（工藝技術(shù)）古陶瓷制作工藝

藝性能，構(gòu)成了陶瓷制作的工藝基礎(chǔ)，粘土是陶瓷生產(chǎn)的基礎(chǔ)原料。結(jié)合性能均較高，耐火度高，是普遍使用的制瓷原料。3、高嶺土陶瓷原料，是一種主要由高嶺石組成的粘土。它的化學(xué)實驗式為：等，具有滑膩感，易用手捏成粉末。煅燒后顏色潔白，耐火度高，是一種優(yōu)良的制瓷原料。還有石英等，是北方常用的制瓷原料。狀光澤。斷面常呈貝殼狀、無明顯解理。鋁硅酸鹽。在成瓷過程中，長石在一定的溫度范圍內(nèi)逐漸熔融，變成乳白色的粘稠玻璃體。在陶瓷生產(chǎn)中用作壞料、釉料、色料熔劑等。原料，也是陶瓷生產(chǎn)中不可缺少的原料。種滑石質(zhì)工業(yè)瓷和釉。在瓷中加入少量的滑石（1～2可以提高透明度、白度熔劑，提高釉的彈性，還可以增強釉料的乳濁性。降低釉的熔融溫度，促使釉層玻化，提高釉的光澤度和透明度。呈貝殼狀。釉石和少量石灰質(zhì)原料配合，可制成釉料，常作青釉或紋片釉的配料。釉灰稱為二灰。二灰與頭灰相比，氧比鈣含量略有降低。"不子"。成溫度。氧化銅、氧化鈷、氧比錳、二氧化鈦等，分別呈現(xiàn)紅、綠、籃、紫、黃等色。等。黑斑相映成趣，成為蘇麻離青呈色的突出特點。微泛紅紫，濃重，鮮艷，使青花的發(fā)展又進(jìn)入了一個新階段。藍(lán)中帶灰而清雅，個別明麗濃艷。佳。幽雅；也有的青翠鮮艷。"珠明"即由"珠密"轉(zhuǎn)音而來。清代景德鎮(zhèn)窯和明、清時期云南一些瓷窯的青花器曾用此料。使彩的顏色明亮、滋潤、柔和如含粉質(zhì)。出現(xiàn)和廣泛使用，提高了陶瓷手工業(yè)的生產(chǎn)效率，對提高陶瓷器的質(zhì)量有重要作用。端，是使陶車旋轉(zhuǎn)的關(guān)鍵部件。車直軸的下部，與直軸兩側(cè)的復(fù)桿下端相連，是使陶車平穩(wěn)旋轉(zhuǎn)的重要部件。動或加水?dāng)噭?，以除去雜質(zhì)，使其符合工藝的要求。陳腐時間多在一年以上?，F(xiàn)在的生產(chǎn)，多用真空練泥代替陳腐。積敲打踏練。練泥可使泥料致密均勻，其致密性、可塑性，并改善其成型性能。品，其后還有干燥、施釉、燒成等多道工序。9、手制陶瓷制品的手工成型方法，是最古老的成型方法。包括捏塑法的留有手制痕跡，如指紋、泥條盤旋痕等。勻，在器壁表里普遍留有平行的輪紋，器底則往往遺有線割的編礎(chǔ)。同時，這種慢輪也可以用來修坯和裝飾花紋。用慢輪修整的壞體往往遺留有局部輪紋?？梢灾谱髌鞅诤鼙〉钠魑?。快輪成型法的出現(xiàn)和普及大大提高了陶瓷器的產(chǎn)量和質(zhì)量。碗、盅、碟等圓器類均需拉坯成型?，F(xiàn)在除一些念古瓷廠采用拉坯成型，一般不再使用。行業(yè)稱為圓器業(yè)或圓器作坊。②古瓷器分類術(shù)語。將圓器作坊中制作的器物稱為圓器。生活用瓷，又有陳設(shè)藝術(shù)瓷，常見的有方形、圓形、扁形、多角形或雕塑的器物。圈筑法和泥條盤筑法。即將坯泥制成圈狀層層相疊，或用一根長泥條從下向上螺旋式盤筑，物，內(nèi)壁往往留有泥條盤筑或圈筑的痕跡。壁上往往留有指紋，器形也不大規(guī)整。先將練好的泥料制成坯板，再切成合適的小塊，然后用泥漿將其粘接成所需要的最后將表面加以修整成器。和器物部件、花紋等。以陶范制陶瓷器物，可使器形規(guī)范并提高產(chǎn)量。樁上，撥動輪盤使之轉(zhuǎn)動，用刀旋削器坯，使之內(nèi)外平整光滑、厚薄適當(dāng)。器壁上也遺有較多輪紋，但輪紋密度比輪制的小得多，且往往要求極嚴(yán)。旋坯最為艱難、緊要，關(guān)鍵時刻，少一刀則嫌過厚，多一刀則坯破器廢。坯或剮坯。度超過碗肩，形成碗底薄、圈足內(nèi)深外淺的碗足形式，稱為挖足過肩?？商岣弋a(chǎn)量。但器物內(nèi)底一圈無釉，影響美觀，只能作為普通的民用瓷器。可以使陶器表面光潔美觀，將彩陶花紋襯托得更加鮮明。晉時期浙江金華的婺州窯，東晉時期浙江德清窯等處也開始采用，南北朝起，湖南、江西、料范圍，提高瓷器質(zhì)量起到了積極作用。制，操作簡便，整體感強。劃花出現(xiàn)的時間早，應(yīng)用廣泛，還往往與刻花、剔花結(jié)合使用。它用刀直接在坯體上刻制，整體感強，裝飾效果頗佳?？痰犊坛龌y，將色泥或白彩濃汁填在花紋凹線內(nèi)，然后入窯燒制。展，宋代達(dá)到了較高的水平，典型作品如定窯白釉印花盤、碗、枕等。北宋磁州窯，陸續(xù)被其他一些窯場采用。珠地劃花瓷器的造型有枕、瓶、罐、爐、洗、碗、燈等。代流行。變釉地上呈現(xiàn)出醬黑色剪紙紋樣。剪紙貼花的裝飾效果樸實典雅，具有民間氣息。技法的代表作品。細(xì)線紋飾，再罩釉燒制。這種工藝始于明永樂年間，一直延用至清。足杯，清代又出現(xiàn)外層鏤空、內(nèi)層繪畫的轉(zhuǎn)心瓶。米粒狀孔眼，稱為"米花"或"米通"，用筆蘸釉填滿孔眼（有些器物孔眼不填釉然后通體出現(xiàn)于明代早期，明代晚期盛行，清代仍有燒造。溫烘燒。器蓋蓋面上，有的還以彩點組成幾何形圖案，自然和諧，疏密得的山景、巖石、花草待紋飾層次豐富，立體感強，富于表坯體的吸水性，使釉漿均勻地附著于坯體表面。釉層厚度由坯體入時間決定。一般適用于厚胎坯體及杯、碗類制品。 ,使釉漿滿布坯體，再傾倒出多余的釉漿，隨后將坯體繼續(xù)回轉(zhuǎn)，使器口不留殘釉。根據(jù)腹深的制品，如壺、瓶等內(nèi)部上釉。木板，將坯體放在木板上，用勺或碗臼取釉漿潑澆器物。過大的坯體多由兩人共同操作，但兩人手法必須一致，方可使釉層均勻。不是通體施釉，而僅為口、肩及內(nèi)底等處的局部施釉，因而采用刷釉的方法。 ,用嘴吹竹管另一端，釉漿即通過細(xì)紗孔附著在器坯表面，如此反復(fù)進(jìn)行，即可得到厚度適宜的釉層。吹釉的發(fā)明，使器物里外均得以均釉制品及需要上幾種釉的坯體。吹青、吹紅兩種吹釉工藝均為清初所創(chuàng)。 ,使兩種釉色產(chǎn)生網(wǎng)狀交織、線面對比、方向變化的紋理。有全器灑釉，也有局部灑釉。心力的作用，使釉漿均勻地散開而附著在坯體上，多余的釉漿于盤、碟類形狀扁平的器物。后再掛一次膨脹系數(shù)不同的釉，二次燒成。由于釉層的龜裂、流動、密色中形成玳瑁狀的斑紋。玳瑁斑始見于宋代。以江西吉安永和窯制品為在盞為主，宋代稱玳瑁盞。銅、氧化鉻等其他著色劑。兔毫的形成可能是由于在燒制過程中釉層都閃銀灰色光澤，是冷卻時析出的赤鐵礦小晶體所致。兔毫紋結(jié)晶釉量比福建少。冷卻時局部形成過飽和狀態(tài)，析出赤鐵礦和磁鐵礦,油滴斑結(jié)晶釉都施于茶盞上。除福建建陽窯，北方地區(qū)的定窯、耀州窯、鶴壁窯、臨汾銀質(zhì)光澤。便呈現(xiàn)類似鷓鴣胸前羽毛一樣的白色圓點花斑，宋代文獻(xiàn)里稱為鷓鴣斑。后代稱為"油滴斑"。期，北方發(fā)明了半倒焰式的饅頭窯。此后，饅頭窯逐漸成為燒制陶器的主要窯爐。行于仰韶文化時期。商、西周時期基本不見，橫穴窯是在生土層膛、火道、火眼、窯室等部分組成?；鹧嬗苫鹛胚M(jìn)入火道，然后經(jīng)坯件，最后煙從窯室頂部的排煙孔排出窯外。橫穴窯升溫較快燒成氣氛，燃料的利用率較低。使用，此后逐漸被半倒焰式的饅頭窯取代，豎穴窯是在生土層掏挖修制而成的，由火膛、火道、火眼、窯室等部分組成。龍山文化、商、西周時期普遍有排煙孔排出窯外。豎穴窯比橫穴窯有所進(jìn)步，可將燒成溫度提高一些，溫度和燒成氣氛，燃料的利用率較低。室位于火膛之上，火膛為口小底大的袋狀坑，并有數(shù)股火道門，從這里遞送燃料。早期的豎穴窯比較原始，到仰韶文化后移，火道也由垂直道變?yōu)闇蠣畹馈?高窯室內(nèi)的溫度。商代后期的陶窯仍然屬于但是直徑增大，火膛內(nèi)的支柱減掉，這樣火膛內(nèi)可容納更多的柴在與支柱相應(yīng)的壁上挖有火門。另一種窯箅底部沒有支柱，窯爐由燒陶需要更高的溫度和工藝，隨著制瓷業(yè)的發(fā)展，瓷器的窯爐。瓷窯的類型較多，按形制劃分，有饅焰走向劃分，有直焰窯、倒焰窯、半倒焰窯、平焰延續(xù)時間最長的。一般說來，北方的平原地區(qū)多使用饅頭窯，南方的建造龍窯?？刂粕郎睾徒禍厮俣?，保溫性能好，適于焙燒胎體較倒焰。馬蹄形窯唐至元代流行于北方地區(qū)，宋、元時期南方地制瓷器。,是南方地區(qū)五行的燒制陶瓷器的窯爐形制。由窯門、火膛、窯室、排煙孔等部分組成。拱形頂，整體平面呈很窄的長方形，與地面有一定的夾角?；鹧嬗上氯墒臁Ｋ?、元時期長度顯著增加，龍窯建筑方便，裝燒量大說龍窯是青瓷的搖籃。分組成。各室依次相連，從下至上底部一室高于一室，形成層層階級，窯就整體而言，是一個有較大傾斜度的龍窯；就每個室而言，又是一個。既有龍窯裝燒量大、產(chǎn)量高的長處，又有饅頭窯容分利用前一室的余熱，節(jié)省燃料，它適合于燒制德化窯白釉瓷器等含氧粘度大的瓷器。發(fā)展演變成了蛋形窯，葫蘆形窯是由龍窯發(fā)展燒造氧化鉀含量較高、釉在高溫下粘度較大的瓷器。展演變而成的。以磚等材料鬧筑，由窯門、火瞠、窯室、護(hù)低后漸高，傾斜度為3°左右。窯室前部代景德鎮(zhèn)瓷器手工業(yè)的發(fā)展，起了重要作用。蛋形響。屬于升焰窯。升焰窯易升溫，但不易控制燒成溫度小。西周后期，逐漸被半倒焰式的饅頭窯所取代。窯為典型的平焰式窯爐它升溫快，燒成時間短，可弧或外弧。窯室底，即窯床較平或略向后傾斜，后部火膛斜直噴向窯室頂部，由于設(shè)在后壁下部的排煙孔窯約出現(xiàn)于西周晚期，此后逐漸流行，用于燒制陶上與半倒焰窯有明顯不同。其平面火膛、窯室合頂，外觀呈圓形饅頭狀。燒窯時，火焰從火膛斜經(jīng)坯件，由吸火孔進(jìn)入煙道，借助煙囪的抽力，將代，沿用至今，主要用于燒制瓷器，也用來燒制琉璃瓦和琉璃建筑構(gòu)件等。除橫穴窯和豎穴，其余各種窯爐均在前窒開設(shè)一問，龍窯，形制，左右兩邊直立，頂部一般呈拱形。裝完坯件后，以粘觀火孔和取火樣的孔道。狀上下盡相同。橫穴窯的火膛位于窯室的前方或斜下方下方或斜下方，呈袋坑狀或豎坑狀。其余各種窯爐的火,扇形或前窄后略寬的梯形等。底面低于或略低于窯床。龍窯、階級窯、葫蘆形窯由于窯身較長，需在窯室頂部兩剛設(shè)投柴孔分段燒成，有的投柴孔下有特建的火膛，如階級窯。有的雖無特建火膛，但窯室底部柴的燃燒處，實際上起到了火膛的作用。膛上部，呈垂直狀或溝道狀。燒窯時，火焰由人膛發(fā)起，必須經(jīng)各種窯爐極少設(shè)火道，火焰一般都是由火膛直接進(jìn)入窯室。通風(fēng)和濾去爐灰的作用。北宋晚期和金元時期有的爐柵位于火膛膛，下面是較深的落灰坑。明清以來逐漸采用了生鐵鑄造的爐條，。 ,爐灰從爐柵落入坑內(nèi)。儲灰坑不但有暫時存灰的作用，而且還是一個通風(fēng)道，促使?fàn)t柵上和火膛內(nèi)的燃料充分燃燒。形制也不盡相同，橫穴窯、豎穴窯窯室基本呈半圓形；饅頭空問；龍窯呈隧道形；階級窯各室呈饅頭狀；葫蘆形窯呈臥地葫蘆狀；蛋形窯形似禽蛋。建窯時都經(jīng)過加工處理，上面往往鋪一層細(xì)沙，用以提高耐 ,橫穴窯、豎穴窯窯床比較平。饅頭窯有的比較平，有的則前高后低，略有坡度。龍窯前低后高，坡度較大，并且前、中、后部。窯尾坡度不同。階形窯，蛋形窯前低后高，略有坡度。 ,經(jīng)火眼才能進(jìn)入窯室。時，可從此孔看窯爐內(nèi)火色的變化，進(jìn)而判斷窯內(nèi)的溫度和燒成情況。。 ,需設(shè)投柴孔，進(jìn)行分段燒造，以保證質(zhì)量。 ,繼而進(jìn)入煙囪，排出窯外。煙道上設(shè)有閘板，用來控制窯爐的溫度和氣氛。 ,通過窯室后壁下部的排煙孔與窯室相通。煙囪除用于排煙，因其有自然抽力，還可以起到較快提高窯溫，按要求的時間達(dá)到燒成溫度的作用，由于窯爐種類不同，煙囪的數(shù)量、不設(shè)煙囪，僅在后壁下部設(shè)排煙孔?；視r，將熟石灰投入水中溶解，干燥后與鳳尾草相間堆疊在窯爐內(nèi)煅專業(yè)性窯爐，至遲在宋代就已出現(xiàn)。根據(jù)磁州窯的發(fā)掘來看，釉灰窯窯爐結(jié)構(gòu)略顯簡單。橫置的匣缽，周圍砌以窯磚，用炭火燒之。瓷器置于鐵輪上輪使其旋轉(zhuǎn)，保證受熱均勻。色彩燒成后出爐，然后覆以匣缽炸裂，待其緩慢冷卻后即成。是容納木炭燃料之處，下留風(fēng)眼。烘烤時，將瓷一天，爐子冷卻后取瓷器即可。此爐也可燒澆黃、茄皮紫、孔雀綠等低溫單色釉器物。窯柱和試火具。間隔具約出現(xiàn)于戰(zhàn)國時期，之后使用普遍，形、環(huán)形、環(huán)形支釘、三角形支釘、三叉形支釘?shù)榷喾N。支形束腰、喇叭形等。匣缽出現(xiàn)于南朝時期，至唐代普遍使用柱多發(fā)現(xiàn)于宋元時期北方地區(qū)，呈同柱形，有秩序地排列于窯床上。試火具出現(xiàn)于東晉，流行于宋元時期，有錐形、片形等，用來測定窯內(nèi)溫度，可種窯具的出現(xiàn)和廣泛使用，對陶瓷器的燒成乃至現(xiàn)于漢代，三國兩晉南北朝時期流行。支具的出現(xiàn)和廣泛使用，是裝燒工藝的一大進(jìn)步，率。制作。形狀多為上小下大，壁較斜直，支面平整，有些中的疊燒。裝燒的方法有兩種，一是仰口疊裝，即 ;另一是先在支面上置一間隔具，然后將碗等器物口向下扣在頂碗上，使頂碗的支面及其上面的間隔具支頂在碗等器物的內(nèi)底上，口部懸與匣缽之間。以耐火粘土制作。呈圓餅狀，直徑大于。)徑，厚度隨裝燒方法和墊托器物的不同而有所差別。出現(xiàn)于東漢時期，此后逐漸流行，元代以后明顯減少。墊餅與器物接觸面大，承重力強，能性也較大。作，呈環(huán)形，上、下面一般較平整。直徑略等于呀小于所承托隨時代和問隔器物的不同而有所差別。墊圈出現(xiàn)于東漢晚期或較墊餅直接接觸器物面小，用料小而輕；支點均勻，穩(wěn)定性能,容易損壞。支圈上疊置一個與其規(guī)洛相同的支圈，照佯在支圈墊階上扣置侍燒器物坯面都有明顯的效果，對瓷器手工業(yè)的發(fā)展起到了積燒法北方在元代，南方在元代以后就基本被廢棄了。面往往會留下支釘痕跡。會嚴(yán)重影響產(chǎn)品的外觀質(zhì)量。因此，工匠們盡可能瓷支釘細(xì)小，釉面上留下的支釘痕小如芝麻粒，被稱為"芝麻掙釘"。開始普遍使用。坯件裝在匣缽里焙燒，避免了煙火與坯件直接接坯件受熱均勻，釉面潔凈，提高了產(chǎn)品的質(zhì)里可以充分利用窯內(nèi)的發(fā)明和廣泛使甲，是中國制瓷工藝的一大進(jìn)步，為瓷器的優(yōu)質(zhì)高產(chǎn)創(chuàng)造了良仔條件。螺旋溝痕。使用方法有二，一是有秩序地排列在窯床上，缽；二是有規(guī)律地擺置在窯床上，每柱上直接承托疊燒的地區(qū)使用較為普通，裝燒同窯柱，可使火焰與煙氣器的燒成。 ,并鏤一圓孔。使用時，將其置于窯內(nèi)從觀火孔可以看到的位置，需驗火時用鐵鉤將其從觀火孔鉤出。每燒一窯要驗火多次，每驗一次，就的變化，十分有利于瓷器的燒成。火照盛行于宋代，是簡便有效的測溫器具。一端蘸有釉料。使用時將其放在窯爐內(nèi)，可拉出來觀察燒成程度。安放在窯室內(nèi)不同的部位，并按焙燒要求在匣缽間預(yù)留出適當(dāng)?shù)目臻g以通火路。位，溫度和氣氛也不盡相同，為了達(dá)到良好的燒成效果，窯工點放置相應(yīng)的品種，精品均擺在最好的窯位上。以支高為主要目的的高支燒具、以承托為主要目的的低矮窯底臺座、棚架燒窯具堆疊起來直接放在墊柱上或匣缽內(nèi)裝燒，疊、托珠疊燒、澀圈疊燒、砂堆疊燒等。常見于三國、兩晉、南北朝時期南方青瓷的燒制。幾顆扁圓形的泥珠即托珠作墊隔，可增加裝燒量，亦可珠與坯件不同的收縮率使托珠更容易從器物上脫落下來底心釉藥刮掉一圈來放置上面一件器物的圈足，器底內(nèi)心有釉，相疊處無釉，成為澀圈。個碗，口沿向上，根據(jù)第一個碗上圈足的大小，放五至六堆砂堆，再把在砂堆上，依此類推裝匣，入窯燒制。其優(yōu)點是口沿滿釉，與定窯覆燒法在碗、盤心留下了若明若暗的砂粒疤痕。匣缽入窯焙燒。正燒的器物口緣有釉而底足露胎，北宋早期覆燒力的控制合適，既不過燒，也不生燒，稱正燒。在窯具上的支燒方法。可分為釉口覆燒和芒口覆燒兩種。釉口覆燒至遲在南朝已經(jīng)出現(xiàn)，為無匣裸燒，此種無匣裸燒覆燒法首先流行于四川一些窯場，起自南朝，延續(xù)至宋。另一種釉口覆燒發(fā)現(xiàn)于南宋四川瓷峰窯和河北磁縣觀臺窯，稱為江西南朝洪州窯對口燒方式，北宋的芒口覆僥