8.《茶館（節(jié)選）》課件 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修下冊(cè)

茶

館（節(jié)選）----老舍素養(yǎng)目標(biāo)1.了解《茶館》劇情及作品創(chuàng)作時(shí)清末到民國(guó)時(shí)的社會(huì)背景。2.分析劇中人物的對(duì)話，理清戲劇沖突，從人物之間、人物與時(shí)代的矛盾中，感受舊時(shí)代的黑暗社會(huì)現(xiàn)狀。3.品味貼合性格與情境的京味語(yǔ)言，欣賞面貌各異的人物形象，加深對(duì)現(xiàn)代戲劇的了解。導(dǎo)

入在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上，有這樣一部作品，它被曹禺評(píng)為“中國(guó)話劇史上的瑰寶；第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕。”而王蒙更是肯定其為“1949年新中國(guó)成立以后最好的作品。”它就是《茶館》。今天就讓我們一起走進(jìn)裕泰茶館，由一方小小的茶館，來(lái)領(lǐng)略一幅龐大的歷史畫卷。

1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的雙百方針，鼓勵(lì)文藝繁榮發(fā)展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一屆人大和憲法通過，歌頌人民普選的作品《一家代表》，故事從“戊戌變法”開始，一直寫到解放后的普選，其中第一幕的場(chǎng)景，就是清末民初的一家大茶館，之后作者老舍又創(chuàng)作了《秦氏三兄弟》，這個(gè)劇本寫的是歷代的憲法改革，以秦家為背景。老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術(shù)家進(jìn)行了討論。他們一致認(rèn)為，第一幕茶館里的戲非常生動(dòng)精彩，后幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個(gè)戲，之后老舍創(chuàng)作了話劇《茶館》。創(chuàng)作背景1958年5月，老舍在《劇本》雜志上發(fā)表了題為《答復(fù)有關(guān)<茶館>的幾個(gè)問題》的文章，文中說(shuō)：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來(lái)年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒牵也皇煜ふ挝枧_(tái)上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》?！?/p>

老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來(lái)、非我等。因?yàn)槔仙嵘诹⒋海改笧樗∶皯c春”，大概含有慶賀春來(lái)、前景美好之意。上學(xué)后，自己更名為舒舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。北京滿族正紅旗人。中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、作家、語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家、北京人藝編劇，新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家。代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》《龍須溝》。老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當(dāng)之無(wú)愧的“勞動(dòng)模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命運(yùn)動(dòng)中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無(wú)奈之下含冤自沉于北京太平湖。2017年9月，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)長(zhǎng)篇小說(shuō)經(jīng)典《四世同堂》由東方出版中心出版上市。這是該作自發(fā)表以來(lái)第一次以完整版形式出版。1978年，老舍得到平反，恢復(fù)“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。墓碑上刻寫著老舍的一句話：“文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里?！崩仙嶙髌反蠖嗳〔挠诒本┑氖忻裆睢Ｋ朴诿枥L城市貧民的生活和命運(yùn)，以他們的日常生活為背景，將北京特有的歷史、環(huán)境、文物、民俗、風(fēng)情、世態(tài)、習(xí)慣、語(yǔ)言等融合成一個(gè)整體，自成一個(gè)完整豐滿、“京味”士足的藝術(shù)世界。老舍作品的語(yǔ)言俗白精致，雅俗共賞，幽默風(fēng)趣。他是潛臺(tái)詞運(yùn)用的大師，其代表作品就是《茶館》。作者簡(jiǎn)介

題目解說(shuō)

“茶館”，賣茶水的鋪?zhàn)樱O(shè)有座位，供顧客喝茶。在文中，“茶館”指王利發(fā)在北京開的“裕泰茶館”，它是劇中人物活動(dòng)的主要場(chǎng)所。劇情概覽第一幕：時(shí)間是１８９８年初秋，正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問斬后不久。第二幕：寫民國(guó)初年的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期；辛亥革命后。社會(huì)依然黑暗，帝國(guó)主義入侵，軍閥連年混戰(zhàn)，人民陷入了更加痛苦的深淵。第三幕：是寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治將崩潰時(shí)期。美帝國(guó)主義與國(guó)民黨反動(dòng)派狼狽為奸，給人民帶來(lái)更大的災(zāi)難，幸存的裕泰茶館，終于在惡勢(shì)力壓迫下倒閉了。

第一幕描寫清朝末年戊戌政變失敗后的時(shí)代，在表面看似生意興隆的裕泰茶館里，卻籠罩著一種凄慘、冷酷的氣氛。破產(chǎn)農(nóng)民康六被迫將十五歲的女兒賣給宮里的太監(jiān)龐總管;正直、愛國(guó)的常四爺因?yàn)檎f(shuō)了一句"大清國(guó)要完"被抓進(jìn)監(jiān)獄;一心想辦實(shí)業(yè)的維新資本家秦仲義和衛(wèi)道的頑固派龐太監(jiān)唇槍舌劍。從第一幕中，暗示了帝國(guó)主義侵略勢(shì)力的擴(kuò)大，宮廷生活的腐敗與荒淫，流氓地痞橫行霸道，農(nóng)民生活痛苦不堪，正直的愛國(guó)者慘遭鎮(zhèn)壓等。主旨解讀1.老舍說(shuō)：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各式人物。一個(gè)大茶館，就是一個(gè)小社會(huì)?！眲”揪o緊圍繞茶館這一典型環(huán)境，讓各類人物先后登場(chǎng)。第一幕人物眾多，按照社會(huì)階層大致可以分為哪幾類？階層人物王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子。秦仲義松二爺,常四爺打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子。江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子下層勞動(dòng)人民民族資本家有閑階級(jí)帝國(guó)主義、封建主義勢(shì)力及其爪牙、走狗社會(huì)渣滓

2.“他們各有自己的經(jīng)歷，各有自己的故事，匯成一個(gè)總的故事，就是那個(gè)時(shí)代的故事?！闭?qǐng)梳理出文中的主要事件，并探討其揭示了怎樣的時(shí)代特征。情節(jié)時(shí)代特征

唐鐵嘴討茶鴿子之爭(zhēng)康六賣女秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)常四爺談國(guó)事被抓茶客對(duì)話秦龐交鋒龐太監(jiān)買妻帝國(guó)主義橫行農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無(wú)路豪門驕奢，普通百姓人如草芥，還不如一只鴿子民族資本家興起民族資本家和封建勢(shì)力的博弈百姓對(duì)變法漠不關(guān)心言論不自由，好人遭殃封建勢(shì)力的荒淫腐朽二德子打人官府欺壓百姓唐鐵嘴討茶常四爺罵洋貨馬五爺施威帝國(guó)主義橫行帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的掠奪唐鐵嘴討茶大煙殘害百姓，迷信思想盛行

3.這些事件反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)怎樣的矛盾沖突？

戲劇沖突是指表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)龐總管買妻、康六賣女劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮達(dá)官貴人爭(zhēng)鴿子、82歲老人賣貨秦仲義作勢(shì)漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實(shí)業(yè)救國(guó)秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)、眾茶客紛議譚嗣同特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突平民百姓與地痞的矛盾保守派與下層民眾的矛盾統(tǒng)治階級(jí)與下層民眾的矛盾中國(guó)人民與帝國(guó)主義的矛盾統(tǒng)治者與被統(tǒng)治者的矛盾民族資本家與封建小業(yè)主的矛盾民族資本家與下層民眾的矛盾維新派與保守派的矛盾結(jié)構(gòu)特點(diǎn)1.人物眾多，身份各異2.散點(diǎn)式的戲劇沖突3.卷軸式的平面結(jié)構(gòu)任務(wù)一、根據(jù)人物階層梳理劇情，感受結(jié)構(gòu)特征

4.“人物雖各說(shuō)各的，可是又能幫助反映時(shí)代，就使觀眾既看見了各式的人，也順帶看見了一點(diǎn)兒那個(gè)時(shí)代的面貌。”選取自己印象深刻的人物,在小組內(nèi)分角色讀一讀，在“對(duì)戲”過程中揣摩人物語(yǔ)言，概括人物形象。任務(wù)二、根據(jù)人物對(duì)話探究人物形象，感受語(yǔ)言魅力

王利發(fā)——圓滑世故的小生意人圓滑機(jī)靈：繼承了父親的處世哲學(xué)，多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”善于應(yīng)酬：“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！本鞲删殻涸趧?dòng)蕩年代經(jīng)營(yíng)茶館，后來(lái)也曾試圖改良以順應(yīng)時(shí)代，善于經(jīng)營(yíng)。膽小謹(jǐn)慎：茶館的規(guī)矩“莫談國(guó)事”表明他想避開政治，維持生計(jì)自保為上。偶有善意：對(duì)唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”

常四爺——正義愛國(guó)的晚清旗人憂國(guó)憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子??！”康六賣女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國(guó)要完！”愛憎分明，敢作敢當(dāng):愛國(guó)的同時(shí)，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、吳二人抓走時(shí)也坦言愛大清國(guó)，說(shuō)“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感：當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。

松二爺——懶散無(wú)能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人懶散無(wú)能：愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭(zhēng)執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽見了，他是說(shuō)……”。

綜合全劇來(lái)看，他將全部精神寄托在鳥兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽與落沒。

秦仲義——維新浪潮中成長(zhǎng)起來(lái)的民族資本家胸懷實(shí)業(yè)救國(guó)理想：開玩笑說(shuō)要收回房子辦實(shí)業(yè)，他夢(mèng)想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來(lái)救國(guó)，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。這個(gè)形象反映了半封建半殖民地社會(huì)民族資本家的命運(yùn)，同時(shí)也證明了辦實(shí)業(yè)也拯救不了中國(guó)。反抗精神：在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語(yǔ)犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對(duì)封建勢(shì)力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展和成長(zhǎng)。唐鐵嘴——麻農(nóng)相士，算命騙人混吃混喝劉麻子——說(shuō)媒拉纖、拐賣人口賺昧心錢宋恩子、吳祥子——封建勢(shì)力的走狗，衙門的偵緝（特務(wù)），順風(fēng)倒的奸邪小人，坑害別人，鉆營(yíng)偷生人物人物與社會(huì)王利發(fā)舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。常四爺反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗程度和人民的反抗情緒。松二爺沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。劉麻子反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。唐鐵嘴反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。秦仲義展示了當(dāng)時(shí)新興資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性。戲劇知識(shí)戲劇的三要素：舞臺(tái)說(shuō)明、戲劇沖突、人物臺(tái)詞。①舞臺(tái)說(shuō)明：劇作者根據(jù)演出需要，提供給導(dǎo)演和演員的說(shuō)明性文字。說(shuō)明的內(nèi)容有關(guān)于時(shí)間、地點(diǎn)、人物、布景的，有關(guān)于登場(chǎng)人物的動(dòng)作、表情的，有關(guān)于人物上場(chǎng)、下場(chǎng)的，有關(guān)于效果的，還有關(guān)于幕啟、幕落的等。②戲劇沖突：表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式，同時(shí)也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程。③人物臺(tái)詞：是劇中人物的語(yǔ)言。它是個(gè)性化的，是富有動(dòng)作性的。臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有對(duì)話、獨(dú)白、旁白（戲劇人物背著臺(tái)上其他劇中人對(duì)觀眾說(shuō)的話）、潛臺(tái)詞（戲劇人物沒說(shuō)出來(lái)，或是用表情、動(dòng)作等表現(xiàn)出來(lái)的言外之意）等。請(qǐng)你結(jié)合課文節(jié)選部分，為大家簡(jiǎn)要介紹關(guān)于話劇的文體常識(shí)。1.話?。菏且匝輪T的對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式。2.特點(diǎn)：舞臺(tái)性、直觀性、綜合性、對(duì)話性。3.劇本：臺(tái)詞（包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白和唱詞）

舞臺(tái)指示（包括人物形象特征、心理活動(dòng)、情感變化和場(chǎng)景、氣氛的描寫，時(shí)間、地點(diǎn)、人物上下場(chǎng)和動(dòng)作的說(shuō)明，對(duì)燈光、布景、效果等藝術(shù)處理的要求等）4.幕：是戲劇作品和演出中的段落。按劇情發(fā)展的時(shí)間、地點(diǎn)和事件的變化、轉(zhuǎn)換而劃分。①群像式的人物。人物眾多：《茶館》第一幕里光是有臺(tái)詞的人物就有22個(gè)；人物雜陳。在《茶館》第一幕里,宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人……各種社會(huì)身份殊異的人物同處一個(gè)舞臺(tái)空間之中。他們合起來(lái),就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代生活的巨幅畫圖。②卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。人物的活動(dòng)都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫截面，這些這無(wú)數(shù)個(gè)畫面組織起來(lái)便構(gòu)成了一幅卷軸畫。“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相。③特殊的戲劇沖突。劇中沒有尖銳的沖突。人物沖突是散點(diǎn)式的,并不集中在一兩個(gè)人物身上。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人與時(shí)代的沖突。它們連綴在一起,共同構(gòu)成歷史和社會(huì)的尖銳矛盾,讓觀眾清晰地看到那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)?！肮沤裰型夂币姷牡谝荒弧?.潛臺(tái)詞：角色臺(tái)詞的內(nèi)在實(shí)質(zhì)。包括說(shuō)話的目的、言外之意和未盡之言等，演員雖未說(shuō)出，但觀眾可以意會(huì)。6.戲劇沖突：戲劇受演出的時(shí)間空間條件限制，只有具有集中而強(qiáng)烈的矛盾沖突，才能吸引觀眾，沒有沖突就沒有戲劇，所以戲劇沖突時(shí)構(gòu)成戲劇的根本因素。

【答案】B【解析】A.“搭訕”的“訕”應(yīng)讀shàn。C.“坤角”的“角”應(yīng)讀jué。D.“造孽”的“孽”應(yīng)讀niè。[隨堂小練]2．下列詞語(yǔ)沒有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是 (

)A．兵慌馬亂珍饈美味磕頭作揖云消霧散B．天災(zāi)人禍廢盡心機(jī)莫談國(guó)事垂頭喪氣C．橫眉立目惹事生非荒誕無(wú)稽不容分說(shuō)D．滿面春風(fēng)穿著講究另眼相看理直氣壯【答案】D【解析】A.“兵慌馬亂”的“慌”應(yīng)為“荒”。B.“廢盡心機(jī)”的“廢”應(yīng)為“費(fèi)”。C.“惹事生非”的“事”應(yīng)為“是”。3．下列句子所使用的修辭手法，判斷有誤的一項(xiàng)是 (

)A．將！你完啦！(雙關(guān))B．松二爺文縐縐的，提著小黃鳥籠；常四爺雄赳赳的，提著大而高的畫眉籠。(對(duì)比)C．你問我呢？花錢喝茶，難道還叫誰(shuí)管著嗎？(反問)D．您怕什么呢？那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗！(比喻)【答案】D【解析】“比喻”錯(cuò)，應(yīng)是“夸張”。4．下列說(shuō)法不正確