高二 選擇性必修中冊 語文 第四單元《玩偶之家》（第二課時）課件

《玩偶之家》（第二課時）高二—選擇性必修中冊—語文—第四單元廣州大學附屬中學

吳夢超對“娜拉出走”的質(zhì)疑“娜拉出走”是一個非常有名的戲劇結尾，它有著深刻的文學和歷史意義，可是這個結局在當時卻遭到了非議。劇院不敢上演，要求易卜生把第三幕改成大團圓的結局。文學常識：佳構劇佳構劇是19世紀流行于歐洲的一種戲劇樣式。其特點是運用雕琢的布局，離奇的情節(jié)和緊張的場面，以激起觀眾的興奮情緒。代表作家有法國的斯克里布，挪威的易卜生。佳構劇通常分為三幕：第一幕：開始部分——交代情節(jié)和人物，鋪陳“沖突”。第二幕：展開部分——一連串突發(fā)事件下，戲劇沖突不斷加劇，渲

染緊張氣氛。第三幕：結尾部分——所有伏筆在此解開，事件圓滿解決。大團圓

結局，達到高潮?！锻媾贾摇返慕Y局恰恰打破了佳構劇以解決事件為慣例的大團圓結局，取而代之的是“出走”這樣一個突發(fā)性事件，正因為它背離了觀眾的期待視野，所以引發(fā)了強烈的反對。學習任務：1.分析《玩偶之家》中的“戲劇性事件”“突轉”和“發(fā)現(xiàn)”，理解作者的戲劇技巧。2.探討娜拉出走的“必然性”，把握娜拉形象的“豐富性”。學習提示（p114）：

《玩偶之家》屬于“社會問題劇”，這是易卜生創(chuàng)造的戲劇類型，強調(diào)在舞臺上呈現(xiàn)當代人的日常生活（而不是古代帝王將相或豪杰佳人的傳奇故事），在戲劇中直接討論當代社會的重要問題。閱讀時，要注意結合作品體會這些特點，還要注意分析作品中的“戲劇性事件”以及“突轉”手法的運用，領略劇作家獨特的藝術創(chuàng)造。突轉指行動按照我們所說的原則轉向相反的方向……指情勢向相反的方向轉變……如從順境到逆境或從逆境到順境……是按照可然律或必然律而發(fā)生的?！獊喞锸慷嗟隆对妼W》思考1：文本中有哪些“戲劇性事件”，發(fā)生了幾次“突轉”？海爾茂即將升遷，全家都沉浸在喜悅中。沒想到，柯洛克斯泰為了保住自己銀行的職位，向娜拉翻出當年偽造簽名借債的舊賬相威脅，娜拉陷入困境。海爾茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻矛盾發(fā)生巨大沖突。沒想到，柯洛克斯泰竟然歸還了當年的借債，危機解除。海爾茂得知自己重回安全境地后，喜形于色，好言寬慰娜拉，宣布饒恕其過錯。沒想到，娜拉毅然離家出走。思考2：如果沒有這些“戲劇性事件”做“突轉”，故事如何進行？1.試想，如果沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事情相要挾，2.試想，如果柯洛克斯泰沒有歸還當年的借債，3.試想，如果娜拉沒有離家出走，海爾茂夫婦就不會爆發(fā)沖突，他們將繼續(xù)甜蜜地相愛下去。突轉的作用1.使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇效果。思考3：如果沒有這些“戲劇性事件”做“突轉”，人物將會怎樣？1.試想，如果沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事情相要挾，2.試想，如果柯洛克斯泰沒有歸還當年的借債，3.試想，如果娜拉沒有離家出走，娜拉可能會一直幸福地當著海爾茂的“小鳥兒”，沉醉于她的愛情幻象。突轉的作用1.使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇效果。2.促使人物性格的發(fā)展變化，使人物性格得到最充分的揭示。發(fā)現(xiàn)，如字義所表示，指從不知到知的轉變，使那些處于順境或逆境的人物發(fā)現(xiàn)和對方有親屬關系或仇敵關系?！獊喞锸慷嗟隆对妼W》娜拉的發(fā)現(xiàn)：自己的玩偶身份突轉一：柯洛克斯泰以借據(jù)為要脅，海爾茂收到信后對娜拉的辱罵突轉二：危機解決后，丈夫迅速轉變，言談中只有自己的快意與輕松突轉三：娜拉的出走首先我是一個人，不是玩偶。突轉的作用1.使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇效果。2.促使人物性格的發(fā)展變化，使人物性格得到最充分的揭示。3.顯露主旨，傳達作者情感態(tài)度的必要條件。思考4：是不是“戲劇性事件”越多，“突轉”越離奇越好？

一方面，“突轉”要違背讀者的閱讀期待，利用意料之外的情節(jié)變化造成觀眾心理的緊張，制造引人入勝的戲劇效果；另一方面，“突轉”必須合乎情理，否則會陷入荒誕，無法令讀者信服。

要做到“合情合理”，關鍵點在于“突轉”應該牢牢以人物性格發(fā)展為依據(jù)，在“突轉”之前一定要做好鋪墊?！颁亯|”是“突轉”的前提和基礎，缺少草蛇灰線的伏筆，“突轉”只能成為“突?！薄Ｍ瑫r，“突轉”還要與“發(fā)現(xiàn)”構成因果嬗變關系，共同推動劇情的發(fā)展。思考5：文本中有哪些地方為娜拉最后出走埋下伏筆？娜拉

可是“娜拉，娜拉”并不像你們所說的那么不懂事。喔，

我從來沒機會可以亂花錢。我們倆都得辛辛苦苦地工作。娜拉

我也做過一樁又得意又高興的事情。我救過托伐的命。娜拉

（重新坐直身子）

搭救丈夫的命能說是魯莽嗎？娜拉

我還用別的法子去弄錢。去年冬天運氣好，弄到了好些

抄寫的工作。我每天晚上躲在屋子里一直抄到后半夜。

喔，有時候我實在累得不得了。可是能這么做事掙錢，

心里很痛快。我?guī)缀跤X得自己像一個男人。娜拉勇敢剛毅的性格 面對丈夫和父親的病危，娜拉沒有舉足無措，而是堅定地選擇用自己的方式去拯救自己的家庭、自己的親人。私自借貸、偽造簽名，這些在當時社會環(huán)境下是不被允許的，就連理智的林丹太太都覺得太過魯莽。可娜拉在危急的關頭沒有考慮自己，沒有在乎法律，心里只有她的家人。她愿意為了家庭付出一切。為了每月還貸，她獨自偷偷地從事抄寫工作，悄悄拿生活費補貼家用，從不讓自己的丈夫和孩子受委屈。對此，她不僅不覺得辛苦，反而充滿驕傲和自豪。因為她覺得自己對這個家庭是有貢獻的。她是一個熱愛生活、熱愛家庭，有主見、有決斷，并且有勇氣犧牲自己的女人。娜拉

喔，你怎么會明白?那是樁還沒發(fā)生的奇跡。林丹太太

奇跡?娜拉

不錯，是個奇跡，克里斯蒂納，可是非?？膳拢?/p>

萬別讓它發(fā)生。林丹太太

他明天晚上就回來。我給他留了個字條兒。娜拉

其實你不該管這件事。應該讓它自然發(fā)展。再說，

等著奇跡發(fā)生也很有意思。思考5：文本中有哪些地方為娜拉最后出走埋下伏筆？娜拉愛情“奇跡”的幻滅

所謂的“奇跡”實際上是娜拉一個美麗而悲壯的夢想。她想著，如果柯洛克斯泰把揭發(fā)信放進信箱了，如果丈夫看到這封信了，雖然他知道這會給他的前途帶來毀滅性的打擊，但是他依然愿意為娜拉舍棄一切，承擔起家庭支柱的責任，實現(xiàn)對她的承諾——“我常常盼望著有樁危險事情威脅你，好讓我拼著命犧牲一切去救你。”如果娜拉盼望的“奇跡”發(fā)生，那她會在極大的幸福中，無怨無悔地以赴死來為丈夫贖清一切罪孽。

“奇跡”是娜拉對愛情的浪漫想象，是她八年婚姻生活全部的精神信仰。然而，“奇跡”終于還是沒有發(fā)生。丈夫粗暴蠻橫的指責毀滅了她的理想，摧毀了她的精神依賴。1.認清了海爾茂自私冷酷的本質(zhì)海爾茂惡毒的話語，像刀子一樣扎進了娜拉的心中。2.關于美好愛情理想的破滅

娜拉為了所愛的人，不惜做出違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽和生命。她渴望得到丈夫同樣的真愛，為了這份真愛她“耐著性子整整等了八年”。但是她終究沒有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”。娜拉出走的原因3.發(fā)現(xiàn)了自己的“玩偶”身份

她清楚地意識到自己并沒有被當成一個真正平等的人來對待，她沒有獨立的人格和尊嚴。骨子里的不甘順從令她做出離開家庭的決定，她要反抗自己的玩偶身份，要對自己的人生負責任，去追求屬于自己的那份獨立和自由。娜拉出走的必然性：

娜拉最后選擇出走，并不是一時沖動，也不是一個晚上的性格突變。娜拉在走向覺醒前，她就已經(jīng)具備了很多舊式女性沒有的特質(zhì)：她個性獨立、勇于付出，有著強烈的家庭責任感。同時，她還對愛情充滿了無限美好的想象。當“戲劇性事件”發(fā)生，當境遇一再“突轉”，娜拉終于“發(fā)現(xiàn)”了自己的玩偶身份。此時，她性格的鋒芒也得以顯露。她迅速冷靜，堅毅果敢，一系列擲地有聲的發(fā)言充分顯示了她的深思熟慮?？偠灾?，娜拉出走并非一時沖動，而是勢在必行的主動選擇。一、追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切,甚至生命。二、善良，富有同情心。當老朋友阮克醫(yī)生病危前來訣別，她的詢問委婉含蓄，給予愛慕者情感的慰藉，和丈夫的冷漠形成鮮明的對比。三、追求平等獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。當她發(fā)現(xiàn)自己的“玩偶”地位后，開始清醒，并對當時的法律宗教等提出質(zhì)疑，最后果斷、堅毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。娜拉形象的豐富性小結：

易卜生的結尾打破了歐洲傳統(tǒng)“佳構劇”的戲劇結構，設置了“出走”這樣一個“突轉”。很多經(jīng)典戲劇文學都會使用“突轉”的戲劇手法，“突轉”的恰當使用可以使情節(jié)曲折多變，具有出奇制勝的戲劇張力，并能很好地挖掘人物性格、深化劇作主題。值得注意的是，“突轉”的使用一定要符合人物的“性格發(fā)展”，“鋪墊”是“突轉”的前提和基礎。把握“突轉”的作用和特點，是閱讀戲劇文學的重要策略。對比閱讀對比閱讀竇娥三歲喪母，七歲被賣于蔡婆做童養(yǎng)媳。婚后沒有多久，夫死守寡，婆婆討債的一次偶然引來了流氓張驢兒父子。張驢兒脅迫竇娥改嫁，竇娥不從，反被其誣陷為殺其父的兇手。公堂之上又遇昏官，屈打成招。刑場上指天咒罵，許下三樁誓愿。最后一折，竇娥冤魂顯靈，父親竇天章重審案件，使得冤情終于昭雪平反。戲劇情緒從悲憤走向悲壯，劇情亦從惡勢力的暫時得逞轉為悲劇主人公的最終勝利。這種突轉是大多數(shù)中國古典戲劇，尤其是悲劇的一種獨特的藝術模式——“主人公經(jīng)過一番厄運和苦難，往往以不死亡、有善報者居多。死了成鬼，也要爭取勝利，或至少使生前的愿望得到滿足?！眮肀磉_人們懲惡揚善的美好愿望。對比閱讀《雷雨》靈活運用了古希臘悲劇中“發(fā)現(xiàn)”與“突轉”的結構技巧。以課文里選的“相認”這場戲為例，周樸園不是一下子“發(fā)現(xiàn)”30年前的侍萍，而是一步步地撥開疑云，“發(fā)現(xiàn)”中又有矛盾糾葛。由于這場戲嫻熟地運用了“發(fā)現(xiàn)”和“突轉”手法，兩個人物的情感跌宕和性格沖突表現(xiàn)得淋漓盡致，人物對話和戲劇行動也是波瀾迭起，充滿了峰回路轉的戲劇性魅力。謝謝觀看《玩偶之家》（答疑）高二—選擇性必修中冊—語文—第四單元廣州大學附屬中學

吳夢超

《玩偶之家》的社會價值“娜拉出走”的價值“《玩偶之家》結尾娜拉出走時‘樓下砰的一響傳來關大門的聲音’，與拿破侖戰(zhàn)爭的槍炮聲一樣，有力地推動了歐洲社會的歷史進程?！薄锻媾贾摇返膭?chuàng)作背景

1874年夏天，在丹麥哥本哈根，寫了多部戲劇、已經(jīng)成名的易卜生與朋友勞拉交談時，勞拉告訴他，她因為一時籌不到錢支付丈夫治病的費用，只得偽造簽名借錢。她萬萬沒想到丈夫后來得知此事后，居然拒絕原諒她百般無奈之際的行為。她的家庭就此破裂。這個男人氣量太小了，易卜生當時這么想，可他又想起前些日子讀到的挪威女作家科萊特的小說《職業(yè)的女兒們》，書中流露出爭取婦女自由解放的激情……

四年后，暫居羅馬的易卜生開始用筆寫下他的思索，那是一篇題為《關于一出現(xiàn)代悲劇的札記》的文章：“世界上有兩種精神的法律，兩種良心。一種是男人的，一種是婦女的……這個社會純粹是男權社會，一切法律都由男人制定……”他放下筆，又想到現(xiàn)在的家庭，婦女沒有獨立的人格，仍然是男人的玩偶。易卜生思考著。又過一年，他寫出了劇本《玩偶之家》。

易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運動高漲的年代。而婦女解放的第一個先決條件，就是一切女性重新回到公共的勞動中去。問題1：《玩偶之家》被稱為“婦女解放運動的宣言書”，它對女性有著怎樣的指導價值和意義呢？第一，提高女性對自我家庭地位的意識和保護從娜拉的悲劇命運不難發(fā)現(xiàn)，娜拉與丈夫沒有享受同等的權利與地位，她在家庭生活中沒有得到應有的尊重。第二，鼓勵女性主動追求自由平等在《玩偶之家》中，娜拉生活在男權至上的社會，女性被視為依附男性而生存的玩偶，她們受到不平等