《印刷產(chǎn)品設計與實踐》課件-書籍 第四周9.18

書籍版式設計一、書籍版式設計的概念

二、書籍版式設計的基本模式三、書籍版式設計的法則與模式

四、書籍版式設計的步驟

五、書籍版式設計的原則

六、書籍版式設計中的留白

七、篇、章、節(jié)的版式設計

一、書籍版式設計的概念書籍版式設計是指在書籍裝幀設計中，對文字、圖形進行版面模式的編排設計。

書籍版式設計包含了兩層含義：1、按照技術(shù)規(guī)則對版式效果進行技術(shù)落實和數(shù)據(jù)核算。2、從藝術(shù)探索的角度把握書籍最終版式效果。二、書籍版式設計的基本模式不同時代、不同民族的圖書版式效果體現(xiàn)了不同的人文精神。1、中國古典圖書版式2、現(xiàn)代書籍版式中國古代書籍基本格式。三、書籍版式設計的法則與模式

美感和韻律來源于數(shù)學比例。（如A4開本是2：3黃金分割）對版式的推敲就是考慮開本、版心、邊距、文字、間距、行距、圖片、圖形的各種比例關(guān)系。

文字居左側(cè)，插圖局左側(cè)的模式文字局外側(cè)的模式四、書籍版式設計的步驟

1、在開本尺寸規(guī)定的面積中，決定版心的大小、位置、版面的布局，以及天頭、地腳、內(nèi)文白邊的面積尺寸；2、確定字體、字號、字距、行距以及插圖的大小和位置。五、書籍版式設計的原則

1、版式設計要遵循規(guī)范性、規(guī)定性、有序性的設計原則。以視覺的閱讀規(guī)律為依據(jù)，把版式設計的功能需要放在第一位。2、研究字體、字號如何看起來舒服，文字和圖片的排列如何適應視覺需要，有利于閱讀。釀造一個美的閱讀氛圍。3、做到版面的“易讀性”、內(nèi)容的“可讀性”、圖片的“可視性”。六、書籍版式設計中的留白

空白是一種空靈、虛無的審美意趣，同時也是把握視覺流程的重要手段。注意“陰中有陽，陽中有陰”的法則，在圖文密集時適當空白作為“活眼”，在空曠時飾以細節(jié)作為呼應。七、篇、章、節(jié)的版式設計

設計時注意把握以下幾點：1、單碼起與雙碼起篇、章頁一般編排在單頁碼。篇、章頁的標題，也可以在雙碼開始。2、字體、字號的確定一般按篇、章、節(jié)的層次，由大至小。造成視覺上由強至弱的梯次感。3、篇、章頁的設計要簡潔，字體要注意變化4、篇、章頁的裝飾注意與裝幀整體風格的統(tǒng)一。5、研究閱讀時視線流動的客觀規(guī)律。在版式設計時，字距和行距要適度。兒童讀物往往疏排。藝術(shù)讀物的版式，常常打破字距、行距的一般規(guī)律追求新意。《格林童話》插畫繪本設計欣賞書籍的各部分書槽

書簽帶

書脊

封面

樹冠

封面工藝燙金電化鋁燙印箔主要是采用加熱和加壓的辦法，將圖案或文字轉(zhuǎn)移到被燙印材料表面版式設計左：分欄右：出血版天頭地腳破欄破欄又稱跨欄。報刊雜志大多是用分欄排的，這種在一欄之內(nèi)排不下的圖或表延伸到另一欄去而占多欄的排法稱為破欄排臥文圖想法立體書立體書被稱做Pop-UpBook（pop-up是彈出式的意思），也有稱之為MovableBook（可動書），但我們?nèi)缫呀懈黝愋偷牧Ⅲw書就統(tǒng)稱之為玩具書Playbook或Toybook應屬合適。因此，我們就把所有超越傳統(tǒng)紙本的圖書都統(tǒng)稱為玩具書。因立體書主要面向兒童,故又被稱為兒童立體書?！笆澜缱蠲赖臅敝袊@獎作品賞析評選標準：一、形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，文字圖像之間的和諧；二、書籍的物化之美，對質(zhì)感與印制水平的高標準；三、原創(chuàng)性，鼓勵想像力與個性；四、注重歷史的積累，體現(xiàn)文化傳承。

中國歷年獲獎作品2004年度“世界最佳圖書”（唯一）金獎：《梅蘭芳（藏）戲曲史料圖畫集》2005年度“世界最美的書”榮譽獎：《土地》2005年度“世界最美的書”榮譽獎：《朱葉青雜說系列》2006年度“世界最美的書”金獎：《曹雪芹風箏藝術(shù)》2007年度“世界最美的書”銅獎：《不裁》2008年度“世界最美的書”榮譽獎：《之后》2008年度“世界最美的書”特別制作獎：《蟻囈》2009年度“世界最美的書”全場大獎：《中國記憶——五千年文明瑰寶》

2010年度“世界最美的書”榮譽獎：《詩經(jīng)》

整本書采用中國傳統(tǒng)線裝方式，書籍外殼燙金，字體用凹版印刷，打開方式是自右向左，讀者也能從紙張的色彩、重量，到裝訂風格、外包裝設計等細節(jié)中體會到設計者的匠心。《梅》書幾乎把所有的圖書裝幀方式都用盡了。

2003年9月獲全球印刷界最高榮譽獎BennyAward美國印制大獎。獲德國萊比錫“2004世界最佳圖書設計評獎”金獎。

2004年度“世界最佳圖書”（唯一）金獎：《梅蘭芳（藏）戲曲史料圖畫集》2005年度“世界最美的書”榮譽獎：《土地》

《土地》是一本集合現(xiàn)場留言、網(wǎng)站留言以及現(xiàn)場攝影照片的書。該書設計由曾在各種國際設計競賽中獲得100多項獎項的我國著名設計藝術(shù)家王序先生操刀，在整體風格上講究簡潔、質(zhì)樸。全書運用純潔大方的白色作為基調(diào)，封面大面積的留白.一行紅色的字體"AsianField"恰到好處地映入眼簾，讓人很自然地記起大地的溫暖。這本書從形式上有著一種全球化的理念在里面。實際上，設計上最大的特點就是無設計，跟著主題走。

2005年度“世界最美的書”榮譽獎：《朱葉青雜說系列》《朱葉青雜說系列》共5本：《抬頭看天》、《昏暈哲學》、《清湯白水》、《古董主義》、《平淡映月》。外包裝比較簡潔，書脊的筋脈暴露，國外也用過類似的裝幀設計手法。是一個散淡的讀書人寫的散文。作者沒什么大的名氣，該套書也沒什么背景可介紹。但說起獲獎經(jīng)歷還很傳奇，中國友誼出版公司總編室一位工作人員說，忽然有個電話來，通知我們這套書獲得"中國最美的書"獎，將選送德國參加"世界最美的書"，可是我們也沒有申報過，怎么就獲獎了？主辦方說，是評委從書店發(fā)現(xiàn)的。聽上去，過程仿佛突然在馬路上被星探發(fā)現(xiàn)一般。2006年度“世界最美的書”金獎：《曹雪芹風箏藝術(shù)》設計：趙健工作室，作者：孔祥澤、孔令民、孔炳彰供稿，北京工藝美術(shù)出版社整理，出版社：北京工藝美術(shù)出版社，類別：藝術(shù)，出版時間：2004-03-01《曹雪芹風箏藝術(shù)》一書除了本身的學術(shù)、藝術(shù)、歷史、文化價值外，圖書的整體書籍藝術(shù)設計是最引人注目和值得稱道的。書籍設計理念的新穎、獨特，裝幀形式的古樸、典雅，以及書籍整體凝聚在厚重的中國傳統(tǒng)文化中的古典藝術(shù)美，是獲得“世界最美的書”稱號的主要原因和決定性因素。2008年度“世界最美的書”特別制作獎：《蟻囈》設計：朱贏椿，作者：朱贏椿圖、周宗偉文，出版社：江蘇文藝出版社，出版日期:2007年9月1日《蟻囈》是一本圖文并茂且充滿探索精神的實驗性圖書。作者朱贏椿繪制的大量插圖新穎別致，合著此書的作者周宗偉所配寫的文字簡練而富有哲理。“世界最美的書”評委會對《蟻囈》獲獎的評語：這本雙語書（中英文）以高雅的美取勝，它體現(xiàn)在高超的設計水準和極少的設計介入。

圖片選取和設計新穎別致，時而大量留白，時而滿紙鋪墨，令人耳目一新，又讓人沉醉回味。所配寫的文字簡練雋永，字字珠璣、趣致可愛；加上中英文對照，給人時尚清新的感覺，讓人愛不釋手。

卓越僅售21.8元2009年度“世界最美的書”全場大獎：《中國記憶——五千年文明瑰寶》設計：呂敬人，作者：首都博物館，出版社：文物出版社，印制：深圳雅昌彩色印刷有限公司獲獎：源自全方位合作

理念：回歸東方文化風格：個性是藝術(shù)的生命中國元素：符合語境才算錦上添花2010年度“世界最美的書”榮譽獎：《詩經(jīng)》《詩經(jīng)》由高等教育出版社出版，向熹譯注，設計者是高等教育出版社美編室首席美術(shù)編輯劉曉翔。“用現(xiàn)代手法包裝古代經(jīng)典，為讀者閱讀《詩經(jīng)》留下想象空間”是劉曉翔的設計思路。

采用了中國傳統(tǒng)線裝書放置于牛皮紙匣中的創(chuàng)意，典雅、質(zhì)樸，整體設計既有現(xiàn)代書籍包裝的簡潔靈動，又傳遞出中國文化的傳統(tǒng)韻味。以黑色與棕色構(gòu)成設計的主色調(diào)，整體感覺端莊、質(zhì)樸、簡潔。在裝訂方式上，雖然《詩經(jīng)》采用的是西式裝訂法，但在設計上特別加入了中國傳統(tǒng)線裝書的神采。它采用了一本線裝書放置于牛皮紙匣中的創(chuàng)意，整體設計既有現(xiàn)代書籍包裝的簡潔靈動，又傳遞出中國文化的傳統(tǒng)韻味。再者，封面中的“雅”字以中國古典的書法寫出，點出了“書”，而一開始說的圖案，看起來其實則是一幅“畫”，“畫”的點出不言而喻。其中文字以中國書法和英文相結(jié)合，則是一個古典和現(xiàn)代的結(jié)合，色彩上采用的是現(xiàn)代感十足的藍色，古今結(jié)合更是完美。

此書的封面設計十分的有深度，環(huán)環(huán)相扣，處處傳達著設計者的用心量苦。封面中的圖形、文字、色彩無不在點出“琴棋書畫”四個字。首先，整個封面圖案上以幾個古代學者為主，圖案又被五根“琴弦”分割著，點出了“琴”字，其二，封面的“琴棋書畫”四字以園黑背景點綴，就像圍棋中的黑子一樣，點出了“棋”，設計說明《洛陽》設計說明這兩本書的設計詮釋了書籍裝幀設計的本土性，它們之間有個共性，那就是運用了洛陽特色的土黃色，就像洛陽的土地一樣，遍地的黃土，背景圖案都是用了洛陽的龍門石窟，此設計呼應了書本的主題。兩本書印章式的設計，也說明了洛陽的獨特，洛陽的不可復制。這是一套精裝本的洛陽牡丹，其中一并附有書籍和明信片，書籍的封面是紅色，象征著吉祥如意，書名字體是簡單的印刷體，沿用了規(guī)則美術(shù)體的特點，書籍的裝幀采用的是線裝的形式，帶有古韻色彩。內(nèi)頁更是用醒目的洛陽牡丹映襯和旁邊縱向排列的字體，整套書緊扣主題，突出了洛陽的特色和強烈的名族氣息。設計說明《梅蘭芳全傳》的作者以平實的筆風精細記錄了一代京劇大師努力勤奮的成長經(jīng)歷、孜孜以求的藝術(shù)之路、慷慨拒敵的民族氣節(jié)、與人為善的道德品質(zhì)以及真摯細膩的情感生活，同時對其豐富微妙的內(nèi)心世界進行了深入的探究，可謂梅蘭芳生平、思想、藝術(shù)的集大成者，寫出了大師風范及其五彩人生，展示給讀者的是一個大寫的“人”。封面設計上為梅蘭芳的表演劇照，直接反應了書籍的內(nèi)容，標題為書法體的字體，具有強烈的藝術(shù)感染力和鮮明的名族特色以及獨到的個性。另外這本書最具特色的就是書的側(cè)面附有兩張梅蘭芳的照片，變化豐富，個性突出，使此套書更具特色，讓人愛不釋手。設計說明整套書以兩層木板包裝著，兩層木板上以鐵扣扣著，木板的正面以復雜的雕刻圖案為主，中間雕刻著“朱熹千字文”幾個大字，整體給人的感覺很肅穆，與《千字文》中國的古典文學的感覺相得益彰，整體感十足?！段饔蚩脊艌D記》設計說明《西域考古圖記》的封面用殘缺的文物圖像磨切嵌貼，并壓燙斯坦因探險西域的地形線路圖。函套本加附敦煌曼荼羅陽刻木雕板。木匣本則用西方文具柜卷簾形式，門簾雕曼荼羅圖像。整個形態(tài)富有濃厚的藝術(shù)情趣，有力地激起人們對西域文明的神往和關(guān)注。設計說明五組不同的書脊組成了一副完美的陶瓷圖片，把這套書分開，每本書的封面又分別是陶瓷里面的不同的陶瓷種類，構(gòu)思巧妙，得體，大方，簡單大氣。圖案特點鮮明，出血式的設計又不顯的老套，既點出了書的內(nèi)容，又達到了設計的美感。這四本書的設計都運用了象征性的手法，象征性的手法是藝術(shù)表現(xiàn)最得力的語言，用具象形象來表達抽象的概念或意境，也可用抽象的形象來意喻表達具體的事物，都能為人們所接受。有一種設計感覺叫意境，是只可感覺不可言明的，以下的四本皆是如此。設計說明《小紅人》效果圖設計說明

小紅人的故事敘述了作者兒年來鄉(xiāng)土民間文化采風、考察所獲得深切感受以及作者創(chuàng)作充滿靈性的剪紙小紅人的故事。小紅人的故事設計一抹紅色，渾身上下，從函套至書芯、從紙質(zhì)到裝訂樣式、從文字的選擇到版式排列，以及封面上的剪紙小紅人，無不浸染傳統(tǒng)民間文化豐富的色彩?！蹲右埂吩O計說明這是一套《子夜》的精裝本，整本書以深藍色為設計的主色調(diào)，深藍色為夜的天空色，也呼應了“子夜”這一主題，包裝盒的側(cè)面以簡單的白色菱形和黑色圓形來放置主題，也象征著天圓地方。設計說明這本書是采用的經(jīng)折裝的書籍裝幀形式，書的構(gòu)成是將一幅長卷沿著文字版面的間隔中間，一反一正的折疊起來，形成長方形的一疊，書籍裝幀形式新穎，在首末兩頁上分別粘貼硬紙板或木板。書的封面和內(nèi)頁是同一色系，增強整書的整體性。這是一本精裝的書籍，首先是一個外殼，木質(zhì)的外殼起到了很好的保護作用，外殼的造型也很符合這本書，首先造型上是一個中國結(jié)的造型，很有古典氣息，文字再配以中國特有的的中國紅，更呼應了主題，上面有玉制配飾，祥云，蝙蝠造型，書以白色為主要顏色，紅色的字體也使用了書法體，更顯中國底蘊，底色中還隱約看到中國的特色，兵馬俑，陶瓷盤等，此書的設計很有中國特色，不失為一本好的書籍裝幀設計。設計說明這是一本具有近代上海灘風味的書籍，封面用的是大膽的墨綠色，里面隱約突出一位穿著旗袍的風氣萬種的女子，使人一看便能把這本書與上海結(jié)合起來，另外一把扇子里面更是有上海的特色地點圖片從書的封面一直延伸到背面，設計整體美觀，書名用兩種字體設計，風云二字飄逸灑脫，處處突出主題。以上三本書都運用了書籍裝幀設計的左右分割法。左右布局易產(chǎn)生崇高肅穆之感，由于視覺上的原因，圖片宜配置在左側(cè)，右側(cè)配置小圖片或文案，兩側(cè)明暗上對比強烈，效果會更加明顯。設計說明設計說明書除了本身的學術(shù)、藝術(shù)、歷史、文化價值外，圖書的整體書籍藝術(shù)設計是最引人注目和值得稱道的。書籍設計理念的新穎、獨特，裝幀形式,這本《重口味心理學》的封面，色彩鮮艷，用許多卡通插圖，帶上“重口味心理學”的字體，有種無厘頭的感覺，而這種感覺這是現(xiàn)在年輕人喜歡的。封上面有不同的圖案配以文字簡單介紹，不僅讓人迅速的記住概述所要表達的內(nèi)容，而且醒目，圖案運用的很貼切，古典的圖案也符合作者的風格。并且個性化強烈，能區(qū)別于其他，整體塊面感強。

該封面設計的非常醒目，有強烈的視覺沖擊力。用了醒目的顏色，幾個塊面這你感覺強。突出了主題，簡單明了。這兩幅也是同一系列的作品，花卉，鳥都表現(xiàn)了不同感情，每幅都有自己想象力。1.怎樣理解古代的書籍裝幀？

中國的書籍出版有著悠久的歷史,書籍的裝幀形制,也是隨著書籍的生產(chǎn)工藝和所用材料的發(fā)展變化而不斷地演變著.

經(jīng)折裝仍在繼續(xù)使用,但在使用材料,開本的大小,裝潢工藝等方面,仍不斷有新的發(fā)展.并且隨著印刷技術(shù)的發(fā)展,新的書籍裝幀形式也不斷出現(xiàn),先后有蝴蝶裝、包背裝、線。

代表中國傳統(tǒng)的裝幀藝術(shù)卻在世界取得了優(yōu)異的成績,不僅有自己獨特的一面,同時還有不可忽略的藝術(shù)價值,以特有的設計理念和實踐為中國現(xiàn)代書籍形態(tài)設計開創(chuàng)了一條新路子.只有根于本土文化的土壤,利用本土文化的資源,并吸取