90年代中國美術思潮概述2

90年代中國美術思潮概述*90年代藝術出現(xiàn)的兩種新的走向：一、社會學的轉向：強調從當代文化中尋求有針對性的文化問題，關注人的現(xiàn)實生存環(huán)境與狀態(tài)；二、文化學的轉向：追求在傳統(tǒng)的基礎上創(chuàng)造具有現(xiàn)代意味的中國前衛(wèi)藝術，其中抽象藝術占據(jù)了較重要的位置新表現(xiàn)繪畫*90年代中國的新表現(xiàn)藝術家有哪些？

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屬于新表現(xiàn)主義范疇的藝術家有：

浙江的許江、湖北的曾凡志、云南的曾浩、廣東的鄧箭今、北京王玉平、申玲等人，

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他們的藝術特點：

新表現(xiàn)主義藝術并不是鐵板一塊，而是非常多元化的，因為每個人，不僅在選材與觀念表達上不一樣，就是在處理手法上，也存在很大的差異。

曾梵志1992年作協(xié)和醫(yī)院系列（三聯(lián)屏）

風格頗受德國表現(xiàn)主義畫家貝克曼影響。在作品中，他特意選取了醫(yī)院作為敘事背景，并以陰冷的色調、夸張的造型有效突出了人們的不安、痛苦、惶恐、無措與絕望。《協(xié)和三聯(lián)畫》顯然算不上是曾梵志技巧最為完善的作品，但這組張揚著血腥與虐待意象的作品卻深刻揭示了人類生存困境，這也使它具有觸目驚心的力量。最后的晚餐曾梵志

曾梵志以“假面”

為標題的系列作品正是針對人的“自我內心”

與現(xiàn)實狀態(tài)的“外部面具”所構成的相互對立得現(xiàn)象而創(chuàng)作的。曾梵志以表現(xiàn)主義的表現(xiàn)手法抒寫都市人的精神狀態(tài)--自滿，得意，虛

榮，曖昧，

以及也許隱藏在內心中的苦悶，無聊，疏離和孤獨。在題材多樣，手法翻新流派紛呈的藝術新時期，曾梵志敏銳而獨到地將視角

"定格"在都市人的生存本質中，不僅因為作者本身就一直生活在城

市里更在于城市人能夠充分體現(xiàn)現(xiàn)代觀念和人生。

天與地黑瓦白瓦

2005年水彩.大地系列之一大地系列之二故宮的雪愛情島申玲沉思申玲

申玲的作品，表現(xiàn)了前所未有的女性視角，表現(xiàn)了女性的習慣和眼光作出的生活評價和藝術選擇她們的創(chuàng)作都與她的個人心境、家庭生活有關。她以表現(xiàn)性筆法，敘述現(xiàn)代女性“為人妻、為人母”感情境遇。由蔡錦、申玲、劉曼文和閻萍四位女畫家組成的“塞壬”學社，是中國第一個明確標舉女性主義觀念的藝術社團。其成員作品多女性私人生活場面，她們將古代文化符號與現(xiàn)代女性生活細節(jié)拼接在一起，以艷俗的形式描繪青年女性生活，或嘗試顛倒兩性之間“看”與“被看”的關系。周春芽狗系列90年代中后期周春芽狗系列90年代中后期

在藝術表現(xiàn)上將西方新表現(xiàn)主義與傳統(tǒng)水墨的方式相結合。由于讓一只狗出現(xiàn)在空白的底上，結果突出了一種孤獨無助的感覺。

王玉平魚系列

王玉平由八大山人的“魚”，發(fā)展出他自己的“魚”。他回答為什么畫魚的提問：“因為八大，也因為那條魚的后面有著與我太相近的心理感應和中國文人藝術家的理想與超凡脫俗的的人生觀……”。鄧箭今鄧箭今來訪者

鄧箭今1992年作作個快樂人布面油彩

鄧箭今1993年作同室青年布面油畫

鄧箭今2004年同志布面油畫

超級寫實藝術1.超級寫實藝術產生的時間

超級寫實藝術從1960年代至1970年代在美國十分流行。2.中國的超級寫實藝術與美國的不同之處？

但與美國的先輩不同，石沖與冷軍在創(chuàng)作中運用超級寫實藝術手法時，還機智地借鑒了行為藝術與裝置藝術的做法。3.石沖和冷軍各自的表現(xiàn)方法是怎樣的？

石沖在用照片拍攝了自己設計的行為藝術后，再用極其細致的寫實手法按照照片進行描繪；而冷軍則是在精心做了一個裝置后，再用非同尋常的寫實手法對實物進行直接性的寫生。他們的作品都具有令人非常震撼的心理與視覺沖擊力。

石沖《女人體》世紀風景系列五角星1.冷軍創(chuàng)作的思路和過程？

受裝置藝術的啟發(fā)，在創(chuàng)作前，他總是精心選擇有代表意義的物件進行組合，然后再加以逼真的再現(xiàn)。2.冷軍的作品題材？從總體上看，冷軍的藝術取材集中地投向了工業(yè)化背景，其目的是促使人們從異化角度來思考人類與工業(yè)、機器、技術的交互關系，以及工業(yè)廢棄物給人類生存與心理發(fā)展帶來的嚴重危機。

抽象藝術1.抽象藝術產生的背景？抽象藝術在西方的出現(xiàn)已有近一個世紀的歷史，由于消除了古典藝術強調的文學性、再現(xiàn)性與主題性，并有意突出了藝術的基本因素，如點、線、面等的獨立審美意義。因而突破了藝術必須具有可辨認形象的藩蘺，開創(chuàng)了藝術發(fā)展的新天地。2.抽象藝術為什么從85時期以至到90年代都沒有占據(jù)重要的地位？首先，我們缺乏抽象藝術的歷史與文化批判的具體對象；其次，在一個圖像盛行的時代，公眾很難從抽象藝術中獲

得關于現(xiàn)實的聯(lián)想與共鳴。

3.中國抽象藝術的特點？以及他的代表畫家？一些藝術家在將西方抽象藝術的觀念與傳統(tǒng)藝術、民間藝術與大眾文化相嫁接的同時，還很好地突出了個性化的語言與當代視覺特征。這不僅使抽象藝術顯示出了新的活力，還具有了本土意味。抽象藝術家人數(shù)并不多，且分散在全國，但上海的相對要多一些。在抽象藝術創(chuàng)作上比較有影響的藝術家包括丁乙、周長江、王易罡、江海、于正立等人。

王易罡丁乙布上丙烯十示系列丁乙十示系列

丁乙在創(chuàng)作該作品時不僅使用了尺子和膠帶加以精確定位，而且細心而富有規(guī)則地在畫布上重復地描繪著一個又一個均衡的“十”字圖案。最后那些令人暈眩的“十”圖案在朝著縱向與橫向的無限延伸中填滿了整個畫面。這種不厭其煩地用手工勞作來追求機械般重復的過程，既顯示了冷靜、理性、固執(zhí)、枯燥的特質，亦是對現(xiàn)代工業(yè)文明的一種反思。一些難以歸類的藝術*——《大家庭》系列的取材：

直接來自于上個世紀五六十年代許多中國普通家庭都曾擁有的全家福式的家庭照，*——張曉剛的作品特點：（1）、歸納出了他們臉譜化的中性特征：

單眼皮、直鼻梁、瓜子臉、呆滯的目光、緊閉的嘴唇以及一成不變的發(fā)式。（2）在表現(xiàn)形式上，

巧妙借用了老百姓所熟悉的傳統(tǒng)民間畫工炭精畫法，這既強化了作品的本土形式感，又交待了一個逝去時代的集體縮影。

大風景系列尚揚尚揚大風景系列的藝術特點？（1）、基本圖式來源于陜北民間的百納布門簾；（2）、巧妙地揉進了書寫性很強的筆觸與單純而微妙色調；（3）、借用立體截面式的地層強調了黃土文化不斷的積累過程。這就使他的作品明顯貫穿著強烈的尋根意識和故土情懷。

祁志龍消費形象No.27

祁志龍最為人所熟知的作品無疑是那些身穿軍裝的少女胸像，大約從80年代開始他就在反復開掘這一主題。畫面中的女