服裝設計基礎知識

服裝設計根底知識

服裝設計屬于工藝美術(shù)X疇，是實用性和藝術(shù)性相結(jié)合的一種藝術(shù)形式。

設計［Design］意指計劃、構(gòu)思、設立方案?也含有意象、作圖、造型之意?而

服裝設計的定義就是解決人們穿著生活體系中諸問題的富有創(chuàng)造性的計劃與創(chuàng)

作行為。它是一門涉與領域極廣的邊緣學科，和文學、藝術(shù)、歷史、哲學、##、

美學、心理學、生理學以與人體工學等社會科學和自然科學密切相關(guān)。作為一門

綜合性的藝術(shù)，服裝設計具有一般實用藝術(shù)的共性，但在內(nèi)容與形式以與表達手

段上又具有自身的特性。

一、服裝設計的特性

〔一〕服裝設計與人體的關(guān)系

服裝是以人體為根底進展造形的，通常被人們稱為是“人的第二層皮膚”。服

裝設計要依賴人體穿著和展示才能得到完成，同時設計還要受到人體結(jié)構(gòu)的限

制，因此服裝設計的起點應該是人，終點仍然是人，人是服裝設計緊緊圍繞的核

心0

服裝設計在滿足實用功能的根底上應密切結(jié)合人體的型態(tài)特征，利用外型設

計和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的設計強調(diào)人體優(yōu)美造型，揚長避短，充分表達人體美，展示服裝

與人體完美結(jié)合的整體魅力。

縱然服裝款式千變?nèi)f化，然而最終還要受到人體的局限。不同地區(qū)、不同年

齡、不同性別人的體態(tài)骨骼不盡一樣，服裝在人體運動狀態(tài)和衿止狀態(tài)中的形態(tài)

也有所區(qū)別，因此只有深切地觀察、分析、了解人體的結(jié)構(gòu)以與人體在運動中的

特征，才能利用各種藝術(shù)和技術(shù)手段使服裝藝術(shù)得到充分的發(fā)揮。

〔二〕服裝設計與政治經(jīng)濟的關(guān)系

社會政治的變化與社會經(jīng)濟的開展程度直接影響到這個時期內(nèi)人們的著裝

心理與方式，往往能夠形成一個時代的著裝特征。興旺的經(jīng)濟和開放的政治使人

們著意于服飾的精美華麗與多樣化的風格。在我國古代漫漫的歷史長河中，唐朝

曾在政治與經(jīng)濟上一度達到鼎盛狀態(tài)哪一時期女性的服飾材質(zhì)考究，裝飾繁多，

造型開放，表達出雍容華貴的著裝風格。

一方面經(jīng)濟的開展刺激了人們的消費欲望和購置能力，使服裝的需求市場日

益擴大，從而促使了服裝設計推陳出新，新鮮的設計層出不窮。另一方面服裝市

場的需求也促進了生產(chǎn)水平與科技水平的開展，工業(yè)利用藝術(shù)創(chuàng)造的成果成為傳

播文化的渠道，新型服裝材料的開發(fā)以與制作工藝的開展，大大增強了服裝設計

的表現(xiàn)活力。

〔三〕服裝設計與文化與藝術(shù)的關(guān)系

在不同的文化背景下人們形成了各自獨特的社會心態(tài)，這種心態(tài)對于服裝的

影響是巨大而無所不在的。我們可以簡單地比擬一下東西方民族的著裝風格，看

得出在不同的歷史文化和生活習俗的影響下，在著裝方面形成了鮮明的差異?？?/p>

體來說東方的服裝較為保守、含蓄、嚴謹、雅致，而西方的服裝那么較追求創(chuàng)新、

奔放、大膽、隨意。服裝設計應該是有針對性的設計，根據(jù)人們不同的文化背景

在服裝造型、色彩等選擇上采取相應的變化。同時隨著各國各地區(qū)的文化交流日

益增加，服裝設計中也應吸取它國它民族的精華，形成自身獨特的服飾風格。

此外各類藝術(shù)思潮也會對服裝產(chǎn)生巨大的影響。例如20世紀初以來，抽象派的

構(gòu)成主義，90年代前衛(wèi)派的立方主義，或是回歸自然、復古主義等等藝術(shù)流派

和藝術(shù)思潮，都明顯地或不被覺察地影響了服裝的變化而形成了流行的趨向。

二、服裝設計的3個前提條件--T?P-0?原那么

服裝所具有的實用功能與審美功能要求設計者首先要明確設計的目的，要根

據(jù)穿著的對象、環(huán)境、場合、時間等等根本條件去進展創(chuàng)造性的設想，尋求人、

環(huán)境、服裝的高度諧合。這就是我們通常說的服裝設計必須考慮的前提條件——

T?P?O?原那么。T?P?0?三個字母分別代表Time〔時間〕、Place〔場合、

環(huán)境〕、Object〔主體、著裝者〕。

1?時間[Time]簡單地說不同的氣候條件對服裝的設計提出不同的要求，

服裝的造型、面料的選擇、裝飾手法甚至藝術(shù)氣氛的塑造都要受到時間的影響和

限制。同時一些特別的時刻對服裝設計提出了特別的要求，例如畢業(yè)典禮、結(jié)婚

慶典等等。服裝行業(yè)還是一個不斷追求時尚和流行的行業(yè)，服裝設計應具有超前

的意識，把握流行的趨勢，引導人們的消費傾向。

2?場合、環(huán)境tPlace]人在生活中要經(jīng)常欠于不同的環(huán)境和場合，均需

要有相應的服裝來適合這不同的環(huán)境。服裝設計要考慮到不同場所中人們著裝的

需求與愛好以與一定場合中禮儀和習俗的要求。一件夜禮服與一件運動服的設計

是迥然不同的。夜禮服適合于華麗的交際場所，它符合這種環(huán)境的禮儀要求，而

運動服出現(xiàn)在運動場合，它的設計必然是輕巧合體而適合運動需求的。一項優(yōu)秀

的服裝設計必然是服裝與環(huán)境的完美結(jié)合，服裝充分利用環(huán)境因素，在背景的襯

托下更具魅力。

3?主體、著裝者〔Object〕人是服裝設計的中心，在進展設計前我們要

對人的各種因素進展分析、歸類，才能使人們的設計具有針對性和定位性。服裝

設計應對不同地區(qū)、不同性別和年齡層的人體形態(tài)特征進展數(shù)據(jù)統(tǒng)計分析，并對

人體工程學方面的根底知識加以了解，以便設計出科學、合體的服裝。從人的個

體來說，不同的文化背影、教育程度、個性與修養(yǎng)、藝術(shù)品位以與經(jīng)濟能力等因

素都影響到個體對服裝的選擇，設計中也應針對個體的特征確定設計的方案。

三、形式美根本原理和法那么在服裝設計中的應用

形式美根本原理和法那么是對自然美加以分析、組織，利用并形態(tài)化了的反

映。從本質(zhì)上講就是變化與統(tǒng)一的協(xié)調(diào)。它是一切視覺藝術(shù)都應遵循的美學法那

么，貫穿于包括繪畫、雕塑、建筑等等在內(nèi)的眾多藝術(shù)形式之中，也是自始至終

貫穿于服裝設計中的美學法那么。其主要有比例、平衡、韻律、視錯、強調(diào)等幾

個方面的內(nèi)容。

1?比例比例是相互關(guān)系的定那么，表達各事物間長度與面積，局部與局

部，局部與整體間的數(shù)量比值。對于服裝來講比例也就是服裝各局部尺寸之間的

比照關(guān)系。例如裙長與整體服裝長度的關(guān)系；貼袋裝飾的面積大小與整件服裝大

小的比照關(guān)系等等。比照的數(shù)值關(guān)系達到了美的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)，被稱為比例美。

2?平衡在一個交點上，雙方不同量，不同形但相互保持均衡的狀態(tài)稱為

平衡。其表現(xiàn)為對稱式的平衡和非對稱性平衡兩種形式。對稱的平衡為相反的雙

方之面積、大小、質(zhì)料在保持相等狀態(tài)下的平衡，這種平衡關(guān)系應用于服裝中可

表現(xiàn)出一種嚴謹、端莊、安定的風格，在一些軍服、制服的設計中常常加以使用。

為了打破對稱式平衡的呆板與嚴肅，追求活潑、新奇的著裝情趣，不對稱平衡那

么更多地應用于現(xiàn)代服裝設計中，這種平衡關(guān)系是以不失重心為原那么的，追求

靜中有動，以獲得不同凡響的藝術(shù)效果。

3?節(jié)奏、韻律節(jié)奏、韻律本是音樂的術(shù)語，指音樂中音的連續(xù)，音與音

之間的上下以與間隔長短在連續(xù)奏鳴下反映出的感受。在視覺藝術(shù)中點、線、面、

體以一定的間隔、方向按規(guī)律排列，并由于連續(xù)反復之運動也就產(chǎn)生了韻律。這

種重復變化的形式有三種，有規(guī)律的重復、無規(guī)律的重復和等級性的重復。這三

種韻律的旋律和節(jié)奏不同，在視覺感受上也各有特點。在設計過程中要結(jié)合服裝

風格，巧妙應用以取得獨特的韻律美感。4?視錯由于光的折射與物體的

反射關(guān)系或由于人的視角不同、距離方向不同以與人的視覺器官感受能力的差異

等原因會造成視覺上的錯誤判斷，這種現(xiàn)象稱為視錯。例如：

〔1〕兩根同樣的直線，水平與垂直相交，垂直線會錯感覺比水平線長。

〔2〕取三個大小一樣的長方形，如圖進展分割，人的視錯會認為豎線多的

長方形比一條豎線的長方形長。將視錯的認識運用于服裝設計中，可以彌補或修

補整體缺陷。例如利用增加服裝中的豎條結(jié)構(gòu)線或圖案來掩蓋較胖的體型。視錯

在服裝設計中具有十分重要的作用，利用視錯規(guī)律進展綜合設計，能充分發(fā)揮造

型的優(yōu)勢。

5?強調(diào)服裝須有強調(diào)才能生動而引人注目。所謂強調(diào)因素是整體中最醒

目的局部，它雖然面積不大，但卻有“特異〃效能，具有吸引人視覺的強大優(yōu)勢，

起到畫龍點睛的成效。在服裝設計中可加以強調(diào)的因素很多,主要有位置方向的

強調(diào)，材質(zhì)機理的強調(diào)，量感的強調(diào)等等，通過強調(diào)能使服裝更具魅力。6?變

化與統(tǒng)一的協(xié)調(diào)變化與統(tǒng)一是構(gòu)成服裝形式美諸多法那么中最根本、也是最重

要的一條法那么。變化是指相異的各種要素組合在一起時形成了一種明顯的比照

和差異的感覺，變化具有多樣性和運動感的特征，而差異和變化通過相互關(guān)聯(lián)、

呼應、襯托達到整體關(guān)系的協(xié)調(diào)，使相互間的對立從屬于有秩序的關(guān)系之中，從

而形成了統(tǒng)一，具有同一性和秩序感。變化與統(tǒng)一的關(guān)系是相互對立又相互依存

的統(tǒng)一體，缺一不可。在服裝設計中既要追求款式、色彩的變化多端，又要防止

各因素雜亂堆積缺乏統(tǒng)一性。在追求秩序美感的統(tǒng)一風格時,也要防止缺乏變化

引起的呆板單調(diào)的感覺，因此在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一，并保持變化與

統(tǒng)一的適度，才能使服裝設計日臻完美。

四、形式美的根本要素

點、線、面、體在服裝設計中的應用服裝造型屬于立體構(gòu)成X疇，服裝設計

也就是運用美的形式法那么有機地組合點、線、面、體，形成完美造形的過程。

點、線、面、體既是獨立的因素，又是一個相互關(guān)聯(lián)的整體。一項優(yōu)秀的服裝技

計也就是在服裝中對各個因素獨具匠心的應用，同時又使整體關(guān)系符合美學根本

規(guī)那么。與整體間的數(shù)量比值。對于服裝來講比例也就是服裝各局部尺寸之間的

比照關(guān)系。例如裙長與整體服裝長度的關(guān)系；貼袋裝飾的面積大小與整件服裝大

小的比照關(guān)系等等。比照的數(shù)值關(guān)系達到了美的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)，被稱為比例美。

1?點點在空間中起著標明位置的作用，具有注目、突出誘導視線的性格。

點在空間中的不同位置與形態(tài)以與聚散變化都會引起人的不同視覺感受。

〔1〕點在空間的中心位置時，可產(chǎn)生擴X、集中感。

〔2〕點在空間的一側(cè)時，可產(chǎn)生不穩(wěn)定的游移感。

〔3〕點的豎直排列能產(chǎn)生直向拉伸的苗條感。

〔4〕較多數(shù)目、大小不等的點作漸變的排列可產(chǎn)生立體感和視錯感。

〔5〕大小不同的點有秩序的排列可產(chǎn)生節(jié)奏韻律感。

在服裝中小至鈕扣、面料的圓點圖案，大至裝飾品都可被視為一個可被感知

的點，我們了解了點的一些特性后，在服裝設計中恰當?shù)剡\用點的功能，富有創(chuàng)

意地改變點的位置、數(shù)量、排列形式、色彩以與材質(zhì)某一特征，就會產(chǎn)生出奇不

意的藝術(shù)效果。

2-線點的軌跡稱為線，它在空間中起著聯(lián)貫的作用。線又分為直線和曲

線兩大類，它具有長度、粗細、位置以與方向上的變化。不同特征的線給人們不

同的感受。例如水平線平靜安定，曲線柔和圓潤，斜向直線具有方向感。同時通

過改變線的長度可產(chǎn)生深度感，而改變線的粗細又產(chǎn)生明暗效果等等。在服裝中

線條可表現(xiàn)為外輪廓造型線、剪緝線、省道線、褶桐線、裝飾線以與面料線條圖

案等等。服裝的形態(tài)美的構(gòu)成，無欠不顯露出線的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。法國的迪奧

〔Dior〕就是一位在服裝的線條設計上具有其獨到見解的世界著名時裝設計師，

他相繼推出了著名的時裝輪廓A型線條、H型線、S型線和郁金香型線，引起了

時裝界的轟動。在設計過程中，巧妙改變線的長度、粗細、濃淡等比例關(guān)系，將

產(chǎn)生出豐富多彩的構(gòu)成形態(tài)。

3?面線的移動形跡構(gòu)成了面。面具有二維空間的性質(zhì)，有平面和曲面之

分。面又可根據(jù)線構(gòu)成的形態(tài)分為方形、圓形、三角形、多邊形以與不規(guī)那么偶

然形等等。不同形態(tài)的面又具有不同的特性。例如，三角形具有不穩(wěn)定感，偶然

形具有隨意活潑之感等等。面與面的分割組合，以與面與面的重疊和旋轉(zhuǎn)會形成

新的面，面的分割有以下幾種分割方式：直面分割、橫面分割、斜面分割、角面

分割。在服裝中輪廓與結(jié)構(gòu)線和裝飾線對服裝的不同分割產(chǎn)生了不同形狀的面，

同時面的分割組合、重疊、交叉所呈現(xiàn)的平面又會產(chǎn)生出不同形狀的面，面的形

狀千變?nèi)f化。同時面的分割組合、重疊、交叉所呈現(xiàn)的布局又豐富多彩。它們之

間的比例比照、機理變化和色彩配置，以與裝飾手段的不同應用能產(chǎn)生風格迥異

的服裝藝術(shù)效果。

4?體體是由面與面的組合而構(gòu)成的，具有三維空間的概念。不同形態(tài)的

體具有不同的個性，同時從不同的角度觀察，體也將表現(xiàn)出不同的視覺形態(tài)。體

是自始至終貫穿于服裝設計中的根底要素，設計者要樹立起完整的立體形態(tài)概

念。一方面服裝的設計要符合人體的形態(tài)以與運動時人體的變化的需要，另一方

面通過對體的創(chuàng)意性設計也能使服裝別具風格。例如日本著名時裝設計師三宅一

生〔LsseyMiyalci〕就是以擅長在設計中創(chuàng)造出具有強烈雕塑感的服裝造型而聞

名于世界時裝界的代表人物，他對體在服裝中的巧妙應用，形成了個人獨特的設

計風格。

五、服裝設計的三大要素以與服裝的整體美概念

造型、色彩、材質(zhì)是服裝設計的三大要素。

〔一〕造型與服裝設計

服裝的造型可分為外造型和內(nèi)造型，其外造型主要是指股裝的輪廓剪影，內(nèi)

造型指服裝內(nèi)部的款式，包括結(jié)構(gòu)線、省道、領型、袋型等等。服裝的外型是設

計的主體，內(nèi)造型設計要符合整體外觀的風格特征，內(nèi)外造型應相輔相承。要防

止拋開外型風格一味追求內(nèi)造型的精雕細刻，因為這將會起到喧賓奪主、支離破

碎的反面效果。

1?服裝的外造型設計服裝設計作為一門視覺藝術(shù)，外型輪廓能給人們深

刻的印象，在服裝整體設計中造型設計屬于首要的地位。服裝的外輪廓剪影可歸

納成A、H、X、Y四個根本型。在根本型根底上稍作變化修飾又可產(chǎn)生出多種的

變化造型來，以A型為根底能變化出帳篷線、喇叭線等造型，對H、Y、X型進展

修飾也能產(chǎn)生更富情趣的輪廓型。

輪廓線的變化是流行款式演變的鮮明特點，例如20世紀50年代流行的帳篷

形，60年代的酒杯形，70年代的倒三角形，70年代末、80年代初的長方形以與

近年來流行的寬肩、低腰、圓潤的倒三角形等等，見圖1一9。設計師應對型有

敏銳的觀察能力和分析能力，從而預測出或引導未來的流行趨勢?？v然服裝的外

造型千變?nèi)f化，但都離不開人體的根本形態(tài)，決定外形線變化的主要局部是肩、

腰和底邊。例如腰部是服裝造型中舉足輕重的部位，其中腰部的松緊度和腰線的

上下，是影響造型的主要因素。腰部從寬松到束緊的變化可以直接影響到服裝造

型從H型向X型的改變，H型自由簡潔而X型纖細、窈窕。腰節(jié)線高度的不同變

化可形成高腰式、中腰式、低腰式等服裝，腰線的上下變化可直接改變服裝的分

割比例關(guān)系，表達出迥異的著裝情趣。

2?服裝的內(nèi)造型設計服裝的內(nèi)造型設計主要包括：結(jié)構(gòu)線、領型、袖型

和零部件的設計。服裝的結(jié)構(gòu)線具有塑造服裝外型，適合人體體型和方便加工的

特點，在服裝結(jié)構(gòu)設計中具有重要的意義，服裝結(jié)構(gòu)設計在一定意義上來說即是

結(jié)構(gòu)線的設計。

服裝的結(jié)構(gòu)線即是指表達在服裝各個拼接部位，構(gòu)成服裝整體形態(tài)的線，主

要包括省道線、褶桐和剪輯線與裝飾線等。結(jié)構(gòu)線不論繁簡都可歸納為直線、弧

線和曲線三種。由于人體是由起伏不平的曲面組成的立體，因而要在平面的面料

上表現(xiàn)出立體的效果，必須收去多余的局部，除了利用面料的可塑性對其進展?jié)?/p>

熱定型外，一般主要是通過省道與祠的設置來實現(xiàn)這一目的。省是縫合固定的，

根據(jù)所設的不同的位置，分為胸省、腰省、肩省、后背省、瞥位省等等。其中胸

省是女式服裝中最為關(guān)鍵而重要的因素。胸省根據(jù)款式的變化具有不同的形式，

主要可用原型傾倒和剪開折疊兩種方法將胸省進展轉(zhuǎn)移，見圖1—10。例如利用

剪開折疊法先從收省的地方朝胸省剪開，以胸省點為圓點，在折疊腋下省的同時，

省道就轉(zhuǎn)移切開線的位置，完成了胸省的轉(zhuǎn)移。

何是在靜態(tài)時收擾，而在人體運動時X開，比省更富于變化和動感，桐的設

計主要以裝飾為主，一般有褶祠、細紿褶和自然褶三類。

剪輯線的作用是從造型美出發(fā)，把衣服分割成幾個局部，然后縫制成衣，以求適

體美觀。剪輯線可分為六種根本形式：垂直分割、水平分割、斜線分割、弧線分

割、弧線的變化分割和非對稱分割。服裝結(jié)構(gòu)設計中根據(jù)不同的款式風格和體態(tài)

特征，巧妙地運用省道褶桐和剪輯線，充分考慮內(nèi)外結(jié)構(gòu)線的統(tǒng)一與協(xié)調(diào)，才能

使服裝造型更為豐富多姿。

服裝的結(jié)構(gòu)設計中還包括領、袖的設計。衣領是服裝上至關(guān)重要的一個局部，

它不僅有功能性，而且具有裝飾情趣，其構(gòu)成因素主要有：領線形狀，領座上下，

翻折線的形態(tài)，領輪廊線的形狀與領尖修飾等。領型是最富于變化的一個部件，

主要有立領、褶領、平領和駁領四種類型。肩袖造型也是與其豐富的，其造型包

括袖窿與袖子兩個局部，常見的袖型可分為：插肩袖、裝袖和連裁袖三類，領和

袖的設計都要符合服裝的整體形態(tài)與人的氣質(zhì)特征。服裝結(jié)構(gòu)中的零部件設計主

要包括口袋設計、鈕扣設計、裝飾設計等，其中裝飾設計常用的裝飾手法有繡花、

鑲、嵌、滾、蕩、盤等。

〔二〕色彩與服裝設計

科學家研究指出，人對色的敏感度遠遠超過對形的敏感度，因此色彩在服裝

設計中的地位是至關(guān)重要的。在研究服裝設計中色彩應用問題時，我們首先要了

解一些色彩的根底知識。

1?色彩的根底知識色彩世界五彩繽紛，通過顏色來表達卻離不開紅、黃、

青三種根本色的調(diào)配，這三種顏色不能由別的顏色調(diào)合而成煙此被稱為“原色”。

兩種原色進展調(diào)合后產(chǎn)生的一種色稱為“間色”，例如紅加黃調(diào)合成橙色、黃和青

調(diào)合成綠色。兩種“間色〃或原色與間色調(diào)合又形成復色。

千變?nèi)f化的顏色可分為彩色系和無彩色系兩大類。黑色、白色與黑白色調(diào)合

而成的各級灰色屬于無彩色系。白色是亮度的最高級，黑色是亮度的最低級。無

彩色系之外的所有顏色都屬于彩色系。彩色系的色彩由色相、明度、純度三大要

素構(gòu)成。

色相：不同顏色的名稱稱為色相，如大紅、湖藍、中黃等，色相是顏色最重要的

特征。按色相的順序，可以循環(huán)排列成色相環(huán)。變幻無窮的色彩世界，色相的千

差萬別是首要的因素。

明度：是色彩明暗變化的屬性，由各種有色物體反射光量的程度區(qū)別所造成。

純度：又稱彩度、飽和度，是一種顏色包含色彩的純凈程度。從光譜上分析得出

的紅、橙、黃、綠、青、紫是標準的純色。純度越高色彩感越艷麗明媚。

2?色彩與服裝設計人們對色彩的反映是強烈的，但并非對色彩的感受都

所見略同。因此在服裝設計中對于色彩的選擇與搭配要充分考慮到不同對象的年

齡、性格、修養(yǎng)、興趣與氣質(zhì)等相關(guān)因素，還要考慮到在不同的社會、政治、經(jīng)

濟、文化、藝術(shù)、風俗和傳統(tǒng)生活習慣的影響下人們對色彩的不同情感反映。例

如，我國歷代皇朝崇尚黃色，認為黃色是天地的象征，使黃色賦予威嚴華貴、神

圣的聯(lián)想。而黃色在信仰基督教的國家里卻被認為是叛徒猶大服裝的顏色，是卑

劣可恥的象征。因此，服裝的色彩設計應該是有針對性的定位設計。

在設計中，色彩的搭配組合的形式直接關(guān)系到服裝整體風格的塑造。設計師

可以采用一組純度較高的比照色組合來表達熱情奔放的熱帶風情；也可通過一組

彩度較低的同類色組合表達服裝典雅質(zhì)樸的風格，在服裝設計中最常用的配色方

法有：同類色配合、近似色配合、比照色配合、相對色配合四種。

〔1〕同類色的服裝配色：同類色配合是通過同一種包相在明暗深淺上的不同變

化來進展配色。

〔2〕近似色的服裝配色：近似色配合是指在色相環(huán)上90度X圖內(nèi)色彩的配合，

給人們溫和協(xié)調(diào)之感。與同類色配合相比擬，色感更富于變化，所以它在服裝上

的應用X圍比同類色配合更廣。

〔3〕比照色的服裝配色：比照色的配合是指色相環(huán)上120度?180度X圍內(nèi)的

色彩配合，所表達的服裝風格鮮艷、明快，多用于運動服、兒童服、演出服的設

計中。

〔4〕相對色的服裝配色：相對色配合是指色相環(huán)上180度兩端兩個相對色彩的

配合。其效果比比照色配合更為強烈。在相對色配色中要注意主次關(guān)系，同時還

可通過參加中間色的方法使比照效果更富情趣。

3?流行色與服裝設計服裝領域一向是崇尚流行意識的，流行色在服裝中

的應用是人們對色彩時髦的追求，突出反映著現(xiàn)代生活的審美特征。

色彩是賦有鮮明的時代感和時髦性的。色彩專家以其鋒利的洞察力，把來自消費

市場的時新色彩加以歸納、提煉，并通過預告推而廣之，蔚然成風，形成流行色。

目前國際流行色委員會每年兩次例會以預測來年春復和秋冬的流行色趨向，并通

過流行色卡、時尚雜志和紡織樣品等媒介進展宣傳。在現(xiàn)代服裝設計中，流行色

的應用更為廣泛，新潮款式和流行色彩的結(jié)合日益密切。因此設計師仔細分析研

究流行色周期的規(guī)律，掌握流行時機，與時推出符合人們審美要求的新潮服裝，

才能擴大市場銷售。

〔三〕面料與服裝設計

面料是服裝制作的材料，可分為纖維制品、皮革裘皮制品和其它制品三大類

別。服裝設計要取得良好的效果，必須充分發(fā)揮面料的性能和特色，使面料特點

與服裝造型、風格完美結(jié)合，相得益彰。因此了解不同面料的外觀和性能的根本

知識，如機理織紋、圖案、塑形性、懸垂性以與保暖性等等，是做好服裝設計的

根本前提。

隨著科技的進步和加工工藝的開展，現(xiàn)在可以用以制作服裝的材料日新月

異，不同的材料在造型風格上各具特征。在此我們將不同材質(zhì)面料的造型特點以

與在服裝設計中的運用簡單介紹如下。

1?柔軟型面料柔軟型面料一般較為輕薄、懸垂感好，造型線條光滑，服

裝輪廓自然舒展。柔軟型面料主要包括織物結(jié)構(gòu)疏散的針織面料和絲綢面料以與

軟薄的麻紗面料等。柔軟的針織面料在服裝設計中常采用直線型簡練造型表達人

體優(yōu)美曲線；絲綢、麻紗等面料那么多見松散型和有褶桐效果的造型，表現(xiàn)面料

線條的流動感。

2?挺爽型面料挺爽型面料線條清晰有體量感，能形成豐滿的服裝輪廓。

常見有棉布、滌棉布、燈芯絨、亞麻布和各種中厚型的毛料和化纖織物等，該類

面料可用于突出服裝造型準確性的設計中，例如西服、套裝的設計。

3?光澤型面料光澤型面料外表光滑并能反射出亮光，有熠熠生輝之感。

這類面料包括緞紋結(jié)構(gòu)的織物。最常用于夜禮服或舞臺表演股中，產(chǎn)生一種華麗

耀眼的強烈視覺效果。光澤型面料在禮服的表演中造型自由度很廣，可有簡潔的

設計或較為夸X的造型方式。

4?厚重型面料厚重型面料厚實挺刮，能產(chǎn)生穩(wěn)定的造型效果，包括各類

厚型呢絨和桁縫織物。其面料具有形體擴X感，不宜過多采用褶桐和堆積，設計

中以A型和H型造型最為恰當。

5?透明型面料透明型面料質(zhì)地輕薄而通透，具有優(yōu)雅而神秘的藝術(shù)效果。

包括棉、絲、化纖織物等，例如喬其紗、緞條絹、化纖的蕾絲等。為了表達面料

的透明度，常用線條自然豐滿，富于變化的H型和圖臺型設計造型。

設計師除了準確把握面料性能，使面料性能在服裝中充分發(fā)揮作用以外，還

應該根據(jù)服裝流行趨勢的變化，獨創(chuàng)性試用新型布料或開拓面料的使用領域，創(chuàng)

意性地進展面料組合，使服裝更具新意。

〔四〕服裝整體美概念

隨著觀念的轉(zhuǎn)變，以往各個單獨的服裝裝飾設計逐漸被整體設計所代替?，F(xiàn)

代人的著裝更講究服裝與服飾的整體配套美感。因此在設計過程中除了對服裝本

身的型、色彩、面料三大要素進展創(chuàng)意之外，還要兼顧服飾品的搭配組合問題。

服飾品種類主要有：帽子、手套、圍巾、包、發(fā)飾、項鏈、耳飾、手飾、鈕扣、

領帶、鞋、腰帶等等。

服飾品除了它們本身具備的重要功能以外還應與服裝風格相協(xié)調(diào)，飾物在配

套中起到了烘托、陪襯、畫龍點睛等作用。有時服飾品的設計還成為主要的對象，

一點強調(diào)使平淡無奇的服裝頓生光彩。歸納起來服飾品對于整體服裝美主要作用

表現(xiàn)在以下兩點：

1?強調(diào)通過選擇適宜的服飾品可以強化服裝的藝術(shù)風格，例如如意盤扣

在現(xiàn)代服裝中的應用，可強化服裝的中國風情；冷光金屬飾物強化服裝的現(xiàn)代科

技感等等。

2?完善當服裝的造型或色彩在視覺效果上覺得不完滿時，往往可通過飾

品來加以糾正和完善。在色彩上可表現(xiàn)為服裝色彩基調(diào)過于沉悶時，采用較為亮

麗的飾品加以豐富。在造型設計中，當服裝重心產(chǎn)生偏移時，可用飾品加以平衡，

達到靜中有動的藝術(shù)美感。

六、服裝設計的創(chuàng)作過程

〔一〕服裝設計創(chuàng)作的一般過程

服裝設計是一個藝術(shù)創(chuàng)作的過程，是藝術(shù)構(gòu)思與藝術(shù)表達的統(tǒng)一體。設計師

一般先有一個構(gòu)思和設想，然后收集資料，確定設計方案。其方案主要內(nèi)容包括：

服裝整體風格、主題、造型、色彩、面料、服飾品的配套設蘆等。同時對內(nèi)結(jié)構(gòu)

設計、尺寸確定以與具體的裁剪縫制和加工工藝等等也要進展周密嚴謹?shù)目紤]，

以確保最終完成的作品能夠充分表達最初的設計意圖。

服裝設計的構(gòu)思是一種十分活躍的思維活動，構(gòu)思通常要經(jīng)過一段時間的思

想醞釀而逐漸形成，也可能由某一方面的觸發(fā)激起靈感而突然產(chǎn)生。自然界的花

草蟲魚、高山流水、歷史古跡、文藝領域的繪畫雕塑，舞蹈音樂以與民族風情等

社會生活中的一切都可給設計者以無窮的靈感來源。新的材質(zhì)不斷涌現(xiàn)，不斷豐

富著設計師的表現(xiàn)風格。大千世界為服裝設計構(gòu)思提供了無限寬廣的素材，設計

師可以從過去、現(xiàn)在到將來的各個方面挖掘題材。在構(gòu)思過程中設計者可通過勾

勒服裝草圖借以表達思維過程，通過修改補充，在考慮較成熟后，再繪制出詳細

的服裝設計圖。

〔二〕服裝設計的表達方式--服裝設計圖的繪制

繪制服裝效果圖是表達設計構(gòu)思的重要手段，因此服裝設計者需要有良好的

美術(shù)根底，通過各種繪畫手法來表達人體的著裝效果。服裝效果圖被看作是衡量

服裝設計師創(chuàng)作能力、設計水平和藝術(shù)修養(yǎng)的重要標志，越來越多地引起設計者

的普遍關(guān)注和重視。

服裝役計中的繪畫形成有兩種：一類是服裝畫，屬于商業(yè)性繪畫，用寸?廣告

宣傳，強調(diào)繪畫技巧，突出整體的藝術(shù)氣氛與視覺效果。另一類是服裝效果圖用

于表達服裝藝術(shù)構(gòu)思和工藝構(gòu)思的效果與要求。服裝效果圖強調(diào)設計的新意，注

重服裝的著裝具體形態(tài)以與細節(jié)描寫，便于在制作中準確把握，以保證成衣在藝

術(shù)和工藝上都能完美地表達設計意圖。

服裝設計圖的內(nèi)容包括服裝效果圖、平面結(jié)構(gòu)圖以與相關(guān)的文字說明三個方

面。

1?服裝效果圖的內(nèi)容和表達方式服裝效果圖一般采用寫實的方法準確表現(xiàn)人

體著裝效果。一般采用8頭身的體形比例，以取得優(yōu)美的形態(tài)感。設計的新意要

點要在圖中進展強調(diào)以吸引人的注目，細節(jié)局部要仔細刻畫。服裝效果圖的模特

采用的姿態(tài)以最利于表達設計構(gòu)思和穿著效果的角度和動態(tài)為標準。要注意掌握

好人體的重心，維持整體平衡。服裝效果圖可用水粉、水彩、素描等多種繪畫方

式加以表達，要善于靈活利用不同畫種、不同繪畫工具的特殊表現(xiàn)力，表現(xiàn)變化

多樣、質(zhì)感豐富的服裝面料和服飾效果。服裝效果圖整體上要求人物造型輪廓清

晰、動態(tài)優(yōu)美、用筆簡煉、色彩明朗、繪畫技巧嫻熟流暢，能充分表