán)利限制著作權(quán)的合理使用專利權(quán)臨時過境使用商標權(quán)中的先用權(quán)等知識產(chǎn)權(quán)是法定之權(quán)多數(shù)知識產(chǎn)權(quán)須經(jīng)法定程序產(chǎn)生須審核登記：專利權(quán)、商標權(quán)、商號權(quán)地理標志權(quán)、植物新品種權(quán)自動產(chǎn)生：著作權(quán)、商業(yè)秘密權(quán)

四、知識產(chǎn)權(quán)的法律特征

知識產(chǎn)權(quán)的本質(zhì)法律特征

權(quán)利客體的非物質(zhì)性（與有形財產(chǎn)權(quán)比較）權(quán)利產(chǎn)生：不因?qū)嶋H占有而產(chǎn)生權(quán)利行使：不會發(fā)生有形損耗權(quán)利處分：不能交付實體處分權(quán)利消滅：不因?qū)嶓w滅失而消滅

權(quán)利主體的無限性

由客體的非物質(zhì)性決定

同時共享知識產(chǎn)權(quán)的主體不受限

知識產(chǎn)權(quán)共享形式的創(chuàng)新（CC協(xié)議等）知識產(chǎn)權(quán)的基本法律特征

專有性（與有形財產(chǎn)所有權(quán)比較）獨占性強弱不同：只具有相對的獨占性排他性表現(xiàn)不同：不排斥對實體物侵占毀損排斥對智力成果非法掌握利用地域性

有形財產(chǎn)：適用涉外平權(quán)原則出境后實際占有推定財產(chǎn)權(quán)仍存在知識產(chǎn)權(quán)：客體具非物質(zhì)性出境后不能實際占有各國依本國法確定是否賦權(quán)地域性減弱國際條約促進保護水平相對一致

地域性未根本消除各國仍依本國法決定是否給予保護五、知識產(chǎn)權(quán)法的部門法定位民法基本法下的二級部門法知識產(chǎn)權(quán)法源于民法部門無獨立調(diào)整對象和獨特調(diào)整手段

單獨成為一種新的部門法

有其特定的調(diào)整對象

民法許多基本原則都不適用于知識產(chǎn)權(quán)法知識產(chǎn)權(quán)法列入科技法部門法六、知識產(chǎn)權(quán)權(quán)利沖突的解決原則約定優(yōu)先原則

保護在先權(quán)利原則

綜合考量原則

第二章著作權(quán)概述一、著作法起源最早起源:我國宋代《九經(jīng)》禁鐫令我國第一部著作權(quán)法《大清著作權(quán)律》

不同源流著作權(quán)法的起源英美法系：版權(quán)起源，Copyright大陸法系：作者權(quán)起源，Author’sright

版權(quán)法產(chǎn)生

15世紀末，威尼斯國王頒給——馮·施貝葉特許令：印刷出版一書版權(quán)法偏重財產(chǎn)權(quán)：復(fù)制者權(quán)、出版者權(quán)版權(quán)法基礎(chǔ)理論實用主義的價值論資產(chǎn)投入：應(yīng)有經(jīng)濟回報

作者權(quán)（著作權(quán)）產(chǎn)生

17世紀產(chǎn)業(yè)革命，資產(chǎn)階級興起要求保護文藝科學創(chuàng)作者利益作者權(quán)偏重財產(chǎn)權(quán)兼精神權(quán)著作權(quán)基礎(chǔ)理論洛克的勞動財產(chǎn)論黑格爾意志財產(chǎn)論康德人格體現(xiàn)論一元說與二元說的著作權(quán)法區(qū)別

一元說德國著作財產(chǎn)權(quán)與精神權(quán)不可分

二元說法日中著作精神權(quán)與財產(chǎn)權(quán)可分離

世界第一部著作權(quán)法律

英國1709年頒布《安娜法令》全名《為鼓勵知識創(chuàng)作而授予作者及購買者就其已印刷成冊的圖書在一定時期內(nèi)之權(quán)利法》二、現(xiàn)代著作權(quán)法的變化

法系差距縮小形成國際著作權(quán)體系

作者權(quán)為中心，兼顧使用者和傳播者權(quán)著作權(quán)法保護客體范圍不斷擴大

傳統(tǒng)印刷作品電子與數(shù)字技術(shù)產(chǎn)生的作品

著作權(quán)權(quán)能的拓展

傳統(tǒng)復(fù)制、演繹、傳播權(quán)新型載體傳播者權(quán)、網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、出租權(quán)三、著作權(quán)的性質(zhì)

著作人身權(quán)的性質(zhì)

不可讓與性：不能流通，不可剝奪

不可繼承性：繼承人不能改署名，隨意改動作品永久性：不因著作財產(chǎn)權(quán)屆滿消滅一元論例外，二權(quán)保護期相同著作財產(chǎn)權(quán)的性質(zhì)

可讓與性：整體或部分出讓可繼承性：作者生前自由處分死后無人繼承歸國家所有期限性：作者終生+死后（）年四、著作權(quán)與其他權(quán)利的區(qū)別

著作權(quán)與所有權(quán)的區(qū)別

客體不同：所有權(quán)對有體物，著作權(quán)對無形作品

權(quán)利屬性不同：所有權(quán)是財產(chǎn)權(quán)，著作權(quán)財產(chǎn)權(quán)兼人身權(quán)利期限不同：所有權(quán)無期限，著作財產(chǎn)權(quán)有期限

權(quán)能的可分享性不同：所有權(quán)不能無限分享，著作財產(chǎn)權(quán)可著作權(quán)與專利權(quán)的區(qū)別適用領(lǐng)域不同：專利于工業(yè)領(lǐng)域，著作權(quán)于文藝科技

保護對象不同：著作權(quán)經(jīng)保護表達形式保護思想內(nèi)容專利權(quán)直接保護新的創(chuàng)造思想本身保護條件不同：作品要求具獨創(chuàng)性，專利要求首創(chuàng)權(quán)利產(chǎn)生的程序不同：著作權(quán)自動產(chǎn)生，專利需申請著作權(quán)與商標權(quán)區(qū)別權(quán)利屬性不同商標權(quán)只具財產(chǎn)權(quán)屬性商標權(quán)可被剝奪保護期限不同

商標權(quán)有保護期，續(xù)展可無限保護法定保護條件不同

商標具可識別性權(quán)利產(chǎn)生的方式不同注冊商標需申請，不注冊商標保護弱第三章著作權(quán)的客體一、著作權(quán)客體概念及構(gòu)成客體概念文學、藝術(shù)和科學領(lǐng)域內(nèi)智力成果——｛具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制作品的表現(xiàn)元素文字、圖形、色彩、符號、聲音等構(gòu)成要件

獨創(chuàng)性+可復(fù)制性

獨創(chuàng)性獨立創(chuàng)作完成反映歷史的現(xiàn)實作品，情節(jié)易雷同虛構(gòu)小說，不易雷同針對表現(xiàn)形式，不對作品思想內(nèi)容題材相同，可能表述不同表現(xiàn)形式的體現(xiàn)：情節(jié)、人物及相互關(guān)系體裁、文章布局、詞句的表述表達形式不要求具創(chuàng)新性，不能抄襲

莊羽訴郭敬明

《夢里花落知多少》抄《圈里圈外》人物及關(guān)系對比：《圈》：初曉——現(xiàn)任男友高源，前男友張小北的感情糾葛初曉好友李穹——張小北，婚姻關(guān)系張萌萌——張小北，婚外情關(guān)系《夢》：林嵐——現(xiàn)男友陸敘，前男友顧小北感情糾葛姚珊珊——顧小北，戀愛關(guān)系

語句表述對比：

《圈》：怕什么來什么，怕什么來什么，真的是怕什么來什么《夢》：怕什么來什么，怕什么來什么，真是怕什么來什么?。。　度Α罚何姨亓私饫铖?，她其實是個紙老虎，充其量也就是個塑料的《夢》：像我和聞婧這種看上去特二五八萬的，其實也就嘴上貧，絕對紙老虎，撐死一硬塑料的《圈》：一共就那一套一萬多塊錢的好衣服還想穿出來顯擺，有本事你吃飯別往褲子上掉啊！”《夢》中：我看見他那套幾萬塊的Armani心里在笑，有種你等會兒別往上滴菜湯！兩部作品中數(shù)十處語句相似。

情節(jié)對比：

《圈》中：高源一甩胳膊，初曉被嚇了一跳，往后一退，踩在可樂瓶上，倒在地上，導致骨折。《夢》中：陸敘一甩手，林嵐順勢滾下樓梯，導致骨折?！度Α分校焊咴闯鲕嚨準軅杳?，住進醫(yī)院，初曉來看望，高源蘇醒，兩人開玩笑，初曉推了高源腦袋一下，導致高源昏迷。《夢》中：男女主人公之間有幾乎相同的情節(jié)《圈》中：張小北請初曉為張萌萌幫忙，因最終沒有辦成，被誤認為沒錢拖著不辦，令初曉郁悶《夢》中：情節(jié)相似。共有12個主要情節(jié)與原作中的描寫明顯雷同

韓少功《馬橋辭典》名譽侵權(quán)案馬橋是湖南汨羅的一個幾十戶人家的小山村。離屈原投江處不遠。世世代代過著封閉的生活?！恶R橋詞典》是一部詞典體裁的小說，列的都是當?shù)氐耐猎?。每一條目下有韓少功的解釋，常常帶著民間風味的故事。有評論者批評《馬橋詞典》是一部模仿之作，在這之前一位塞爾維亞作家已創(chuàng)作了一部詞典體裁小說，叫《哈扎爾辭典》。說他剽竊、抄襲外國作品。韓少功訴評論家侵犯其名譽權(quán)。韓少功是否抄襲？體裁相同詞條式寫作宋詞中同名詞牌要求字數(shù)相同，押相同的韻內(nèi)容完全不同馬橋村村民的古樸生活中世紀突然從世界上消失的哈扎爾民族表達形式完全不同不構(gòu)成抄襲張鐵軍訴女子十二樂坊抄襲一案

張鐵軍1998年編寫《中華女子樂坊策劃文案》，欲將中國民樂與西方現(xiàn)代流行音樂相結(jié)合，打造一支由12女子組成的民樂表演團體。張鐵軍曾向王曉京介紹其創(chuàng)意，希望王投資合作。1999年王閱覽了張的《策劃文案》，此后王再無音信。2001年5月，世紀星碟公司在王提供的《“女子十二樂坊”項目實施計劃》基礎(chǔ)上，成立了“女子十二樂坊”。張發(fā)現(xiàn)，王對張的《策劃文案》中的片斷選擇編排、調(diào)整文字順序，才形成了《實施計劃》?！芭邮贩弧边@一演出組織的表現(xiàn)形式與自己的策劃內(nèi)容一致：均由十二位女性組成，站立演奏十二種不同的民間樂器，樂器組合的種類、合奏形式等模式也相同。經(jīng)法院認定：“女子十二樂坊”的組織形式確實在張的《策劃文案》中詳細表述。王的《實施計劃》和張的《策劃文案》相比，篇章結(jié)構(gòu)和具體表達形式不相同。張的著作權(quán)是否受到侵犯？著作權(quán)通過保護表達形式來保護思想內(nèi)容著作權(quán)不能直接保護思想，即點子盡管創(chuàng)意內(nèi)容被盜用但是文章的表現(xiàn)形式確實不相同因此不能認定王侵犯張的著作權(quán)二、作品的種類

文字作品狹義文字作品：單純的文字組成小說、詩歌、散文、論文等廣義文字作品：文字，符號組成含盲文作品字符組成的程序樂符組成的樂譜等口述作品有些國家不保護，因其形式變動性大構(gòu)成條件：即興創(chuàng)作產(chǎn)生朗誦已創(chuàng)作的作品×類型：民間傳說、授課、法庭辯論音樂、戲劇、舞蹈、曲藝、雜技藝術(shù)作品音樂作品：不要求帶詞戲劇作品：綜合舞臺藝術(shù)話劇、歌劇、地方戲

舞蹈作品連續(xù)動作、姿勢、表情保護條件：我國只要求能通過有形方式表現(xiàn)有的國家要求須固定在有形介質(zhì)往往兼融兩種權(quán)利：舞蹈作品的創(chuàng)作者表演者的鄰接權(quán)曲藝作品相聲、評書、大鼓等說唱藝術(shù)的作品

雜技作通過形體動作、有難度的技巧表現(xiàn)美術(shù)、建筑作品狹義美術(shù)作品線條、色彩平面圖形，立體造型廣義美術(shù)作品園林設(shè)計、工業(yè)設(shè)計、攝影作品現(xiàn)代行為藝術(shù)作品等

建筑作品建筑實體、空間組成——立體作品納入保護，促進建筑風格多樣化攝影作品借助感光器材，記錄靜態(tài)物體影像純復(fù)制性翻拍，是復(fù)制手段，不是創(chuàng)作作品構(gòu)成要素背景，人、物光線，距離，感光長短電影作品和以類似攝制電影方式創(chuàng)作的作品

綜合運用聲、光、電技術(shù)拍攝繁瑣：編劇、導演、攝影、演員、道具燈光、服裝、舞美、剪輯、創(chuàng)意類似作品：電視作品，錄像作品，視聽作品不含單純機械地錄像圖形作品和模型作品工程設(shè)計圖產(chǎn)品設(shè)計圖地圖原理或結(jié)構(gòu)示意圖立體模型：如房屋模型計算機軟件法律、法規(guī)所保護的其他作品

三、著作權(quán)不予保護的客體禁止出版、傳播的作品

政治上反動，攻擊社會主義制度

違背社會倫理道德的作品

危害公共利益，破壞善良風俗多數(shù)國家通過出版審查扼制發(fā)行法律法規(guī)官方文件

不保護理由：共同行為規(guī)范，傳播經(jīng)過選擇按一定順序匯編享著作權(quán)否某年，香港《大公報》在溫總理作人民代表大會政府工作報告之前先行發(fā)表其演講稿，相關(guān)人員是否侵犯報告的著作權(quán)？是否違反其他法律？

時事新聞

指媒體報道的單純事實消息政治、經(jīng)濟、宗教等問題時事性文章：在我國為著作權(quán)保護的客體不保護原因反映客觀事實，創(chuàng)造成分不高不構(gòu)成作品反對意見采編單純事實消息需付出較大代價無償使用不利于新聞創(chuàng)作國際間有償使用新聞普遍

有的國家明確保護時事新聞著作權(quán)有的國家限定不保護時事新聞類型如日本限定：火災(zāi)、訃告等新聞。歷法、通用表格、公式

社會生產(chǎn)、生活的基礎(chǔ)為促進社會發(fā)展不賦版權(quán)

四、計算機軟件的法律保護計算機軟件概念

計算機程序及有關(guān)文檔計算機執(zhí)行——代碼化指令計算機軟件保護方式

專利法保護著作權(quán)法保護

專利法保護軟件的優(yōu)缺點

優(yōu)點保護水平高禁止表達相似執(zhí)行同種功能軟件被授專利缺點申請期長必須公開程序細節(jié)保護期短著作權(quán)法保護軟件優(yōu)缺點優(yōu)點不用登記，方便迅捷保護期長缺點保護水平低變換算法執(zhí)行相同功能程序能獲版權(quán)

軟件保護的趨勢《知識產(chǎn)權(quán)協(xié)定》視同文字作品保護軟件著作權(quán)歐美新作法縮短申請時間以專利法保護軟件計算機軟件保護條件獨創(chuàng)性附著在有形介質(zhì)上我國計算機軟件登記的效力

僅有證據(jù)效力

不是軟件著作權(quán)產(chǎn)生條件不是訴訟、行政處理的前提計算機軟件著作權(quán)內(nèi)容發(fā)表權(quán)公開發(fā)布署名權(quán)表明開發(fā)者的身份標署的不一定是作者名修改權(quán)增補、刪節(jié)、改變指令復(fù)制權(quán)發(fā)行權(quán)向公眾提供——軟件復(fù)制件出租權(quán)許可他人有償臨時使用軟件信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)通過互聯(lián)網(wǎng)傳播軟件翻譯權(quán)軟件語言文字的轉(zhuǎn)換（各類使用權(quán)中包含獲酬權(quán)）應(yīng)當由軟件著作權(quán)人享有的其他權(quán)利番茄花園案

番茄花園是一個2003年成立軟件下載網(wǎng)站番茄花園網(wǎng)站一個重要的功能，就是為網(wǎng)民提供某種電腦操作系統(tǒng)軟件的下載。而這種電腦操作系統(tǒng)版正是番茄花園站長洪磊和他的團隊通過修改微軟的windowsxp系統(tǒng)之后形成的版本。它被更名為番茄花園版本。這個版本取消了微軟的正版驗證程序，并對微軟原版操作系統(tǒng)中一些不常用功能進行了關(guān)閉或卸載，加快了平臺運行速度。由于番茄花園版xp系統(tǒng)有這些優(yōu)點，并可以免費下載使用，得到了許多網(wǎng)友的青睞。近幾年，番茄花園版的xp系統(tǒng)傳播很廣，據(jù)一份不完全調(diào)查統(tǒng)計，約有19%的網(wǎng)友都在使用番茄花園版的windowsxp系統(tǒng)，有專家估計，使用人數(shù)有上千萬。也吸引了其他公司向該網(wǎng)站投放廣告。微軟公司起訴該網(wǎng)站侵犯著作權(quán)，但該網(wǎng)站辯解免費提供給公眾使用，未營利，不構(gòu)成侵權(quán)該網(wǎng)站是否侵犯微軟公司的著作權(quán)？可能涉及何種權(quán)能？未經(jīng)許可，修改和傳播他人作品侵犯著作權(quán)具體而言，侵犯下列權(quán)益：修改權(quán)網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)計算機軟件著作權(quán)歸屬職務(wù)開發(fā)軟件著作權(quán)歸屬——單位構(gòu)成條件（任選其一）：本職工作任務(wù)要求開發(fā)或從事本職工作自然預(yù)見的結(jié)果使用法人及其他組織物質(zhì)技術(shù)并擔責物質(zhì)技術(shù)包：資金設(shè)備、未公開信息自然人獨立開發(fā)軟件

著作權(quán)歸屬——自然人

應(yīng)具備條件：與本職工作無關(guān)未利用單位物質(zhì)、技術(shù)、信息等條件

合作開發(fā)軟件著作權(quán)歸屬——依合作開發(fā)書面合同約定未約定，不能分割，共有能分割，各獨立行使權(quán)利委托開發(fā)軟件依委托開發(fā)的書面合同約定未約定，歸受托人指定開發(fā)軟件由上級機關(guān)下達的任務(wù)書或項目合同確定未明確規(guī)定的，歸接受任務(wù)的法人或其他組織計算機軟件著作權(quán)保護期自然人軟件著作權(quán)保護期

開發(fā)完成之日起

自然人終生及死后50年12月31日

法人或者其他組織的軟件著作權(quán)保護期

軟件首次發(fā)表之日起至發(fā)表后第50年的12月31日

五、民間文學藝術(shù)作品的法律保護民間文學藝術(shù)作品的概念某一民族或種族集體創(chuàng)作，世代流傳，不斷發(fā)展的文學藝術(shù)等作品表現(xiàn)形式

表現(xiàn)形式語言文字符號形式（女書、民間故事）

音樂形式（東巴古樂）動作形式（變臉、傳統(tǒng)體育和游藝）

物質(zhì)材料形式（雕刻、刺繡、土樓）傳統(tǒng)儀式、風俗（端午祭、換花）民間文學藝術(shù)作品的特征

集體性民族性，群體創(chuàng)作

長期性

世代延綿不斷在創(chuàng)作變異性

不斷推陳出新繼承性保持一定的穩(wěn)定性

法律保護傳統(tǒng)文化的必要性和困難

糾正不公平的知識產(chǎn)權(quán)貿(mào)易發(fā)達國無償利用發(fā)展國民間傳統(tǒng)文化維護文化多樣性的需要法律保護的困難權(quán)利主體難以確定集體創(chuàng)作所決定權(quán)利保護范圍難以劃定傳統(tǒng)文化的變異性

中國民間文學藝術(shù)作品保護立法國家層面的法律

2011《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》

國家行政法規(guī)

1997《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護條例》地方性法規(guī)

《云南省民族民間傳統(tǒng)文化保護條例》貴州省

《國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》保護各種傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式傳統(tǒng)技藝、醫(yī)藥、歷法傳統(tǒng)禮儀、節(jié)慶民俗傳統(tǒng)體育、游藝保護和各種傳統(tǒng)文化形式相關(guān)實體和場所屬文物的依《文物保護法》保護

保存和保護傳統(tǒng)文化的主體多樣化

政府為主含國家、省、縣級政府和文化部門認定、建檔；確定傳承人；供資金

支持鼓勵公民、法人、其他組織參與

境外組織、個人經(jīng)批準參與文化調(diào)查

境外組織須與境內(nèi)學術(shù)機構(gòu)合作調(diào)查

賦予私人參與傳統(tǒng)文化傳承傳播的權(quán)利

公民、法人和其他組織可建議將有關(guān)項目列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄可依法進行非物質(zhì)文化遺產(chǎn)調(diào)查可依法設(shè)立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示傳承場所合理利用非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展開項目運作并享受稅收優(yōu)惠

非物質(zhì)性文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人的條件熟練掌握某種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)特定領(lǐng)域內(nèi)有較大影響積極開展傳承活動儋州調(diào)聲的代表性傳承人當?shù)胤Q歌王——唐寶山自幼酷愛山歌，創(chuàng)作80余個劇本非物質(zhì)性文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人義務(wù)開展傳承活動培養(yǎng)后繼人才保存相關(guān)資料、實物配合文化調(diào)查參與公益宣傳《烏蘇里船歌》案央視轉(zhuǎn)播“99南寧國際民歌藝術(shù)節(jié)”節(jié)目，郭頌在唱完《烏蘇里船歌》后，指出這是創(chuàng)作歌曲，歌曲詞作者郭頌、胡小石，曲作者為郭頌、汪云才赫哲族人認為，《烏蘇里船歌》是一首赫哲族民歌，赫哲族人民應(yīng)享有《烏蘇里船歌》的署名權(quán)和獲得報酬權(quán)2000年黑龍江饒河縣四排赫哲族鄉(xiāng)政府和赫哲族研究會提出起訴，訴郭頌、中央電視臺、南寧市人民政府、北京北辰購物中心侵犯該民族民歌的著作權(quán)和獲酬權(quán)。MyVideo\知識產(chǎn)權(quán)法案例\烏蘇里船歌法院查明：1962年郭頌采風，收集《狩獵的哥哥回來了》等赫哲民間曲調(diào)。原曲只有四句調(diào)子。《烏蘇里船歌》由三部分構(gòu)成，前后兩部分以漁民的呼喊及回聲組成，民歌中沒有此部分。中部樂段重復(fù)同一曲調(diào)，該曲調(diào)與民歌曲調(diào)基本相同。中部三段歌詞與民歌不同。整首曲子以原曲調(diào)片段作為素材，加工、變化、發(fā)展，配合新的歌詞而成。《烏蘇里船歌》應(yīng)為改編歌曲，而不是創(chuàng)作歌曲。郭頌侵犯民歌的著作權(quán)。曲子部分應(yīng)署名根據(jù)赫哲族民歌改編，歌詞為創(chuàng)作而成。駁回經(jīng)濟賠償要求。第四章著作權(quán)主體

一、著作權(quán)主體概述著作權(quán)主體概念

對文學、藝術(shù)、科學作品享有著作權(quán)的人

不一定是作者著作權(quán)主體分類

自然人

法人

其他組織

國家

原始主體和繼受主體劃分依據(jù)——享權(quán)之前的基礎(chǔ)性權(quán)利原始主體：作者、雇主、委托人（原始主體不一定是單一主體）如：合作作品繼受主體：受讓、許可使用、繼承、贈與繼受的只能是著作財產(chǎn)權(quán)、可能含發(fā)表權(quán)

內(nèi)國主體和外國主體劃分依據(jù)：著作權(quán)人國藉（自然人）登記注冊國（法人其他組織）完整著作權(quán)主體和部分著作權(quán)主體

劃分依據(jù)：享有著作權(quán)的完整程度著作權(quán)分離情形：轉(zhuǎn)讓、許可使用、繼承等《伯爾尼公約》確定作品來源國的標準

作品應(yīng)當依來源國的著作權(quán)法保護首先是首次出版地標準

出版：以印刷、錄制等方法，復(fù)制、發(fā)行圖文、軟件、視聽等各類作品中澳等國要求出版者具專業(yè)資格多數(shù)國家對出版者無專業(yè)資格限定，但要求達到一定數(shù)量，滿足公眾需求然后是作者國籍標準最后才是作者慣常居住地標準外國人無國籍人作品在中國受保護條件作品首先在中國境內(nèi)出版首先在境外出版，30日內(nèi)又在中國境內(nèi)出版，視為首先在中國境內(nèi)發(fā)表保護期從境外首次出版之日起算外國人作品未發(fā)表，授權(quán)改編、翻譯的作品在中國境內(nèi)出版的，視為首先在中國境內(nèi)發(fā)表

首先在境外出版，出版國之一與中國同時加入著作權(quán)公約（不考慮后來是否在中國出版）在一個成員國與非成員國同時出版在多個成員國出版（保護期：依保護期最短的成員國）作者所屬國或者經(jīng)常居住國（作品可能未出版）同中國簽訂著作權(quán)協(xié)議或共同參加著作權(quán)公約保護期：國民待遇原則不超中國公民

２００９諾貝爾文學獎獲得者是德國裔羅馬尼亞籍人，原長期居住羅馬尼亞，羅語作品首先在羅馬尼亞出版，德語作品首先在德國。出版后作品再未在別國出版。假如德國與中國都是著作權(quán)公約的成員國，羅馬尼亞不是，也未與中國簽訂著作權(quán)保護雙邊或多邊協(xié)議。問此時她的兩種作品首次出版后在中國是否受到著作權(quán)的保護？德語作品首先在德國出版，出版地為著作權(quán)公約成員國，因此在中國受到著作權(quán)法的保護羅語作品首先在羅馬尼亞出版，首次出版地非公約成員國境外首次出版后，也從未在中國或著作權(quán)公約成員國境內(nèi)出版她的國籍和經(jīng)常居地均為羅馬尼亞，與中國未訂有著作權(quán)雙邊或多邊協(xié)議因此她的羅語作品在中國不受著作權(quán)法保護后長期居住在德國，德語作品仍首先在德國出版，羅語作品仍首先在羅馬尼亞出版。問此時她的兩種作品首次出版后在中國是否受到著作權(quán)法的保護？

德語作品首先出版地為德國，屬著作公約成員國，因此在中國受到著作權(quán)法的保護羅語作品首先出版地仍為羅馬尼亞，非公約成員國；但是她的經(jīng)常居地國為德國，與中國共同加入著作權(quán)公約，依法她的羅語作品在中國應(yīng)受到著作權(quán)法保護。

湯加不是著作權(quán)公約成員國，英國、西班牙、沙特均為著作權(quán)公約成員國湯加作家伊麗莎白用英文創(chuàng)作了一部小說《2049年》，不久,《2049年》以打印稿的形式在湯加文學界傳閱伊麗莎白授權(quán)英國人海德曼代他行使該小說在菲律賓之外的一切版權(quán)2001年6月，海德曼將小說《2049年》的西班牙文版首次在西班牙出版2002年8月海德曼將小說譯成阿拉伯文，擬于在沙特阿拉伯出版而一位叫弗萊芒的人于2001年6月前就獲得了一本打印的《2049年》英文稿，并于2001年12月將其譯成阿拉伯文，也準備在沙特阿拉伯出版海德曼得知這一消息后，向沙特阿拉伯法院起訴，要求法院對弗萊芒下達禁令，弗萊芒的譯本一旦出版即構(gòu)成對其獨占翻譯出版權(quán)的侵犯弗萊芒則認為，小說《2049年》的作者是湯加人，其西班牙版本在西班牙出版前，已以打印稿的形式在湯加文學界發(fā)行過，因此其首次出版國是湯加由于湯加尚未參加任何著作權(quán)國際公約，因此該書在湯加之外的國家不享有任何版權(quán)，誰都可以自由翻譯并出版它。所以，他可以在沙特出版該書的阿拉伯文版問：弗萊芒是否侵犯海德曼享有的專有翻譯出版權(quán)？沙特版權(quán)法與多數(shù)國家對“出版”遵循相同解釋，要求復(fù)制品達到一定數(shù)量，能滿足公眾合理需求湯加國內(nèi)打印的《2049年》一書，只有文學界內(nèi)發(fā)行，不構(gòu)成法律意義上的出版所以該書的首次出版國為西班牙西班牙和沙特同為著作權(quán)公約成員國，因而該書在沙特享有版權(quán)，海德曼對于此書在湯加之外的版權(quán)在沙特受到保護禁止弗萊芒的《2049年》阿拉伯譯本在沙特出版二、著作權(quán)原始主體作者直接參與創(chuàng)作作品的自然人

創(chuàng)作是一種事實行為

非法律行為不適用自然人民事行為能力的限制性規(guī)定（智力低下者、小孩）確認作者的方法：無相反證明署名者為作者法人、其他組織

不能直接參與創(chuàng)作法律擬制成作者

其他組織的類型：法人相對獨立的部門（教研室）社會團體等法人作品（單位作品）要件法人或其他組織主持，代表組織意志并由法人或者其他組織承擔責任

法人作品著作權(quán)歸屬：全部∈法人、其他組織等單位例子：報刊社論、品牌服裝公司旗下眾多設(shè)計師的作品

職務(wù)作品類型職務(wù)作品定義公民為完成法人或其他組織工作任務(wù)創(chuàng)作職務(wù)作品類型特殊職務(wù)作品一般職務(wù)作品

未主要利用組織物質(zhì)技術(shù)條件不由組織擔責特殊職務(wù)作品特殊職務(wù)作品構(gòu)成條件主要利用法人物質(zhì)技術(shù)條件由法人或其他組織擔責作品類型工程或產(chǎn)品設(shè)計圖、地圖、軟件等特殊職務(wù)作品著作權(quán)歸屬署名權(quán)∈作者（可獲單位獎勵）其他著作權(quán)∈單位一般職務(wù)作品著作權(quán)∈作者法人或其他組織有優(yōu)先使用權(quán)在法人的業(yè)務(wù)范圍內(nèi)優(yōu)先使用權(quán)期限：作品完成兩年內(nèi)（交付之日起算）

2年內(nèi)，作者未經(jīng)單位同意不得許可他人與單位相同的方式使用

2年后，作者許可他人以相同方式使用作者與單位按約定比例分享利益三、著作權(quán)繼受主體的類型

自然人法人非法人組織國家自然人死后無個人（組織）繼承或接受遺贈《快樂大本營》照片版權(quán)案羅某致電湖南電視臺快樂大本營節(jié)目組，愿免費為其拍攝照片以供保存。只需提供膠卷、沖洗費、前排座位。后羅提出要勞務(wù)費120元/每場，兌現(xiàn)三期后節(jié)目組將其辭退。湖南電視臺與海南出版社聯(lián)合出版介紹快樂大本營節(jié)目的書，用了114張照片，為羅某所攝，既未署名，也未向其付酬，羅起訴兩單位侵犯其著作權(quán)，問：羅某著作權(quán)是否受到侵犯？主要利用單位物質(zhì)技術(shù)條件完成，沒有單位錄制快樂大本營節(jié)目，根本無法拍攝相關(guān)照片，還提供了膠卷、沖洗費拍攝照片本來是由羅某提出的，因此不體現(xiàn)單位的意志，不屬法人作品節(jié)目內(nèi)容就是照片內(nèi)容，由湖南電視臺承擔法律責任該作品是特殊職務(wù)作品由單位享有著作權(quán)，照片拍攝者只享有署名權(quán)羅某署名權(quán)受到侵犯四、特殊作品的著作權(quán)主體

委托作品的著作權(quán)人

合同約定的著作權(quán)人

合同未作明確約定屬于受托人

委托人有使用權(quán)（約定使用范圍）免費使用（委托創(chuàng)作特定目的范圍）

委托作品著作權(quán)歸屬例外特定人物委托他人創(chuàng)作還原自身經(jīng)歷作品著作權(quán)∈約定的著作權(quán)人著作權(quán)∈特殊經(jīng)歷者（無約定）可給予創(chuàng)作者報酬他人可創(chuàng)作特定人物有關(guān)文學性傳記作品著作權(quán)歸創(chuàng)作人

合作作品的著作權(quán)人合作作品的構(gòu)成要件主觀：共同創(chuàng)作的主觀合意客觀：作者為兩人或兩人以上

有共同創(chuàng)作作品的行為

合作作品著作權(quán)的歸屬合作作者共同享有作品可分割，各自行使著作權(quán)（獨創(chuàng)部分）作品不可分割，協(xié)商一致行使著作權(quán)協(xié)商不成，不得阻礙正當行使《我的前半生》著作權(quán)之爭溥儀在東北撫順戰(zhàn)犯管理所服刑時，由其口述，其弟溥杰執(zhí)筆，寫過一份題為《我的前半生》的自傳體悔罪材料1960年群眾出版社將此材料少量印刷成冊，計45萬字，供有關(guān)部門參閱中央領(lǐng)導同志閱后，指示公安部派人幫助修改整理此材料。公安部領(lǐng)導即指示群眾出版社幫助溥儀修改、正式出版該材料公安部領(lǐng)導及部屬的群眾出版社領(lǐng)導選定了李文達具體完成這一任務(wù)。擬修改書稿及由李文達具體幫助做此工作均爭得了溥儀的同意1960年4月至5月間，群眾出版社為李文達、溥儀提供了工作條件，李文達在香山飯店為溥儀整理修改稿件溥儀每天來向李文達口述，與李文達磋商，并直接撰寫提綱，審閱李改后的稿件。經(jīng)過兩個月的時間，整理出16章24萬字的修改稿這次修改對原書上冊主要是刪減和精選，下冊則幾乎全部是重新選材，另起爐灶初稿完成后，公安部辦公廳某副主任兼群眾出版社副社長閱后表示寫的粗糙，還需加工1960年7月-8月，李文達等人赴東北實地調(diào)查，收集了大量豐富、生動的材料，對初稿大加修改補充1961年3月底李文達交出二稿修改大綱，擬將該書改成一部25萬字左右的回憶錄體裁作品。主題是通過一個封建皇帝變成新人的經(jīng)歷，反映黨的改造政策的偉大勝利全書共十二章，擬將原著40萬字第一至第八章壓到15萬字；第九章原著5萬字，擬增到7萬字；第十章特赦原著無此章，擬寫1萬字；第十一章中國人的驕傲，原著無此章，擬寫1萬多字此后，李文達大量地收集資料，構(gòu)思安排內(nèi)容，執(zhí)筆撰寫出版社還安排了幾位同志專為此書收集、核對史料1962年3月《我的前半生》修改二稿完成，同年6月刊印《我的前半生》在廣泛征求專家、領(lǐng)導等各方面意見的基礎(chǔ)上，又進行了修改，1964年3月正式出版了當事人發(fā)生著作權(quán)爭議的《我的前半生》該書以愛新覺羅·溥儀署名1984年為與意大利以及香港新昆侖營業(yè)有限公司改編拍攝《我的前半生》一書，李淑賢、李文達、群眾出版社發(fā)生該書著作權(quán)爭議

1964年2月群眾出版社《我的前半生》稿費支付報告經(jīng)出版社、公安部領(lǐng)導批準后執(zhí)行。《我的前半生》首版稿酬11700余元，由溥儀和李文達各得一半全書41萬多字，溥儀是此書的名義作者，曾口頭提供資料。我們考慮應(yīng)付他適當數(shù)目的稿費，以一半為宜，一次付清，加印時即不再支付對于此書的實際執(zhí)筆者，擬付給一半稿費（按規(guī)定社內(nèi)人員寫稿一般付應(yīng)得稿酬20％-30％，最高不超過50％。因此書花費勞動較大，我們考慮以付50％為宜）溥儀與李文達共有《我的前半生》一書不同于原悔罪材料，因李文達通過獨立構(gòu)思，大量刪節(jié)原作，重新確定貫穿全書的主題，創(chuàng)作一部新的作品而這一構(gòu)思通過與溥儀的共同研究、分析，不斷修改、完善，最后得以確立該書為李文達與溥儀的共同創(chuàng)作完成李文達與溥儀都屬于直接創(chuàng)作作品的人，都是作者，應(yīng)共同享有該作品的著作權(quán)溥儀與群眾出版社共有原作是溥儀口述，溥杰寫就，自傳性作品歸屬特殊經(jīng)歷者本人，溥儀有原作著作權(quán)改寫的作品，與原作有很大不同，其著作權(quán)應(yīng)獨立于原作改寫的作品，系李與溥儀共同付出大量創(chuàng)作性勞動而成，李文達合作作者身份應(yīng)確認，但著作權(quán)歸屬是另外的問題公安廳安排其下屬的群眾出版社主持修改工作，出版社選擇李直接負責修改創(chuàng)作，并提供各種便利條件（物質(zhì)、信息等）單位在修改作品一稿，二稿成稿后并未直接出版，而是廣泛征求意見后再完善出版，體現(xiàn)了由單位承擔法律責任李接受單位任務(wù)進行修改創(chuàng)作，利用單位提供物質(zhì)信息等條件，在同事的幫助下完成創(chuàng)作該書為法人參與合作的作品，李可以獲得創(chuàng)作的報酬，但不享有著作權(quán)溥儀作為合作方，也實質(zhì)參與了創(chuàng)作該書著作權(quán)應(yīng)屬溥儀與群眾出版社共有，不是溥儀與李文達共有

《我的前半生》著作權(quán)繼承1964年，群眾出版社編輯出版發(fā)行反映末代皇帝溥儀經(jīng)歷的《我的前半生》1967年溥儀去世后，該書的著作權(quán)由溥儀的夫人李淑賢女士繼承

1997年，李淑賢去世，李淑賢父母和曾祖父母已不在世，她也無兒女和其他兄弟姐妹2007年9月，溥儀的胞弟溥任與同心出版社簽訂專有出版合同，從而引發(fā)著作權(quán)糾紛群眾出版社認為溥任沒有授權(quán)資格，并向北京西城法院提出認定該書為“無主財產(chǎn)”的申請無主財產(chǎn)，國家繼承該書著作權(quán)已轉(zhuǎn)移到第一順序繼承人李淑賢李淑賢死后繼承人順序也應(yīng)該按照她的順序轉(zhuǎn)移她去世時沒立遺囑，也無個人或單位接受遺贈也無法定的第一、第二順序繼承人（她的父母子女、曾祖父母和兄弟姐妹）因此該書著作財產(chǎn)權(quán)已無人繼承應(yīng)認定為無主財產(chǎn)應(yīng)歸屬于國家

溥儀胞弟溥任有繼承權(quán)著作財產(chǎn)權(quán)的繼承不能等同于有形財產(chǎn)權(quán)如果李淑賢也有胞弟健在，那應(yīng)歸李的弟弟還是溥儀的弟弟溥任著作權(quán)有人身屬性，應(yīng)歸屬于溥儀的弟弟，即與作品創(chuàng)作有關(guān)者的有繼承權(quán)的親屬溥任先生作為溥儀的胞弟，應(yīng)享有繼承權(quán)支持第一種觀點我國為二元論國家認為著作財產(chǎn)權(quán)與著作人身權(quán)性質(zhì)不同著作人身權(quán)與人身關(guān)聯(lián)緊密，不可轉(zhuǎn)讓著作財產(chǎn)權(quán)則可以如同有形財產(chǎn)權(quán)一樣，發(fā)生轉(zhuǎn)讓、繼承因此李死后，應(yīng)由其財產(chǎn)繼承人依法定順序繼承演繹作品的著作權(quán)人演繹作品

已有作品上付出創(chuàng)造性勞動形成的作品

改編、翻譯、注釋、整理

演繹作品著作權(quán)的歸屬

由演繹者享有著作權(quán)演繹作品著作權(quán)人義務(wù)

應(yīng)征得原作著作權(quán)人同意

付酬再創(chuàng)作錢鐘書《圍城》版權(quán)案件

1946年首次以連載小說形式發(fā)表于月刊《文藝復(fù)興》1947年上海晨光出版公司出版《圍城》單行本，1948年、1949年分別再版1980年人民文學出版社重排后，在大陸?yīng)毤页霭媸?，錢鐘書在該版本中對作品多處增刪和潤色1990年四川文藝出版社向胥智芬約稿，將《圍城》底本、晨光本和人民出版社本比較評述，出版《圍城》匯校本胥本出版時，將《圍城》底本全文排印，每頁附有胥作的集中校對內(nèi)容胥與四川文藝出版社被錢鐘書和人民出版社侵犯了著作權(quán)？如果侵犯，侵犯了哪些權(quán)能？匯編作品屬演繹作品的一種演繹作品擁有獨立著作權(quán)但應(yīng)尊重原作著作權(quán)人，未經(jīng)專有出版權(quán)人人民出版社許可出版此書，侵犯了其專有出版社未經(jīng)作者錢鐘書同意出版，侵犯其復(fù)制、發(fā)行權(quán)匯編作品的著作權(quán)人

匯編作品

作品作品的片斷——————選擇、編排

不構(gòu)成作品的信息匯編作品著作權(quán)人匯編人享有著作權(quán)

甲公司搜集整理出版一本當?shù)鼐用窈凸镜脑敿毜刂放c電話簿乙公司未經(jīng)甲公司許可擅自翻版出版該電話簿甲公司訴乙公司侵犯其著作權(quán)乙公司稱電話號碼與居民地址是公共信息，不能享有著作權(quán)，因此其未侵犯甲公司著作權(quán)問甲公司能勝訴否？對于不構(gòu)成一定思想情感或技術(shù)的表達的信息其搜集整理者付出大量時間、精力和金錢方便公眾獲取信息多數(shù)國家的著作權(quán)法對于不構(gòu)成作品或作品片段的信息的匯編體，也予以保護甲公司勝訴，乙公司侵犯其對電話簿信息的著作權(quán)影視作品的著作權(quán)人影視作品的著作權(quán)人制片人享著作權(quán)署名權(quán)、獲酬權(quán)（編劇、導演、攝影、作詞、作曲）影視作品中可單獨使用的作品創(chuàng)作者獨立行使著作權(quán)劇本、音樂等

原件轉(zhuǎn)讓作品著作權(quán)人原件轉(zhuǎn)讓對著作權(quán)影響無變化（一般作品）著作權(quán)分離（美術(shù)作品）美術(shù)作品著作權(quán)人作品創(chuàng)作人享有絕大部分著作權(quán)

原件所有人享有展覽權(quán)

作者身份不明的作品著作權(quán)歸屬

作者身份不明的作品從通常途徑不能查清作者身份的作品

作者身份不明的作品著作權(quán)原件所有人行使除著作權(quán)（除署名權(quán)）作者身份確定后，作者行使著作權(quán)有關(guān)教案的訴訟

高老師是一所小學的語文老師，每年學校發(fā)給老師兩門教案本，規(guī)定寫完后上交，由學校保管。她為編寫輔導書而請求學校返還教案，回復(fù)結(jié)果是已遺失。高老師有沒有可能通過起訴的途徑維護自身權(quán)益？著作權(quán)訴訟高老師起訴學校侵犯她的著作權(quán)。問：（1）教案是否是作品？（2）教案是不是職務(wù)作品？如果是屬哪一類？著作權(quán)屬誰所有？（3）學校是否侵犯了高老師的著作權(quán)？教案具有獨創(chuàng)性，可復(fù)制性，是作品。教案屬一般職務(wù)作品。是高老師為了完成本職工作而創(chuàng)作的，創(chuàng)作中未主要利用單位物質(zhì)技術(shù)條件，主要靠高老師智力勞動產(chǎn)生。教案應(yīng)當由高老師享有著作權(quán)，單位有優(yōu)先利用權(quán)。學校遺失作品原件，并未擅自行使對教案的著作權(quán)，未侵犯其著作權(quán)。物權(quán)訴訟請求學校返還教案本教案

（學校所有）

添附智力勞動價值大的一方（高老師）第五章著作權(quán)內(nèi)容一、著作權(quán)內(nèi)容概述：兩種不同的立法例大陸法系：著作權(quán)包括著作精神權(quán)和著作財產(chǎn)權(quán)兩方面英美法系：將著作權(quán)理解為一種經(jīng)濟財產(chǎn)權(quán)著作權(quán)人的著作精神權(quán)視同一般民事權(quán)利保護

二、著作人身權(quán)（著作精神權(quán)）指作者對其作品所享有的與人身聯(lián)系密切，無直接財產(chǎn)內(nèi)容的權(quán)利

著作人身權(quán)權(quán)能發(fā)表權(quán)：作者依法決定作品是否公之于眾，以何種方式公之于眾的權(quán)利生前不反對發(fā)表，可繼承死后50年內(nèi)未發(fā)表，不予保護署名權(quán)表明作者身份，在作品上注明姓名或名稱的權(quán)利在作品上署名的可以是公民、法人或其他組織作者可能在自己的作品上署名，也可以不署名，有權(quán)決定署真名、筆名并有權(quán)禁止其他任何未直接參加作品創(chuàng)作的人在作品上署名署名權(quán)不得轉(zhuǎn)讓、繼承保護期不受限制真名不叫梁羽生，在其出版的書上署名為梁羽生侵犯了姓名權(quán)還是署名權(quán)？署名權(quán)是保證作者——作品聯(lián)系公眾評價的基礎(chǔ)，引導經(jīng)濟收益的歸屬在非其創(chuàng)作的作品上署名，借用知名作家名稱，擴大作品銷量可能會造成公眾對于其寫作水平的錯誤認識和評價，影響其創(chuàng)作聲譽作者署名權(quán)的禁止權(quán)，包括正向禁止和反向禁止。前者禁止未參加創(chuàng)作的人在其作品上署名，后者禁止他人借其名擴大作品影響因此上述行為侵犯署名權(quán)，應(yīng)予禁止修改權(quán)自己修改或授權(quán)他人修改作品的權(quán)利例外：對所投稿件的文字修改保護作品完整權(quán)保護作品不被割裂使用，防歪曲、丑化保護作品完整權(quán)與修改權(quán)的聯(lián)系二者一正一反，本質(zhì)趨同保護作品完整權(quán)無時間限制繼承人不能隨意修改，但可以保護無人繼承則由著作權(quán)管理部門保護三、著作財產(chǎn)權(quán)著作財產(chǎn)權(quán)（著作經(jīng)濟權(quán)）指作者傳播者通過使用作品，依法獲酬籠統(tǒng)的著作財產(chǎn)權(quán)的分類

復(fù)制權(quán)——相同方式再現(xiàn)傳播權(quán)——推廣作品到達的范圍演繹權(quán)——融入創(chuàng)作，轉(zhuǎn)變表現(xiàn)形式后再現(xiàn)我國著作權(quán)法著作財產(chǎn)權(quán)具體分類復(fù)制權(quán)將作品制成—份或多份的權(quán)利（最基本）促使傳播和使用往往與具體的傳播權(quán)連在一起（發(fā)行等）復(fù)制的方式，手工機械復(fù)制臨摹是不是復(fù)制？發(fā)行權(quán)出售或贈與方式向公眾提供作品原件或復(fù)件有關(guān)國際公約，發(fā)行權(quán)：含載體所有權(quán)轉(zhuǎn)移網(wǎng)絡(luò)有償下載音樂或圖片，屬發(fā)行嗎？美國，廣義的發(fā)行，含出借、網(wǎng)絡(luò)傳播等

發(fā)行權(quán)與發(fā)表權(quán)的區(qū)別發(fā)表——著作人身權(quán)，公之于眾，顯露于表發(fā)行——著作財產(chǎn)權(quán)，推行推廣作品傳播發(fā)行是發(fā)表的具體形式之一獲得一致認可的正式的發(fā)表方式：出版發(fā)行還有其他多種利用作品的方式，實現(xiàn)作品的發(fā)表如朗誦、表演、攝制影視作品、放映等因此好多國家不另設(shè)發(fā)表權(quán)因不能取得一致認可，伯爾尼公約中沒有發(fā)表權(quán)出租權(quán)

有償許可他人臨時使用作品的權(quán)利

出租權(quán)的客體——計算機軟件電影作品傳統(tǒng)書籍等作品為什么不是出租權(quán)客體？公眾通常利用作品的方式復(fù)制傳播的難易程度對相關(guān)作品著作權(quán)人的損害大小

出租權(quán)保護的例外當軟件等作品不構(gòu)成出租的主要標的不予著作權(quán)法保護例：房東將房子出租，屋內(nèi)有電腦，裝有盜版軟件網(wǎng)吧出租給他人使用電腦，上面裝有盜版軟件上面兩種情況，房東和網(wǎng)吧經(jīng)營者侵犯了軟件的著作權(quán)嗎？房東不構(gòu)成侵權(quán)，因為出租主要標的是房屋非軟件網(wǎng)吧經(jīng)營者侵權(quán)，出租主要標的含硬件電腦和軟件展覽權(quán)我國僅定為公開陳列：美術(shù)、攝影作品原件或復(fù)制件他國文字及音樂等作品的手稿，也可作展覽的標的表演權(quán)指公開表演作品，許可他人表演作品的權(quán)利

機械表演借助各種錄音、錄像設(shè)備播放表演侵權(quán)要件：公開表演營利目的

放映權(quán)

通過放映機、幻燈機設(shè)備公開再現(xiàn)可視作品傳播范圍受到放映設(shè)備的限制廣播權(quán)

以無線有線方式公開傳播作品

揚聲器（機械波）傳播途徑—有線電纜（電磁波）傳播范圍廣無線電波主體：不限定為廣播電臺、電視臺案例北京燕莎商場等幾家大型超市被中國音樂著作權(quán)協(xié)會告上法庭，原告訴稱被告在商場內(nèi)播放的背景音樂中，有多首是音著協(xié)成員創(chuàng)作的歌曲，但是未向作者或是著作權(quán)協(xié)會支付任何費用。是否侵犯了這些作者的著作權(quán)，可能涉及哪種權(quán)能未經(jīng)許可將錄有樂曲演唱表演的錄音制品公開再現(xiàn)，間接營利侵犯樂曲著作權(quán)人的表演權(quán)（機械表演）通過揚聲器向進入其營業(yè)場所內(nèi)的不特定公眾公開播放作品侵犯樂曲著作權(quán)人的廣播權(quán)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)以有線或無線方式通過互聯(lián)網(wǎng)提供作品公眾可以在自選時間地點獲?。ㄅc廣播權(quán)差異）

互聯(lián)網(wǎng)——

特殊媒介，TCP/IP協(xié)議連接物理網(wǎng)絡(luò)、電腦實現(xiàn)信息共享，互動式傳播不同于傳統(tǒng)的有線無線廣播網(wǎng)攝制權(quán)

將作品攝制成影視作品

一家電視臺未經(jīng)許可將張恨水的《金粉世家》拍成電視劇，一黃梅戲團未經(jīng)許可將該書編成戲曲，一出版社未經(jīng)許可將其印刷銷售。試分析各侵犯何權(quán)？電視臺攝制權(quán)黃梅戲團表演權(quán)、改編權(quán)出版社復(fù)制、發(fā)行權(quán)改編權(quán)

不改變作品的內(nèi)容，變換作品表現(xiàn)形式

小說——電影劇本、戲曲、舞劇改編人權(quán)利享有改編作品的著作權(quán)改編人義務(wù)

先征得著作權(quán)人同意支付報酬翻譯權(quán)

將作品語言文字換成他種語言文字權(quán)利

翻譯者權(quán)利：譯作的著作權(quán)

翻譯者義務(wù)：先征得著作權(quán)人同意，付費

例：瓊瑤的作品《窗外》經(jīng)其許可，由甲譯成英文版本，法國人乙讀到該英文版本時，想將該英文本譯成法文版本，乙要履行哪些程序才能翻譯作品？乙要先征求瓊瑤和甲的同意并向二者付費才可以將英文版《窗外》翻譯成法文作品匯編權(quán)

對作品或作品的片段、不構(gòu)成作品的信息

選擇或編排匯集

匯編者享著作權(quán)著作權(quán)人享有的其他權(quán)利

列舉式規(guī)定難適應(yīng)社會經(jīng)濟的發(fā)展“補遺”

有的國家還包括“追續(xù)權(quán)”

藝術(shù)品首次出售后再出售增加利益分享權(quán)有設(shè)置的必要嗎？

某錄像放映廳在正片放映前，先播放天音公司制作的張學友演唱的《祝福》的音樂錄像，郭子作曲，丁曉雯作詞，該行為是否侵犯著作權(quán)，可能涉及哪些權(quán)能錄像放映廳作用音樂錄像未經(jīng)作者同意，未付費使用郭子，丁曉雯的詞曲侵犯其著作權(quán)營利性使用，侵犯張學友的表演權(quán)（機械）天音公司對音樂錄像作品的放映權(quán)

《一個饅頭引發(fā)的血案》是否侵犯了《無極》的著作權(quán)嗎？可能涉及何種權(quán)能？

第六章著作權(quán)取得與期限一、著作權(quán)的取得方式自動取得制度

無手續(xù)主義、自動保護主義創(chuàng)作主義

著作權(quán)產(chǎn)生基礎(chǔ)：作品創(chuàng)作完成的法

律事實

《伯爾尼公約》確認自動取得原則

多數(shù)國家都采取

我國亦是注冊取得制度

又稱為注冊主義

取得著作權(quán)的條件：登記注冊

拉丁美洲和非洲少數(shù)國家仍適用

《伯爾尼公約》和《世界版權(quán)公約》

不以登記注冊作為取得著作權(quán)的條件

但是也未禁止實行著作權(quán)登記制度的具體模式取得著作權(quán)的必要條件著作權(quán)轉(zhuǎn)讓的必要條件巴西、智利、阿根廷行使著作權(quán)訴權(quán)的必要條件

1976年美國著作權(quán)法

其他取得制度

作品必須在有形物上固定如美國著作權(quán)法中舞蹈作品創(chuàng)作行為+版權(quán)標記

《世界版權(quán)公約》規(guī)定作品加版權(quán)標記

否則視為該作品進入“公有領(lǐng)域”

多數(shù)國家不以此作為取得著作權(quán)條件

版權(quán)標記包三個部分

?

；版權(quán)所有者姓名；首次出版年份

二、著作權(quán)的期限

著作權(quán)期限的含義著作權(quán)受法律保護的時間界限著作權(quán)保護期屆滿的后果

著作人身權(quán)通常無期限

著作財產(chǎn)權(quán)期限屆滿

作品進入公有領(lǐng)域

任何人可不征著作權(quán)人同意用作品

不向著作權(quán)人付酬我國著作財產(chǎn)權(quán)保護期限計算方法死亡起算法適用自然人作品

保護期開始時間：作品完成時保護期限長度：作者終生+死后50年

死亡起算時間：

不是從死亡的確切日期起算

從死亡第二年初(1月1日)算起

保護期屆滿時間：

作者死后第50年的12月31日

發(fā)表起算法：

著作權(quán)保護期起算點：作品首發(fā)表時保護期的長度：首次發(fā)表后50年適用作品：法人或其他組織的作品（含軟件）影視作品、攝影作品作者身份不明的作品表演作品（首演發(fā)生后50年）廣播電視、廣播收音節(jié)目（首播）特殊著作權(quán)保護期圖書版式設(shè)計權(quán)

10年，首次出版后錄音錄像制品保護期首次制作完成后50年不同于影視作品，首次發(fā)表后50年合作作品保護期截止于最后死亡的作者死亡后50年我國著作權(quán)人身權(quán)保護期限永久保護的著作人身權(quán)署名權(quán)修改權(quán)保護作品完整權(quán)

特殊的發(fā)表權(quán)的保護期同著作財產(chǎn)權(quán)保護期相同作者終生+死后50年

第七章鄰接權(quán)

一、鄰接權(quán)概述鄰接權(quán)起源鄰接權(quán)始于德國，最早為表演者權(quán)鄰接權(quán)概念

又稱作品傳播者權(quán)

是與著作權(quán)相鄰、相近或類似的權(quán)利

我國將其稱作與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利

傳播者對傳播過程中創(chuàng)造性成果專有權(quán)

鄰接權(quán)分類狹義鄰接權(quán)

即傳統(tǒng)鄰接權(quán)

表演者權(quán)、音像制作者權(quán)、廣播組織者權(quán)廣義鄰接權(quán)

融入傳播者的勞動成果一切傳播作品的媒介的專有權(quán)網(wǎng)絡(luò)傳播、衛(wèi)星傳播

鄰接權(quán)與著作權(quán)的聯(lián)系

都與作品發(fā)生聯(lián)系著作權(quán)與作品：直接聯(lián)系鄰接權(quán)與作品：間接聯(lián)系著作權(quán)是鄰接權(quán)的源泉

是鄰接權(quán)產(chǎn)生的前提鄰接權(quán)是由著作權(quán)衍生轉(zhuǎn)化而來

是從屬于著作權(quán)的一種權(quán)利鄰接權(quán)與著作權(quán)的區(qū)別主體不同

著作權(quán)主體：

自然人和法人，自然人為主

鄰接權(quán)主體：

多是法人

出版者、表演者

音像制作者、廣播電視組織

客體不同著作權(quán)保護的對象：原作品鄰接權(quán)保護對象：傳播者加工原作形成權(quán)利內(nèi)容不同著作權(quán)：人身權(quán)和財產(chǎn)權(quán)鄰接權(quán)：主要指財產(chǎn)權(quán)保護期限不同影視作品自首次發(fā)表保護50年音像制品自錄制完成時保護50年保護鄰接權(quán)的立法體例單獨立法保護著作權(quán)法規(guī)之外，單獨條文保護鄰接權(quán)我國采用此種體例立法擴張立法無獨立鄰接權(quán)制度，著作權(quán)保護擴張多數(shù)國家采用此種體例保護鄰接權(quán)的公約《羅馬公約》

1961年簽署，《保護表演者、音像制作者和廣播組織織羅馬公約》

鄰接權(quán)保護進入國際保護階段《唱片公約》

1971年簽署，《保護錄制者、防止錄

制品被擅自復(fù)制日內(nèi)瓦公約》《衛(wèi)星公約》

1974年《播送由人造衛(wèi)星傳播載有節(jié)

目信號布魯塞爾公約》

二、表演者權(quán)

表演者權(quán)主體

自然人，法人或其他組織表演者權(quán)客體不應(yīng)當是表演的作品而是現(xiàn)場表演本身即演員的形象、動作、聲音等的組合通常下列表演的鄰接權(quán)不予保護馬戲、雜技、魔術(shù)體育表演項目

表演者人身權(quán)自然人表演者人身權(quán)：表明某個角色——演員身份

維護個人演出形象不被歪曲的權(quán)利法人表演者人身權(quán)：

表明是整臺演出——表演單位

維護演出團體形象不被歪曲的權(quán)利保護期：不受時間限制表演者財產(chǎn)權(quán)許可他人利用演出獲取財產(chǎn)收益