《淺談薩克斯四重奏的音色配合與研究》3800字（論文）

淺談薩克斯四重奏的音色配合與分析目錄TOC\o"1-2"\h\u25704摘要 111124前言 115625一、薩克斯管概述 15327（一）發(fā)音原理 126073（二）分類 212248二、薩克斯四重奏的音色配合與分析 22038（一）調(diào)式和弦 221756（二）節(jié)奏控制 418102結(jié)論 67253參考文獻(xiàn) 6摘要擁有高超的演奏技術(shù)，是更好的表現(xiàn)薩克斯管演奏藝術(shù)的前提與手段。泛音與超高音演奏作為薩克斯管高端技術(shù)技巧，將其熟練掌握對(duì)于薩克斯管演奏者來(lái)說(shuō)，是獲得個(gè)性音色、提高個(gè)人演奏水平的必經(jīng)之路。本文從薩克斯管的發(fā)音原理出發(fā)，根據(jù)泛音及泛音列的概念、規(guī)律，來(lái)分析闡述薩克斯管演奏泛音及超高音的重要性，以期對(duì)廣大學(xué)習(xí)演奏薩克斯管的朋友們給予一定的幫助與啟發(fā)。關(guān)鍵詞：薩克斯管；四重奏；音色配合；演奏分析前言薩克斯管發(fā)展至今不到兩百年的時(shí)間里，演奏方法與技巧不斷完善提高，其富于變化的音色與豐富的表現(xiàn)力越來(lái)越受到世人的喜愛(ài)、推崇。但由于我國(guó)薩克斯管事業(yè)起步較晚，演奏水平較當(dāng)今國(guó)際上許多國(guó)家仍舊相對(duì)落后，薩克斯管的泛音與超高音作為薩克斯管演奏中比較重要且困難的演奏技巧至今還未被國(guó)內(nèi)眾多的薩克斯管學(xué)習(xí)者所普遍掌握。在此，本文將通過(guò)對(duì)薩克斯管泛音與超高音的發(fā)音原理、重要性及相互關(guān)系的闡述，對(duì)其相應(yīng)的訓(xùn)練方法進(jìn)行探討。一、薩克斯管概述（一）發(fā)音原理薩克斯管主要由管體、彎脖、笛頭、哨片四個(gè)部分組成；由于吹奏者發(fā)出氣息，氣流經(jīng)過(guò)一個(gè)類似激振器的哨片，并且需要將其固定在笛頭位置，隨后借助振動(dòng)的氣流作用將其釋放到管身內(nèi)；管體是一個(gè)錐形共鳴腔體，其中的空氣柱震動(dòng)進(jìn)而產(chǎn)生了聲音[1]。（二）分類薩克斯管的種類根據(jù)音區(qū)的不同，分為七種類型:最高音薩克斯管（降E調(diào)），管身呈直形，音色尖銳，因音域較高所以實(shí)際運(yùn)用較少。高音薩克斯管（降B調(diào)），管身有兩種：一種是圓錐形類似英文字母I，管身沒(méi)有彎曲部分，廣泛運(yùn)用于各種流行樂(lè)曲的演奏；另一種是煙斗形的；管身均較小。它音色明亮而甜美，常擔(dān)任小型樂(lè)隊(duì)中伴奏的角色。中音薩克斯管（降E調(diào)），管身呈煙斗形，音色優(yōu)美甜潤(rùn)，表現(xiàn)能力是所有薩克斯中最為豐富的，使用最為廣泛，在管樂(lè)團(tuán)中一般承擔(dān)中聲部主旋律的演奏位置及獨(dú)奏位置。次中音薩克斯管（降B調(diào)），管身呈煙斗形，體型較大，音色低沉富有磁性，且?guī)в袘n傷感，運(yùn)用較廣泛，主要適用與爵士樂(lè)及布魯斯樂(lè)曲的演奏，演奏自由度較大，即興表現(xiàn)力相當(dāng)豐富。與次中音薩克斯管相比，上低音薩克斯管（降E調(diào)）的使用范圍較為有限，其顯著特點(diǎn)在于管身較粗，且音色散發(fā)出粗獷的質(zhì)感，而兩者相似在于外形。最后是倍低音薩克斯管（降E調(diào)）與低音薩克斯管（降E調(diào)）兩種，前者與后者分別鑒于音域與音區(qū)問(wèn)題，鮮少走進(jìn)人們的視野。二、薩克斯四重奏的音色配合與分析這種表演是室內(nèi)樂(lè)的一種。以前的室內(nèi)樂(lè)，通常是以小場(chǎng)所為單位，從而開(kāi)展的家庭式音樂(lè)表演，而如今的演奏、演唱仍圍繞親切與精致為主題，繼而開(kāi)展音樂(lè)廳演奏，因此可見(jiàn)，現(xiàn)在人們所賦予其的含義是相當(dāng)廣泛的。②其中高音、中音、次中音與低音薩克斯組合而成的薩克斯四重奏演繹中，是觀眾最喜聞樂(lè)見(jiàn)，也是最為經(jīng)典的存在。這類演奏從開(kāi)始到現(xiàn)在，共經(jīng)歷了超過(guò)80年的進(jìn)化，其過(guò)程包含兩個(gè)階段的發(fā)展。（一）調(diào)式和弦即自然大小調(diào)、和聲大小調(diào)、旋律大小調(diào)音階上下行中存在的三度、七度和九度不偏離主調(diào)式的音程。1.大、小調(diào)音階分為：大調(diào)C、D、E、F、G、A、B小調(diào)a、b、c、d、e、f、g以及所對(duì)應(yīng)的旋律、和聲大小調(diào)。這些大小調(diào)音階是為調(diào)內(nèi)和弦的練習(xí)做準(zhǔn)備的，要進(jìn)行調(diào)內(nèi)和弦的練習(xí)，首先必須掌握大小調(diào)音階的旋律走向和調(diào)性變化[2]。2.基本和弦音可分為：三和弦、七和弦、九和弦這些和弦是組成四重奏的關(guān)鍵所在。三和弦：在和聲體系中，三個(gè)音符按三度關(guān)系重疊，即構(gòu)成三和弦。這是調(diào)式和弦中最常見(jiàn)的。其中增、減三和弦、大、小三和弦四種，是三和弦的常見(jiàn)種類。通常在演繹薩克斯四重奏時(shí)，我們主要使用大小三和弦及其轉(zhuǎn)位和弦來(lái)進(jìn)行。（見(jiàn)圖2-1a和圖2-1b）圖2-1aC大調(diào)中四種三和弦譜例圖2-1bC大調(diào)中三和弦轉(zhuǎn)位譜例七和弦：四個(gè)音符按三度的關(guān)系重疊，構(gòu)成的和弦。其音程的音距，從“根音”到“最高音”共計(jì)七度，因此得名七和弦。與三和弦相比，根音、三音與五音是和弦下方的重要組成部分，而從下往下數(shù)，其第四個(gè)音便是最高音的七音。其中，增大七、減七、大小七、小大七、小七、減小七、大七和弦七種，是七和弦的常見(jiàn)類別。而我們薩克斯和弦四重奏中七和弦使用的概率比較高，許多流行樂(lè)曲的四重奏和配樂(lè)要求我們七和弦來(lái)完成，由于七和弦種類繁多，且多為不協(xié)和音，故我們四重奏時(shí)主要使用大小七和弦及其轉(zhuǎn)位。七和弦的轉(zhuǎn)位，與三和弦相比，包含了四種，即“根音”、“三音”、“五音”，以及“七音”，兩者工作原理存在一定相似之處，如此三和弦共有兩個(gè)轉(zhuǎn)位，那么七和弦可以有三個(gè)轉(zhuǎn)位。（見(jiàn)圖2-2）圖2-2C大調(diào)中大小七及轉(zhuǎn)位和弦譜例九和弦：五個(gè)音符根據(jù)三度關(guān)系疊置而成，在三和弦的上方再疊加兩個(gè)三度音符，這個(gè)和弦的最高音與根音的距離為九度關(guān)系故稱為九和弦。由于九和弦難以駕馭且多為不協(xié)和音程所以薩克斯四重奏中基本不使用九和弦即便有些流行曲目需要用到九和弦也是使用屬九和弦進(jìn)行演奏，它的作用以下方三和弦的功能來(lái)確定，起到豐富和聲的作用。和弦外音：指調(diào)式和弦結(jié)構(gòu)以外的音，它是與調(diào)式和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音結(jié)合同時(shí)進(jìn)行而產(chǎn)生的。隨著和弦結(jié)構(gòu)的變化而變化，而和弦內(nèi)的不協(xié)和音，屬于和弦外音的一種。而對(duì)于部分協(xié)和的和弦外音，也需要對(duì)其進(jìn)行調(diào)試，從而融入到和弦音中。一般來(lái)講，對(duì)于和弦外音的處理，普遍采用由上而下的方式，而且這種跳進(jìn)方式的選擇也是針對(duì)性，這主要是由于外音種類不同所采用的解決方式自然存在差異性。在伴奏薩克斯即興表演過(guò)程中，最常見(jiàn)的和弦外音包含兩種，一是經(jīng)過(guò)音，二是倚音，因此對(duì)兩者進(jìn)行詳細(xì)介紹：經(jīng)過(guò)音：表示的是存在差異性的兩個(gè)和弦音之間，所發(fā)出的外音。通過(guò)一個(gè)或數(shù)個(gè)經(jīng)過(guò)音這個(gè)媒介，從而將兩個(gè)和弦音形成級(jí)進(jìn)連接。同時(shí)在旋律聲部，是經(jīng)過(guò)音最常見(jiàn)的部分，除此以外，低聲部為打造流暢的低音，普遍借助經(jīng)過(guò)音來(lái)完成。這樣一來(lái)，兩個(gè)和弦音便可作為過(guò)渡的自然音或半音，使旋律更為流暢。倚音：是出現(xiàn)在和弦音之前的較和弦音高二度或低二度的音。根據(jù)倚音與和弦音的關(guān)系，分為上、下倚音兩部分。前者與后者分別采用下行與上行二度的方式，完成音的改變。同時(shí)為使旋律與和聲多元化，人們較常借助倚音的方式來(lái)完成。另外，在當(dāng)前盛行的爵士樂(lè)中，倚音為豐富樂(lè)曲形式發(fā)揮了至關(guān)重要的作用，這種樂(lè)曲風(fēng)格的興起，成為衡量即興水平的一個(gè)重要元素[3]。（二）節(jié)奏控制在薩克斯四重奏中節(jié)奏的運(yùn)用非常關(guān)鍵，而且節(jié)奏類型也是種類繁多，對(duì)于不少薩克斯的學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)在節(jié)奏的掌握方面也確實(shí)存在難度，一曲成功的流行樂(lè)曲或者爵士樂(lè)曲中，大量的節(jié)奏運(yùn)用和變化是十分重要的。因此本人著重介紹四重奏中較為簡(jiǎn)單和通用的節(jié)奏類型[4]。有以下兩種：1.切分節(jié)奏切分節(jié)奏是薩克斯四重奏中最常用的節(jié)奏類型。在旋律進(jìn)行當(dāng)中，由于樂(lè)曲的需要，改變常規(guī)的節(jié)奏旋律音符的強(qiáng)拍弱拍，一個(gè)音在弱拍時(shí)開(kāi)始一直延續(xù)到強(qiáng)音的出現(xiàn)，打破了正常的強(qiáng)弱規(guī)律，使原本的強(qiáng)弱規(guī)律顛倒的這種音和節(jié)奏叫做“切分音”，也被叫作“切分節(jié)奏”。這種節(jié)奏類型在歡快樂(lè)曲中，為人們帶來(lái)了獨(dú)樹(shù)一幟且歡愉的視覺(jué)感，從而享受其中。其類型也有很多，常用的如：休止切分，包括前休止切分、后休止切分、中間休止切分；八分音切分，十六分音切分，四分音切分。這些都是切分節(jié)奏的組成部分。（見(jiàn)圖2-3a、圖2-3b、圖2-3c）圖2-3a休止切分節(jié)奏，德沃夏克《幽默曲》圖2-3b八分音切分節(jié)奏圖2-3c四分音切分節(jié)奏2.混合拍子節(jié)奏這種拍子從字面意思來(lái)看，其包含了多種不同類的拍子，而并非一種。其中不同類表示的是在同一小節(jié)內(nèi)，所存在的分子存在差異性，而分母相同的拍子[5]。所謂混合拍子是指以相同拍子為單位，并將單拍子相加在一起，從而演奏出強(qiáng)弱等數(shù)與不等數(shù)交替的拍子。以2/4+3/4=5/4拍為例，混合拍子便是指5/4拍。這類節(jié)奏在四重奏中運(yùn)用不多，也不容易掌握，它要求很強(qiáng)烈的音樂(lè)感受力，只有在復(fù)雜的爵士樂(lè)曲環(huán)境中才運(yùn)用廣泛。(見(jiàn)圖2-4)圖2-4常見(jiàn)的混合拍子結(jié)論目前，在我國(guó)廣大人民群眾隊(duì)伍中，對(duì)薩克斯管表現(xiàn)出深深的熱愛(ài)。這類西洋樂(lè)器的傳入，一方面由于進(jìn)入時(shí)間較短，另一方面在改革開(kāi)放前的資產(chǎn)階級(jí)中，受“左”思潮觀念的渲染，這類演奏形式被嚴(yán)重打壓，從而對(duì)其后來(lái)開(kāi)展教學(xué)研究形成消極影響，甚至引發(fā)禁止其演奏的現(xiàn)象，因此對(duì)其的推廣效果微乎其微[6]。后來(lái)，隨著改革開(kāi)放的普及，逐漸恢復(fù)了薩克斯管的教學(xué)研究，這種局面的扭轉(zhuǎn)從而積極促進(jìn)了人們演奏水平的大幅度提升。同時(shí)，人們?cè)谑炀氄莆账_克斯管演奏外，也加強(qiáng)了對(duì)其泛音的教學(xué)，并日復(fù)一日的研習(xí)超高音技巧。由此可見(jiàn)，除了刻苦鉆研基礎(chǔ)知識(shí)，還要學(xué)會(huì)有效運(yùn)用科學(xué)合理的方法練習(xí)，才能最終掌握薩克斯管各種演奏技藝,這一點(diǎn)至關(guān)重要。直到現(xiàn)在，人們一邊追求物質(zhì)文化水平的進(jìn)步，一邊為學(xué)習(xí)薩克斯管作了鋪墊，從而將這種教育研習(xí)發(fā)揚(yáng)光大。參考文獻(xiàn)[1]李博.形態(tài)與層次在多聲部寫作中的運(yùn)用——以我的薩克斯管四重奏《八段錦》為例[J].樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2022(03):49-58.[2]婁洋.薩克斯管重奏課程思政的探索與實(shí)踐[J].教育教學(xué)論壇,2022(21):117-120.[3]王辰煜.薩克斯管樂(lè)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及其相關(guān)問(wèn)題研究[J