文學(xué)中常見的表現(xiàn)手法

文學(xué)中常見的表現(xiàn)手法常用的表現(xiàn)手法有20種：以小見大，借物喻人，托物言志，借景抒情，虛實(shí)結(jié)合，象征，懸念，伏筆，鋪墊，渲染，照應(yīng)，對(duì)比，襯托，正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合，動(dòng)靜結(jié)合，感官描寫，夸張，抑揚(yáng)，故意誤會(huì)和巧合。（一）以小見大，指小處落筆，大處落眼，寫小的事情表現(xiàn)大的主題，這種寫法往往借助平凡、具體的小事，或生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫，加以適當(dāng)?shù)淖h論、抒情，來反映紛繁復(fù)雜的社會(huì)生活現(xiàn)象，表達(dá)深刻的道理。《變色龍》中，街頭巷尾平常的狗咬人的小事，但是卻表現(xiàn)了一個(gè)尖銳的重大的社會(huì)問題，官僚警察是維護(hù)統(tǒng)治階級(jí)利益的工具，專制制度肆無忌憚地欺壓人民，這種小事情反映的重大問題，就是以小見大。《趙普》中“普顏色不變，跪而拾之以歸。”和“他日補(bǔ)綴舊紙，復(fù)奏如初?！眱商幖?xì)節(jié)描寫于細(xì)微處見趙普的勇氣、毅力和“以天下事為己任”的精神，這些都是以小見大的寫法。（二）借物喻人，明著寫物，實(shí)質(zhì)寫人。通過對(duì)物的歌頌來贊美和物具有同品質(zhì)的人，這是寫人常用的一種寫法。閱讀這類文章關(guān)鍵在于抓住物與人相似的地方。如《白楊禮贊》，借西北黃土高原上的白楊樹比喻北方共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日軍民?！豆卵恪罚ㄌ?杜甫）中，作者自喻，表現(xiàn)亂離漂泊中失群人的痛苦心情，詩中還有一群野鴉“鳴噪自紛紛”，象征缺乏感情的平庸之輩。（三）托物言志，明著寫物，實(shí)質(zhì)是通過對(duì)物的贊頌來表明作者志向，或?qū)δ骋粏栴}的看法。這種寫法與借物喻人一樣，抓住物與人的相識(shí)之處?！妒瘛访枥L外在美和內(nèi)在品質(zhì)，表達(dá)了正義必勝的堅(jiān)定信念，也是作者理想、追求和志向的體現(xiàn)。古詩詞中也比較多見。（四）借景抒情，指讓感情依附一定的景物，通過景物的描寫來抒發(fā)感情。情是目的，景是手段和條件，情要從景中引發(fā)，與寫景的特征相關(guān)聯(lián)，這樣的情才真，才充分，才具體感人。常見的方式有：寓情于景，融情于景，情景交融，情景相生，以（美景、哀景）襯情，一切景語皆情語等。朱自清的《春》，運(yùn)用情景交融的寫法，作者筆下的春草圖、春花圖、春雨圖、春風(fēng)圖、春早人勤圖無不流露出對(duì)春天的喜愛之情；老舍的《濟(jì)南的冬天》則是運(yùn)用融情于景的寫法，“山”“水”“雪”本不具有感情，但在作者筆下則流露出喜愛之情。閱讀借景抒情的散文，務(wù)必要品味情分析景，惟其如此，才能正確領(lǐng)悟到散文的內(nèi)涵。（五）虛實(shí)結(jié)合，這里強(qiáng)調(diào)虛寫，主要指聯(lián)想和想象。（1）聯(lián)想，指根據(jù)事物的內(nèi)在聯(lián)系，由一個(gè)事物想到另一個(gè)事物的思維活動(dòng)。主要有四種類型：相似性聯(lián)想，相反性聯(lián)想，因果性聯(lián)想和事理性（現(xiàn)象與本質(zhì)）聯(lián)想。例如《三顆枸杞豆》，文題與內(nèi)容就是相似性聯(lián)想：三叔一生的成績。同時(shí)相對(duì)于文中的“我”又是一種聯(lián)想：如果少壯不努力，日后又何嘗不是如此呢？抓住聯(lián)想來理解主題，我們就會(huì)理解文中的“我”后來成為植物學(xué)家的動(dòng)力之所在。詩歌中聯(lián)想頗多，郭沫若的《天上的街市》：“遠(yuǎn)遠(yuǎn)的街燈明了，好象是閃著無數(shù)的明星”由街燈聯(lián)想到天上的星星，它們有著相似性。（2）想象，想象的過程是大腦中改造記憶表象而創(chuàng)造新形象的過程，通過想象，我們才能看到事物的多面性和多樣性，從而獲得豐富的材料，現(xiàn)人物的一定情緒，如王愿堅(jiān)的《草》：“只有晨風(fēng)吹過荒漠的草地，撕掠著青草，發(fā)出颯颯的聲響?！蓖ㄟ^環(huán)境描寫，渲染悲壯的氣氛；《〈長征〉節(jié)選》一文開頭部分：“紅軍指戰(zhàn)員三三兩兩艱難地向北走著，有的掉隊(duì)了，有的倒在地上永遠(yuǎn)也起不來了?！变秩具^草地艱難的氣氛，值得注意的是：渲染一般用于表現(xiàn)人物或情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵部分。理解渲染表現(xiàn)手法對(duì)品味富有表現(xiàn)力的詞句的幫助頗大。（十一）照應(yīng)，在文學(xué)作品中，照應(yīng)是對(duì)懸念、伏筆、鋪墊、渲染等表現(xiàn)手法的呼應(yīng)，增強(qiáng)文章的整體感。常用的照應(yīng)類型有：扣題照應(yīng)，畫龍點(diǎn)睛；首尾照應(yīng)，大開大合；層層照應(yīng)，一線貫穿；隨機(jī)照應(yīng)，前后聯(lián)系；細(xì)節(jié)照應(yīng)，小中見大；對(duì)比照應(yīng)，比中見旨。閱讀時(shí)學(xué)會(huì)分析照應(yīng)有助于我們從整體理解文章。例《為你打開一扇門》最后一段：“文學(xué)確是一扇神奇的大門，只要你走進(jìn)這扇大門，就不會(huì)空手而歸?！奔仁屈c(diǎn)題照應(yīng)，又是首尾呼應(yīng)，同時(shí)也是層層照應(yīng)，一線貫穿，線索就是“門”；《往事依依》首段“……但有幾件事仍歷歷在目，至今記憶猶新?！蔽捕巍巴乱酪?，金色的回憶喚起我的青春激情，催我不斷奮進(jìn)?！奔惹昂笳諔?yīng)又是點(diǎn)題照應(yīng)，好處是強(qiáng)調(diào)回憶往事對(duì)我的激勵(lì)作用；《十三歲的際遇》前文“第一次知道這世上存在著一個(gè)北大，是在我七歲的時(shí)候。偶爾在抽屜里翻出一張泛黃的照片，上面是一片沉靜而美麗的湖光塔影。”后文“我將不顧頭上蒼蒼的白發(fā)，再次像十六歲的小女孩那樣輕依在你湖光塔影的胸前……”對(duì)比照應(yīng)，七歲和六十歲的漫長時(shí)間跨度，突出自己對(duì)北大的感情，增強(qiáng)抒情色彩；《春》首句“盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了?！蹦┚洹按禾煜窠训那嗄?，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去！”這里一“來”一“去”，對(duì)比照應(yīng)，從春天是在盼望中到來，到進(jìn)入春天中去，形成一個(gè)完美的整體，例子很多。教師在課堂中應(yīng)善于引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)、品味、分析，并學(xué)會(huì)運(yùn)用到寫作中去。（十二）對(duì)比，是把兩種對(duì)立的事物或者同一事物的兩種不同方面，放在一起相互比較，對(duì)比的作用一般用來渲染氣氛、表現(xiàn)人物或突出主題。例《從百草園到三味書屋》，“百草園”和“三味書屋”是兒童兩種不同的生存環(huán)境，一是“樂園”；一是最嚴(yán)厲的書塾，通過兒童兩種不同生活感受對(duì)比，說明了封建教育方法對(duì)兒童天性的束縛；《濟(jì)南的冬天》首段運(yùn)用三組對(duì)比，突出濟(jì)南冬天特點(diǎn)：溫晴。分析文章對(duì)比手法時(shí)可從渲染氣氛、表現(xiàn)人物或突出主題的角度來思考。（十三）襯托，指描繪某一事物來表現(xiàn)另一事物的藝術(shù)手法，它分為映襯和反襯兩種。與對(duì)比有些相似，但卻有著本質(zhì)的區(qū)別：襯托主體只有一個(gè)，使用襯托手法使這個(gè)主體更鮮明、突出；而對(duì)比的兩個(gè)方面都是主體，使用對(duì)比手法，兩者都更加鮮明、突出。襯托的作用可以使文章更生動(dòng)、人物事物形象更突出、主題更鮮明。常用襯托手法大致有十種：以景襯人法，以后襯先法，以側(cè)襯正法，以反襯正法，以次襯主法，以昔襯今法，以難襯易法，以西襯中法，以境襯人法，以物襯人法。（十四）正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合，正面描寫也稱直接描寫，指直接描寫人物的語言、行動(dòng)、心理和直接描寫景物的方法；側(cè)面描寫指對(duì)描寫的對(duì)象不做正面描寫，而從其他人物事物的描繪中來烘托描寫對(duì)象的方法，如抒情散文《小石潭記》：先寫水聲“如鳴佩環(huán)”，水色“水尤清冽”側(cè)面烘托石潭的特點(diǎn)“石”，再正面描寫石潭“全石以為底，近岸，卷石底以出，為坻，為嶼，……”正面描寫潭的底與岸“石”的特點(diǎn)；再如《春》，寫“春花圖”，其中有一句“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去”側(cè)面烘托花兒的繁茂、鮮艷和香甜；《社戲》“歸航”片段中，老漁夫的喝彩側(cè)面表現(xiàn)孩子們劃船本領(lǐng)高，也有力地表現(xiàn)孩子們歡快的心情。（十五）動(dòng)靜結(jié)合，文學(xué)作品中，比較講究動(dòng)靜結(jié)合的藝術(shù)，如果只寫靜景，很容易使文章呆滯；只寫動(dòng)景，又可能失去穩(wěn)定。只有將靜景描寫景物的形態(tài)特征和動(dòng)景描寫利于傳神的長處結(jié)合起來，所繪景物才會(huì)具體、生動(dòng)，才能給讀者留下生動(dòng)的印象。動(dòng)靜結(jié)合有兩個(gè)特點(diǎn)：集中性和對(duì)比性?！稄陌俨輬@到三味書屋》“不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑葚”集中寫靜景；“也不必說鳴蟬在樹葉里長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子——云雀忽然從草間直竄上云霄里去了”集中寫動(dòng)景，這里動(dòng)景與靜景形成了對(duì)比，表現(xiàn)了一幅生動(dòng)豐富充滿生機(jī)的百草園畫面；再如《小石潭記》：“月光下徹，影布石上，怡然不動(dòng)；俶爾遠(yuǎn)逝，往來翕忽，似與游者相樂”寫魚兒“怡然不動(dòng)”的靜與“俶爾遠(yuǎn)逝，往來翕忽”的動(dòng)作對(duì)比，動(dòng)靜結(jié)合，顯示魚兒的活躍。（十六）感官描寫，指描繪出人物的視覺、聽覺、嗅覺、味覺和觸覺，讓讀者在閱讀時(shí)身臨其境，如見其人，如聞其聲，增強(qiáng)文學(xué)作品的表現(xiàn)力?！渡鐟颉分?，“兩岸的豆麥和河底的水草所發(fā)散出來的清香夾雜在水汽中撲面的吹來，月色便朦朧在這水汽里……”“豆麥”“水草”“月色”是視覺看到的；“清香”是嗅覺聞到的；“撲面”是面部觸覺感知的，所以，這句話極具表現(xiàn)力。如五官功能感覺到的效果互相轉(zhuǎn)化、彼此溝通，把某種感官上的感覺移到另一種感官上，就是通感，也叫移覺?！昂伞睂ｎ}中，《荷塘月色》有兩句話：一句是“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上緲茫的歌聲似的?！毙嵊X與聽覺通感；另一句“塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲?！币曈X與聽覺通感。（十七）抑揚(yáng)，指對(duì)寫作或欲揚(yáng)先抑或欲抑先揚(yáng)，然后陡然一轉(zhuǎn)，出乎讀者所料，從而使文章產(chǎn)生峰回路轉(zhuǎn)、跌宕起伏的效果。例《白楊禮贊》第7段：著力評(píng)價(jià)白楊樹，采用先抑后揚(yáng)的手法，“兩個(gè)沒有……”和“算不得什么好女子”似乎要否定白楊樹的美，這是欲揚(yáng)先抑；“但是……偉丈夫”筆鋒一轉(zhuǎn)，則是變抑為揚(yáng)，否定的是“好女子”肯定的是“偉丈夫”，贊美如白楊樹品質(zhì)的人。（十八）夸張，這是藝術(shù)手法中的夸張，與修辭手法中的夸張并非同一概念。有兩種形式：一是通過比喻夸張，而是通過描寫渲染。童話寓言中比較多見，如《皇帝的新裝》。（十