超越構(gòu)圖原來這么拍

\h超越構(gòu)圖原來這么拍目錄\h第1章發(fā)現(xiàn)的眼光\h第一節(jié)引言：找個神器好構(gòu)圖\h鏡子\h窗子\h影子\h帽子\h鴿子\h剪影\h顏色\h第二節(jié)獨特的視角\h稍稍改變一下位置\h看得更小\h也可以看得更大\h到別人去不了的地方拍\h用常人想不到的視角拍\h第三節(jié)平常之中的不尋常\h上班路上別錯過\h家里隨處可見的平常\h做菜吃飯別忘記\h不斷培養(yǎng)觀察力\h第四節(jié)細節(jié)決定成敗\h減法構(gòu)圖\h注意細節(jié)是否有不得體之處\h關(guān)聯(lián)性\h小結(jié)\h第2章機位之選\h第一節(jié)角度三要素——拍攝方向\h正面構(gòu)圖\h側(cè)面構(gòu)圖\h斜側(cè)面構(gòu)圖\h背面構(gòu)圖\h第二節(jié)角度三要素——拍攝距離\h拍攝距離\h移步換景，一鏡一景\h拍得不夠好是因為離得不夠近\h退遠拍攝\h第三節(jié)角度三要素——拍攝高度\h平視\h仰拍\h拍攝室內(nèi)\h拍攝其他\h拍攝人物\h俯拍\h航拍\h小結(jié)\h第3章構(gòu)圖法則\h第一節(jié)基礎(chǔ)構(gòu)圖技巧\h中央構(gòu)圖法\h特寫\h對稱\h均衡\h重復(fù)和節(jié)奏\h均勻分布\h第二節(jié)進階構(gòu)圖技巧——對比類構(gòu)圖\h色彩呼應(yīng)\h色彩對比\h光影\h動靜\h大小\h虛實\h第三節(jié)進階構(gòu)圖技巧——前景類構(gòu)圖\h什么是前景構(gòu)圖法\h背景\h前后景互換\h框架構(gòu)圖\h第四節(jié)進階構(gòu)圖技巧——空間感\(zhòng)h重合\h透過介質(zhì)\h倒影與反射\h反射+透過\h增加空間感\(zhòng)h平面化構(gòu)圖\h透氣與留白\h小結(jié)\h第4章點線面的運用\h第一節(jié)點\h單點\h點與點\h點與線\h點與面\h第二節(jié)線\h水平線與垂線\h對角線\h放射線或匯聚線\h指向性\h曲線\h線與線的交織\h隱藏在畫面里的結(jié)構(gòu)線\h第三節(jié)黃金分割\h黃金分割法\h黃金矩形\h突破黃金分割\h面積上的黃金分割法\h第四節(jié)面\h方形構(gòu)圖\h圓形構(gòu)圖\h三角形構(gòu)圖\h第五節(jié)傾斜構(gòu)圖\h讓照片變得更有動感\(zhòng)h保持畫面平衡\h有限的空間里擠下更多的元素\h避開一些無用空間\h制造緊張不安的氣氛\h第六節(jié)照片的張力\h張力可以是背向而馳的不同主體之間的力量對決\h有些照片的張力來自于一些緊張的元素\h張力也來自于力的反常\h小結(jié)\h第5章進退與透視\h第一節(jié)變焦不改變透視\h第二節(jié)移動改變透視\h第三節(jié)改變距離：一步大法\h靠近拍攝對象\h拍攝對象和拍攝者同時移動\h第四節(jié)改變透視：前后移動位置\h選擇什么焦距的鏡頭\h透視比例關(guān)系\h移動改變主體和背景的重疊關(guān)系\h長焦的壓縮感對構(gòu)圖的幫助\h第五節(jié)既改變焦距，又改變距離\h選擇什么焦距的鏡頭\h小結(jié)\h第6章時間的切片\h第一節(jié)最佳位置\h第二節(jié)細節(jié)甄選\h甄選水花形態(tài)\h其實是影子游戲\h把光斑拍成心形\h風(fēng)車的姿態(tài)\h幽默外灘\h第三節(jié)動作的高潮\h大步甩手\h兩腳騰空\h天鵝展翅\h整齊劃一的節(jié)奏感\(zhòng)h引而不發(fā)的等待\h教堂前的馬\h情緒的高潮\h第四節(jié)切片的長短\h厚切天鵝\h海邊的精靈\h一陣風(fēng)般地走過\h小結(jié)\h第7章選擇性視角\h第一節(jié)焦距的考慮\h第二節(jié)橫豎構(gòu)圖\h橫構(gòu)圖風(fēng)光\h豎構(gòu)圖風(fēng)光\h豎構(gòu)圖人像\h橫構(gòu)圖人像\h第三節(jié)畫幅比例\h常規(guī)畫幅\h寬畫幅\h方畫幅\h第四節(jié)回到細節(jié)\h第五節(jié)構(gòu)圖與故事性\h一堵紅墻\h臨走時的肖像\h搶救性拍攝\h第六節(jié)用照片說話\h古巴色彩\h小結(jié)\h第8章法無定法\h第一節(jié)時刻準備\h貓?zhí)鴫hTAXI燈\h腋下景\h櫻花飛馳\h第二節(jié)適可而止的模仿\h第三節(jié)不同的視角\h不同的方向\h不同的距離\h不同的角度\h未必要嚴格遵循構(gòu)圖法則\h有關(guān)瓶頸期\h第四節(jié)突破常規(guī)\h遠近\h虛實\h加減法\h一定要拍到臉嗎？\h鏡頭缺陷？\h第五節(jié)想象力\h空間想象力\h形狀想象力\h器材想象力\h第六節(jié)開放式構(gòu)圖與復(fù)雜構(gòu)圖\h第七節(jié)復(fù)盤——自我進化法\h小結(jié)\h第1章發(fā)現(xiàn)的眼光同一個場景中，有人拍得好看，有人拍得不好看，并不是取決于手里的器材。如何把具有“攝影感”的畫面框出來，又如何把想表達的信息傳遞出去，和審美、技術(shù)都有關(guān)。搞不好，當你換了更好的攝影器材，得到的只是高清的丑。要解決這個問題，首先并不是構(gòu)圖技巧，而是審美——什么才是好看的。審美是個主觀的東西，每個人都有自己的看法，不過在各種差異化里面，還是能找到一些共性。這就是我們這本書要和大家討論的內(nèi)容：求同存異中的美。其次，怎么拍得與眾不同，則是需要有發(fā)現(xiàn)的眼光。能夠在日復(fù)一日的機械生活中或是撲面而來巨大信息量的新鮮環(huán)境中，框出那些與眾不同的畫面。那些普通人的眼睛看不到的角度、沒留意過的細節(jié)、錯過的瞬間、想象不到的拍法，就是拿起相機的你不同于普通人的地方。你要把你自己的這份不同，通過照片傳遞出去。最后，信息的傳遞?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上的照片鋪天蓋地，而真正能給人留下印象的卻不會很多。這是為什么呢？就好像有些歌聽了三五秒就想換了，因為不吸引人，沒有獨特性和信息。視覺語言和文字、音樂一樣，可以傳遞很多的情感信息，比如美好、快樂、悲傷等，也可以只是記錄，記錄一個特別的時刻和場景。\h第一節(jié)引言：找個神器好構(gòu)圖提高審美、觀察力、攝影技術(shù)的方法有很多，而構(gòu)圖可能是其中最為基礎(chǔ)，也是見效最快的途徑。經(jīng)常有學(xué)員問，怎么樣才能有效地構(gòu)圖？這個問題有點大。構(gòu)圖法則當然是一些基礎(chǔ)性的理論儲備，在現(xiàn)場靈活應(yīng)對也是一方面。我之前在課堂上給學(xué)員總結(jié)了一套“偏方”，找到或添加一些合適的元素，照片看起來好像一下子有點不一樣了！影子、窗子、鏡子、帽子、鴿子……也包括剪影、顏色，等等。雖然是玩笑話，但翻翻頂級攝影師的畫冊，好像相當部分都被說中了。這種類型的元素，相信大家還能歸納總結(jié)出許多來。拍照不可能速成，因此這段“歪理”并不是告訴大家套上這些元素，就能夠掌握構(gòu)圖技巧了，也不能概括本書后面詳細闡述的構(gòu)圖法則、思路和其他需要注意的方方面面。而是希望能通過一些細節(jié)啟發(fā)大家慢慢地培養(yǎng)起對周遭事物的敏感性，逐漸掌握哪些元素適合拍，怎么拍會更適合視覺的表達方式，從而獲得屬于你自己的視覺表達方式。下面來看幾個案例。\h鏡子這張照片是在威尼斯狂歡節(jié)拍攝的。每年2月，威尼斯狂歡節(jié)聚集了眾多的藝術(shù)家，他們用華麗的面具、色彩斑斕的禮服，營造了一個盛大的宴會。全世界各地的旅行者和攝影師都會蜂擁而來，現(xiàn)場能看到各種相機和奇怪的攝影配件。這無疑是絕佳的拍攝機會。在河道縱橫的威尼斯，船是一種交通工具，而不只是用來觀光的。在我完成了拍攝，登上擺渡船準備回酒店的時候，我看到了這位盛裝打扮的表演者。我問他，我可以給你拍照嗎？他說OK。【思路】我看到了他手里的鏡子，頓時兩眼放光。自古以來，鏡子就是攝影師最愛的神器之一。有了它，照片立刻變得不同尋常。鏡子的反射作用，可以讓照片增加至少一個空間，復(fù)雜性與神秘感都會出現(xiàn)。有關(guān)鏡子的妙用我們回頭還會細說，用上之后立馬不一樣。這里先來看這張照片。“可以用一下你的鏡子嗎？”他熟練地擺出了這樣的POSE，這樣的拍攝方式對于他們來說也許已經(jīng)駕輕就熟了。我拍攝的是他的側(cè)臉，而從鏡子里又可以看到反射出來的3/4正臉。比起直接拍攝正臉，多了一份可看性和神秘感。拍攝的時候，我使用了等效全幅21mm的廣角鏡頭，讓畫面更有張力。除了主體占大部分的畫面，我還在右側(cè)留出了一些空間來體現(xiàn)環(huán)境。那些坐船的乘客讓我們可以從照片中看到，這并不是在表演的舞臺上，而是在生活的空間里。相比起在廣場上表演性質(zhì)的拍攝，這個照片多了一些有趣的聯(lián)系。這就是在構(gòu)圖的時候，提前對畫面做出的判斷。當然，并不是只有這一種拍法。比如湊上去靠近拍攝，或者再退遠一點把周圍的普通人都拍出來形成對比，都是可以嘗試的。這張照片中除了鏡子的反射之外，還有一些放射狀的線條。這些線條通過超廣角鏡頭的透視作用得到夸張，形成了鏡子帶來的復(fù)雜感之外的視覺張力。其實一張不錯的照片，常常會有一些秘密藏在背后。這些“看不見”的結(jié)構(gòu)線也是重要的秘密線索之一。本書中會用更多的案例為大家分析。秘籍：合適的元素為畫面加分。\h窗子我特別喜歡窗子，無論是透過窗戶帶著窗框拍攝，還是利用窗玻璃反射來構(gòu)圖，總有無窮的樂趣。窗子不局限于房子的窗戶，車、船、飛機之類的窗戶都是絕佳的構(gòu)圖元素?！舅悸贰恳荒甑淖詈笠惶?，俄羅斯的小面的，貝加爾湖的奧利洪島。進村之前，看到這樣蕭條的感覺，想想明天就要在這里迎來新的一年，不由得嘆了口氣。透過窗戶拍到的內(nèi)容比毫無遮攔拍的具有更多的維度和信息量，也有助于氣氛的渲染和現(xiàn)場感的傳遞。感覺一部黑白默片即將開始……\h影子【思路】夏日強烈的陽光帶來硬朗的陰影，樹葉的影子灑落在遮陽傘上。我從低角度仰拍，焦點落在傘上，虛化的樹葉作為背景，開大光圈，讓前后景拉開一些距離。這張照片如果沒有樹葉陰影的形態(tài)，恐怕很難讓我舉起相機。這是一個非常簡單的例子，也是大家日常生活中隨處可見的例子，你也可以做到！\h帽子帽子作為一個符號性的元素，在構(gòu)圖中常常有奇效。它能一下子抓住觀眾的視線，先把視線拉過來，再通過其他的方式把要傳遞的信息也夾帶著一起呈現(xiàn)給觀眾。對于帽子的選擇，形式上越明顯越好，越和周圍人有區(qū)別越好?！舅悸贰恳陨歇q太人的傳統(tǒng)服飾里有黑色寬檐禮帽。這在構(gòu)圖上來講是一個強有力的視覺符號。當我在哭墻拍攝時，被這位老者投入的狀態(tài)吸引。他一邊念誦，一邊不斷痛苦地轉(zhuǎn)身。他的帽子是第一個抓住人視線的元素，然后才是往下看到的臉部表情、大胡子和周圍的情況。拍攝時，首先確定中間黑色禮帽下的禱告者作為主體不受遮擋，然后選擇低角度，利用另外兩位作為前景：左側(cè)半個帽子，右側(cè)一個黑色小圓帽，都是虛化的，作為氣氛的烘托。等到主體側(cè)面對著鏡頭，表情痛苦凝重時按下快門按鈕。\h鴿子鴿子不光攝影師喜歡用，很多大導(dǎo)演的電影里也經(jīng)常用到。無論是成群的鴿子還是單只的，是飛翔中的還是站立著的，是清晰的還是虛化的，都能制造出千變?nèi)f化的畫面。下面來看一個例子。【思路】當我在特拉維夫步行街閑逛時，看到頭頂有鴿子飛過。鴿子有在一處盤旋的習(xí)性，我知道，它們還會回來。我繼續(xù)往前走，前面有藍色的遮陽棚。試拍了幾張，并無出彩的地方。我繼續(xù)往前，找到一處米色的遮陽棚。換上超廣角鏡頭，讓棚子的線條盡量地拉長，然后等待。這一張照片拍攝前后的小樣當鴿子飛過時，我看準時機按下快門按鈕。一只鴿子正好展翅在遮陽棚的縫隙里，它的影子落在棚子上。這里，鴿子和影子這兩個元素都有，那不得1+1＞2了？這里，鴿子和遮陽棚的兩個元素慢慢引導(dǎo)我走到對的位置、對的角度。敏感性和提前的預(yù)判讓我最終在對的時間按下快門按鈕。但即使再成熟的攝影師，也可能是嘗試了很多角度和時間點，才獲得一張滿意的照片。反過來，你也可以從自己連續(xù)拍攝的一堆照片中找到最好的那張，本書里也會通過這些案例，來幫助理解。構(gòu)圖，不僅僅是框一個畫面這么簡單。\h剪影剪影或半剪影效果也是一種強視覺符號的表達方式，配合適當?shù)臉?gòu)圖，常常有奇效。剪影，說白了是一種曝光方法，具體是對著亮背景測光，對著暗主體對焦。把剪影作為一種構(gòu)圖思路時，會有意去尋找亮背景和暗主體。【思路】很多人都說身邊的場景太熟悉，沒什么好拍的。其實，在對的時間去拍，結(jié)果會不一樣。上海外灘平時都是人山人海，但在早晨，這里只屬于一小部分人。清晨鍛煉的人在逆光下的形態(tài)仿佛有種超凡脫俗的魅力。對著亮的天空背景測光，對著打太極拳的晨練者對焦，不要怕人不夠亮，夠亮了這照片也毀了。讓人物的亮度保持在幾乎全黑的剪影，或是稍微帶一點點暗部細節(jié)的半剪影效果。這里我比較喜歡的是，主體人物的袖子、褲腿被陽光照亮，有半透明的感覺，遠處的幾位則幾乎是完整的剪影。《晨跑的時候拍什么》掃碼觀看視頻了解更多相關(guān)知識\h顏色顏色是在彩色攝影中相當重要的一種武器，具體的我們留到第3章詳細講，這里舉一個例子讓大家先感受一下。這是我在重慶參加AlexWebb馬格南大師班的時候拍攝的一張作業(yè)。重慶是個山城，一些樓這里看是平地，從另一側(cè)一看已經(jīng)在十幾層樓的高度了。這個過街天橋就是連通我這里的地面和對面樓的中間某層，可以搭乘電梯坐到底樓，也就是山腳。吸引我的除了這獨特的城市特色之外，這里的顏色搭配也很有意思。藍白相間的欄桿，遠處藍白相間的大樓。左側(cè)窗戶里掛著的藍白相間的簾子，跑過的孩子穿著的藍白相間的毛衣?；疑奶鞓?、灰色的大樓、灰色的路面。所有的這些都是巧合嗎？都是安排好的嗎？并沒有。我只是發(fā)現(xiàn)了一些規(guī)律之后，在這里拍了半個小時，只為這一個顏色組合。這一節(jié)的“歪理”只是個引子，后面才是正兒八經(jīng)想和大家分享的構(gòu)圖心得?！鳂I(yè)※◎構(gòu)圖偏方選擇上述提到的某種構(gòu)圖“神器”元素，進行拍攝，并且思考它為什么看起來會更有視覺效果。歡迎把作業(yè)發(fā)在新浪微博上，并加上話題#構(gòu)圖偏方##攝影構(gòu)圖#，然后@我的新浪微博賬號@美圖攝影日記-張千里參與互動。\h第二節(jié)獨特的視角我們總在尋找一個刁鉆的拍攝角度，企圖拍出一張前無古人后無來者的照片。這個地球上沒被人拍過的地方真的不多了，網(wǎng)紅打卡地每天都被千萬人用各種設(shè)備拍攝，司空見慣的角度被不斷地重復(fù)。要想拍出一張好的照片，盡量少模仿他人，要有獨立思考的能力，在拍攝環(huán)境中找到屬于你的視角。當然，觀察方式的建立與每個人的自身審美、習(xí)慣、修養(yǎng)、興趣點、考慮問題的方式等等都有關(guān)系。本書會在后面的部分幫助大家在借助前人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，建立起自己的觀察方式，并且探討更多的可能性。觀察力不是一蹴而就的，但也有一些方法去達成。\h稍稍改變一下位置氛圍的獲得，可以依靠光線、陰影、色彩、情緒、某些具有形式感的元素或有關(guān)聯(lián)性的元素來獲得。氛圍更多的是體現(xiàn)主體以外的人或整體氣氛的元素，它不是主體，但與主體有著緊密或隱藏的關(guān)系。有時，稍稍改變一下機位，這些東西就加進來了?！舅悸贰考s旦河洗禮，基督徒的神圣儀式。受洗者都情緒激動，在金色的夕陽和教友們的圣歌聲中，這應(yīng)該是他們一生中最美妙的時刻。一開始我的鏡頭直接對準受洗者，拍攝的是動作、神態(tài)與情緒。當我發(fā)現(xiàn)岸邊的教徒開始鼓掌，我站在原地不動，上身稍稍向右探去，把兩雙鼓掌的手納入取景范圍，把受洗者往左側(cè)放。她就不再是單獨的存在，而是與周圍的人產(chǎn)生了情感上的互動，這樣氣氛傳遞就更有臨場感。\h看得更小如果你只是把注意力集中在眼前，會錯失更多值得一拍的畫面。在培養(yǎng)觀察力的練習(xí)中，可以嘗試著改變一下觀察的注意點，比如看得更細微一些，把著眼點放在很小的，可能容易被忽略的東西上。比如，有的攝影師就特別喜歡拍裂縫、水漬之類的小細節(jié)。我和太太在夏威夷的夕陽下，把對戒摘下來，靠在一起，面向太陽的方向，拍了這樣一個細小的場景。這張是用一支標準鏡頭近距離拍攝的，只拍了局部，沒有拍到人是誰、長什么樣，也沒有拍到周圍的環(huán)境，而是非常簡潔，只有手部的動作、戒指靠在一起的形態(tài)，以及透過手指的夕陽，背景是干凈的黃昏的天空。我希望通過一個細節(jié)來記住當時的氣氛、光線、感受，并且通過畫面去“遙控”觀眾的瀏覽順序，觀眾的視線只能先落在手里的戒指上，再感受黃昏的感覺，從而達到主次分明的表達意圖?？梢钥吹剑宋锸植渴菍ΨQ結(jié)構(gòu)，太陽的位置在黃金分割點上，還是各種構(gòu)圖技巧的組合拳。一張看起來很簡單的照片，其實也必須通過思考獲得最佳的畫面效果。這些我們后面都會再細講。\h也可以看得更大把視線范圍擴大，把更廣闊的空間納入拍攝的構(gòu)圖中來。此時細節(jié)被整體取而代之，構(gòu)圖和表達的思路也會隨之改變。在同一個地方，我們收起戒指，支上腳架，裝好濾鏡，拍攝一張大場景的風(fēng)光照片。上一張更主觀，更個人化，這張更客觀，更寫實。同樣的地方可以有不同的拍法，不要被局限了。如何用手邊有限的器材去創(chuàng)作出無限的可能性？在于你怎么觀察。嗯，進可攻，退可守。\h到別人去不了的地方拍上天視角的俯瞰眾生我?guī)е鴶z影Workshop的學(xué)員在以色列拍攝，到了死海難免漂浮一下，留個紀念。通常，大家都是留一個人在岸上，用長焦拍個側(cè)面的特寫。這樣雖然能看得到是誰、在哪、干什么這三個基本問題，但容易流于俗套，更像是一張留念照。【思路】我選擇了用無人機從空中俯拍。安排大家往外游一點，避開人群。6個人喊著口號，奮力組成完美的六邊形圖案，在這遼闊的水天之間，顯得格外精致，是很讓人憧憬的一幕。并且，這個角度帶入了更多的天空倒影，看起來會更具氣勢。這就是不同視角所帶來的不同魅力。秘籍：視界決定境界。試一下沒嘗試過的環(huán)境我們?yōu)榱藧圩o相機，通常會比較心疼把相機帶去海邊、風(fēng)沙大、有腐蝕性或可能進水的場合拍攝。不過，現(xiàn)在越來越多的產(chǎn)品具有防水拍照能力，也有越來越多價格可接受的相機防水解決方案，我就可以把相機潛到水下去試一試了。【思路】這是一次商業(yè)拍攝。在拍攝這張照片時，給相機套了一個防水套，經(jīng)過防水檢查確認無誤后，我?guī)е鴥鹤酉碌剿?。因為在水下無法溝通，所以每一次拍攝都會事先溝通好，他在哪里，做什么動作，我也會安排好我的位置，想拍到的效果。下水后，立刻按照既定的方案拍攝，一通連拍后，立刻做手勢讓兒子浮出水面。然后檢查拍攝結(jié)果，準備下一張的拍攝。水下的場景和水面上的感覺完全不一樣，陽光透過水面投射在泳池里也帶來非同一般的視覺感受。這組照片甲方也挺滿意，我們也玩得很開心。其實水下拍攝早就不算什么了，大家在保證自身安全和相機安全的前提下，可以發(fā)揮更多的想象力找到特殊的機位去拍攝。\h用常人想不到的視角拍帶著徠卡殺入瀑布這張照片是在柬埔寨拍攝的。這是我們第一季《原來這么拍》的拍攝現(xiàn)場。五月的柬埔寨天氣很熱，除了吳哥窟以外，我們選擇了荔枝山這個當?shù)厝硕紩バ蓍e度假的場所。那天正好是國王生日，也就是當?shù)氐墓?jié)假日，居民們紛紛出來野炊聚會?，F(xiàn)場非常熱鬧，但是也很亂。就比如這個瀑布，烈日下的年輕人直接進去沖涼，一時間，瀑布下竟擠滿了人。這樣的參與感，其實是旅行中非常好的體驗，于是在保證相機不會損壞的情況下，我也帶著相機沖了進去?！稁е鄼C殺入瀑布》掃碼觀看視頻了解更多相關(guān)知識【思路】大部分人會選擇一個安全的做法，用長焦鏡頭，站在瀑布外面拍攝。這樣也可以拍攝到一些整體氣氛不錯、畫面干凈的照片。但是現(xiàn)場感，卻必須要依靠廣角鏡頭靠近去拍才能體現(xiàn)。所以當時我選擇在徠卡相機上裝了一支35mm的廣角鏡頭，靠在他們的身后拍攝。這種與他們一起沖到瀑布底下去拍攝的感受，是和置身事外的時候完全不一樣的。\h第三節(jié)平常之中的不尋常很多人都覺得，平時上班或?qū)W業(yè)繁忙，周末還得照顧家里，一年也沒有太多機會出門旅行，根本沒有時間去拍照。這可怎么辦呢？當攝影變成低頻的事情，要想進步，是挺困難的。臺上十分鐘，臺下十年功。沒有平時的積累，想隨手拍出大片，不是癡人夢話嘛！但凡教你速成可達的，基本都是騙子，否則豈不是滿地的攝影大師了？我的建議是，把平時的點滴時間利用起來，上下班路上、逛街買菜的時候，送小孩的途中……都是很好的練習(xí)機會。哪怕不是每天帶著相機，用手機去拍也是對構(gòu)圖和發(fā)現(xiàn)能力很好的鍛煉。把觀察力帶在身上，而不僅僅是帶著臺相機。有些事，不是做不做得到，而是愿不愿意的問題。下面我挑選了一些日常生活中比較容易碰到的場景，來分享一下當時是怎么發(fā)現(xiàn)這個場景，怎么做構(gòu)圖的考慮的。一部分照片甚至是用手機拍攝的，這真的是一個非常好的練習(xí)和檢驗觀察力的辦法，絲毫沒有負擔(dān)。\h上班路上別錯過對線條敏感【思路】當我走過一座過街天橋時，我發(fā)現(xiàn)玻璃走廊的線條明暗相間，在合適的角度下一定會強化這種線條感。當我從一頭走到另一頭時，我覺得這邊往回看更加好看，明暗反差大，走廊也有一點點螺旋形匯聚的意思，然后我就調(diào)好相機參數(shù)，在這里等待。人來人往很多人，人太多肯定會雜亂，沒人當然是很好的時機選擇，但在商業(yè)街上，似乎有點困難。等到人不多，又正好有人在陰影里舉起手機拍照，呈現(xiàn)剪影的狀態(tài)，我稍稍調(diào)整位置，把他放在螺旋線匯聚的滅點上，按下快門按鈕。這張照片，大約花了我5分鐘時間等待。秘訣：控制線條，等待時機。\h家里隨處可見的平常小就是大【思路】家里的百葉窗，光線的透過帶來了灰階的細微過渡變化。一個平常得不能再平常的場景，被拍攝下來后，卻仿佛記錄下了時光，這些錯落有致的拉線，也似乎有著自己的定位。日常生活的周圍有很多可拍的題材，并非一定要走出家門，到大山大河才有東西拍。關(guān)于這一點，推薦大家，看一看比如川內(nèi)倫子、濱田英明，這兩位大家耳熟能詳?shù)臄z影師對身邊題材的發(fā)掘。秘訣：考慮整體氣氛，靠近拍攝未必每次都很好。\h做菜吃飯別忘記一碗色拉【思路】忙著做菜，沒工夫拍照？不存在的！拌一碗色拉也能勾起我的拍攝欲。拿起手機就拍，正上方俯拍，方形構(gòu)圖，外方內(nèi)圓。簡單搭配一下顏色，紅綠為主，消色為輔。并且從內(nèi)至外，深-淺-深的亮度搭配。配以側(cè)光，質(zhì)感和生活氣息都出來了。秘訣：一切皆有規(guī)律。雞蛋布丁【思路】下午吃甜點的時候，我沒有簡單地對著布丁拍一張，而是把布丁拿出來，放在白色的餐桌上，拍到一張白色高調(diào)的片子。并且，從落地窗戶照過來的光線，讓照片看起來有種畫室素描練習(xí)的感覺。這種構(gòu)圖技巧除了色彩搭配的運用之外，還利用到了“均勻分布”這個構(gòu)圖技巧，將會在第3章里詳細講。秘訣：改變觀察距離，獲得不同畫面。\h不斷培養(yǎng)觀察力影子游戲【思路】陽光將樹影投向高墻，我駐足看了一會兒。右側(cè)密，左側(cè)疏，頂上有一排細小的影子，仿佛波浪，底下買菜歸來之人經(jīng)過，煙火氣濃厚。多維度的陰影交織，看起來就很豐富?？吹綀鼍昂团牡秸掌莾苫厥?，當有合適的場景出現(xiàn)時，要考慮怎么打好手上這副牌。哪怕是一堵白墻、一道光，也能拍出有意境的照片。門縫里透過來的一道光，恰好落在兒子的臉上，調(diào)整臉的位置，讓眼睛也被照亮，大部分區(qū)域依然落在陰影里。原本平常的場景，立刻就變得不一樣起來。并不是沒有機會拍出有趣的照片，而是是否善于把握這些機會。秘訣：線條和影子是構(gòu)圖大殺器。掃碼觀看視頻了解更多相關(guān)知識如果您對如何用手機拍出好看的照片感興趣，可以購買特別推出的視頻課程《丟掉單反輕松上路》。包括10集視頻課程，每集不少于25分鐘。實地拍攝，易學(xué)易上手。\h第四節(jié)細節(jié)決定成敗攝影和畫畫有很多相同之處，但最大的不同是：畫畫是在一張白紙上添加?xùn)|西，添加的必然是作者認為對主題有幫助的東西；攝影是從周圍環(huán)境里截取一部分出來，截得準不準，就有很多學(xué)問了。很多同學(xué)會問一個問題：為什么我看到的東西感覺很美，拍出來就覺得亂亂的，和看到的完全不一樣。一張好的照片包含了很多要素，構(gòu)圖只是其中一方面。但本書只打算討論構(gòu)圖方面的事。有的時候，你拍到的是沒有注意到的東西，比方說你為一個美女拍張寫真，人美景美，可是背景里出現(xiàn)了電線桿、半個垃圾桶，或者頭頂上長了棵樹。這些東西并不是自己想要的，而是拍的時候沒有注意到。敗筆由此而來。又或者，在用單反相機的時候會發(fā)現(xiàn)，在取景器里看都挺好看的，但是拍完之后那張照片怎么和之前看到的不一樣呢？因為你取景器里看到的是一個最大光圈的狀態(tài)，背景是被虛化的。但是拍照的時候，如果光圈收小的話，那么這張照片背景就會變清楚。為什么很多人買了第一支長焦鏡頭之后，感覺自己的攝影水平好像突飛猛進。其實并不是說水平提高了，而是長焦鏡頭拍攝視角很小，背景也很容易虛化，沒有過多元素干擾，并且主體鮮明，感覺畫面很簡潔，很“專業(yè)”。如果對“簡潔”這件事沒有概念的話，可以試著用長焦鏡頭去拍一拍。如果用廣角鏡頭也想獲得簡潔的畫面，就會更困難一些，需要更多的練習(xí)。一開始學(xué)構(gòu)圖的時候，先把照片拍簡潔是比較快速入門的方法。做到有一個明確的主體，沒有太多的干擾東西，讓大家把視線都能夠集中到主體上面。這個主體也被我們稱為視覺中心。等慢慢能夠熟練地表達，再學(xué)習(xí)更復(fù)雜的構(gòu)圖技巧。\h減法構(gòu)圖避開干擾【思路】以下是我在以色列哭墻拍攝的一個場景。一共39張照片，最終這里面只需要選出一張最好的?？粗愃频恼掌?，很多讀者的第一反應(yīng)就是選片實在頭大。我把當時的拍攝思路與場景重現(xiàn)給大家，幫助大家學(xué)會一些臨場調(diào)整與選片的方法論?？迚Κq太人來說是非常神圣和重要的地方。只要不是安息日，都可以拍攝。這是我第四次到這里拍攝，對許多常見的角度已經(jīng)“免疫”了。我并不想要那些浮光掠影的照片。首先是第一張照片，我進入現(xiàn)場后，按下快門按鈕拍攝的第一張。通常這張照片不會太好，會有很多瑕疵需要調(diào)整，但基本有我想要的那個意思。你看，我也拍很多廢片，對不？其實這些廢片是非常有幫助的，就好像你要吃完第三個包子才飽，但不吃前面兩個，永遠也不會飽的。我很快地意識到，穿白色格子襯衫的人是照片里的敗筆。要把他去掉！怎么辦？稍稍向左移動一點機位，前景的人就可以完整地把他擋住了，如下圖所示。好，構(gòu)圖純粹了很多。不過照片有點暗，開高一點ISO。不是開大光圈也不是放慢快門速度，為什么？因為光圈已經(jīng)開到了最大，環(huán)境光也很暗，放慢快門速度很容易使人因移動而不清楚。上圖已經(jīng)基本上達到了我要的那個意思，前景虛化，形成符號性的標志。焦點落在更遠一點的人身上。在不斷的拍攝過程中，左側(cè)的人手進入畫面，感覺更有神秘感，而且也讓照片產(chǎn)生出“還有很多這樣的人”的聯(lián)想。我會朝著這個方向再多拍一些。猶太人在禱告的時候身體會晃動，所以會有不同的組合。頭稍稍歪一點的好像比前面的照片多一點點動感。那就再試試。背景上右側(cè)的人左右晃動，和前景人物的角度相反或相向都有不同的感覺?，F(xiàn)場不必多做這么細節(jié)的判斷，先拍下來，選片的時候再慢慢斟酌。最后，我選了這張兩人同向的照片，左下角依然保留半個人。我所要的氣氛、動感、韻律、聯(lián)想都有了，就此拍完收工。其實連拍這么多并不可怕，拍的時候有想法，按快門按鈕的瞬間也會對哪幾張照片大概是好的心里有數(shù)，選片自然就會在那幾張照片里去對比一番，很快就會有結(jié)果。上面是這個場景拍攝的思路。無腦連拍是很容易的，但照片經(jīng)不起細看，對自己也沒有提升的幫助。帶著想法去拍攝，考慮的細節(jié)多一些，一邊避開無用的干擾，一邊注意控制有用的細節(jié)，照片就經(jīng)得起推敲。秘訣：減什么、留什么要思路清晰。避免干擾主體的情況【思路】一輛粉紅色的老爺車從遠處駛來，怎樣才能讓它最耀眼奪目？首先，當然是畫面中別再有第二輛車，別有雜亂的背景和凌亂的顏色。其次，我留意到環(huán)境的色彩非常純粹，基本以消色為主。任何顏色與消色都是絕佳的搭配，看起來高級，又突出主要顏色。最后，我早早地準備好，只框下這個干凈的背景，不要其他顏色的房屋，等待粉紅色的到來。\h注意細節(jié)是否有不得體之處注意變形有時未必是一些元素的增減問題，而是形態(tài)的好壞會影響照片的美感。對于城市建筑，如果距離太近，用廣角鏡頭拍攝，會因為鏡頭抬起角度過高，導(dǎo)致建筑物向后倒，變形就比較難看了。如果能夠退遠，用更長的焦距拍攝，你會發(fā)現(xiàn)鏡頭抬起的角度會小很多，變形也不明顯?！舅悸贰窟x擇一處合適的地點。這是坐船到多倫多湖心島之后向?qū)Π杜臄z的，使用的是70mm焦距。選擇一個合適的角度，使對岸的地平線與鏡頭方向完全垂直，這樣才能拍到樓房都是垂直的，地平線又是完全水平的。如果地平線向一側(cè)傾斜，照片的水平感會被破壞，構(gòu)圖思路也得重新考慮。秘訣：不該有的變形要避免。注意主體的狀態(tài)（形態(tài)/表情/眼神等）【思路】在拍攝有人物側(cè)面出現(xiàn)在畫面里的這一類照片時，人物的形態(tài)通常都是整張照片成敗的關(guān)鍵，哪怕他/她在畫面里很小。我在等待時機的時候特別會注意這一點。要等人的狀態(tài)符合我的預(yù)期才按快門按鈕。比如，人走路或跑步最佳的姿態(tài)是兩腳跨開，重心在中間或靠前腿的時候比較好看，而剛邁步或重心還在后腳時都不會好看。所以按快門按鈕的時機可以掐準對方的步點，每走一步按一次，都要在前腳落地之后。高速連拍當然也能解決問題，但問題是，你真的要為這么簡單的一張照片做一次“機槍掃射”嗎？其實，人物的形態(tài)還可以擴展到眼神、表情、手的姿態(tài)、飄起頭發(fā)的狀態(tài)等，這里就不展開了。我們在配套的構(gòu)圖視頻課程里還有更多案例。《直擊街頭，六個技巧幫助你從容掃街》掃碼觀看視頻了解更多相關(guān)知識秘訣：拍子打準了，照片就好看了。注意多個主體的狀態(tài)【思路】這個場景一開始吸引我的是地上的彩燈影子。不過單純拍這個影子顯得有點太簡單了。我希望通過一些構(gòu)圖的技巧讓畫面變得更復(fù)雜多元一些。彩燈實物和影子有關(guān)聯(lián)性，拍在同一個畫面里會很合理。但是中間就顯得太空了。如果有合適的主體填一下這個空當會有改善。這時，有些當?shù)鼐用窠?jīng)過。我選擇用他們來讓這個畫面更飽滿。拍攝的時候，注意每個人的狀態(tài)都要合適。還記得前面講的嗎？重心在前腳或中間時更好看。這張照片要求每個人都達到這個狀態(tài)。當然，有的時候強求不到，也得看運氣。秘訣：步調(diào)一致，多人合拍。我在冰面上趴了5天，就為近距離拍到北極熊。誰知道，就在單螺旋槳飛機已經(jīng)在營地門口等著接我回去的時候，北極熊爆發(fā)式地出現(xiàn)了。這一頭熊媽媽帶著兩頭即將成年的小熊，靠在一起，抵御極寒。秘訣：難以人為控制的形態(tài)是獲得成功的要點?！舅悸贰空麄€過程有很多的機會可以按下快門按鈕，但我知道，這三頭熊在方向上和形態(tài)動作上如果能呈現(xiàn)某些一致性的話，畫面將會更加精彩。拍到熊并不是什么本事，拍好、拍出獨占性來才更為難得。所以在三只熊靠攏在一起，并朝向同一側(cè)時，高速連拍毫不吝嗇地嘩嘩作響。最終我選擇了這張略帶一點放射線條的構(gòu)圖，并且頭部前方留有比較大的空間，看起來會更順一些。\h關(guān)聯(lián)性注意主體與前景或背景之間的關(guān)系《在街頭遇見你》掃碼觀看視頻了解更多相關(guān)知識【思路】這個場景也許你會直接拍攝僧侶，構(gòu)圖上加上佛像，會有一些關(guān)聯(lián)性。不過我在開始拍之前發(fā)現(xiàn)柱子上的掛飾閃閃發(fā)光，并且被虛化之后一定會形成漂亮的小光斑。所以我選擇增加這個前景，并且透過它們拍攝。這樣一來畫面層次會更多，更有空間感，并且這個前景本身也是柬埔寨寺廟里的一個物品，會有比較多的信息量。秘訣：增加有關(guān)聯(lián)性的前景，增加信息量。\h小結(jié)我們在現(xiàn)實生活當中也會遇到各式各樣的線條、形狀、色塊，拍照的時候，可以多多關(guān)注它們之間的組合。一開始學(xué)習(xí)構(gòu)圖的時候，可以選擇比較簡潔的背景和簡單的主體去組合。不過有些地方看起來就很熱鬧，映入你眼睛中的線條色彩也會比較亂。我分享一個個人的小經(jīng)驗，就是瞇起眼睛來看。我感覺瞇起眼睛后，顏色會變淡，線條會變得更加明顯，這些就是在構(gòu)圖時的主線條和主色塊，是很有用的東西。構(gòu)圖首先是看到，是發(fā)現(xiàn)，如果第一步做不到，后面要提高就困難了。然后，利用經(jīng)驗、審美或是“感覺”，把自己引導(dǎo)到一個對的方向上去。在不熟練的時候，需要經(jīng)過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)以及不斷的練習(xí)，讓構(gòu)圖法則在腦海中逐漸成形，讓容易犯錯的地方變成雷區(qū)。然后把你的所學(xué)融會貫通，與其他領(lǐng)域的學(xué)識交織糾纏在一起，甚至打破那些陳規(guī)。最后在拍攝的一瞬間，才能高效地、高成功率地拍到照片，并且拍出屬于你自己的照片?！鳂I(yè)※◎減法構(gòu)圖去除雜亂無序的元素，提純主體，在日常生活中尋找值得拍攝的題材，拍出簡潔干凈的構(gòu)圖。歡迎把作業(yè)發(fā)在新浪微博上，并加上話題#減法構(gòu)圖##攝影構(gòu)圖#，然后@我的新浪微博賬號@美圖攝影日記-張千里參與互動。\h第2章機位之選經(jīng)常有朋友問這樣的問題：這張照片的拍攝角度好不好？拍攝角度是什么？通俗地說就是相機從哪里拍。角度涉及三個因素：方向、距離和高度。這三個因素決定了相機在三維空間里在具體的哪個位置。有的時候只是相差幾十厘米的距離，就能拍到截然不同的畫面。所以哪怕很多人在同一個地方一起拍攝，拍出來的照片也會大相徑庭。如果你對于角度的把控非常熟練，再加上時間上的維度，就是在什么時間點按下快門按鈕，就可以最終決定了拍出來的照片是什么樣子的。\h第一節(jié)角度三要素——拍攝方向拍攝的方向分為正面、側(cè)面、斜側(cè)面、背面。圍繞著拍攝對象的360°都有不同的拍攝角度。每一種拍攝角度，有不同的表現(xiàn)形式和擅長領(lǐng)域。下面先來了解一下。\h正面構(gòu)圖正面構(gòu)圖，即從拍攝對象的正面拍攝，表現(xiàn)其正面面貌。比如拍證件照，最重要的就是能從正面看清楚五官。拍建筑的時候，正對著拍美感會更強烈一些，因為非常工整。這張正對著黃色墻壁和走廊拍攝的照片，有著很強烈的對稱感，顯得很工整，用大面積的規(guī)律性圖形來征服視覺。這里強調(diào)的是正面的工整感，斜向拍就大大削弱了這種感覺。當然，如果地面沒有草席，露出地磚就會有更強的形式感了。拍攝人物的時候，也經(jīng)常會使用正面角度。這里要明確一點：拍攝的方向和光線的方向是兩個不同的概念。本節(jié)講的是拍攝方向。這張照片拍攝的是模特的正面，光線則是從畫面右前側(cè)照射過來的。\h側(cè)面構(gòu)圖側(cè)面構(gòu)圖可以表現(xiàn)物體的輪廓。通常情況下，如果物體的正面輪廓不如側(cè)面輪廓鮮明清晰，就可以選擇嘗試拍攝側(cè)面。人或者動物，都是側(cè)面輪廓更鮮明。注意：這里強調(diào)的是輪廓，而不是正面特征。有人走過一面墻前，這是經(jīng)常會拍到的照片。這類照片拍到這個（些）人的鼻尖、嘴唇、下巴，以及比較好的走路姿勢會比較好看。照片中這個人的帽子、胡子、微彎的背以及腳跨開的狀態(tài)，都有很多信息可以看。從基本側(cè)面的角度拍攝模特的側(cè)臉，面部的側(cè)面輪廓線條非常優(yōu)美，再加上被風(fēng)吹起的頭發(fā)和飄落的雪花營造的氣氛，這是側(cè)面構(gòu)圖的魅力所在。無論是在人文還是人像攝影中，側(cè)面構(gòu)圖都有大量的用武之地。\h斜側(cè)面構(gòu)圖斜側(cè)面指的是既不是對著拍攝對象的正面，也不是對著其正側(cè)面，而是帶有一定的角度。這種角度既能夠表現(xiàn)正面的細節(jié)，又能表現(xiàn)一部分側(cè)面的特征。這在人物或建筑的拍攝當中也是非常常見的。斜側(cè)面的角度選擇比較多的是從前面的斜側(cè)面拍攝。當然也可以從后方斜側(cè)面拍，那么看到的就是背面和側(cè)面兩個方向。到底怎么選擇，要看具體拍攝的對象要體現(xiàn)什么。和前面那張正面拍攝的模特照片比較一下，就可以發(fā)現(xiàn)正面拍攝和斜側(cè)面拍攝的角度有什么差別。正面拍攝可以看到五官，但略微平一些，立體感不強。45°前側(cè)面拍攝，可以看到雖然也是類似的散射光，但有更強的立體感。并且這個角度顯得臉也會小一些，是人像攝影里經(jīng)常用到的把臉拍小的角度?！短诫U者紅葉追星之旅》掃碼觀看視頻了解更多相關(guān)知識斜側(cè)面這個角度立體感很強，對主體來說造型效果比較好，形態(tài)比較好看。所以除了拍人，拍車的時候也常常會選擇斜側(cè)面的角度。比如這張車的照片，車頭比較霸氣，所以車頭會拍得更多一些，車身稍微少一點。這樣立體感有了，車的特點也有了。我把它安排在弧形的林間小路上拍攝，同時使用慢速快門，可以表現(xiàn)出動感和曲線。\h背面構(gòu)圖背面構(gòu)圖用得比較少，因為通常情況下背面并不是最重要的那一面，而且比較難去傳遞更多的東西。但它也有它的特點，會包含了神秘感和不確定性，讓觀眾有想象的空間。背面構(gòu)圖會有一種比較含蓄的感覺。比如這張在日本北海道破冰船上拍攝的照片。這艘破冰船會在冬天的時候，帶著游客到海面上去看流冰，而我們選擇了黃昏的那一班。這兩位老人默默地看著外面緩緩流過的浮冰，一句話也不說。在暖暖的夕陽下，并肩坐著，看著美好的景象，顯得那么溫情，就像電影般的場景?，F(xiàn)場的情況并不可能讓我站在他們的面前去拍攝，也完全沒有去看清他們表情的必要。這個背影的照片本身就包含了很多的想象力和氣氛。提示這里要提醒一點，背影的照片可能會帶來更富有想象力的氛圍，不過，不要把不敢上前拍攝或者偷偷拍攝解讀為神秘感。有很多時候，毫無價值的背影會大大破壞照片本來的感受。用什么角度拍攝，最終還是看為什么樣的主題服務(wù)。\h第二節(jié)角度三要素——拍攝距離\h拍攝距離首先我們來看距離這個因素。距離很簡單，就是遠和近。很多攝影愛好者都聽說過這么一句話：拍得不夠好，是因為離得不夠近。這句話是著名的戰(zhàn)地攝影師羅伯特·卡帕說的。確實，離得近之后，各種細節(jié)能更清楚地被觀察到，更能產(chǎn)生視覺上的共鳴。無人區(qū)的北極熊很多人都知道，加拿大丘吉爾是非常著名的北極熊拍攝勝地。而這張照片拍攝的位置，卻在丘吉爾以北1小時飛機路程的北極無人區(qū)。雖然到達不易，營地條件也很艱苦，但是在這里可以近距離觀察和拍攝到野生狀態(tài)的北極熊。被電網(wǎng)圍起來的不是熊，而是作為人類的我們。【思路】第一張照片中的這頭北極熊離我們的距離大約有幾十米，有一些遠。近處是白色的冰面，遠處是大海，再遠處是翻滾著火燒云的天空。北極熊在畫面的中間偏右側(cè)一點，比較接近黃金分割點的位置。這是一個比較簡潔的構(gòu)圖，也沒有什么太多的干擾元素?！侗槐睒O熊包圍啦，極地原來這么拍》掃碼觀看視頻了解更多相關(guān)知識同樣是北極熊的照片，如果湊近了去拍攝的話，給人的視覺感受就不一樣。從第二張照片里，就能夠看得到它的面部表情，可以感覺到它可能在想什么，感覺到它毛發(fā)被風(fēng)吹起的質(zhì)感。這兩張照片的訴求點也是不一樣的。前一張照片距離遠，強調(diào)整個環(huán)境，北極熊生活在怎樣的環(huán)境當中，以及它的姿態(tài)；而后一張照片對于環(huán)境比較弱化，背景也被虛化了，只能看到它在一個寒冷的冰雪環(huán)境中。另外，第二張中近距離拍攝的熊，可以看到它更多的細節(jié)特征，比如爪子的顏色、鼻子上濕潤的感覺，甚至是它的表情神態(tài)透露出來的情緒。這兩種完全不同的視覺感受就是由距離這個元素帶來的。有時候，把主體拍得更大一些是非?？焖偾液唵未直┑姆绞?。\h移步換景，一鏡一景來看看下面這一系列照片，同一個地方，切換了不同的位置拍攝，更容易讓我們感受到距離帶來的變化。【思路】第一張照片是用廣角鏡頭拍攝的，拍攝了建筑物內(nèi)部的全景。照片里可以看到它的整體面貌：拱門、水池、遠處的房子、周圍的植物，甚至包括下雪的環(huán)境?！舅悸贰咳缓笥瞄L焦鏡頭拍了第二張照片。畫面中增加了人物的元素，一個當?shù)乩先苏驹谒剡叧了?，背后的建筑物非常工整。因為用長焦鏡頭很容易控制變形，也很容易將畫面中的形式感表現(xiàn)出來，呈現(xiàn)出簡潔、重復(fù)、有規(guī)律的場景?！舅悸贰康谌龔堈掌怯瞄L焦鏡頭豎拍，單獨拍了一個拱門上的圖案。同時，透過這個圖案，我們可以看到冒著蒸汽的水面和遠處的一部分建筑物。構(gòu)圖上，除了形成框架作用，也呈現(xiàn)了基本左右對稱的形式感。這兩張照片都是用中長焦鏡頭拍攝的，比較容易得到簡潔明了的照片?！舅悸贰康谒膹堈掌?，我們離得更近，使用的卻是廣角鏡頭。這張照片利用的前景就是第二張照片中那人背后的欄桿，透過欄桿拍攝。這個欄桿把畫面分成了幾個部分，左側(cè)能夠看到遠處的建筑物，右側(cè)可以看到一個人站在水邊沉思，前景的花紋就是Z字形的欄桿。這樣構(gòu)圖的畫面雖然看上去還是很簡潔，可看性卻增加了很多，各部分之間的關(guān)系也由之強化。提示這里要注意一點，就是用廣角鏡頭拍攝時候的變形問題。我個人很喜歡用16~35mm超廣角鏡頭拍攝人文題材，不過超廣角鏡頭產(chǎn)生的變形會非常難以控制。如果大家對于控制變形有困難的話，建議用24~70mm的焦距開始學(xué)習(xí)會比較容易上手。拍攝的時候要把相機端平，這個不僅僅是指水平線上是平的，也包括垂直的方向也是平的，這樣才能拍到后面的建筑物不變形的效果。這一組4張照片，我站的位置由遠到近。從池子的最遠端慢慢靠近，直到繞到欄桿的背后。變化著不同的對焦點，改變拍攝機位和主體之間距離，用不同的鏡頭焦距去拍攝，這樣畫面的變化就比較多。也就是說，同一個地方，可以拍出千變?nèi)f化的照片。每一個人去拍，可能拍出的都是不同的視覺感受。\h拍得不夠好是因為離得不夠近這句話是羅伯特·卡帕的名言。第1章中講到過，畫面松散、背景雜亂，大多是因為你離主體太遠，導(dǎo)致一股腦兒全拍進來，沒有主次，沒有篩選，多了很多不相干的東西。靠近拍攝，確實可以立竿見影地解決這個問題。并且，使用越廣焦距的鏡頭，越明顯。如果你也想嘗試著用28mm以下的鏡頭拍人像，記得往前靠一步，畫面效果會發(fā)生翻天覆地的變化。\h退遠拍攝當然，卡帕的這句名言也會讓一些人走入誤區(qū)，以為只有靠近才是真理。大家都喜歡簡單粗暴的手段，以至于這句話太有名了。事實上，更多的攝影師會告訴你，退遠一些拍攝，同樣也很精彩。距離拉遠之后，細節(jié)消失了，只剩下最粗線條的東西，大面積的色塊，某些小但精致一眼可辨的景物，等等?！翱铡钡母杏X帶來疏離感。而攝影并不總是貼近帶來的現(xiàn)場感，疏離同樣是一種值得去表達的感受?！犊傉J為身邊沒什么可拍？》掃碼觀看視頻了解更多相關(guān)知識如果你靠得太近，只能看到樹木、局部、細節(jié)，卻喪失了樹林、整體和大局觀。這在拍攝時需要各位保持清醒的頭腦，往前沖的時候也要記得適當?shù)臅r候往后退，通過距離的控制去改變整個照片的視覺感受。其實，不同的距離、不同的景別，拍攝的對象或要表現(xiàn)的內(nèi)容，有可能已經(jīng)發(fā)生了改變。\h第三節(jié)角度三要素——拍攝高度拍攝的角度有360°，除了前后左右，還有兩個元素：從上往下拍，或者從下往上拍，即俯拍或仰拍。這是一個高度上的概念，有了高度才能更加精確定位到拍攝機位在哪里，并且高度也會對畫面產(chǎn)生一定的影響。\h平視相機和拍攝對象在同一水平線上，叫做平視。適合場景：當我們在拍和我們差不多高的人物的時候，通常都會采用這種方式。因為，我們最習(xí)慣的就是舉起相機直接對著拍。水平的角度拍攝會和我們視線所看到的非常接近。不管是拍人像、建筑還是風(fēng)光等，都顯得比較穩(wěn)定和平和。這是在貝加爾湖拍到的一位民宿老板。新年的第一天，他像往常一樣，泡上一杯咖啡。屋內(nèi)整體基調(diào)高度統(tǒng)一，都是以暖黃色、駝色為主，人物的性格也是那種溫和型的，整體的氣氛平和，所以選擇沒有攻擊性的平視角度拍攝，再合適不過了。提示還有一點是很多人不注意的，在拍和你身高一樣高的場景時，很容易做到水平，但一旦拍到比你矮很多的，比如拍到小朋友的時候，你自然而然就是鏡頭向下，會帶有很強烈的壓迫感。但是往往人都會有惰性，有的時候覺得鏡頭向下一點也能拍到，但是拍得到和拍得好是兩回事。要得到比較平和的角度，就要用水平的方向去拍。我會選擇與對方的臉部或眼神高度一樣的拍攝高度。這時候，拍攝對象會呈現(xiàn)非常平靜的狀態(tài)，沒有任何的壓迫感，畫面會傳遞比較柔和的感受，不帶有夸張的成分。水平方向拍攝是最端正的一種方式。但為了增加立體感，我從45°側(cè)面拍攝，光線帶有一些側(cè)逆光，讓人物臉上有明暗變化，并且臉的前方留有一些余地。\h仰拍適合場景：表現(xiàn)高大雄偉，或是帶有一點點壓迫感、威嚴感的照片。拍攝建筑是我們最容易碰到的場景，在拍人時，適當?shù)亟档蜋C位，可以產(chǎn)生偉岸、威嚴的感覺，但如果降得非常低，則顯得人物有些夸張過度。拍攝建筑當我們站在地面上用廣角鏡頭近距離拍建筑物的時候，鏡頭自然而然地向上抬，建筑物自然而然地向后倒。這是因為廣角鏡頭有夸張近大遠小作用的能力，讓近處的物體顯得非常大，遠處的顯得非常小，焦距越廣越明顯。這張照片中，近景的拱形就是被放得特別大的物體，高樓就離得遠，顯得很小。屋頂比房子的下部離鏡頭更遠，所以屋頂比較小，顯出往后倒的樣子。解決辦法1：退遠使用長焦一個辦法是退遠，用長焦鏡頭拍，如果環(huán)境和時間允許的話。這張照片是我從幾公里外的地方，用70~200mm的長焦鏡頭拍攝的。由于距離夠遠，塔尖到鏡頭的距離和建筑底部到鏡頭的距離的差別可以忽略不計了，所以看起來，建筑物沒什么明顯的變形。解決辦法2：與建筑物等高另一個解決辦法：如果拍攝高度是在建筑物中心高度的話，不管是房頂還是底部到鏡頭的距離都是一樣的，只要水平對著鏡頭拍，變形就可以控制得非常好。這個變形不是通過后期去做的矯正，而是跑到了附近另一幢樓上，大致在CN塔的中間高度拍攝的。相機一定要端平，一是水平，二是垂直，和建筑物的中軸線保持平行。\h拍攝室內(nèi)拍攝建筑物內(nèi)部，尤其是我們?nèi)⒂^教堂的時候，常常會使用仰拍的手法。比如這張在巴西里約熱內(nèi)盧的大教堂拍攝的照片中，墻上的彩色玻璃裝飾和一些透光的孔，以及中間屋頂上的十字架形狀，非常震撼。拍攝的時候，我把三腳架架到最低，用幾乎貼著地面的角度向上仰拍，才能展現(xiàn)它的全貌。同時，鏡頭的焦距也要比較廣才行。這張照片除了低角度仰拍之外，還使用了中央左右對稱構(gòu)圖。左右完全對稱，非常工整。同時正好沒有什么人，所以畫面會顯得比較干凈。\h拍攝其他除了拍攝建筑物的時候可以仰拍，為了展現(xiàn)主體的氣勢，我們在拍攝其他物體的時候也可以嘗試仰拍。這張照片是在北極圈內(nèi)的格陵蘭島上拍攝的。作為一個主要是原住民居住的小島，有很多新奇的生活方式是我們之前沒有見過的。比如照片中的這些皮艇，是他們捕魚時很重要的交通工具。此刻，都被整齊地架在一個木架子上面。如果平視拍過去，雖然也可以拍到，但是卻缺少了張力。于是，我就鉆到木架子底下去用超廣角鏡頭仰拍。用天空來作為背景，畫面會更加簡潔一些。同時，所有的皮艇因為超廣角鏡頭的視覺張力，鋪滿了天空，形成放射線效果。并且，這種皮艇的樣子是站在水平角度所拍不到的，只能鉆到架子底下蹲下來才可以。這是仰拍帶來的魅力。\h拍攝人物仰拍拍攝人像，能夠顯得人物更加修長，這招對拍美女來說是很管用的。這張用廣角鏡頭低機位仰拍的照片，就能夠讓腿看起來非常修長。拍攝人像照片的時候，如果希望把拍攝對象拍得看起來更高，那么就可以選擇用比腰部低一點的機位去拍攝，不管是廣角還是長焦鏡頭，都能夠有這種讓腿部拉長的視覺效果。提示任何事都有度。不要把相機放得太低，角度過大會導(dǎo)致比例失調(diào)。尤其是用廣角鏡頭拍攝的時候，如果腿長是身體的兩倍，那就適得其反了。\h俯拍適合場景：適合從高處向下俯瞰，比如從山頂、高樓、制高點、飛機等地方拍攝，展現(xiàn)下方廣袤的空間。大部分的航拍也屬于俯拍的范疇。俯拍常常用在大場景上。在制高點從上往下拍，強調(diào)整個大場景的縱深感和層次感，由近到遠。有不少在地面上看起來很平淡的鏡頭，采用了高機位俯拍之后就完全不一樣了，拍自然風(fēng)光和城市風(fēng)光都很常用。這也是很多人旅行的時候，會到山上或者高樓的頂部去看一看的原因，可以體會“一覽眾山小”的感覺。我們在上課的時候，有同學(xué)問：這張照片為什么在最上方留了一條空隙。可以看到，在最上方有一幢插著土耳其國旗的黃色建筑物，右側(cè)還有建筑物。在拍攝的時候，留一些空間給這些建筑物，這樣畫面才不會有局促感。留下空間的手法在美學(xué)上叫做“留白”，或者叫做“透氣”。繪畫和攝影中都可以使用這種手法。提示拍人像要謹慎使用俯拍角度。雖然從上往下拍會顯得臉小，但因為透視原因，會把頭拍得額頭大下巴小。如果拍小朋友，俯拍壓迫感強。最好還是蹲下來，用水平的視角去拍攝。這是一張從高處向下俯拍的咖啡桌照片。如果我是坐在凳子上去拍，那是拍不到的，而且杯子和書的變形也會很大。站在凳子上，從上往下俯拍，桌子上的情況就展現(xiàn)無余了，幾個主要物體的形狀也控制得很好。\h航拍另外一種俯拍的表現(xiàn)形式就是現(xiàn)在非常流行的航拍。用無人機從上往下所看到的角度是平時看不到的。隨著入門級無人機的普及，航拍成本比較低，操作也比較簡單。冬季，地上樹上都被大雪染白，公路穿行其中。無人機從天空中俯拍放射狀的北美針葉林和斜向的公路，空無一人的自然環(huán)境，有點安靜，有點寂寞。這些平時看不到的場景，用無人機拍攝卻好像打開了新的世界。有很多地方，你拍的那張航拍照片，也許就是第一張這個角度的照片。再來看一組街邊音響制品小店里拍攝的照片，體會同一個地方通過不同的拍攝高度帶來的視覺變化。拍攝這些照片的時候光線非常漂亮，我使用了一支35mm的鏡頭。第一張照片從上往下俯拍，可以看到籃子里工工整整，放了很多唱片。《好照片是走出來的》掃碼觀看視頻了解更多相關(guān)知識然后我往前跨了一小步，同時把相機旋轉(zhuǎn)了一下角度。于是，這個紅色的框就被弱化了，而更加強調(diào)的是唱片的封面和陰影之間的組合，好像給封面上的眼睛做了打碼的效果。然后我蹲下來，從水平的角度拍了第三張照片。這個時候，封面上的這兩個人就像被關(guān)在了一個籠子里。從三個不同的高度去拍攝，得到三個完全不一樣的畫面。它們有不同的信息傳遞，這是視覺上的一種玩法。在掃街的過程當中多走幾步，通過距離的變化或角度的變化，能拍到不一樣的效果。\h小結(jié)對于機位選擇，千萬不要偷懶。在拍攝現(xiàn)場繞著你想拍的主體轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，不同的角度會有不同的視覺感受。吃不準，沒關(guān)系，舉起相機瞄一瞄，拍下來，等回去在電腦上再慢慢比較。一開始你可能還不知道什么角度最合適，但通過對本書的完整學(xué)習(xí)，以及一段時間這樣的復(fù)盤練習(xí)，就能體會到這張照片比那張照片要好，好在哪里了?！鳂I(yè)※◎機位選擇對一個主體拍一系列不同角度遠近高低的照片，選出一張你最滿意的，并告訴我們?yōu)槭裁催x擇這個機位，其他的機位存在什么問題。發(fā)在新浪微博上，加上話題#機位選擇##攝影構(gòu)圖#，然后@我的新浪微博賬號@美圖攝影日記-張千里與我們討論吧！\h第3章構(gòu)圖法則本章我們會來具體闡述前人總結(jié)下來的構(gòu)圖法則。這些法則可以幫助我們更有章法地完成構(gòu)圖，幫助大家知道哪些雷區(qū)需要避免，哪些方向正確值得走下去。要獲得不會“出錯”的構(gòu)圖并不難，尤其是當你的審美觀還沒有完全定型的時候，法則可以說是少走彎路的捷徑。很多時候，一張照片并不會只遵循一個構(gòu)圖法則，有時會是2~3個甚至是更多的法則組合的結(jié)果。不同的法則組合，亦會有不同的結(jié)果。但法則只是法則，不要把這些“公式般的”法則當作只能這么拍的金科玉律。下文中所舉的案例也僅僅是千變?nèi)f化的構(gòu)圖技巧中非常小的一部分例子，可以給大家提供一些思路，但不代表全部。如果什么照片都遵循法則，那么就好像按照既定程序完成的工作，充滿了匠氣。當你對這些法則了熟于胸、融會貫通，對構(gòu)圖越來越有“感覺”的時候，就是拋開這些法則的時候了。一生二，二生三，三生萬物。攝影沒有標準答案。大巧若拙。\h第一節(jié)基礎(chǔ)構(gòu)圖技巧\h中央構(gòu)圖法中央構(gòu)圖法是最簡單、直接的觀察世界的方式。把你想要看的東西放在畫面正中間，這和人眼在看物體的時候是一致的。它沒什么技巧，因此也是最容易上手的構(gòu)圖方式。中央構(gòu)圖法掌握以下兩點即可。1.把主體放在畫面的正中間。2.主體足夠大。主體足夠大是非常關(guān)鍵的一點，這也遵循了我們一開始就講到過的簡潔原則。如果主體不夠大的話，畫面里就容易出現(xiàn)其他雜亂的東西，主體就不夠突出，構(gòu)圖的形態(tài)也有可能從中央構(gòu)圖法變成了不知所云?！舅悸贰窟@是一扇鐵門上的五角星裝飾，并且周圍有放射狀的金屬條，看起來好像是光芒萬丈的感覺。我特意用中央構(gòu)圖法來拍攝，把最有特色的五角星放在正中間，放射狀線條盡量對稱，撐滿到足夠大。讀者第一眼就只能被這圖案所吸引，而看不到任何別的多余的東西。提示我經(jīng)常碰到攝影課學(xué)員忽略主體大小的問題。比如拍桌子上的一本本子，本子只占了畫面的20%。尤其是旁邊還有其他雜亂的東西時，就會讓觀眾不知道你在拍什么。【思路】在人像攝影中也經(jīng)常會使用到中央構(gòu)圖法這種方式，把人物放在畫面的正中間，并使其足夠大。像這樣一張半身人像照片就是非常標準的中央構(gòu)圖法。主體簡潔明了，環(huán)境信息在這里是弱化的，處于次要地位?！舅悸贰窟@張照片是使用的略復(fù)雜的中央構(gòu)圖法。我們把主體放在畫面的正中間，周圍有相對雜亂一些的環(huán)境，但是我們通過在慢速同步閃光的過程中同時旋轉(zhuǎn)的技巧，讓這個背景產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)感，并且顯得沒有那么亂，變得更加有秩序感。在構(gòu)圖中，秩序感是非常重要的事。因為如果元素都是雜亂的，那么照片中就沒有形態(tài)上的主線。當畫面中的元素有了秩序和節(jié)奏，那么看起來就會有美感了。\h特寫普通人觀察周圍的方式是看整體，哪怕發(fā)現(xiàn)了某些有趣的東西，也是和周圍的場景結(jié)合在一起的。而攝影師的眼睛看世界，有時看全貌，有時候需要看局部，有的時候是看主體和背景之間的關(guān)系。作為構(gòu)圖的基礎(chǔ)技巧，我們先講看局部。通過鏡頭的放大效果，去發(fā)現(xiàn)和捕捉平時看不到的東西。這種構(gòu)圖方式，可以將很細微的東西放大，把一瞬間凝固下來。【思路】這張照片拍的是尼泊爾的清晨，孩子們進行宗教儀式。點燃的火種在他們手中傳遞。這張照片的焦點在他們的手上，這也是我想傳遞的信息——不是儀式的全貌，而是這微弱的火苗，也是宗教的延續(xù)的意思。也許這個點很小，在現(xiàn)場嘈雜的環(huán)境中很容易就被忽略了。利用特寫的方式可以把虔誠的態(tài)度、神圣的氣氛通過這小小的火苗體現(xiàn)出來。在拍攝時也要考慮各種不同的構(gòu)圖方式結(jié)合運用。比方說，這兩只手和火的位置就比較接近黃金分割點。對角線的位置處有一張臉，有著呼應(yīng)和均衡的作用。有關(guān)黃金分割法和均衡將會在后面的技巧里詳細講。提示我們曾經(jīng)開玩笑般地總結(jié)出“一步大法”，意思是有時拍得不好，是畫面比較松散，照片中的元素越多越啰唆，想講的東西就越難講清楚。如果向前跨一步，主體變得更大，雜亂的東西也會減少，照片自然就主題突出，構(gòu)圖簡潔了。那么我們再總結(jié)一個“再一步大法”。因為離得更近，自然拍到的是更加局部的范圍。這一招運用熟練之后，你會發(fā)現(xiàn)，一支定焦鏡頭，退后與靠近，僅僅是距離上的變化，就可以演化出無數(shù)不同的構(gòu)圖?！舅悸贰恳粚?，由我太太拿著，迎向夕陽。這張照片是用一支標準鏡頭近距離拍攝的，只拍了局部，沒有拍到人是誰、長什么樣，也沒有拍到周圍的環(huán)境，而是非常簡潔，只有手部的動作、戒指靠在一起的形態(tài)，以及透過手指的夕陽，背景是干凈的黃昏的天空。所以觀眾的視線只能先落在手里的戒指上，再感受黃昏的感覺。攝影師在拍攝時就在考慮，如何通過畫面去“遙控”觀眾的瀏覽順序，進而達到主次分明的表達意圖?？梢钥吹?，人物手部是對稱結(jié)構(gòu)，太陽的位置在黃金分割點上。這還是各種構(gòu)圖技巧的組合拳。一張看起來很簡單的照片，其實也必須通過思考獲得最佳的畫面效果。\h對稱對稱構(gòu)圖法分左右對稱和上下對稱。在構(gòu)圖上，畫面的平衡感是非常重要的。平衡能讓人感覺舒服和平靜，而對稱是最簡單易行的平衡關(guān)系，并且具有極強的形式感。不要頭重腳輕，也不要左輕右重。而一旦你想制造緊張氣氛，打破平衡試試?！舅悸贰窟@張照片是我在緬甸茵萊湖拍攝的捕魚民俗表演。捕魚用的網(wǎng)正對鏡頭，左右對稱，并且用到了前面提過的中央構(gòu)圖法。背景里的兩條船是對稱的，另外兩位演員的動作也是完全對稱的，畫面平衡，又有張力，所以形式感非常明顯。我在拍的時候用了一支16~35mm廣角鏡頭，盡量讓前景的漁網(wǎng)撐滿畫面。我也嘗試了不同的角度，但確實是這個對稱的構(gòu)圖視覺效果非常突出，能一下子從一堆類似的照片中脫穎而出?！舅悸贰吭诋嬅嬷行枰紤]的平衡，也包括力量的分布。比如這張犀牛打架的照片，也是基于這一點，所以選擇了左右對稱的構(gòu)圖方式。類似這種對戰(zhàn)、對抗、面對面的畫面，都可以考慮一下使用對稱構(gòu)圖。如果左右能夠做到完全一樣，那么就把中心線放在正中間對稱的中線上。如果左右不完全一樣，可以考慮到兩個物體的大小、形狀等因素，和上圖所示照片中一樣，讓中心線偏一些。對稱式的構(gòu)圖，還可以作為一個畫面的主線條，在左右對稱的基礎(chǔ)上產(chǎn)生一些看點。這張照片是在南非海邊拍的日出。海上日出司空見慣，也是風(fēng)光攝影中常常會拍的題材。這個地方的特別之處是看起來像鯨魚骨頭的雕塑，用廣角鏡頭拍攝比較有氣勢，而且當時也有其他人站在那里觀賞日出?！舅悸贰窟@張照片的構(gòu)圖方式我首先考慮的就是左右對稱，另外，等這個人正好走到最亮的地方——太陽的正下方。這也是考慮到重量的平衡，天空最亮的地方加上黑色的人影。我們在主線條上用左右對稱來平衡重量，在細節(jié)上，用人的剪影來填充亮部的重量缺失感。有關(guān)視覺重量的考慮是構(gòu)圖的基本考慮因素，我們在后面還會反復(fù)提起。還有一些平衡的要素是隱藏在主體之中的。比方說，這張照片看起來像是一個蝴蝶的圖案。其實，這是一座宮殿的屋頂，屋頂上有非常煩瑣又重復(fù)的圖案。如果鏡頭往一邊偏一點或者構(gòu)圖松散一點，更多的線條和形狀進入畫面，蝴蝶圖案就被淹沒了。但是如果用中焦鏡頭拍攝，把輪廓貼到畫面邊緣，并且完全左右對稱，這個蝴蝶就會完美地呈現(xiàn)出來并在照片里凝固了?！舅悸贰颗臄z這一類的照片時，首先需要的是觀察力——看到，其次是精確構(gòu)圖的技巧，不要讓隨手一拍毀了一次精妙的發(fā)現(xiàn)。因此我會使用三腳架，把相機架好后慢慢調(diào)整。相機的位置有幾個需要注意的地方：①讓相機處于照片的中心線上，上下左右留出的區(qū)域要完全一樣，都要對稱；②鏡頭正對著平面去拍攝。如果歪著拍，因為透視的原因，翅膀就會一大一小，就失去了原本的規(guī)律感。建筑攝影當中經(jīng)常使用左右對稱的構(gòu)圖方式。拍攝這類照片的要點就是摳細節(jié)，比如左右對稱，或者是控制讓一些元素出現(xiàn)，另外一些元素不出現(xiàn)。有些照片本身并不出彩，但是把它拍工整之后，看起來就有了形式感，有了美感?！舅悸贰窟@張照片是在西班牙的巴塞羅那拍的。一看就知道是完全左右對稱的構(gòu)圖——無論是墻壁上的花紋，正中間的陽臺和門框，還是穿著皮衣的衣架。不光在形式上左右對稱，顏色上面也是一樣。只有紅、白、黑作為主色調(diào)，并且墻壁的紅和衣服的紅，花紋的白和門框的白，以及衣架脖子部分的白色都是相呼應(yīng)的。當時看到這個場景的時候，我站在陽臺的下面，相機上掛了一支廣角鏡頭。但是我覺得，如果用廣角鏡頭肯定不能表現(xiàn)我要的形式感，因為這些元素會在畫面里顯得很小，而且因為仰拍的關(guān)系，整個墻壁都會往后倒。所以換上一支70~200mm的鏡頭，用200mm端，退到最遠，同時把這個畫面拍到最大。當我們用長焦鏡頭離得遠去拍攝的時候，鏡頭向上的仰角就會比站在底下用廣角鏡頭拍攝的仰角小得多，那么向后倒的變形也會少很多。這張照片沒有做過任何的變形校正，右側(cè)白色的花紋能看得出來有一點點往后倒，但整體上還是比較端正的。\h均衡在構(gòu)圖中，我們會非常強調(diào)“均衡”。這種均衡指的是畫面在各個方面都要有一種重量上的平衡感。照片是一種視覺藝術(shù)，“看到的”會影響到觀眾的心理。所以，視覺元素的組合、布局就變得非常重要了。視覺上的均衡，最簡單的重量上的平衡就是對稱。但是均衡并不僅限于對稱。【思路】這是一張左右對稱中帶有一點點變化的照片，在拍攝人物的時候，也有意讓自己站在陰影圖案的正中間，這樣就讓照片中的各個元素都在對稱的狀態(tài)下。這種天平式的對稱是視覺上最平衡的一種方式，在拍攝的時候也要有意去尋找這種形式感和韻律感。只要位置選的正確，很容易就可以得到這樣一張照片，但如果角度偏一點，這種平衡的感覺就被打破了，照片就會失敗?！舅悸贰窟@張照片就使用了另外一種平衡方式。在這個畫面中，首先吸引我的是這扇窗戶。在南部的西班牙，北非的建筑風(fēng)格對其產(chǎn)生了很大的影響，使這些繁復(fù)的裝飾區(qū)別于歐洲的風(fēng)格。一種拍法是，對著窗戶直接拍攝。因為它離地比較高，如果直接拍攝，仰角會很大，變形也會比較嚴重。第二種拍法，連著下面的植物一起拍。而且，我等到有兩個人走過的時候再拍，可以看到人和窗戶呈現(xiàn)對角線對稱的形態(tài)，并且窗戶上方有一條裝飾，人的下方也有一條灌木叢。從形式上來說，也有呼應(yīng)和對稱的作用。同時也是一種框架，讓照片看起來穩(wěn)定。這是一種巧合，也是刻意的安排。為了讓畫面平衡，需要在按下快門前多多思考，如何在現(xiàn)有的條件下，讓畫面中的元素組合成視覺上的美感。在實際拍攝中，盡管對稱是一種很好的均衡方式，但也不太可能所有的照片都能找到左右上下對稱，或者完全相似的物體出現(xiàn)。大部分時候，只有一個主體出現(xiàn)。這時候，我們有兩個選擇，一種是用中央構(gòu)圖法，把它放在正中間；另外一種是讓它偏在一方。當它偏向一側(cè)的時候，另外一側(cè)就會有大量空白。這時候如何做到平衡的感覺呢？在拍攝的時候，考驗的是臨場對構(gòu)圖的判斷力，是應(yīng)該居中、對稱，還是偏在一側(cè)尋找平衡？如果找不到，中央構(gòu)圖或?qū)ΨQ構(gòu)圖是好的解決方案。如果找得到，這種構(gòu)圖方式會顯得更富有變化一些?！舅悸贰拷裹c落在了摩托車反光鏡里反射出來的汽車上。用來作為平衡的物體的是遠處走過的人，并且背景上街道正好是對角線的形態(tài)。在繪畫中，也經(jīng)常會用到這種“四兩撥千斤”的構(gòu)圖方式。比如水墨山水畫中，高山流水在一側(cè)，對角線留白處就會有一葉小舟或飛鳥。這樣可以讓畫面有緊有松，有重有輕，有整體的美感。這種美感的產(chǎn)生是有規(guī)律可循的：①小的元素去平衡大的元素；②有留白；③在留白的合適位置放置用來平衡畫面的小元素。在閱讀一張照片的時候，人的視線走向很有意思。第一眼一般會落在最清楚的地方，通常是拍攝對象。第二眼就會去尋找次興趣點。這張照片中的第二興趣點就是這個人，所以觀看的過程是從左下角，慢慢移動到了右上角。這張照片在鏡頭的選擇方面使用了50mm鏡頭。既要把反光鏡里的影像拍得足夠大，又要讓后面的人物落在合適的位置。為了讓畫面不松散，給這個人物留有足夠空間出現(xiàn)在角落里，我用了傾斜的構(gòu)圖。這樣畫面整體會被壓縮在一個非常小的空間里，比把地平線拍直更為緊湊。如果不是拍攝建筑風(fēng)光這一類題材，水平線直不直有時候并不是特別重要的事情。相反，很多時候歪著的構(gòu)圖會比平的構(gòu)圖更舒服，對空間的運用也更有效率，沒有這么多空白浪費的空間?！舅悸贰窟@張在天黑之際玩足球的照片，利用前景涼亭構(gòu)成了一個框架，并且劃分成左右對稱的兩個區(qū)域。右側(cè)的空間是主體人物活動的區(qū)域，左側(cè)空間安排背景環(huán)境。兩邊有整體的對稱性，也有局部的不同性，在重量上感覺比較平衡。當這兩部分的構(gòu)圖安排好之后，剩下的就是抓拍最合適的瞬間了。照片很暗，但不能讓人在干什么都看不清。又不能很亮，不然就失去了天快黑的氣氛?？傊媚蟮牡胤胶芏?。\h重復(fù)和節(jié)奏重復(fù)和節(jié)奏這種構(gòu)圖法則會更強調(diào)韻律的感覺。攝影和其他藝術(shù)有異曲同工之處，這一點和音樂有很多相似點。當物體不斷重復(fù)出現(xiàn)的時候，給人不同的氣勢感?！舅悸贰看箪F下的樹林，以往亂糟糟的場景被大霧籠罩之后顯得更加有秩序感，不斷重復(fù)排列，韻律感由此而生。需要注意的是，會破壞秩序感的線條盡量不要出現(xiàn)，比如有一棵樹特別突兀地傾斜在畫面里之類的。構(gòu)圖上面還是要保持意圖的純粹性。如果你有兩個意圖，分成兩個不同的構(gòu)圖去拍。對于這種重復(fù)的物體，我有時會有意把邊緣的物體只拍一半，因為看不到畫面的邊緣在哪里，也不知道何時才會停下來，不知道它到底有多大，就會有延伸感，更有想象力。【思路】當一個物體不斷重復(fù)之后，不光產(chǎn)生重復(fù)感，還會產(chǎn)生更宏大的視覺震撼。這張照片是航拍的冬天的樹林。枯掉的樹木光禿禿的，從空中俯瞰已經(jīng)失去了樹的形態(tài)，反倒像是一根根鋼針。我發(fā)現(xiàn)線條有匯聚的形態(tài)，就把匯聚點安排在畫面中間下方，但并沒有拍到這個點，因為并沒有實際的匯聚點，再往外一點，樹林就到頭了。我刻意在上方拍到了一點點山崖的橫向線條，為的就是讓大家在定睛一看的時候，恍然大悟：哦，這原來不是一個人的板寸，而是樹林??！【思路】這張照片中，墻上的鏤空裝飾和地上的陰影之間形成的大量重復(fù)感是這張照片最重要的元素。為了避免照片的單調(diào)，我會選擇有人的時候去拍攝。并且，可以通過大小對比，體現(xiàn)出墻上裝飾的壯觀。當然，這樣的一個場景能拍的照片很多，并不一定是示例照片這樣，也可以用中焦鏡頭和長焦鏡頭去拍攝局部。大量重復(fù)的排列會形成一些比較好看的純裝飾性圖案。\h均勻分布均勻分布是指主體散落在畫面的各個部分，既有各部分平衡的感覺，也需要注意到疏密有致，既不要某些地方過分集中，又不要分得太開。有點類似于數(shù)學(xué)里的離散概念。通常，我們要求主體的排列，不要有太明顯的人工干預(yù)痕跡。例如地上的落花，無意間散落在地上的豆子之類的。均勻分布與重復(fù)和節(jié)奏的概念有相同之處，均勻分布的主體是多個相同或類似的主體，所以符合均勻分布的照片必定符合重復(fù)和節(jié)奏的規(guī)律。均勻分布這種構(gòu)圖法則的要點就是均勻。均勻分布這種構(gòu)圖方式可以用在主體上（如上圖所示），也可以用在陪襯物上（見下頁圖）。這些落在地上的花瓣被大光圈虛化之后就形成了光斑，光斑的分布比較均勻。這就不是主體的均勻分布，而是背景。這張照片是在西伯利亞的貝加爾湖拍攝的，這個是湖水結(jié)冰后形成的圖案。我用長焦鏡頭拍攝到的一個局部，里面有無數(shù)差不多的不規(guī)則圖案組合在一起，并且非常均勻地散布在畫面里面，照片也有重復(fù)排列的美感，圖案感很強。以上這些基礎(chǔ)構(gòu)圖法則，是構(gòu)圖的一些基礎(chǔ)內(nèi)容，由此可以演化出更為復(fù)雜和嚴密的構(gòu)圖技巧，并且可以組合使用。下面就趕緊進入進階構(gòu)圖技巧吧！\h第二節(jié)進階構(gòu)圖技巧——對比類構(gòu)圖\h色彩呼應(yīng)有的時候前景、主體或背景中恰好存在一樣的顏色，并且沒有其他過多的顏色干擾，會給人形成色彩呼應(yīng)的視覺感受。這種運用色彩的構(gòu)圖方法，就好像是精心設(shè)計的一場巧合。除了第1章中舉過的藍白呼應(yīng)的例子之外，本節(jié)再來看更多的例子?！舅悸贰勘热邕@張照片中，就是色彩上的呼應(yīng)。清晨時