《現(xiàn)代古箏演奏技巧在民族響樂團(tuán)中的影響研究》5300字（論文）

第一章研究背景古箏出現(xiàn)時(shí)間非常早，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已經(jīng)有對(duì)于古箏的記載，在兩千年的歷史發(fā)展中，逐漸成為我國(guó)本土文化的重要組成部分之一。20世紀(jì)初，中國(guó)的民樂隊(duì)還沒有完全擺脫西方“交響樂隊(duì)”的影響；新中國(guó)成立以后，我國(guó)開始重視民族文化。在我國(guó)人民民族意識(shí)逐漸覺醒的時(shí)期，恰逢社會(huì)主義民主政治建設(shè)的大背景下，傳統(tǒng)民族民間器樂得到空前繁榮并取得巨大成績(jī)。而早期樂隊(duì)無(wú)論在編制，演奏曲目還是作曲手法上，均和民間樂隊(duì)有緊密的關(guān)系乃至十分相近之處，在此后將近半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展歷程中，得益于一大批獻(xiàn)身于民族音樂事業(yè)的演奏家，在這些大師的不懈努力下，到二十世紀(jì)中葉，已經(jīng)形成編制上基本上比較穩(wěn)定的吹管樂，弦樂，彈撥樂和打擊樂這四大樂器組，是一支音色比較豐富，音響比較均衡，能展現(xiàn)多聲部織體風(fēng)格特點(diǎn)并具有鮮明民族風(fēng)格特點(diǎn)的，同時(shí)呈現(xiàn)出具有不同民族，不同地域的樂曲風(fēng)格的大樂隊(duì)。第二章現(xiàn)代古箏演奏技法在民族交響樂團(tuán)中的作用在最初的組建中，中國(guó)民族樂隊(duì)分4個(gè)聲部組，通過不同聲部組的協(xié)奏，共同呈現(xiàn)出一支具有民族特色的樂曲。然而，每一個(gè)聲部也有各自的特點(diǎn)，能夠呈現(xiàn)出高音，中音和小聲。其中吹奏樂組和拉弦樂組最為常見。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和人民生活水平不斷提高，民族樂曲的應(yīng)用越來(lái)越得到現(xiàn)代人的重視，這使得傳統(tǒng)音樂收到追捧[1]。但是，彈撥樂器演奏難度較大，在演奏時(shí)需要有一定的技巧和力度來(lái)配合音樂的主旋律。在現(xiàn)代古箏演奏技法中出現(xiàn)了很多新的技巧，如：左手快速節(jié)奏的彈奏、右手快速節(jié)奏的彈奏和左手快速節(jié)奏的結(jié)合（如：左手快速速度加右手快速節(jié)奏），以及左手快速節(jié)奏加右手快速節(jié)奏的結(jié)合等，這些都是為了更好地發(fā)揮左手的優(yōu)勢(shì)而產(chǎn)生的，例如：左手快速節(jié)奏與右手快速節(jié)奏相結(jié)合；演奏方式等來(lái)完成對(duì)彈奏旋律的控制，這些都是傳統(tǒng)的演奏方式所無(wú)法達(dá)到的。所以現(xiàn)代古箏的參與使民族交響樂團(tuán)的音樂形式與音樂創(chuàng)作有了更多可能。一、古箏顯著提升民族音樂的立體感古箏本身具有比較強(qiáng)的音箱共鳴效果，特別是低音區(qū)的彈奏，木制琴身共振產(chǎn)生的音色會(huì)讓人感覺空間感很強(qiáng)，現(xiàn)代演奏技法特殊音效更能把古箏本身產(chǎn)生的共鳴效果做到最好[2]。古箏與樂隊(duì)演奏之間也能起到很好的輔助效果；在現(xiàn)代古箏的演奏中，五聲民族音法則被廣泛地運(yùn)用到其中，而其中最為重要的一個(gè)方法便是將其應(yīng)用于各種不同類型和風(fēng)格的樂曲之中，這也就形成了許多經(jīng)典的定式曲目。這也意味著箏曲的演奏愈加復(fù)雜，導(dǎo)致能夠精通古箏演奏的人非常少，、因此如何合理運(yùn)用定音技巧成為當(dāng)下研究的重要課題之一。定調(diào)是指在琴碼位置上對(duì)琴弦的松緊程度進(jìn)行控制，從而形成特定的調(diào)式音階關(guān)系和曲目風(fēng)格。因此，許多優(yōu)秀的演奏家都會(huì)在演奏古箏時(shí)采用這種特殊弦序來(lái)展現(xiàn)自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格。中央民族樂團(tuán)許多樂曲中都融入了古箏元素，例于2018年在CCTV音樂廳中所呈現(xiàn)的《絲綢之路》，在這首樂曲中，其中的第一聲即是古箏的下行花指塔布拉，該花指以其獨(dú)特的音色和旋律將整個(gè)絲綢之路表現(xiàn)得淋漓盡致，充分展示出了塔布拉音樂的東方化特點(diǎn)。這首樂曲不僅具有濃郁的西域風(fēng)情，還表達(dá)出一種獨(dú)特的東方情懷與文化韻味[3]。其中，第三句“我的故鄉(xiāng)”更是讓人印象深刻。但古箏在創(chuàng)作時(shí)所用定弦是采用西塔爾琴調(diào)式風(fēng)格以使古箏演奏者能奏出異域風(fēng)格變音來(lái)幫助完美地表現(xiàn)出一種西域大漠風(fēng)光人文風(fēng)貌。二、古箏使得民族音樂創(chuàng)作趨向多樣化不少老一代民樂藝術(shù)家對(duì)當(dāng)下中國(guó)民樂的生存狀況與發(fā)展前途都表示出深切的擔(dān)憂與積極思考，認(rèn)為唯有努力''拆墻'',大膽''拓路'',主動(dòng)''創(chuàng)新'',才能聚集優(yōu)勢(shì)，形成合力，使中華民族民樂藝術(shù)為更多世界所了解[4]?，F(xiàn)代的民樂藝術(shù)在發(fā)展過程中并不少一帆風(fēng)順的，隨著音樂風(fēng)格的不斷轉(zhuǎn)變，古箏也在不斷的面臨著各種各樣的問題，這就要求我們廣大的民樂人要不斷地進(jìn)行探索。古箏在民族音樂創(chuàng)作中始終承擔(dān)著繼承傳統(tǒng)文化的重要作用，同時(shí)，在新時(shí)代發(fā)展過程中，又融入新的時(shí)代內(nèi)涵，開始逐漸形成了具有多種民族風(fēng)格特色的樂器。例如當(dāng)前我國(guó)不同民族應(yīng)約風(fēng)格存在較大差異，嘗試將不同的音樂元素進(jìn)行融合，將能夠?qū)τ诿褡逡魳钒l(fā)展起到不小的推進(jìn)作用[5]?？梢哉f，正是古箏的參與，為我國(guó)少數(shù)民族音樂的發(fā)展提供了新的思路和方法，同時(shí)也促進(jìn)了新疆乃至整個(gè)西南少數(shù)民族音樂風(fēng)格的形成[6]。2017年初，以“國(guó)風(fēng)”為主題的大型民族管弦樂作品——魏月明所演奏的《行者》這部作品以其獨(dú)特的民族音樂韻味和強(qiáng)烈的情感表達(dá)，獲得了專家及聽眾一致好評(píng)。因此有許多學(xué)者對(duì)魏月明演奏的《行者》進(jìn)行分析研究[7]。《行者》這首風(fēng)格獨(dú)特的秦箏美術(shù)新作品，是西安音樂學(xué)院民樂系魏軍教授2015年所作，他踏著千年古絲綢之路的足跡，去追尋在沙漠里消失千年之久的龜茲古國(guó)。三、古箏擁有襯托各類音樂風(fēng)格的伴奏效果古箏的音色悠長(zhǎng)、靈動(dòng)，因此具有良好的伴奏效果。因此在古箏協(xié)奏曲《夜深沉》中，利用古箏使之在間奏部分具有一定的連續(xù)性[8]。從這里就可以看出，古箏樂曲所呈現(xiàn)的風(fēng)格非常多，具體節(jié)奏類型涵蓋附點(diǎn)節(jié)奏、切分節(jié)奏、滑音、刮奏、輪指等的方式，這都古箏所蘊(yùn)含的多種演奏技法，其中以慢板為代表，每幾句都有不同程度的伸縮變化，這正是京劇音樂的特色之一；整個(gè)曲式結(jié)構(gòu)由四個(gè)樂章組成：第一大調(diào)——主題部；第二大調(diào)——變奏曲段（第三小調(diào)）；第四大調(diào)——尾聲。大鼓與古箏結(jié)合在一起后，由于大鼓和古箏的音高都有一個(gè)或多個(gè)相同的八個(gè)重音記號(hào)，因此，它被認(rèn)為是京劇的特性打擊樂之一?！拔膱?chǎng)”是指演員在舞臺(tái)上進(jìn)行伴唱或動(dòng)作表演。在京劇中，作為伴奏樂器之一的京胡占有重要地位，而京胡的音色、音質(zhì)、音效以及演奏技法都直接影響著京劇的演出效果。京胡的音色以滑音為主，而古箏的音色則是以滑音為輔，所以在演奏時(shí)需要將滑音與人物心理相結(jié)合。同時(shí)，它還具有一定的穿透力，使得唱腔更加生動(dòng)形象，更符合舞臺(tái)表演。所以說，京胡在京劇中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。也正因?yàn)槿绱瞬拍茌^好地恢復(fù)京劇腔調(diào)。第三章古箏在交響樂團(tuán)中的獨(dú)特性表現(xiàn)在當(dāng)代大型民族管弦樂隊(duì)當(dāng)中，民族管弦樂創(chuàng)作數(shù)量可觀，它不僅能表現(xiàn)出中國(guó)民族管弦樂隊(duì)的宏大氣勢(shì)，而且能較好地反映出單件民族樂器（例如古箏）的特點(diǎn)和風(fēng)格。這類樂曲往往具有很強(qiáng)的抒情性和較高的藝術(shù)感染力。一、古箏在樂感上具有良好的寫意效果古箏所呈現(xiàn)的音效天然就具有纏綿的情愫，這也是的中國(guó)民族樂團(tuán)在應(yīng)約表達(dá)上能夠更多的注重寫“意”，這其中不僅是對(duì)于各種情感的表達(dá)，同時(shí)也可也應(yīng)用于詩(shī)詞書畫之中，輔助中國(guó)民族舞蹈使用，這是古箏樂器所具有的明顯特點(diǎn)。同時(shí)，古箏作為彈撥型民樂更是具有良好的意境氛圍營(yíng)造能力，例如上古箏曲《大漠行》就良好的呈現(xiàn)出古箏對(duì)于氛圍的塑造能力，該曲由西安音樂學(xué)院魏軍教授創(chuàng)作,通過古箏倆表現(xiàn)出廣闊的大漠，以及大漠之中縹緲曠達(dá)的精神情感。這首曲子配合中東鼓、沙盤進(jìn)行配合演奏[9]。呈現(xiàn)出非常濃郁的西域民族風(fēng)情。仿佛將人帶入到那個(gè)遙遠(yuǎn)的過去,呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的場(chǎng)景沖擊感。二、古箏具有刮擦、拍擊、彈擊的特殊音效特殊音效中的拍擊屬于打擊樂器的一個(gè)種類，在古箏演奏中主要有兩種，首先是單獨(dú)類，這是指使用拍擊琴弦進(jìn)行演奏。另一種是組合類，這種是指將不同種類的拍擊琴弦按照一定的規(guī)律組合在一起，以達(dá)到增強(qiáng)琴弦的音塊效果的目的。在古箏樂曲中，為了呈現(xiàn)不同的音樂效果，會(huì)用拍擊琴弦來(lái)演奏不同的樂段，可以起到活躍現(xiàn)場(chǎng)氣氛的作用[10]。拍擊琴體與拍擊琴碼之間有著密不可分的關(guān)系。古箏樂曲中的各種拍擊技法都有其獨(dú)特之處。例如：梁詠儀《二泉映月》中的第一樂章；陳望道的《楓橋夜泊》、楊蔭瀏的《春江花月夜》等都使用了這一技巧。例如：莊曜先生的作品如《呢？》、《呢？》等都是用快板來(lái)表現(xiàn)情緒和情感的，其中有一個(gè)過渡句就是用拍擊琴弦的方法來(lái)完成的，這就說明了快板與快板旋律之間有著密不可分的關(guān)系。其中，使用較多的是“扣爪”技法。這種方法不僅能夠使演奏者發(fā)出清晰而又悅耳的聲音，而且還能加強(qiáng)音樂表現(xiàn)力。三木穩(wěn)在“扣爪”這個(gè)字上有很深的含義，“扣爪”技法是指用義發(fā)的輕擊琴弦”，意思是用手指去撞擊弦[11]。摩擦是指物體之間或物體與物體之間的接觸、彈撥技法與摩擦技法是古箏演奏中不可缺少的重要技巧。在古箏教學(xué)實(shí)踐中，教師要善于運(yùn)用各種摩擦技法來(lái)模擬自然音響，以達(dá)到更好地表現(xiàn)作品音樂形象的目的。一、手指摩擦法1.扣弦搖?，F(xiàn)代箏曲有《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)中）》、《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)中九十八》等，其中“扣弦搖（即：在臺(tái)風(fēng)中）”的彈奏方法，以其獨(dú)特的音響效果而著稱于世[12]。彈撥是指通過手指或撥子撥動(dòng)琴弦發(fā)出聲音的過程，而古箏的演奏可謂是“大珠小珠”，彈撥技法的“杰作”層出不窮。它不僅是一種演奏技巧，同時(shí)古箏所發(fā)出的獨(dú)特音樂，也表現(xiàn)出我們中華民族獨(dú)特的文化內(nèi)涵和審美情趣。同時(shí)，在文化愈加多元的現(xiàn)代，而隨著時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步，古代樂器的使用受到人民的廣泛喜愛，使得飽含古箏的樂曲具有濃厚的中國(guó)風(fēng)音樂特色[13]?，F(xiàn)代箏曲中的彈撥音色也是經(jīng)過歷代作曲家們不斷地探索和創(chuàng)新而形成了具有當(dāng)代特色的復(fù)染的彈撥技法。刮奏就是在這種背景下得到重視，具體使用中它既可以作為止音又可以作為泛音使用。刮奏技法是古箏中最基本的彈奏技法之一，它在彈奏音階上有“線”和“面”之分。古箏藝術(shù)在發(fā)展過程中形成了多種刮奏技法和特殊音效，本文主要對(duì)各種刮奏技法進(jìn)行分析研究。古箏的特殊音效演奏非常多，但具體來(lái)看涵蓋：常規(guī)刮奏技法、使用碼左刮奏，另外包括特殊的彈奏方式，如岳山外刮奏和裙弦刮奏等。其中不同的演奏方式，使得古箏所發(fā)出的刮奏有其獨(dú)特之處[14]。碼左無(wú)序音高之刮奏，給人一種不穩(wěn)不協(xié)之聽覺感受，樂曲中常于過渡性段落，或渲染氣氛。這些特別的音樂效果均可以為的民族交響樂團(tuán)演奏更富有沖擊力，賦予演奏作品獨(dú)特的韻味。結(jié)論總之，古箏對(duì)民族樂團(tuán)演奏有著巨大幫助，其中古箏所具有的音樂立體化能夠很好的提升民族樂團(tuán)的樂曲表現(xiàn)力，拓展創(chuàng)作風(fēng)格，使其具有更強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力。民族樂團(tuán)要想在競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)中占有一席之地，就需要深刻的發(fā)掘中國(guó)傳統(tǒng)樂器的音樂潛力，必須不斷地進(jìn)行創(chuàng)新技法，同時(shí)通過創(chuàng)作、應(yīng)用場(chǎng)景的探索，深入發(fā)掘古箏特殊音效的價(jià)值。隨著時(shí)代的發(fā)展，特別現(xiàn)代古箏演奏技法的出現(xiàn)，對(duì)于古箏的使用起到了不小的作用。使其成為了古箏在民族樂團(tuán)生存與發(fā)展的關(guān)鍵。在民族樂團(tuán)中，古箏是不可缺少的元素之一，尤其是在當(dāng)今時(shí)代下，民族樂團(tuán)在發(fā)展過程中不斷地探索各種新型樂曲風(fēng)格和新的演奏形式，從而使古箏得到更好的發(fā)展。而作為一名優(yōu)秀的演奏者應(yīng)該具備怎樣的音樂素養(yǎng)呢？筆者認(rèn)為除了要有扎實(shí)的基本功以外，還必須具有一定的美學(xué)修養(yǎng)。只有這樣才能將自己對(duì)美的理解充分表達(dá)出來(lái)。二者可以說是互為補(bǔ)充，相得益彰。參考文獻(xiàn)1.楊濤：《古箏演奏藝術(shù)特征及提升策略》，《戲劇之家》2022年第24期，第57-59頁(yè)2.孔文瑾：《新時(shí)代古箏藝術(shù)的傳承創(chuàng)新及教學(xué)探析——評(píng)《古箏演奏藝術(shù)研究》，《中國(guó)高?？萍肌?2022年第7期，第116頁(yè)3.李妍,馮曉婧：《古箏教育與審美分析》，《戲劇之家》2022年第20期，第60-62頁(yè)4.陳明裕：《古箏演奏中音樂表現(xiàn)力強(qiáng)化路徑分析》，《藝術(shù)評(píng)鑒》2022年第13期，第77-80頁(yè)5.蔣詩(shī)婷：《世界慕課大會(huì)對(duì)古箏演奏與傳播的啟示》，《當(dāng)代音樂》2022年第7期，第140-142頁(yè)6.姜琪：《古箏音樂表演中表現(xiàn)力途徑的探析》，《藝術(shù)評(píng)鑒》2022年第8期，第44-46頁(yè)7.王嘉慧：《古箏曲《秦土情》中氣韻的運(yùn)用》，《黃河之聲》2022年第7期，第88-91頁(yè)8.李佳憶：《古箏曲《曉霧》的演奏技法與創(chuàng)作風(fēng)格分析》，《黃河之聲》2022年第7期，第107-109頁(yè)9.鄭中,趙峰：《山東傳統(tǒng)古箏樂風(fēng)格性演奏技法》，《山東藝術(shù)》2022年第2期，第