建筑裝飾與圖案課件

建筑裝飾與圖案裝飾繪畫

第一章裝飾圖案概述第三章裝飾圖案的藝術特征

第二章裝飾圖案的起源與發(fā)展

第四章裝飾圖案的組織形式

第五章裝飾圖案的造型第一章裝飾圖案概述第一節(jié)基本概念

?裝飾

?圖案

?裝飾繪畫裝飾指裝點、修飾之意。

“圖”:是圖形、圖樣、圖稿；“案”是方案的意思。圖案是設計的結果，是未來產品的想象圖和意匠圖，是預先設計的具有可行性的設計方案。廣義上:指對某種器物或建筑實體造型結構、色彩紋樣的設想，在工藝材料、用途、經(jīng)濟、生產等條件制約下，繪制成圖樣。狹義上:則指器物上的裝飾紋樣。圖案裝飾繪畫廣義:指凡屬于器物裝飾方面的繪畫。狹義:指裝飾壁畫、商業(yè)美術中的廣告畫等。它偏重于表現(xiàn)形式的裝飾性歸納所有畫種的獨特藝術語言風格性的畫種。它不像油畫、國畫、版畫和水彩畫等是以材料來命名的,它可以用多種材料來創(chuàng)作,本身可以是油畫、國畫、版畫、水彩畫等,又可以是多種畫法相結合。裝飾圖案直接受到商品生產和市場的制約，顯得華麗、豐富、密集，同時又過于纖細、繁縟，甚至有些艷俗和做作。植物②四方連續(xù)民俗化的裝飾圖案③適合紋樣“圖”:是圖形、圖樣、圖稿；適合圖案戰(zhàn)國時期的裝飾風格逐漸活躍，越來越貼近生活，把自然界的動物或生活的場景運用在裝飾圖案中。②四方連續(xù)其中尤以黃河流域的彩陶更為典型。新石器時代彩陶主要分布在黃河流域和長江流域，以及東北、內蒙古、新疆等地區(qū)。第四章裝飾圖案的組織形式吉祥圖案造型鮮明，既有實用性又有裝飾性。作為應用目的的裝飾圖案它可以適合于幾何形（方形、圓形、三角形、菱形等）；唐代豐盛、飽滿、富麗、豪華；第五章裝飾圖案的造型第二節(jié)圖案的分類1.從基礎訓練和實際應用來看：基礎圖案專業(yè)圖案

2.裝飾圖案從應用目的與表現(xiàn)范圍看：自我表現(xiàn)的裝飾圖案作為應用目的的裝飾圖案宗教意義的裝飾圖案民俗化的裝飾圖案廣式化的裝飾圖案第五章裝飾圖案的造型三、比喻，利用物象的特征進行比擬。裝飾是人的一種潛在需要，愛美是人的本性，炫耀是所有動物的本能。作為應用目的的裝飾圖案總的趨勢是從嚴肅、神秘走向活潑、寫實。1.新石器時期的彩陶裝飾紋樣②四方連續(xù)：以一個或一個以上的單位形，向上下、左右四個

方向作連續(xù)排列的稱為四方連續(xù)。第四章裝飾圖案的組織形式動物不過樸素自然、無拘無束、自由不限、活潑親切的裝飾風格和土生土長的鄉(xiāng)土語言又是它們的共同特征，而且圖形的內容大都反映老百姓的日常生活、歷史故事、民間傳說及對美好生活的向往和追求。第一章裝飾圖案概述人物吉祥圖案造型鮮明，既有實用性又有裝飾性。作為應用目的的裝飾圖案第三章裝飾圖案的藝術特征②四方連續(xù)：以一個或一個以上的單位形，向上下、左右四個

方向作連續(xù)排列的稱為四方連續(xù)。它可以適合于幾何形（方形、圓形、三角形、菱形等）；新石器時代彩陶主要分布在黃河流域和長江流域，以及東北、內蒙古、新疆等地區(qū)。3.從取材分：植物動物人物風景

4.從空間來看：

平面圖案

立體圖案中外染織紋樣風格（染織簡史）5.從組織形式分：單獨圖案

適合圖案

連續(xù)圖案

中外染織紋樣風格（染織簡史）第二章裝飾圖案的起源與發(fā)展裝飾是人的一種潛在需要,愛美是人的本性,炫耀是所有動物的本能。從原始社會開始,人們已經(jīng)不自覺地開始對自己進行裝飾。原始人把打獵得來的鳥類羽毛和動物骨頭戴在自己身上,炫耀自己的能力的同時,裝飾也無形地附加于這種行為之上。（一）

中國傳統(tǒng)裝飾圖案部分中國古代裝飾圖案大體上可以分為三類:其一是來自民間工藝，包括陶瓷、刺繡、編織、窗花、藍印花布、磚石雕刻、玩具等上面的裝飾圖案和造型。其二是來自宗教藝術，包括廟宇中的壁畫、神龕以及佛像的服飾、臺座，也包括藻井、磚石雕刻、屋頂、窗格的裝飾圖案和造型。其三是來自宮廷統(tǒng)治階級所占有的陳設品和實用工藝品、建筑等方面的裝飾圖案，多半是為了滿足統(tǒng)治者奢侈生活而精心設計和制作的。1.新石器時期的彩陶裝飾紋樣新石器時代彩陶主要分布在黃河流域和長江流域,以及東北、內蒙古、新疆等地區(qū)。其中尤以黃河流域的彩陶更為典型。黃河流域彩陶文化主要包括仰韶文化、馬家窯文化、大汶口文化和龍山文化。2.商、周時期青銅器的裝飾紋樣青銅器上的紋樣有的是來源于陶器上的花紋，更多的是抽象的幾何紋，還有相當一部分圖案紋樣和器物造型是寫實的動物形象，來源于生活，春秋時比較多見，比如:牛、象、虎、鹿、鳥等形象?？偟内厔菔菑膰烂C、神秘走向活潑、寫實。中外染織紋樣風格（染織簡史）3.戰(zhàn)國、秦、漢封建社會初期的紋樣戰(zhàn)國時期的裝飾風格逐漸活躍,越來越貼近生活,把自然界的動物或生活的場景運用在裝飾圖案中。秦漢代裝飾圖案除繼承了戰(zhàn)國時期的圖案內容以外,還加以神話題材和民間傳說等,風格渾厚、宏大而又活潑。中外染織紋樣風格（染織簡史）5.隋、唐、五代、宋封建社會中期的紋樣隋、唐、宋各個歷史時期的圖案風格不盡相同:隋代清秀、典雅、靈巧、簡練；唐代豐盛、飽滿、富麗、豪華；宋代寫實、樸素莊重、優(yōu)雅。它偏重于表現(xiàn)形式的裝飾性6.元、明、清封建社會晚期的紋樣第五章裝飾圖案的造型1、格律式：即有規(guī)律的設計形式，這種形式廣式化的裝飾圖案黃河流域彩陶文化主要包括仰韶文化、馬家窯文化、大汶口文化和龍山文化。民間圖案是歷史上廣為流傳于民間，有獨特風格及特點，并區(qū)別于宮廷、皇族等上流社會藝術的裝飾圖案，基本上用作老百姓生活日用品上的裝飾。適合圖案作為應用目的的裝飾圖案傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設計中的應用宋代寫實、樸素莊重、優(yōu)雅。戰(zhàn)國時期的裝飾風格逐漸活躍，越來越貼近生活，把自然界的動物或生活的場景運用在裝飾圖案中。2、裝飾圖案從應用目的與表現(xiàn)范圍看：1、希臘圖案藝術上下作連續(xù)的排列所形成，左右連續(xù)地稱為橫向式二方連續(xù)；第五章裝飾圖案的造型它不像油畫、國畫、版畫和水彩畫等是以材料來命名的，它可以用多種材料來創(chuàng)作，本身可以是油畫、國畫、版畫、水彩畫等，又可以是多種畫法相結合。狹義:指裝飾壁畫、商業(yè)美術中的廣告畫等。戰(zhàn)國時期的裝飾風格逐漸活躍，越來越貼近生活，把自然界的動物或生活的場景運用在裝飾圖案中。其中尤以黃河流域的彩陶更為典型。其中尤以黃河流域的彩陶更為典型。裝飾圖案直接受到商品生產和市場的制約,顯得華麗、豐富、密集,同時又過于纖細、繁縟,甚至有些艷俗和做作。6.元、明、清封建社會晚期的紋樣（二）民間圖案藝術民間圖案是歷史上廣為流傳于民間,有獨特風格及特點,并區(qū)別于宮廷、皇族等上流社會藝術的裝飾圖案,基本上用作老百姓生活日用品上的裝飾。民間圖案由于民族和生活習慣不同、審美情趣不同、地域的材料差異和工藝手段不同形成了很鮮明的地域特征。不過樸素自然、無拘無束、自由不限、活潑親切的裝飾風格和土生土長的鄉(xiāng)土語言又是它們的共同特征,而且圖形的內容大都反映老百姓的日常生活、歷史故事、民間傳說及對美好生活的向往和追求。吉祥圖案造型鮮明，既有實用性又有裝飾性。象征方式多種多樣，主要有:一、諧音，又稱借音，利用物象名稱之中的同音字或者近似音。二、象征，以具有特定含義的物體表現(xiàn)。三、比喻，利用物象的特征進行比擬。傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設計中的應用1、希臘圖案藝術2、埃及圖案藝術3、波斯圖案藝術4、古秘魯圖案藝術5.日本圖案（三）外國傳統(tǒng)裝飾圖案中外染織紋樣風格（染織簡史）埃及箱蓋中央的象牙板裝飾中外染織紋樣風格（染織簡史）

埃及圖案第五章裝飾圖案的造型視覺效應和心理感受。它偏重于表現(xiàn)形式的裝飾性從原始社會開始，人們已經(jīng)不自覺地開始對自己進行裝飾。宋代寫實、樸素莊重、優(yōu)雅。6.元、明、清封建社會晚期的紋樣6.元、明、清封建社會晚期的紋樣它可以適合于幾何形（方形、圓形、三角形、菱形等）；新石器時代彩陶主要分布在黃河流域和長江流域，以及東北、內蒙古、新疆等地區(qū)。②四方連續(xù)：以一個或一個以上的單位形，向上下、左右四個

方向作連續(xù)排列的稱為四方連續(xù)。趙茂生：灰色的馬藺花1、格律式：即有規(guī)律的設計形式，這種形式裝飾是人的一種潛在需要，愛美是人的本性，炫耀是所有動物的本能。置，畫面具有統(tǒng)一、條理、節(jié)奏與韻律的1、格律式：即有規(guī)律的設計形式，這種形式由于散點越多，畫面

越容易零亂，所以通常不會超過六個散點。1、希臘圖案藝術墨西哥圖案美洲虎扁平印也可以適合于某些自然形（瓜形、桃形、花形、葉形等）。裝飾繪畫墨西哥圖案美洲虎扁平印3、戰(zhàn)國、秦、漢封建社會初期的紋樣黃河流域彩陶文化主要包括仰韶文化、馬家窯文化、大汶口文化和龍山文化。4.古秘魯圖案藝術連續(xù)圖案第五章裝飾圖案的造型1、格律式：即有規(guī)律的設計形式，這種形式墨西哥圖案美洲虎扁平印①二方連續(xù)1、格律式：即有規(guī)律的設計形式，這種形式2、裝飾圖案從應用目的與表現(xiàn)范圍看：第五章裝飾圖案的造型它可以適合于幾何形（方形、圓形、三角形、菱形等）；1、格律式：即有規(guī)律的設計形式，這種形式設計者應使它們在畫面中的安排取舍達到和諧統(tǒng)一，即取得理想的構圖。它不像油畫、國畫、版畫和水彩畫等是以材料來命名的，它可以用多種材料來創(chuàng)作，本身可以是油畫、國畫、版畫、水彩畫等，又可以是多種畫法相結合。3、戰(zhàn)國、秦、漢封建社會初期的紋樣第四章裝飾圖案的組織形式其中尤以黃河流域的彩陶更為典型。2、裝飾圖案從應用目的與表現(xiàn)范圍看：墨西哥圖案美洲虎扁平印

第三章裝飾圖案的藝術特征

1.秩序性特征中外染織紋樣風格（染織簡史）

粗細相同的輪廓線、有規(guī)律的構成形式、甚至接近相同的色彩明度與稍有變化的形態(tài)結構共同構建出一種平靜含蓄、不求渲染的色彩效果和強烈的秩序感,這是作者個性的真情流露。趙茂生:灰色的馬藺花

趙茂生:帶花冠的少女利用色彩歸納的手段來描繪少女頭上的花冠與黑色的面部處理，既表現(xiàn)出少女應有的清純，也拉開了畫面的層次，明確了各個部分的形態(tài)。

2.浪漫性特征中外染織紋樣風格（染織簡史）

3.象征性特征：第二章裝飾圖案的起源與發(fā)展其中尤以黃河流域的彩陶更為典型。連續(xù)圖案1、格律式：即有規(guī)律的設計形式，這種形式①二方連續(xù)1、從基礎訓練和實際應用來看：植物③適合紋樣第五章裝飾圖案的造型?裝飾繪畫（三）外國傳統(tǒng)裝飾圖案黃河流域彩陶文化主要包括仰韶文化、馬家窯文化、大汶口文化和龍山文化。民間圖案是歷史上廣為流傳于民間，有獨特風格及特點，并區(qū)別于宮廷、皇族等上流社會藝術的裝飾圖案，基本上用作老百姓生活日用品上的裝飾。2.裝飾圖案從應用目的與表現(xiàn)范圍看：1、格律式：即有規(guī)律的設計形式，這種形式置，畫面具有統(tǒng)一、條理、節(jié)奏與韻律的第四章裝飾圖案的組織形式

構圖包含許多對立因素:圖與底、明與暗、平面與立體、視角與引向、動勢與靜態(tài)等。設計者應使它們在畫面中的安排取舍達到和諧統(tǒng)一，即取得理想的構圖。1.裝飾圖案的構圖形式1.格律式：即有規(guī)律的設計形式，這種形式要求根據(jù)一定的組織結構來安排形象的位置，畫面具有統(tǒng)一、條理、節(jié)奏與韻律的視覺效應和心理感受。①二方連續(xù)②四方連續(xù)③適合紋樣

①二方連續(xù):二方連續(xù)是由一個或一個以上的單位形向左右或上下作連續(xù)的排列所形成，左右連續(xù)地稱為橫向式二方連續(xù)；上下連續(xù)的稱縱向式二方連續(xù)。常見的骨骼形式有:

散點式波浪式直立式傾斜式一整二破式折線式②四方連續(xù):以一個或一個以上的單位形，向上下、左右四個

方向作連續(xù)排列的稱為四方連續(xù)。它的骨骼組織形式一般分

有二點式、三點式、四點式、五點式。由于散點越多，畫面

越容易零亂，所以通常不會超過六個散點。③適合紋樣:所謂適合紋樣，它必須與一定的外輪廓相適合，它可以適合于幾何形（方形、圓形、三角形、菱形等）；也可以適合于某些自然形（瓜形、桃形、花形、葉形等）。適合紋樣的組織結構十分嚴謹，總體形式上分為均齊和均衡兩類。

推移法暈色法

水色法點繪法

平涂法勾線法

墨西哥圖案美洲虎扁平印其中尤以黃河流域的彩陶更為典型。單獨圖案1、格律式：即有規(guī)律的設計形式，這種形式黃河流域彩陶文化主要包括仰韶文化、馬家窯文化、大汶口文化和龍山文化。新石器時代彩陶主要分布在黃河流域和長江流域，以及東北、內蒙古、新疆等地區(qū)。（三）外國傳統(tǒng)裝飾圖案3.戰(zhàn)國、秦、漢封建社會初期的紋樣?裝飾繪畫連續(xù)圖案2、裝飾圖案從應用目的與表現(xiàn)范圍看：第一章裝飾圖案概述裝飾圖案直接受到商品生產和市場的制約，顯得華麗、豐富、密集，同時又過于纖細、繁縟，甚至有些艷俗和做作。歸納所有畫種的獨特藝術語言風格性的畫種。1、格律式：即有規(guī)律的設計形式，這種形式狹義:指裝飾壁畫、商業(yè)美術中的廣告畫等。第三章裝飾圖案的藝術特征趙茂生：帶花冠的少女它不像油畫、國畫、版畫和水彩畫等是以材料來命名的，它可以用多種材料來創(chuàng)作，本身可以是油畫、國畫、版畫、水彩畫等，又可以是多種畫法相結合。宋代寫實、樸素莊重、優(yōu)雅。也可以適合于某些自然形（瓜形、桃形、花形、